相爱的日子经典读后感10篇
《相爱的日子》是一本由毕飞宇著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：242，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《相爱的日子》读后感(一)：甜蜜的刺痒
有的像微电影，有的像小品，好像总能挠到心窝最软的地方，语调诱人，篇篇精彩，一气读穿。在这本书里我没有看到多少南京，却看出一种很亲很亲的感觉。以下感触和此书无关：
人在变得过于复杂、麻烦之前能找到一份确定的感情，拼的是智商，也是运气。当然，那种时刻活在自省和自嘲的五维空间网格里自得其乐的人，靠的主要还是智商，因为在他们看来，高智商的"游戏"，不能靠运气。
《相爱的日子》读后感(二)：戛然而止（结尾都很精彩）
短篇小说，很见功力，用最少的字，完成最一个故事，完成铺垫、叙事、转折、结尾。需要精炼、构思、描述。这本书里精彩的短篇里面有很多
《相爱的日子》
”他们的目光穿过了一大堆高级的或幸运的脑袋，彼此都在打量对方，开心了。他们不再寂寞，似乎也恢复自信。“
《家事》
他漫长的身躯是那样的空洞，只有两条没有内容的衣袖，还有两条没有内容的裤管。
这些描写让一个个人物跃然纸上。故事都是在转折之后，戛然而止。像网友的评论一样”有小小的粗暴，像突然而至让人猝不及防的拳头，疼过之后有小小的肿胀闷在心里！ “
《相爱的日子》读后感(三)：爱了就好，有爱就好，无爱更好
与以往不同的是，每次看完，我都会自问，这是爱情吗？而这次，小说的名字即已告訴我們，他們确实在爱着，而又为爱而分离。。。我没有悲伤，因為他們曾經拥有相愛的日子。
很早很早以前，我就会观察那些所謂小人物的情感，因為，我也是很早就认为，爱情并不高尚，或者是说，越是高端的人士越是没有爱情、没有资格谈论爱情，或许只在他們功成名就之前曾經拥有。
别说男人因性而生爱，其动机皆不纯，其实，只要是爱就好，是博爱也好，父兄之爱更好。总比那些为了其他目的而自称爱你的要好几万倍，而且，这些人又以爱你为名与你有了性。
毕飞宇的短篇集，能看到他的触角，或者用他自己的话说是一根拐杖，他去探索，也去敲打，更多的是记忆，是对世态人情的解剖。
他关注那些弱势的人（空巢老人，留守儿童，漂泊的青年）和卑微的人事和情事（情妇村），但不是纪实文学和报告文学，里面有小说家的视角和浪漫，残忍的残忍，但不残酷，温情的温情，但不煽情，更多的是无助的悲凉，是为小说的底色，也是人生的底色。
尤喜欢他描写那些时代中的孩子（小青，白夜，蛐蛐蛐蛐）和老人（婶娘，祖宗），也就是关乎未来和历史，他们的际遇是我们的病症之所在，也是我们的未来之所忧。
看完整部短篇小说集，半部留下印象，已经是优秀之作了。掩卷发现，毕飞宇不止在进行文学创作，他也在为世态人情照相，捕捉那些卑微的人及卑微的喜怒哀乐。
《相爱的日子》读后感(五)：《相爱的日子》评论-8分
毕飞宇，我钟爱的国内当代作家，我的新偶像。这种感触是从《推拿》开始的，这次的《相爱的日子》是部短篇集，先前的感触持续不断，继续着，还要绵延不绝。我在当当的购物车里放上了毕飞宇的大多数的代表作品，一个都不能放过。
五六十年代的作家是中国现代作家的主要支柱，也是现在中国文学的主要生产者，中国文学也随着莫言的诺贝尔奖项，被更多的人所关注和认可。莫言作品高产且涉猎题材和故事时代跨度很大，大家风范当仁不让。路遥《平凡的世界》是消耗我眼泪最多的一部长篇，记忆深刻，是务必珍藏于心的激励和颤动。余华苦涩当中有胆敢于直指对错，值得敬佩。贾平凹高产，乡土地域气息厚重，而且很黄很暴力。刘震云风格幽默逗趣，嬉笑之中浸透生活，只是近两年有些匿迹了，应该是在酝酿大作吧。
毕飞宇恐怕不能出于其右，与以上重量级作家比较，也是年纪最轻的，作品数量不算高产，要说特点，应该叫做：平淡见真知，每次的入手点恰到好处，都点中了我的要害呀。
他不算现代的高楼大厦，不算地标建筑，不算历史古迹或特色景点，他在我的精神世界里，筑起鳞次栉比的平层住宅楼。这正是我所关注和需要的贴切、温暖的感觉。足够用。
这是我的新偶像，毕飞宇。以上谈论仅是我个人的读书体会，当然也还有很多很多没有提及的优秀作家。今年有第九届茅盾文学奖，十分期待，待我继续看书，一定还会有更多的深刻体会，也一定会与现在不同。
以上是一篇书评，这不像是一篇书评，也不仅仅是一篇书评。
《相爱的日子》读后感(六)：小却不薄
毕飞宇短篇小说集。我原先说毕飞宇的小说哲学建构不够，我收回我说的话；我原先说毕飞宇的中篇写得比长篇好，我要再加一句，短篇也写得比长篇好。在毕飞宇的短篇里，我看到了哲学思考，而我认为，这一点是区别作家与伟大作家的主要标志。
这个集子给人留下深刻印象的主题主要是死亡，婚姻，还有一些传奇，类似《聊斋》。莫言曾说自己写的东西受了蒲松龄的影响，毕飞宇有些地方似乎也是。
《蛐蛐》：写死亡令人唏嘘。因为比较关注关于死亡的主题，这个短篇的写法给人新奇的感受。没有直接写死亡，而是通过“人死后变成蛐蛐”，去间接的写死亡，透过死亡反映时代和命运（我不想对他所反映的时代说什么）。小说总是迂回的，欲言又止，言此及他，这样的小说有意味。《怀念妹妹小青》也是写死亡，却写得直接而令人心颤，一个花季的女孩子，就那样在读者眼皮子地下直接的无可挽回的消失了，令人感叹生命的脆弱，命运的不羁，人生的无常。（同样，若要把个体命运归咎于时代的话，我不愿发表什么评论）
《相爱的日子》：写一对男女精神和物质的双重困境，写得惨绝。看起来谈情，事实是谈物质；看起来谈男女，事实是谈社会；而我，更愿意把它看成是谈时代。是的，这里折射了时代，无论你愿意与否。同样谈论时代的，还有《哺乳期的女人》，从一个奇特的小的角度，谈论工业时代，打工时代。还有《彩虹》，你可以把它看成是谈论时代，也可以把它看成是谈论亲情。《睡觉》，你可以把它看成是谈论青春，也可以把它看成是谈论时代。
谈论婚姻也是毕飞宇这个短篇集子较多的主题，《男人还剩下什么》把婚姻写得瘆人，冷峻无情而充满黑色幽默，《五月九日和十日》有一种古怪的别扭，《火车里的天堂》，极短的容量，却容纳了丰富的内容。
《白夜》《婶娘》《祖宗》，就有点《聊斋》的意思，而《充满瓷器的时代》，依然聊斋，有点写欲望的意思了。说到欲望，这个集子却涉及的不多，当然，都有欲望，但把欲望作为主题深入写的，却没有。
《相爱的日子》读后感(七)：相爱的日子
短片小说的好处就是零零散散的时间可以拼凑起来，然后在不知觉中吧这本书一直看到最后一页。还有他的一篇中篇小说#明天遥遥无期#我只翻看了一下，没有细看内容。
相爱的日子记录的大多是最贴近生活的东西，大概是作者生活在南京。这本书的主角大多在南京，也多了很多南京的地名，还有方言。
语言其实很有中国的特色，一种质朴感，不轻不重的拍打在心头之上，人物也各有特色。中学生的叛逆的心理，而立之年的迷茫，女性的迷茫，男人的颓败，得意之人的招摇，失意之人的刻薄。从一个简单的家庭或者一个人的故事，去展现了整个中国现实社会的百态。没有矫饰，把一切小小的事情放大了在你面前，原原本本的事变得更清楚。
毕飞宇在开头的序里面说，比成名作更重要的是这之前一系列的作品，因为他更能反映出一个作家的心理变化，这是动态的过程。
我一直在想为什么这个小说叫相爱的日子，而不是《家事》或者别的什么。后来又再看了一遍《相爱的日子》（短篇之一），在城市里相互慰藉的男女，看似相爱，但是却是现实的。这段相爱的日子，又可以说成虚无的日子。他们性爱，互相照顾，最终意料之中的停止。城市的水泥冰冷，他们赤裸着取暖，然后穿上衣服活着，往没有对方的日子里去。
人的感情是很难受到控制的，你越爱一个人的时候，越难以把握自己。这几年，老姚对她女儿的爱，女儿表面完美，被人艳羡，自己的内心却不能接触到自己喜欢的东西，被压抑着，更想反叛。这种表面上的光鲜，让她更想到如果有钱就好了，父母没有钱让她国标。最终吵架的时候，这对夫妇的心是碎开了的。女儿活的像公主一样完美，但是却不是出生在皇室吧。老姚没有钱，他家里却很有钱。老父亲留下的东西，怎么也舍不得碰。这是老姚最后的底气——让女儿去美国的时候才可以动的钱。这真的反映了当下的社会，因为宅基地而一夜之间成为富人，却不敢动，但是为了子女又愿意倾其所有。老姚就是这样质朴而又简单，但带了点自命清高的人。
只说了老姚这个人。
生活是百态的，有缺口的。
这里面有很多的爱，青涩的爱情，成年人的慰藉之爱，厚重的父爱……
《相爱的日子》读后感(八)：请你睡个觉
看这本书的由头说来有些可笑，一位写CP文的博主说毕飞宇的这本书让她落泪。之前看过毕飞宇的小说课，写的真好，但由于我对国内小说的不信任，一直迟迟未看他的其他作品。这本书是我在网上买的二手书，很神奇，带着一股熏香的味道。
最喜欢《相爱的日子》、《睡觉》、《彩虹》、《家事》、《蛐蛐》。很少有这样的感觉了，从拿到书之后没有休息废寝忘食，一口气读完，酣畅。
《相爱的日子》开头很像偶像剧，过程像一部不缓不急的文艺片，结尾是一部俗套的爱情故事，但是我真的很喜欢啊！《睡觉》，毕飞宇把女孩的心思描绘的很透彻，最后女孩和男孩躺在草坪上，那种感觉真的很美好。这个女孩让我想到《推拿》里按摩店的女孩。《彩虹》，过程有一些惊悚，结尾很李安，有种中国家庭生活缩影的写实感。《家事》渣女最终被傻男俘获，被老爸拎走。《蛐蛐》，读小说课的时候就知道了，他要模仿《聊斋》写一部关于蛐蛐的短篇，探讨的是死亡。
《怀念妹妹小青》《婶娘的弥留之际》《祖宗》讲述的是关于家人的死亡。
《男人还剩下什么》《五月九日和十日》讲的是悲惨可怕的婚姻生活。
一些摘要：
每天深夜的零点，在一个目子结束的时分，在另外一个日子开始的时分，这五条短信一定会飞扬在城市的夜空。在时光的边缘，它们绕过了摩天大楼、行道树，它们绕过了孤寂的、同时又还是斑斓的灯火，最终，成了母与子虚拟的拥抱。它们是重复的，家常了，却更是仪式。这仪式是张开的臂膀，一头是昨天，一头是今天，一头是儿子，一头是母亲。绝密。
小艾当然不可能把她和田满的事告诉乔书。然而，小艾忽略了一点，一个人如果患上了单相思，他的鼻子就拥有上天入地的敏锐，这是任何高科技都不能破解的伟大秘笈。就在宁海路和颐和路的交界处，乔韦把他的自行车架在了路口，他的表情用四个字就可以概括了，面无人色。原来嫉妒是可以改变一个人的长相的，乔韦今天的长相就很成问题，很愚昧。他很狰狞。
天亮了，像说破了的谎。
他就没送。她走之后他便坐在了床上，点了一根烟，附带把她掉在床上的头发捡起来。这个疯丫头，做爱的时候就喜欢晃脑袋，床单上全是她的头发。他一根一根地捡，也没地方放，只好绕在了左手食指的指尖上。抽完烟，掐了烟头，他就给自已穿。衣服穿好了，他也该下楼吃饭去了。走到过道的时候他突然就觉得左手的食指有点疼，一看，嗨，全是头发。他就把头发撸了下来，用打火机点着了。人去楼空，可空气里全是她。她真香啊。
小美的离开显然有些仓促，她沿着小伙子的来路匆匆而去。路人就必须是这样，相向而行，然后，背道而驰。
自天还好，比较下来，黑夜就不那么好办。黑夜有一种功能，它能放大所有的坏东西。到处都是独守空房的女人，到处都是死一般的静寂。皇家别墅苑，名副其实了。
生活就是先生在某个时刻某个地点把一个数字打进这个数字，然后，小美在另一个时刻另一个地点把那个数字从这个数字里掏出来。这就是所谓的“数字化生存”，生活最核心的机密全部在这里
夜里头不能邋狗，小美就检讨自己短暂的人生。小美的一切其实都挺好。她所过的并不是自已“想过”的日子，说白了，也不是自己“不想过”的日子。一句话，小美现在所过的是自己“可以过”的日子。人生其实就是这样的。
小美突然睁开眼，回过头来，对小伙子说：“我请你睡觉吧。小伙子斯斯文文的，愣了一下，脸上的颜色似乎有些变化。小美笑起来，说：“不要误会，是睡“素觉‘，就在这儿。—你睡在我的顶头，怎么样？”小伙子明白了，却在犹豫。小美果断地伸出一只手，张开了她的手指，给小伙子看。小伙子看了看小美的五根手指头，又看了看小美的脸，说“脑袋对着脑袋是吧？”—躺下了小美也躺下了。躺在草地上真是太舒服了，草地被晒了一天，绵软和蓬松不说，还有一股子蓬勃的气味。天是被子，地是床，是年轻的豪迈，也许还是革命的豪迈。为了配合这种舒适，小美睡得极端正，脚尖呈倒八字，两只手交叉着放在腹部，远远地看过去，小美就是一具年轻而又光荣的尸体。
瀚，那么星光灿烂了。我知道，雪光和寂会导致错觉，有时候，雪光就是一种错觉，要不然怎么会偏蓝呢？而阒寂也是，要不然我怎么会战果呢？
谁不想拥有一只上好的蛐蛐呢。但是，要想得到一只好光靠努力是不够的，你得有亡灵的护佑。道理很简单，天下所有的蛐蛐都是死人变的。人活在世上的时候，不是你革我的命，就是我偷你的老婆，但我们还能微笑，握手，干杯。人一死所有的怨毒就顺着灵魂飘出来了。这时候人就成了蛐蛐，谁都不能见谁，一见面就咬。要么留下翅膀，要么留下大腿。蛙蚰就是人们的来世，在牙齿与牙齿之间，一个都不宽恕。活着的人显然看到了这一点，他们点着灯笼，在坟墓与坟墓之间捕捉亡灵，再把它们放到一只小盆子里去，这样一来前世的恩怨就成了现世的娱乐活动。人们看见了亡灵的嘴咬。人们彻底看清了人死之后又干了些什么。所以，你要想得到一只好蛐蛐，光提着灯笼是不够的，光在坟墓与坟墓之间转悠是不够的，它取决于你与亡灵的关系。你的耳朵必须听到亡魂的吟。
我知道自己和大部分中国男人一样，即使在表达父爱的时候，也是缺乏想象力的。我们在表达恨的时候是天才，而到了爱面前我们就如此平庸。
桑蚕们不再关心这些了。它们还在缓慢地吐。沿着半透明的蚕茧内侧一圈又一圈地包裹自己，围困自己。在变成昏睡的蚕蛹之前，它们唯一需要坚持并且需要完成的只有一件事：把自己吐干净，使内质完完全全地成为躯壳，然后，被自己束之高阁。