《龙虾》经典观后感集
2017-11-16 21:54:02
来源:文章吧
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《龙虾》是一部由欧格斯·兰斯莫斯执导，科林·法瑞尔 / 蕾切尔·薇兹 / 约翰·C·赖利主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《龙虾》观后感(一)：单身是罪？爱情是个球？
如果单身是罪，是选择被逼迫着伪装成另一个自己去和别人组成家庭，还是独善其身到死？影片里为了突出戏剧性，给出的乌托邦都过于极端：要么必须成为一对，要么就别轻易挑逗。
但人呐，怎么可能是极端？我们享受的当然是在花花世界里成为一只蝴蝶，万花丛中过，但是我们又知道自己，溺水三千，只取一瓢。
就好像龙虾。长寿，蓝色血液有着贵族的气息，且终生保持生育能力。
我们享受的是不轻言的暧昧和温存，以及最后的真心。
影片里，男主的老婆有了别人，所以把男主送进了洗牌酒店，可以视作和后出现的小三是一对真爱。但别忘记了，男主和老婆也曾经在一起生活了11年7个月，可能曾经也被认为是真爱，直到第三者的出现。跛腿男假装流鼻血从而和鼻血女在一起想组建家庭回顾社会，虽然后来男主当着鼻血女的面拆穿了跛腿男，却被鼻血女一巴掌打断，个人不认为是真的爱上，只是想要基于谎言维护关系，一起重新走入城市。酒店女经理和丈夫更是活生生貌合神离的好例子……
没有一对是真的爱。
至于男主和女主，鉴于男主最后的表现，只能说爱情是个球？
可能看到后半场，会想还不如就呆在酒店里，找不到另一半就去被拉去变形成动物。那动物和人类的区别在哪？在鼻血女闺蜜为人的最后一天，她选择观看《伴我同行》，同时还打断了鼻血女虚伪的致辞，是不是可以认为闺蜜其实是为了鼻血女，陪她一起来到了酒店，却不想被背叛，落得孤家寡人，最后要去变成动物？说回区别，酒店女经理说了在最后一晚，建议做些变成动物后不能做的事情，比如看一部小说唱一首歌。这些精神活动使人生而为人？
动物也会单纯地吃喝拉撒睡，也会单纯地有生理欲望。但是人，具有主观能动性和复杂心理活动的人，所有行为都是不可揣测的，都是具有自我意图的，都充满了变幻。
人，真是奇怪又复杂的动物。
我们既会选择让自己变得铁石心肠无动于衷，也会选择藏起自己配合别人，还可以选择自杀，虽然死不掉真的是很悲伤，也能够选择自己另外的道路。而走进每条岔口，人都会做出不同的选择，会选择听从心的召唤，也会选择孤注一掷，但最后也会忠于自己……
爱情可能真的不是人生主旋律，充其量，比较重要的点缀。
《龙虾》观后感(二)：非黑即白的世界
这个故事发生的时间其实很短。几个时间线索：
1.每人入住酒店有45天的时间。
2.每捕到一个孤独者增加1天时间。
3.每人新入住的第一天要绑手。
4.每对couple要经受两周的套房考验，两周的游艇考验。
5.电影里季节一直没有变化，貌似秋季。
男主第一次遇到自慰男时自慰男没绑手，说明他不是第一天到酒店了。男主最后一次遇到自慰男时自慰男说自己还有两天的时间，并说跛男快进游艇了（还是已经进了？）。考虑到自慰男的捕猎能力，自慰男在酒店呆的时间不会超过两个月。男主第一次遇到跛男时跛男绑手了，和男主同期进酒店。并且在他还未进游艇时，男主开始和短发女进入套房考验。男主最后一次遇到跛男时跛男在游艇考验。这段时间目测两个月。
问题是接下来的时间线索呢？我们不知道首领多久回一次家。除了季节以外，我没看出来了。
so，男主的第一个月，熟悉酒店，认清事实，尝试搭讪。男主的第二个月，接近短发女，套房考验失败，逃进森林，成为孤独者。接着男主认识了女主，并且这期间还进行了一次革命，革命时跛男还在游艇，所以这还是在第二个月期间。turn out男主的第二个干了好多事啊。。。尝试结合，结合失败，杀人越狱，认识真爱。。。
其他：
我觉得男主最后眼睛瞎了。
这部电影的分类非常准确：剧情/喜剧/爱情/科幻，四项全中。喜欢这种冷幽默。女配假装噎死那里我笑坏了。
男主第一次表白时浪漫的我一头一脸。（突然间就开始飙演技了，我还没反应过来就已热泪盈眶。）
怎么现在一到男人要搭讪的场景都是进攻性的剪辑和配乐（youth里也是），瞬间很有喜感。
旁白里说幸好还有雨衣，以及借口很好那段很外国小说。
革命那段也好玩，算是首尾一致，她不想杀了他们，她只是想让他们单身。
刚开始短发女说那些话的时候，我还以为只是开玩笑，只是另一个测试（像噎死那样有点喜感的那种），接着拍到了她沾血的腿，这时候我也还抱着一丝希望，直到亲眼看到狗狗挂了，不过男主也终于雄起了。有了行动力后一下子变帅了好多。
诡异的喜感：男主对短发女的掩饰，女主盲眼杀人时首领的同步模仿，闺蜜的最后一面，酒店女佣的独舞舞姿...
两个怂人：饼干女和自慰男，外形不佳，内心不强，没人关心他们的死活。╮(╯▽╰)╭ 和真实生活一样，都说红颜薄命，天妒英才，那是因为看到这样的人挂了我们会觉得惋惜、浪费了。但其他真正的弱者们，no one care。
《龙虾》观后感(三)：站在鸡蛋和高墙之间，而不是某边。
村上春树在获得耶路撒冷文学奖时，曾作“高墙与鸡蛋”的经典演讲。他说：
“有一句话请允许我说出来，一句个人性质的话。这句话在我写小说时总在我脑袋里挥之不去。它并非写在纸上贴在墙壁，而是刻于我的脑壁。那是这样一句话：
‘假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。’
是的，无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误，我也还是站在鸡蛋一边。
正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。
假如小说家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？
那么，这一隐喻到底意味什么呢？
在某种情况下它是简单明了的。轰炸机、坦克、火箭、白燐弹、机关枪是坚硬的高墙。
被其摧毁、烧毁、击穿的非武装平民是鸡蛋。这是这一隐喻的一个含义。
但不仅仅是这个，还有更深的含义。
请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。
我是，你们也是。”
韩寒也曾表达相同意思：
高墙再正确，也只能是高墙，而鸡蛋虽脆弱，却是生命。
功利一点看，这可能恰恰是村上春树先生一直与诺奖擦身而过的原因。
鸡蛋，高墙，永远是个复杂的话题。
然而，
鸡蛋并不一定意味着生命，并不一定可以孵化成小鸡，
高墙久屹立，难免会生苔，难免会支撑着藤蔓攀爬甚至翻过。
鸡蛋不永远代表弱者，高墙也不是永远正确。
罗大佑唱过：你曾经对我说，你永远爱着我，爱情这东西我明白，但永远是什么？
对呀，没有什么可以永远。
鸡蛋摞起来变高墙，高墙坍塌了生树苗。
到了这个时候，我们要问，
你又要站在那一边？
功利一点看，村上春树先生如果换换角度，也许诺奖唾手可得。但这显然不重要，也不是他的人生目标。
只是，在我看来，我更愿意站在鸡蛋和高墙之间，而非某一边。
为什么一定要选一边呢？一旦选择，就意味着对立、抢夺、对错、征战。
这不是大家向往的。
为什么不能任由高墙和鸡蛋去，去变，去化，去毁灭，去重塑。
或者仅仅是在高处看着他们。
好比站在四维空间，看着地球上故事来往，
也许拨一拨秒针，更可能去拯救。
站在鸡蛋和高墙之间，而不是某边。
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《龙虾》观后感(四)：荒诞小龙虾
【龙虾】式荒诞给人的感觉，就像星期天的一个早上，你很正常地在公交车站等车，突然过来一个穿着西服的中年男人在你面前一脸冷漠地跳起了芭蕾舞，你觉得他是疯子，但他却跳得那么优美连贯，你觉得他失去了理智，但他的每个动作又似乎饱含深意，结果你本来想笑，你却开始皱眉思考。 这部电影成功做到，风景优美你却没法欣赏，明明是正常的生活情节却通过配乐只让你感到心悸甚至恐怖，好不容易出现两次sex情节，你却毫无波动，甚至想念一段思修书。而这也正是【龙虾】想要做到的，它不是要你感动什么，也不是要让你产生共鸣让你想哭想笑或者想努力奋进，它就是要你疑惑，然后思考，然后反复回味，品读，不同的人给出不同的解构。
《龙虾》观后感(五)：对于单身未婚人士，社会舆论也会呈现病态化
耐人寻味，值得观看！尤其是单身一族在剧中装作已婚的样子，去公众场合买生活用品，惊讶继而转为揪心。看着那僵硬而又符合所谓情侣的动作，以及回去路上他们那种紧绷的状态，夸张却引人深思。
现在大龄未婚青年越来越多。我们越来越容易的受到外界的影响。单身一族的人被种种逼婚，甚至被歧视、被猜忌、成为被嘲笑的群体，真是让我感受到整个世界满满的恶意。此种观念何处而来？单身与婚否都只是一种状态，并不是判断优秀的标准。
先不讨论爱情是否是真实存在，就拿婚姻来说。有些人或许就是习惯了单身与独处；或许是没有遇到合适的人。但并不代表这些人在单身的状态就是很可耻、很可笑。有时候被身边的朋友提到XX三十多未婚，那种夸张的口气让我觉得好像岁数挺大的还没结婚，仔细一想自己也快了啊，顿时觉得自己压力山大，可见我也是容易受环境影响而产生焦虑情绪。但对于婚姻的事，我仍然坚守我固有的信念。婚姻，并不是人生中必需品。伴侣也不过是陪你生活的一个长期的小伙伴，同吃同住共同肩负两个家庭及孩子的责任。曾经见到过一句话大概意思就是，如果遇到一个能让你变得更好的人，那就在一起；否则还是保持原有的状态，一个人过。
人生短短几十年，何必满足别的人观念！
过好自己的日子，不要对别人指划脚，就是对别人最大的尊重！
《龙虾》观后感(六)：婚姻可悲，单身可恶，唯爱永恒。
别扯什么反乌托邦了，这片子就是讽刺婚姻的男主是一个很单一的人，真正有爱的人，影片开始，他一直追问，对方是戴眼镜还是隐形，通过影片了解，这是他和前妻唯一配对的地方，在这个影片的世界里，婚姻不是建立在爱上的，而是建立在配对上面的，这就是它悲剧的开始。
在城市里，一旦你解除了婚姻状态，那么等待你的，就是进入HOTEL进行改造了，要么配对成功重新进入“状态”，要么转变成动物进入“森林”。当然，也有第三种选择。
这部电影里有不同的人，这里面没有谁对谁错，
算了，不写了，想说的太多了，只提一下那个“冷血”的女人，其实她是值得敬佩的，她不向命运妥协，她不随便选择，她看不起“逃亡者”，她只等和她一样的人，她是高贵的，她是真正的女神，但男主，只是一个凡人，我们大多数人，不过是凡人。这里面每个角色都是有特指的。
我好想继续写阿，我可以把这部电影分分钟解释下来，但我真累了
电影只值3星，但意义非凡
《龙虾》观后感(七)：瞎？龙虾
整部电影弥漫在压抑的气氛下，为了生存被迫成为伴侣，而且还有女主的日记作为旁白，感觉这对近视夫妇像是墓地上的一道彩虹，让人报以希望。 反乌托邦，是从批判人性的虚妄，还是在制度下爱情的被迫害？我倾向于后者，也就是女主是真的瞎了，她在瞎了以后疯了似的要用刀杀了女首领，那是非愿失去的愤怒；而息事宁人，是瞎了以后的恐惧以及在这种制度环境下的无能为力，她不愿因为自己的疯狂向女首领摊牌她正在恋爱而受到惩罚，后来男主也不离不弃对她进行了感官训练，女首领也说过“眼瞎会让你其他感官更灵敏。”(听一个认为女主装瞎的人说这个其他感官是对爱情的审视)所以结尾服务员走路，倒水，女主应该都能感受得到。男主犹豫，我认为是因为他曾从虚伪中走来，为了生存，假装无情，假装怀念友谊，所以当女主失去与他的共同点而在这个制度下他必须牺牲来为爱情保鲜时，他犹豫了，这证明男主真正有了爱情，但极其容易支离破碎。有一句我很喜欢的话“可以说无论是酒店中和城市里的couple，还是正在寻找伴侣的单身者，又或者是林中的自诩自由的落单者，他们都是孤独的，深入骨髓的孤独。”
《龙虾》观后感(八)：你想成为龙虾
你想成为龙虾？龙虾可以活一百多年，而且一直有生育能力。我喜欢海。
当法瑞尔说出台词时候，我不禁想问自己这个问题：如果你要变形成一种动物，你选什么？
看完后，我不禁想，变成一只龙虾却是最好的一个选择。
这是反乌托邦题材的电影，但是好像不止于此。婚姻，社会，爱情等等都显得那么机械可笑，那么残忍暴虐。
1.要不要婚姻？
社会架构上很关键的一环就是婚姻。似乎结婚者和孤游者是天然的对立，社会主流当然是婚姻是生活主体。人们天然的把个体区别开来，凸显差异性（社会层面表现的就是物质，社会地位，品质和精神追求），但同时又有一定的趋同性，害怕被孤立（也可以称为少数派恐慌）.婚姻只是其中一个命题，但却是社会最需要，也是最关键的一环。在没有包容性的形态下，是否结婚，变得异常诡异。本来是自然而然的事，被社会主流意思压制，被反抗者激进者唾弃。
婚姻的本质是真爱吗？当酒店老板受要挟时，他还是向妻子举起手枪。为了结合，朋友把鼻子撞出血来，为了婚姻，或者确切的说为抵制社会压力带来的恐慌。
多年前，我在朋友聚会上就说过，婚姻的本质是契约，如果大家能遵守契约，那一切都成立，不管是因为爱情，还是因为需求，或是其他。如果契约违背了，那婚姻的基础就不在了，原则上是可以而且必须解除的。现在想起来，这样也够乌托邦的，因为谎言和利益，婚姻在成立时，契约就可能是签订在谎言的基础上。后来一方或双方违背了契约，可能因为利益的关系，婚姻还会一直维系。
2爱情要双方平等吗？
这里说的平等不是人格上的。
电影结尾，法瑞尔在卫生间犹豫着要不要戳瞎自己的眼睛，因为自己的爱人瞎了，他们的感情看上去不那么匹配了。这种黑色幽默突然残暴起来。
而在现实生活中这种匹配关系却无时不在。一方社会地位提高，或收入提高，严重打破了原来的平衡，爱情就岌岌可危，为了避免，通常是以挽救爱情的名义，不能提高自己，就把对方拉下来，哪怕那样不好。我也是这样，我喜欢孤独，当爱人说交了一群新朋友，而且经常要聚会时，我本能的反对。因为好像打破了原来的平衡，我们都没太多朋友。其实交新朋友对她来说会更好。
3鸡汤真的没有用吗？
如果社会上每个人都积极向上，我都没有办法想象，那一定是地狱。如果一个地方是天堂，那也就是地狱。正能量的宣扬一定程度上阻止了大家对悲伤的体验，或对幸福的体验。每天的自我麻痹，不会让你有更多的思考，对本我的思考。
鸡汤的作用应该和鸭汤，鹅汤一样，摆在那里，你尝完了，觉得哪个更对味。
《龙虾》观后感(九)：你有被规则削去自我吗？
如果甜腻的爱情片是在虐单身狗，那《龙虾》干脆直接抹杀了他们。城里，45天找不到伴侣会被变成动物，男主假装爱；城外，相爱会被惩罚，男主假装不爱。在合适的地方遇不到对的人，遇到对的人却在错的地点，假装有共性的相伴和假装不爱的陌路，哪个更难？整部电影是灰蓝色的冷调，强制配对儿就像末位淘汰制一般冷血的要淘汰掉某些人，殊不知我们得以进化发展正是靠个体差异，而今天优于昨天也是因为选择的多样化，不同的口味，不同的颜色…凭啥要求别人切掉自我来达到整齐划一！影片最后，男主戳瞎自己的眼睛来创造与女主的共性，相爱一定要靠共同点吗？庆幸我还单身，没有被固定在某张床的某一侧~《龙虾》观后感(十)：无处可逃的世界
最开始觉得这电影讲的是对单身者歧视的反抗。并且这故事还讲的不好。细思之后发现，这故事根本不是在讲单身，也不是在讲反抗。
《龙虾》的世界分为三块：旅馆、森林和城市。
旅馆是轴心，这个世界运作的规矩在这里得到最赤裸裸的表达：1、单身有罪；2、配对要有共同点。旅馆像工厂一样生产符合标准的产品，投放到城市里去。
森林则是灰暗地带，是旅馆逃离者的栖息地。
然后就是城市，城市大概是旅馆和森林的折衷地，既有坚守规矩的夫妻（比如都爱吉他的夫妇），也有单身者秘密出没（进城购物的单身者）。
男主当然是觉得受委屈的，在他表示想做龙虾的时候，就对龙虾的高贵血液心生向往，暗暗表达自己的卑微了。还有什么比把人和动物拉得这么近，可以在45天内让人跌入动物界更能让人感受到作为人类的渺小呢？当然这不满是很浅的，因为他还是投入到不停寻找另一半的活动中，也许是出于变成动物的恐惧，也许是觉得这是人生的正确流程。他认真寻找了和自己有共同点的人，但不是那么顺利。最后把自己装作很冷血的人，才配上了对，然而伪装还是太难扮演。于是他逃了。
森林也许是解放的地方了吧，然而并不是，这里有一个冷血的leader，制定了同样严格的规矩，维持每个人的单身。仿佛这里就是旅馆的镜面。其实森林离开旅馆也非常近，刚开始我觉得这是一个bug，森林的人们完全可以撤离到更远的地方，免于捕猎。但是森林其实是旅馆的寄生者，他们虽然被捕猎，但他们也捕猎捕猎者，获得物资。leader甚至在旅馆里安置了内应。而且最重要的是，旅馆提供了逃亡者。
旅馆还提供了管理的范本，leader重建的社会，除了规则内容不同以外，依然是个严格管理，残酷惩罚的世界，甚至着装都一致。可以说leader是用自己敌人的武器在和敌人对抗。我不知道leader是出于无知（完全可以有一个既可以单身又可以不单身的社会），还是因为无奈（如果同意可以不单身，不单身的人很有可能离开团体，回到城市，整个森林组织就会涣散分裂），她选择了用荒谬对抗荒谬，残酷惩罚违规者。为了阻止男女主回到城市，她甚至弄瞎了女主的眼睛。
这大概就是这个世界的无奈之处，你无处可逃，到处都是可怕的规矩。即便是想反抗的人，也只能和压迫者合谋，采用对手的手段。合谋，是不会使反抗成功的。
男主最后和女主出逃，回到城市，回到了单身者有罪，无共同点不能在一起的世界，就再次面临需要制造共同点的压力。男主最后是否刺瞎自己眼睛，影片结尾并没有给出答案，不过他已经无处可逃了。
这大概是一个，我们无处可逃的故事。