《草木一村》的读后感10篇
《草木一村》是一本由舒飞廉著作，天津教育出版社出版的288图书，本书定价：29.80元，页数：2012-11，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
—— 是因为书架上《飞廉的村庄》已经翻旧了，而且绝版了，各种买不到了。
而有这么一本书，无论是拿来伴瓜子花生米薯片红茶来读，还是把它当做背景放在书架上来个一脸文艺范的自拍，都是很愉快的一件事情。
在这么繁华这么荒芜的世界中，这真是一本难得的，讨巧不卖笑的好书。读书也并非都要那么快的，一天翻完一本厚厚的金庸全集，和一天看完一本薄薄的《草木一村》，其中乐趣自然大有不同。
看《草木一村》或者《飞廉的村庄》的乐趣，就正如在百忙之时抽空来挤出这篇书评，回味其中村庄的气味，泥土稻田的气味，鸡鸣狗吠的气味，草地池塘的气味……这些气味会让我回想起一个完整的家乡来，村庄夏夜，凉床蒲扇，自制的凉粉和粘稠的锅巴粥。
读书的时候想必是人生中最闲暇最适意的时候，读书的时候想起的，也是人生中最闲暇最适意的时候。
所以说，能够买到这本书，认真地读上一读的人，一定是个非常幸福的人，有着恬淡而平静的人生。像我们这群前途堪忧的碌碌之辈，只能在这篇酸溜溜的评论字里行间里感慨这样的幸福和宁静。
好吧，说了这么多，之所以需要收藏《草木一村》实在是因为这是一本值得收藏的好书~~~~何况是精装版的手感看起来这么好……
经常妄想，在现实中循规蹈矩乏善可陈的我，能不能在单靠文字——这支单色的画笔，绘制出另一个世界？那个世界必须鲜明而宏大，或烽火连天，或金戈铁马。然而每次下笔，却总是越写越觉得挫折。那庞大的构架就像电影中的建筑道具，本应是惊艳参天的效果，呈现真身时却只是火柴盒大小的纸模型。
久久困窘于此，阅读《草木一村》时，却感受到了截然不同的震撼。一本书，只是描绘一座村庄，描绘乡野的莺飞草长，门前的树，村里的狗，流浪的乞丐，安灵的风俗……细节的细节，平凡与平凡，汇集编织，如林间溪水涓涓流淌。然而当一切聚拢来，却筑起了丰富到似乎触手可及的世界。一篇一章如同渐繁的枝叶，随文字无限展开，于是草木有了精魂，村人现出心性，小村也有了被积淀被冲蚀的历史。
“日月星辰，春花秋月，宇宙流转无定，村庄虽则微茫如同天地间的芥子一粒，村中的人的寿命短促如同萤火，也一样要收到喜悦的造物的垂顾。”细节自积累中豁然绽放。相比宏大词句翻覆情节构筑起的框架，这小小的村庄，自有孕于宁静的磅礴与宽广。草木一村，自成一景，温润的风物，柔和的韵律，关于它的一切都有条不紊，在宏宇中缓缓运行，于书页上投射出清晰的蜃影。
这座蜃影，是飞廉的云山，也是投影到每一个观者心中可视、可触的景致。无论岁月如何变迁，现实的村落中是否会立起砖瓦楼宇，它永远是写作者和阅读者心中云蒸霞蔚、烟水迷蒙处的静谧居所。
我忽然明白了，只有足够细致的观与忆，才能铺陈丰富的色彩；只有足够深刻的思与悟，才能将每一笔绘制得精准而有力度；只有足够浓厚的情与恋，才能驱驾遨于天际的笔锋，在二寸象牙上雕化出质朴之花。
读到最末，我想起了纪伯伦的诗句：“斯芬克斯只说过一次话：‘一粒沙就是一片沙漠，一片沙漠就是一粒沙。’
”
用文字筑于白纸的世界，怎样才算宏大？
《草木一村》读后感(三)：舒飞廉，还是木剑客听来顺耳许多
（浪上翻云）
今古武侠早已不复盛况，前一阵子的九把刀反咬一口真是让人感觉墙倒众人推，作者写此书时，正是在今古当主编的时候，那可真是一个黄金的年代，很开心我也见证过，每期必买。时间之河，隔岸相望，却不能渡；草木一村，虽近在咫尺，亦无法返。因人已远，心已隔。无家可归，是海德格尔的哲学命题，亦是当下之人生难题。人在匆忙中，不知所终，不知所向，内心茫然失据。人在沉沦，人的故乡也在沦陷。也许回到旧日，回到乡村，穿过林中小径，越过阡陌沟渠，能找到心灵慰藉之所。安静的人物，安静的景致，安静的笔调，如同默片，散漫平和，讲述一个江南乡村旧日故事。真的很好。 在这么繁华这么荒芜的世界中，这真是一本难得的，讨巧不卖笑的好书。读书也并非都要那么快的，一天翻完一本厚厚的金庸全集，和一天看完一本薄薄的《草木一村》，其中乐趣自然大有不同。 看《草木一村》或者《飞廉的村庄》的乐趣，就正如在百忙之时抽空来挤出这篇书评，回味其中村庄的气味，泥土稻田的气味，鸡鸣狗吠的气味，草地池塘的气味……这些气味会让我回想起一个完整的家乡来，村庄夏夜，凉床蒲扇，自制的凉粉和粘稠的锅巴粥。 读书的时候想必是人生中最闲暇最适意的时候，读书的时候想起的，也是人生中最闲暇最适意的时候。 所以说，能够买到这本书，认真地读上一读的人，一定是个非常幸福的人，有着恬淡而平静的人生。像我们这群前途堪忧的碌碌之辈，只能在这篇酸溜溜的评论字里行间里感慨这样的幸福和宁静。 好吧，说了这么多，之所以需要收藏《草木一村》实在是因为这是一本值得收藏的好书~~~~何况是精装版的手感看起来这么好……
《草木一村》读后感(四)：乡土气味浓（牵你的手儿去看天）
多年前购买过一本舒飞廉所著的书，书的名字叫《飞廉的村庄》，是2004年5月由华夏出版社出版。开本为20开。当时那本为分为107段，里面的文章也大多是舒飞廉在天涯所写的文章。阅读之后，便不舍得放手，里面所写的文章，都是乡土气息极浓的文章。这本《草木一村》比起当年出版的《飞廉的村庄》，无论是排版、印刷等都要胜过，特别是所配的图，当时书里是黑白的，《草木一村》里的图是彩色的，而且还是梵高奶奶所绘。当然，最喜欢的还是文字，优美，温润。读后，使我好像回到了乡村，那些猪呀、狗呀、牛呀、草呀、乡亲们呀仿佛就在身边。如他写麻雀，麻雀是容易捉到的。它们朴素、盲从、轻信，对世界又少警惕。扫出一块地，洒一点麦子，上面支一只簸箕，一会儿即可网罗到好几只麻雀。小时候没干过这事的，肯定写不出来。又如他写犁：犁把弯曲，一般是用枣木制成的，前面是尖尖的犁尖，这大概是最宝贵的农具了。种麦稻之前，父亲将犁背在肩上，水牛走在前面，两个一起往田里去。没有在乡村经历过这样的生活，是写不出这种乡土味道的。还有他的七月半，这一天是鬼的节日，写出了村里的乡亲们是如何对待这个鬼节的，如果不是亲身参与过，是无论如何也写不出来的。这本《草木一村》，我认为就一个字评价：好。如果要两个字，则为很好。
《草木一村》读后感(五)：舒飞廉：城里的陶渊明——评《飞廉的村庄》
舒飞廉：城里的陶渊明——评《飞廉的村庄》
冯志华
每天开着一辆白色的轿车，驶过波涛浩淼的东湖，白天坐在写字楼里编辑悲欢离合的古今故事，晚上回到东湖边的家里坐在电脑前写博客，心里却想着“希望尽早地，结束在城市里的事务，尽早地将老家里，已经锈迹斑斑的锄头，扛到肩上去”。这就是舒飞廉，住在城里的陶渊明。小隐在山林，大隐于市朝。只不过陶渊明是带月荷锄归，而舒飞廉是带月驾车归罢了。
舒飞廉，编杂志，弄武侠，写散文，作诗歌，样样皆有声色。不过，我认为，有着“大陆新武侠掌门人”头衔的舒飞廉，迄今最成功的作品，还是他那本田园诗歌般的散文长卷——《飞廉的村庄》。
《飞廉的村庄》的意义之一，是为有着田园怀想的文人，筑起了一座心灵家园。
“城市也许不一定就是波德莱尔说的，是一朵恶之花，然而的确令欲望成了我们的主人。” “像我这样已进入三十岁的，在城市里讨生活的人，每天早上由床上醒来的时候，总是要听一听，四周有没有公鸡打鸣的声音。由一所乡下破乱的宅第中醒过来，好像这样开始的生活，才是真实的。”也许，每一个从乡村读书来到城里的人，心灵深处，都有一个田园的梦想。城市的喧嚣，让这个梦想变得越来越模糊。正如书中写道：
城市的每一寸土地下面，原来也是田园。有一天，它也许还会变成田园，也未为可知，所以，有着田园的梦想的人，是有希望的，也是有福的。
曾有人批评《飞廉的村庄》，“我不愿意看到那种和现代化进程无关的，对于我们的时代相对而言的理想化的乡村（指文艺作品）。” 而我认为，文学的意义或许应该是多元的，一部文学作品若能够为读者构筑一个精神的家园，这已经极有意义的事。寄希望于文学救世或者教化，显然不大可能。我同意这样一句话：“我喜欢乡土，哪怕他早已远去，如一个早已逝去的梦，但，我愿意回味这个梦，愿意在温暖的乡土文字中重温这个梦，因为这样，我的心灵得到了愉悦。如若要我去看现实的浮躁和混乱，我反倒倒胃口。”
《飞廉的村庄》意义之二，在与它独特的美学情感体验。江南之乡土，有周作人的《乌篷船》；东北之乡土，有萧红的《呼兰河传》；冀中之乡土，有孙犁的《荷花淀》；湘西之乡土，有沈从文的《边城》。每一片乡土，因为有独具地域特色审美情感的作品而变得令人神往。同样，鄂中之乡土，也因舒飞廉《飞廉的村庄》的独特的审美体验，而变得令人心动。
“有一种人的内心有一个锐感的诗心，像是一池春水，你只要向它投下一块石头，不需要多，只要打在水的中心，它水波一延荡，一震动，也就是摇荡性情，性情摇荡的时候，自然就把它的境界推广了。”（叶嘉莹《唐宋词十七讲》）舒飞廉就是有着一颗锐感诗心的作家。《飞廉的村庄》虽然是一本散文集，但因为这颗诗心，使之比诗歌更能触动读者内心深处最纤细的东西。因为有了这颗诗心的存在，那些鸡鸭猪狗，草木鱼虫，瓜果蔬菜，风霜雨雪，人事器物，便都有了性灵，这个性灵，便是鄂中的性灵。因为这颗诗心，使得读者本书的人，很轻易便能入境。且看舒飞廉在《树的初芽》一篇中写道：
幼小的事物是可爱的。小猫、小狗、小鸡、小鸭子，还有小孩儿。就是猪，小时候也不像长大后那么肥胖、脏乱、懒惰。早晨的太阳也是好的，无论是冬天还是夏天，春秋的丽日就更不用讲了。我要说的是植物的初芽。陶渊明诗中讲：春雷发东隅，草木纵横舒。朱自清写道：春来了，草欣欣然张开了眼睛。一个植物由沉睡中醒来，或者是由种籽发生，一样能唤醒人的柔情，令我心里微微发疼。
《飞廉的村庄》里，对于一切，均有一种温柔的情怀。也许，《飞廉的村庄》是一首抒情慢歌，但带给读者心灵上的摇曳，却是震撼的。红楼梦中林黛玉隔墙听到牡丹亭的唱词，“不觉心动神摇” “亦发如醉如痴，站立不住”的这种感觉，也许正是读者读《飞廉的村庄》的感觉。如《二月初二》中写节序的变化：
二月初二，花朝节。草木生发新芽。牛站在稻场的草垛边吃草，看着漠漠春雨中的田野，心里一定也非常高兴吧，鲜嫩多汁的新草就要从枯草中挺身出来。河滩边的草要绿得早一些，所以二月底，村中就有老人二三里路，将牛走牵到河滩上去，让这些嚼了一冬枯草的家伙换一换口味。桃花与梨花都将在本月里开放。绵绵烟雨之中，飞廉的村庄将回到春天的怀抱里。三月烂漫的春光正在孕育之中，清寒的二月，时光的消逝是缓慢的。所以春天里，四月华美，三月明丽，我倒是更喜欢二月一些。人的初恋，人的童年，皆有成长的苦涩，被漠视的痛楚，又有清寒中的坚忍不拔。这一切都与早春的二月很像吧。（《二月初二》）
飞廉对一切有生命的、无生命的，似乎都充满了无限的趣味，这种热爱生命和大自然的情怀，极具感染力，让读者陡生一种对生活的热爱。《飞廉的村庄》里出现得最多的句子，居然是一句简简单单的“非常有意思”。我初步统计了一下，这句话的出现频率，全书32处之多。很多曼妙的感受，可意会而不可言传，作者干脆就将这盘曼妙的菜肴合盘端出，让读者自己去品尝。随便看几句吧。
小牛犊生下来的时候，得好几天才能摇摇晃晃地站起来，皮毛光滑的小牛犊眼睛睁得大大的，目光也是润润的，寻几棵青草，就去藏在母牛的腹下，也是非常有意思。 （第五十段）
能够将瓦岗山上的英雄记住，将他们的好汉的座次排下来，然后讲给别人听，是很有意思的事吧。（第六十八段）
池塘里面，有一个不为人知的丰富的世界吧，而一根鱼竿就可以令人了解这个世界的一点奥秘，这也是一件非常有意思的事情吧。（第八十一段）
冬天的清晨，起来上学，天还未亮，十七八的月亮还未落下去，挂在天上，月光下照，与寒霜交相映在一起，令人觉得棉衣冷得像铁一样。也是非常有意思。 （第九十一段）
《飞廉的村庄》意义之三，在于其略带文艺腔，又略带楚地乡土气息的语言风格。
一是简练的白描。看这一段：
下午的时候回来，还可以看见做泥瓦匠的父亲收下的二个徒弟来拜年，坐在客屋里喝酒，一个姓洪，一个姓朱，脸上都喝得红红的。不知从哪一年起，他们就不来啦。
这句写人情世故的变迁，不着一句评论，而冷暖自见。
二是极具楚地风韵的妥帖的比喻。这些比喻，有的清新自然，绿油油的，带着露水。有的憨态可掬，如楚地的愣头小子。看这些句子：
柳枝像小子们的头发一样蓬着，枝上已有朦朦的绿意。
椿树上下来的毛毛虫又肥又大，长长的毛，也有鲜艳的颜色，就像城里的胖女人，一看到寒毛即会竖立起来。
春天的雷声令人振奋，远远地响在云层里面，像是谁在赶着车走，车轮子发出的隆隆声。
由昏黄的电灯光里走出来，即见到半天的寒星与映在屋瓦上的白花花的霜花，全身由温暖的房子里出来，就好像被寒气打了一棍子，身体不由自主地一抖。
大麦黄，小麦黄，儿伢不睡女伢床。大麦稀，小麦稀，儿伢不穿女伢衣。男伢与女伢的区别，也像大麦与小麦一样吧。
一条直而新的扁担本来就像年轻人吧，新鲜而有朝气。一条紫红的已经有了裂痕，弯曲得像弓一样的扁担，更像村里面的中年汉子，他们被飞廉的村庄中的岁月消磨着，慢慢弯下了脊背，脸上的红润也慢慢地消失，而变成了与陈年的竹子一样的紫颜色。
冬月里的阳光，在门廊里堆积着，早晨的时候是浓浓的，里面有一层淡淡的红色，可是到了上午，阳光就变得稀薄，好像是兑了水的酒一样。
冬瓜浑身扑满白粉的样子，有一点像楚剧里面的丑角吧。
肖家坝池塘里的荷叶枯了，大片的荷叶，一下子就像老头子们皱纹密布的脸。
风向转北，风里面好像夹着一口一口的缝衣针。
她（母亲）指着我们的脑门，大喝一句：告花子搁不得讨米的，我们就会像丝瓜一下吓得卷起来了。
村里的桃花当然也是灼灼的红色，就像村里的十七八岁已经作古作怪的姑娘们的脸色。
一年已过去一半，就像去金神庙，已经走到梅家桥一样。
也许，越是艺术的，就越是有缺陷的。舒飞廉曾自我检讨道，《飞廉的村庄》，其实是一个到处是骨头的鸡蛋，浮光掠影，期期艾艾，只是一个被乡村丢掉的家伙对八十年代初的乡村的观感。我也不同意挽歌式的乡土小说，不同意陈词滥调，富贵后的饱嗝，农家乐，乡村纸上游。
那么，《飞廉的村庄》到底如何，大家自己去看吧。
《草木一村》读后感(六)：梦想中的庄园
和《草木一村》是偶然的邂逅，但是只看一眼，那淡雅朴素的封面，“草木一村”四个简单朴素的字，已经被深深吸引。翻开书，文字是我喜欢的，插图是古朴的，似曾相识的乡村气息扑面而来。这是一本安静的书，却如同一颗投入水中的石子，泛起片片涟漪，一圈一圈的圆晕不止不休，更勾起了游子们对家乡的回忆。
我也来自乡村，那些熟悉的人，过往的事儿，村里的房前屋后砖砖瓦瓦，走过的乡间土路，土路两边的麦田。。。被一一拉回，闭上眼睛，仿佛一下都可以触摸到。
似乎在高中的作文中写过，我的村庄家乡。那个时候，在长长的暑假里，在我家二楼的平台上，百无聊赖的发呆，似乎仔细观察过我的村庄，这个没有山也没有水的地方。我家住在村子东头，放眼望去，东边都是大片大片的田野，正是盛夏的季节，一片丰收的景象。前面是邻居家是屋檐青瓦，那房后的窗户玻璃有时候会晃出折射的阳光。西边就是邻里们一片一片的院落，都是红砖白瓦，绵延着一户挨着一户。北边也是这样，除了西北角的方向望不到。
阳台是我的乐园，拿一本书，拿一个菜地里妈妈种的西红柿或者黄瓜，挑个有树荫的角落，席地而坐，安静，惬意，任思绪自由飞扬。周围的树木郁郁葱葱，斑驳的树影在书本上摇曳着，有时会抬头望望那树叶中透出的阳光。村里种的比较多的是杨树，槐树，柳树，家门口以前似乎还有一颗老榆树，现在院子里妈妈还种了柿子树和石榴树，这颗柿子树长的非常茂密高大，秋天结出一树的柿子由青变黄，和旁边的石榴树上的大石榴遥相辉映，硕果累累应该就是这样的景象吧。
村子里有很多条弯曲的小路，通向周围的村庄，通向田间地头，最主要的要道在村子的正东边，一条直直的宽宽的路，大约走一里就到了公路上。站在我家楼上的阳台上，隐约可以看到公路上的汽车。这条通向外边的世界的路，承载着我年少时多少梦想。因为从初中开始便在县城里读书，一周回家一次，每个周末回家时这条路上的归心似箭，返校时这条路上长出的希望与期许，都是无法磨灭的记忆。如今这条路已经修成了公路，不再会因为下雨天都是泥巴而懊恼，也因为交通方便，村子慢慢富裕起来，村庄里装上了路灯，按上了自来水，家家都有有线电视，太阳能，已经开始了新农村建设，城镇化的脚步正紧锣密鼓的进行。
可是我记忆中家乡，依旧停留在儿时嬉戏玩耍时候的摸样，那时天真和烂漫，欢乐和泪水，那时的玩伴和游戏，那时的田间地头，那熟悉的浓浓的乡音。。。都和这个庄园紧密相连，命运相连。有时候回去，会绕着村子走一走，却发现很多地方已经物是人非，沟壑变成了水泥路，村子最北边的大水沟已基本被填平栽上了树木，更多的小楼房，楼房前的轿车，都不再是原来的样子。村庄已成为梦想中的庄园，引用《草木一村》中的话即是“田园变成梦想，梦想变成轻烟，然后像屋檐下大雨中的水泡，破灭掉。”
所以才有了这么多回忆和感慨吧，那些深刻的岁月，那些遗失的时光，才有了更多的诗意吧。所以跟随着这《飞廉的村庄》，回到那旧时光，告别喧嚣和浮躁，安静，沉寂，在这里与书本产生共鸣，与作者惺惺相惜。
喜欢书中<村里的这些人>，喜欢书里<乡间的那些事儿>，也喜欢<春种秋收><寒来暑往>，点点滴滴，都能在自己的村庄里找到隐约的影子，即便一个是长江边上的村落，一个是黄河边上的土地,中国大地的乡村，都有太多的相似之处吧。在这朴素村庄里，作者用最朴素的语言描述的，也最打动人心。所以带一本书去乡村吧，找一个安静之所，读一本安静之书，做一个关于田园的梦想。
《草木一村》读后感(七)：从《北越雪国》到《草木一村》
十九世纪初，铃木牧之将他在积雪经年的家乡里的见闻写出来。在一年八个月的大雪里，那些生活片断通过文字折射岀不为世俗侵染的人情故事，浑然如同我们隔壁而居的乡亲，有不同的面目和相似的温馨——那本书就是《北越雪谱》。飞廉兄在自己的《村庄》成书之后，对我谈起这本书来，满眼掩不住的倾慕。那样一本质朴不做作的书，在百年后依旧绽放着淋漓的元气。飞廉兄写下《村庄》的时候，是否也暗自将《北越》作为自己的师尊范本，所以村庄的开篇，从腊日开始，那些如面粉洒落的霜和北越之雪遥相呼应。
雪与霜落在地上，轻轻浅浅。飞廉兄从腊日的霜雪中开始构建自己的村庄，未始不是因为他的文字也恰如那些田间屋顶的一色清霜。飞廉兄这一代人，从农村的泥土中走向城市，学与思上又深受五四影响，因为白话文的盛行，大抵不似古人以辞藻繁盛而丰富见长。然而这不仅不是他们的缺陷，反而使他们规避了那些繁复见长所带来的拘泥与累赘。那些从田间的土壤中生发出来的元气被质朴的文字表述出来，也就有了一种接近本源的自然清新。简单的文字因为那些与血脉同流的生气而充满了张力，于是始于一场霜雪的凝望最终会在空气中生岀村庄，生岀故里。文字和我们真实的世界若即若离，不曾背弃。
当飞廉兄面对《北越雪谱》，感叹那些本源的生活所赋予文字的灵性时，我却猛然想到，是否在多年之后，也会有一位生气勃勃的少年，看着《飞廉的村庄》，想起那些久历时变，而生气不改的人类生活来——从《北越雪谱》到《飞廉的村庄》，与其说是文字建构了一个虚拟的世界，不如说因那生活点亮了质朴的文字，生岀火花来。经过一百多年，在两本书之间，我看到的却是人性中最可喜的部分。
《草木一村》读后感(八)：被推荐的书
最近写完了论文，想看看随性的书。正好有朋友推荐，又遇当当的返券活动，便买了一本。原是喜欢书的名字和封面。我看书如看人，总是从皮相开始的。然而，翻开内页，才觉得有些失望。不明白为何做成黑体字。这般沉甸甸的形象，无论如何是不适宜随笔之作的。真不知设计者当初是作何想。
言及内容，虽然作者是老乡，写的是家乡的事，然而却并不觉得深切。套用个不太恰当的类比，似乎有些像论文的综述。总是就一话题概而述之，让人觉得不甚过瘾。看来，乡土文字终究是不好写，尤其是想写来给他人尤其是城市人看的时候。
我一向以为，网上那些与自己关联度颇高的文字是不好写的，尤其是周围尚有一帮看客的时候。你说你不在意观众的目光，那是自欺欺人，你说你是为读者大众服务，似乎又太累了自己。
《草木一村》读后感(九)：读着读着，就有了一个自己的乡村（深圳一石）
读着读着，就有了一个自己的乡村
深圳一石
1. 那个时光里的村落
不经意间，《飞廉的乡村》变成了《草木一村》。飞廉的乡村是飞廉的，草木一村是大家的，就像无痕水波的扩散，沙土浸湿的地方显出绿的青苔来了。
静静读的时候，撩开那些简淡疏朗的文字面纱，回不去的往昔，回不去的望乡，云开雾散一般，仿佛是破开时空的一种俯瞰。十五岁离家，三十岁起笔，身处时间牧野上的那个故乡已是记忆里的一道小景，恍若灵魂神龛里飘渺跳跃的灯花。文字却轻快，像极了跑过乡野不知愁滋味的孩童的赤脚，也是天光、水云、枯草、瘦树勾勒出来的乡村简笔画。涌出一两句诗都像是一种减损，自然流淌的光华，使飞廉的乡村就是那么本真的，庄重的。能够承载和藏拙的乡村，原本想象那真和善该是粗粝的，好像一切美必须经人心的打磨，才能显出术的道意，显出韵味翻转的云烟。《草木一村》里，那个村落，雨雾风霜却都精细，有玉般温润。就像每个人心里装着的似真似幻的童年乡下，闭眼去摸，是怀着爱的。然后，这爱一点点通过文字凸现出来。
又去寻找自己和这本书的渊源。那是在二零零三年的六月，久远的往昔了。那时候我刚刚来到天涯社区的闲闲书话，读到《飞廉的村庄》，读到开首第一篇的《腊日》时，就像触到诗的撞针，循着文字的轨迹往深处看，多少美的枪口，齐刷刷的端起来。那个时候算是中国BBS论坛的黄金季节吧，寻着美的哀愁的读者，追着美的欢喜的读者，有多少人，聚集在闲闲书话里，聚集在《飞廉的村庄》里，讨债，还债，不亦乐乎。那时候的我，好读书，不解文字，被《飞廉的村庄》里的那种欢悦惊诧到。此前一直觉得，一切美的诞生，不是需要经历一个漫长孤寂的隐忍的暗夜吗？或许在隐忍里潜滋暗长的是飞廉写《飞廉的村庄》之前默默装在心里的锻炉，无数乡村碎片的擦拭，一道道往昔乡村因记忆而生成的破碎的裂痕，幽暗的时间之母慢慢把它们变得具体、清晰而庄重。闯入《飞廉的村庄》的时候，正好是它破晓的时候。真是说不出来的巧合，那么多人分享一份欢喜，分享一个人的乡村记忆，分享流逝在往昔，今天又重现的时光。重回我们的乡村，起先是飞廉，之后是飞廉和大家一起，好像实现了的一个久违的梦。
书出版出来便像是一个梦醒，那些《秋风起》、《白露生》、《繁霜落》，那些村中的草木、鸟雀、细事，都以自己的姿态和这个世界形成着某种和作者无关的呼应。世界的反响太过安静时，飞廉有些悲哀了，“书印的很少，第一版销得也不算太好。我好多次，都有购下一批书，送到孝感的新华书店售卖的念头，最后都由自己劝弃”。但好奇怪，网络上，时不时有人会提起旧日的帖子，急急问：“书有重印吗？书会新出吗？”仿佛是世间的柳莺，站在时间开始遗忘的高枝上，时不时发出几声清脆的叫声，去问去年的一朵的红花今年是否还会重开。那座《飞廉的村庄》隐约还是活的。改为《草木一村》出版前，大概在二零一二年的七月，我在首都图书馆里借出《飞廉的村庄》来读。那是在一次长长的旅途上，坐在车里，看窗外飞影飘散，有些寥落时，便翻开这本书，看到《路》、《桥》、《火车》……飞廉乡村的旧事，既是旅途上让我隔开窗外嘈杂世界的窗帘，又像是和一个温软世界的贴近，内心说不出的平静。
《草木一村》出来时，那座时光里的老房子，那个光阴遮不住的乡村，又要开始它的新的呼吸。谁知道听到它的人还有多少呢？一定比第一次更多吧。时光会塑形，无意中的，货真价实的，神奇的。哪一本书里藏着奇迹，时间会给答案。
2. 两本书
飞廉的《草木一村》放在小小书架上，有一日，又在书的旁边放了台湾林为正先生翻译的希梅内斯的《小毛驴和我》。两本封面白净的书籍，都是图文相配，短散文，含着简洁的诗性，一个是白描，一个是深色水彩画。到极少去想过两本书之间的异同，只是举手之时，两本书就在手边，觉得翻起来方便。
等到想要写下读《草木一村》的一点感想时，这两本书突然就有了一种说不出来的同质性。
大凡好的文字，诞生之前都是在心里含着的，所谓含辛茹苦，渐渐有了凝香，世间可成之事本就是如此而生的。那点含在心里的激情，必要克制，要不然主题被热情烧成了灰烬，时间的风就会轻易把它吹得散去，仿佛人心头萌生的愁绪，昨日和今日之间，飘忽转移，不留痕迹。既是要克制的，收敛的，文字里便会生成某种密度。内里又要是热情的，所谓如火含冰，便有了晶莹润泽的格局。用简单直白的说法，就是建了淡而远的山峰，阻了读者绕道的步伐，停下来，和你有了一段灵魂闲暇中的小憩。每本好书都会做成同样的事情。《小毛驴和我》与《草木一村》在写法上正好两分。《小毛驴和我》里的一百多篇小品文，全是抒情，很少叙事，由景造境，境中陈情，那些抒情都是文学史上最为优美的多彩华章，是心絮史诗和内心愁弦共鸣着而生的天籁音符。我未曾追究过飞廉完成《草木一村》后，他文字的追求和渐变，但在最初写作《飞廉的村庄》的时候，能感觉到他实实在在是把自己倒空，把自己生命里的那座乡村推远。长久的修订之后，《草木一村》里的节奏，和一座往昔中国大地上的普通村落的节奏，是合拍的。因为是那么珍贵的一份人生铺垫，读书中的《小泥潭记》、《村中的林妹妹》、《那些死去的人》……会让人清晰的感觉到一双抚摸时间的手。写下《草木一村》的那个人，安静而激动，眼睛里一点点飘过的笑，都化到规矩克制的文字里。写作之人内心的纯粹热烈和文字本身的质朴干净，对应着让《草木一村》有了活生生的气质，那份烟火气、水草气、虫鸣物动，好像都静伏起来，有了痒人心窝的特别滋味。与《小毛驴和我》里那丝浓浓的愁绪相得益彰的，是《草木一村》里安静叙事的破开，两者都带着一点诗的味道，是怀旧的，是生命的，是忧愁的，读者在文字里追慕的时候，共生的快乐也就成了大家的。
《小毛驴和我》的第一篇《普儿》的开头，“普尔长得娇小……”那是一个长长的大合唱序曲的起始音符。《草木一村》第一篇《腊日》的开头，“晴朗的腊日是美好的”。除了腊月，谁记下过自己的腊日？腊日的那道小门静静打开，一条小路，通往一座你我熟悉的田园。
书架上的这两部萦绕在文字里的田园交响曲，翻起时，偶尔，会让经历的那个长夜更静，偶尔，会让经历的那个长夜变得胸潮起伏。
《草木一村》读后感(十)：很多人的村庄
最近好像经常能听到这样的话。
讲写作的老师说他是南京人，给我们讲“春在秦淮两岸边”，表情生动，语言轻快。
我想起我爸爸每次提到故乡就忍不住迷蒙的双眼，那是我的老家，却是他的故乡。他真的是村庄里的儿子。
巧的是，我的老家就在湖北。虽说孝感与荆州相隔遥远，但是很多乡音和习俗都有相似之处。想想我在老家的时间虽然不多，但是婚丧嫁娶，春种秋收，池塘里的河蚌和龙虾，门前树上的枣子，都是见过的。因此读起书来别有一种亲切感。
买书的时候看到封面的推荐语：“带一本书去乡村。”就心血来潮了。想象着坐在老家门口的小竹椅上，面对着门口的菜园，书中的文字与眼前的情景重叠，想想也是挺有意思的。
也用后记中的话作结吧。
“我站在公路上，或在灰色的人行道上，在内心深处听到那水声。”