《罗马11时》观后感10篇

　　《罗马11时》是一部由朱塞佩·德·桑蒂斯执导，伊娃·瓦尼切克 / 卡拉·德尔·波吉奥 / 马西莫·吉洛蒂主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《罗马11时》观后感(一)：《罗马11时》电影剧本

《罗马11时》电影剧本
文/朱塞佩·德·桑蒂斯、巴西里奥·弗兰金纳、罗道尔弗·索涅古、西柴烈·柴伐梯尼、加尼·普契尼
第一部
出事的大街。
冬天，清晨。天色阴沉。
用铅笔勾出来的报纸上的广告：
拟招聘低薪女打字员一名。
接洽地点：拉果·齐成泽大街三十七号。
接洽时间：上午十一点钟。
这张报纸摆在一个十七八岁的姑娘的腿上。她叫嘉娜。她睡着了，头轻轻地摇晃着，象坐在火车车厢里似的。我们也确实听到一种呼哧呼哧的响声，象是火车在奔驰。
嘉娜坐在三十七号围墙外的墙墩上。由于天气太冷，她蜷缩着身子，把廉价的长襟薄大衣裹得紧紧的。她的头还在摇晃，微风吹拂着她的头发。
铺柏油路的轧路机把我们的视线给遮住了，霎时间我们看不见嘉娜。掌握方向盘的小伙子（他叫罗莫洛）看见熟睡中的姑娘，脸上露出了微笑。他按了一下喇叭。轧路机喇叭的尖叫声。
轧路机开过去了。嘉娜惊醒了，吓得跳起来。她不知所措地望了望罗莫洛，然后用手擦了一把脸，镇定下来。她慢慢地向四下里张望着，突然想起了什么，掉头朝后瞧去。透过大门的铁栏杆，可见一座静悄悄的还在睡梦中的楼房。
嘉娜又转过头来。她冷得一阵瑟缩，就慢慢挪动脚步，不慌不忙地越过街去。应着她的步伐响起了音乐，这是一种乐器的独奏——歌曲《旧城郊》的缓漫的曲调听起来很动人。
一个女佣人差不多象奔跑一样从嘉娜的身边快步走过去。她匆匆忙忙地连衣服都没有穿好，手上象蜡台似地拿着两瓶牛奶。冬天灰蒙蒙的天空显得很低，原来微微放光的街灯现在都灭了。有些窗口里出现了女佣人，她们开始拍打地毯。
拍打地毯的声音。
嘉娜在人行道上走着。她在一个五十来岁的老人面前停下了，老人是一家牛奶小吃店门前卖炒栗子的小贩。小吃店有门同时通两条街。这时送牛奶的大卡车正开到小吃店的一个门前停下来。牛奶瓶装在一个个铁筐里，满满的一车。
铁筐的叮当声清晰可闻。
嘉娜含着和蔼的微笑对卖栗子的小贩说：
“给我十个……”
小贩拿起栗子，嘉娜撑开大衣口袋接着。她问道：
“多少钱？”
小贩：“一百里拉。”
这价钱使嘉娜吃了一惊，说道：
“那么……我只要五个……”
她忍着烫从口袋里掏出五个栗子还给小贩。然后一五一十地数好钱，交给无动于衷地望着她的小贩。
嘉娜又向前走，边走边吃着栗子，把剥下的皮丟在地上。但是刚走了不过几步，就又折回来，用脚把栗子皮踢向墙根。然后她又朝前走，照旧吃她的栗子，不过她再不把皮丢到地上，而是放进自己的衣袋里。接着她走下人行道的台阶，放慢脚步，准备过马路。她看见一个男人搭着梯子在贴电影海报，她望了那些海报一眼。
台伯河长堤路那边远远地出现了一个男孩子，他骑着自行车跑得飞快。由于早上的街道空旷无人，他高兴得连车把都没有扶，吹着流行歌曲的口哨，从嘉娜的身边疾驰而过，险些没有撞着她。嘉娜一时放慢脚步，然后向书报亭走去。嘉娜看着一本画报上的图片。她想要翻阅一下，可是那正在用卡子把报纸张挂起来的报贩突然对她说：
“这是刚出版的，小姐。”
嘉娜把手缩回来，象是在犯罪现场被人捉到一样；她赶快走开，又吃起栗子来。这时，一个青年骑着带电动马达的自行车来到报亭跟前，把一捆晨报丢给报贩子，然后又骑车走了。
嘉娜在马路拐角处骤然停下，她的脸色变了，因为她看见前面有个姑娘手上拿着一份报，显然是在找一个地址。
这个姑娘走得很馒，并且还不时离开墙根远一些，以便看清楼房入口处的号码。轧路机又在远处出现了。
《旧城郊》的旋律停止了。
嘉娜一惊，她只差没有跑起来，急忙向我们刚才看见她睡觉的那个大门口走去。走到之后，她背倚着大门站住，好象是要人家明白：这个地方只属于她一个人。她匆忙地吃完最后一颗栗子，不安地望着走过来的姑娘。
走过来的姑娘先是看了看嘉娜，然后又望望门牌和楼房。两个人都有点窘。
这时候响起了另一支流行歌曲的旋律，节奏很快。
走过来的这个姑娘手里提着一只皮箱。这是个漂亮姑娘，高高的身量，一双修长而迷人的腿，一举一动都表现出她有饱满的精力。这是洛列塔。她嚼着美国口香糖在大门前徘徊起来。轧路机开近了，坐在驾驶台上的小伙子——罗莫洛又按了一下喇叭，显然他是想同姑娘们开开玩笑。
轧路机的喇叭声。
一个深色头发的姑娘在小吃店门前停下来，她满面愁容，看样子约莫有二十四岁。这个姑娘名叫阿德里阿娜。她向大门望去，那儿又来了一个戴眼镜的姑娘。她看见那两个早来的姑娘还在大门前。其中的一个照旧在人行道上来回走着。远处又出现了两个女人，看样子也是赶向这里来的，接着又出现一个，正向小吃店走来。
阿德里阿娜看了看表，转身走向小吃店。
传来著名的民歌《灵魂和心》的旋律。
牛奶小吃店。
清晨。天色阴沉。
阿德里阿娜走进小吃店。一个店员在柜台后调整直冒热气的电气咖啡壶的开关。收款处那边坐着一个高大肥胖的女人。屋角里有个身材壮实的男子在打电话。
阿德里阿娜走到柜台前，她交待说：
“一杯咖啡……”
这时有两个姑娘走进小吃店，匆匆忙忙地奔向柜台。其中的一个手上拿着报纸。这是个身材高瘦的姑娘，脸上还有一颗痣。她的同伴戴着一顶帽子，帽子戴得是那样低，好象就要滑到鼻子上来似的。脸上有痣的姑娘要咖啡：
“两杯浓咖啡……请快一点……一会儿人就要多起来啦……”
两个姑娘不安地望着街上。
她们又回到柜台跟前，站在阿德里阿娜的身边。戴帽子的姑娘认出了阿德里阿娜，惊奇地叫道：
“阿德里阿娜！……你好！……”
阿德里阿娜刚好把咖啡杯送到自己的嘴边，急忙回头去看她，好象在犯罪现场被人捉到一样。她说道：
“你好！……”
戴帽子的姑娘：“你改变了发型？……从前的发型对你可是更合适……”
阿德里阿娜急忙把咖啡喝完，这时戴帽子的姑娘对她的女伴解释说：
“我们在一起工作过，后来我被辞退了……留她在那里……”
阿德里阿娜：“如今我也不在那里工作啦！……”
戴帽子的姑娘（对阿德里阿娜的话感到吃惊）：“你不在那里工作啦？……”
阿德里阿娜：“不啦。再见。”
阿德里阿娜走开了，戴帽子的姑娘望着她出去，她的眼光显得那么惊奇，好象听到哪儿发生了战争一样。
戴帽子的姑娘：“奇怪，她怎么不在那里工作了？……”
脸上有痣的姑娘：“为什么？”
戴帽子的姑娘把身子向她的同伴偏过来。她四下望一望，象是要告诉她一件秘密，又用手掩住嘴，冷冷地大声说：
“我不愿意说人家的坏话……不过，她和老板可热乎哩……”
出事的大街。
清晨。天色阴沉。
当阿德里阿娜走近三十七号大门前的时候，这里除了先前来的两个姑娘之外，现在又来了戴眼镜的姑娘、穿皮大衣的姑娘和有雀斑的姑娘。
有雀斑的姑娘：“是这里登广告要一名打字员吗？”
没有一个人接她的话。只有嘉娜肯定地点点头。
在阿德里阿娜考虑自已要不要排队的当儿，一个四十岁上下的女人（这是老机枪射手），不高兴地板起面孔，严厉地看了她一眼，说道：
“对不起，请排队。”
阿德里阿娜不好意思地看看她，然后去排在后面。
又有一个姑娘走来排在队伍后面。她穿得相当讲究，本人虽然不漂亮，可是态度却很谦逊可爱。她转过身去同一位穿黑大衣、戴旧礼帽，约莫六十多岁的令人敬重的老先生招手告别。那是她的父亲——一位退休的将军。他拿着一份报纸，坐在书报亭附近的长凳上。他也向她微微一笑，不过这微笑只能勉强看得出，并且还隐含着痛苦。然后，显然是由于怕人看见，他读起报来了。一个男人领着一个小孩走到他的跟前。这个男人向拥挤在那边的姑娘们点点头，好奇地问：
“请问……你可知道那里出了什么事？”
将军尽量显出无所谓的样子，回答说：
“实在不知道……我没法告诉你……”
他又拿起报纸。带孩子的男人走了。
一辆公共汽车在台伯河长堤路路口停下，砰然一声打开车门。两个姑娘从车里跳出来。其中的一个一下车就直奔大门。另一个却停下来，俯下身细看她的袜子。这个姑娘年纪很轻，一双温柔的大眼睛流露出诧异的神情，微笑总离不开她那天真的面庞。她叫柯尔涅丽雅。
公共汽车开动了。就在这时候，从远处跑来一个青年水兵，背着一只口袋。他跟在公共汽车后面跑，不停地招手，想使汽车停下来。但是没有用——公共汽车开走了。水兵气喘吁吁地停下来，脸上现出沮丧和不愉快的样子。他在书报亭前看了看表，把口袋放到地上，决定耐心地等一等。接着他望了望四周，突然笑了。
他的视线停在柯尔涅丽雅的身上，这时她正把裙子提到膝盖上面，细看她的袜子，那袜子从上到下抽了很长一条丝。柯尔涅丽雅觉出水兵在注意她，急忙放下裙子。水兵微笑着。
一群身穿中等学校制服的男孩子从水兵的身后走过。他们的视线都集中在老师的身上，老师也正在盯着柯尔涅丽雅的大腿瞧。当老师发觉学生们都在望着他的时侯，他不由得一惊，马上做出一副严肃的样子，拍着手催学生们快走。
柯尔涅丽雅在一家小洗衣店门前停下，可以看见窗里有一个烫衣服的姑娘在喷衣物。柯尔涅丽雅没有走进洗衣店去，在门外就对她说：
“借光，您能不能借一根针给我用一下……我的袜子抽了丝……”
从这家寒伧的洗衣店里走出一个人来，这是老板娘，她个子瘦小，五十来岁。她迈出门槛，俯身去看姑娘的袜子。柯尔涅丽雅把裙子略微向上提起。老板娘对她说：
“我的亲爱的，这你得缝一个上午。你还是去买一双新的吧！……”
柯尔涅丽雅失望地摇摇头。她略微想了想便走开了，临走时很有礼貌地告别说：
“谢谢。请原谅，打扰您啦！……”
柯尔涅丽雅向姑娘们的长蛇阵走去，她向前望着，装出没有看见水兵的样子。水兵微笑地望着她，看她怎样跳过一段没有干的柏油路。柯尔涅丽雅排到长蛇阵的后面，但是她实在忍不住不回过头去看那水兵。当她看见水兵还在望着她的时候，她把头扭过去，直望前方。
一小簇人来到人行道的拐角处。他们是：五十来岁、个子不高、有点瘦削的父亲（一个典型的公务员）和四个女儿——一个十八岁的漂亮的姑娘（这是柯拉拉）和三个由七岁到十三岁的小姑娘。父亲整了整柯拉拉的大衣领子，给她最后的指示：
“你在报完姓名以后，马上对他们说——我的父亲是政府的职员……这样从来都会给人留下好印象……母亲去世了……你再告诉他们你憧得一点法文……”
柯拉拉：“好的，爸爸。”
公务员：“还有……”
他向长蛇阵那边看了一眼，好象是要证实一下自己的话不会被人听去，听了也不会理解。然后他又小声地说道：
“如果那里的情形不大正经……你明白我的意思吗？”
姑娘莫名其妙地摇摇头。父亲完全不知所措了，他找不到合适的话。
“总之……难道有些事情还需要我来给你解释吗？……你已经是个大孩子了……”
柯拉拉肯定地点点头。
“好的，爸爸。”
姑娘先和小妹妹们吻别（她们都挎着书包），然后又和父亲吻别。父亲向水兵站在那里的汽车站走去。公共汽车从远处驶来，水兵提起自己的口袋。
站在长蛇阵中的柯尔涅丽雅偷偷地观察提起口袋的水兵。这时公共汽车停到站上，把水兵遮住了。
有的姑娘趁柯尔涅丽雅心不在焉的时候，挤到她的前面去了。柯尔涅丽雅的大眼睛一直凝视着公共汽车。车门砰地一声关上，汽车就轰轰地开走了。但是水兵没有走，他又把口袋放在脚边，斜靠着汽车站的标牌柱，脸上微微笑着。他似乎在等待柯尔涅丽雅作出赞许的表示，可是姑娘却竭力要掩饰突然在她脸上露出的喜说的微笑。柯尔涅丽雅转过身去，做出什么也没有看见的样子。
嘉娜——这天早上最先到的姑娘——排在长蛇阵的后边抹眼泪。一个五十来岁的女人（这是她妈妈——马蒂代太太）牵着她的手说：
“到前面去……排第一名……”
她一边说着，一边把女儿从长蛇阵中拉出来。
“谁在你的后面来的？”
嘉娜擦着眼泪，胆怯地小声回答说：
“她们都比我来得晚……”
母亲撇着嘴，把女儿推向前去。
马蒂代太太：“哼，我们倒要弄弄清楚……”
走到长蛇阵的中段的时候，母亲在洛列塔身旁站下，挑战似的望着她说道：
“你本来是在她以后来的……”
洛列塔回答说：
“这能怪我们吗？谁叫她自己不留心。”
戴眼镜的姑娘支持洛列塔说：
“不该打瞌睡，我的宝贝！”
马蒂代太太又推着女儿向前走去，女儿软弱地抗拒说：
“不要这样吧，妈妈！……”
说话之间她们已经来到行列的前头，母亲让嘉娜在前几名站好。
马蒂代太太：“干吗不要这样？……这个瞌睡虫一夜没睡觉……是她第一个到这里来的，她就应该排第一名。”
姑娘们惊愕地望着马蒂代太太和嘉娜，马蒂代太太气势汹汹的口气和坚决的举动吓得她们不敢讲话。
在三十七号对面，罗莫洛做工的那条胡同里，有一扇楼窗突然被人使劲推开了。在窗前出现了一个十七八岁的姑娘，她系着围裙，拿着抹布，这是女佣人安洁琳娜。
安洁琳娜从上到下检査玻璃窗，看它是否洁净。然后，她伸手拉过一把椅子，站到椅子上面，一边望着街上，一边用抹布擦着玻璃窗。
罗莫洛的轧路机渐渐驶近的声音。
安洁琳娜丢下抹布，把双手放在肚子上，好奇地打量着排队的姑娘们。轧路机开过来了。罗莫洛从轧路机里探头出来，望着安洁琳娜，一只手把轧路机煞住。
罗莫洛：“喂，威尼斯姑娘……下来！……”
安洁琳娜：“她们在那里做什么？”
罗莫洛：“你下来，我就告诉你。”
安洁琳娜：“别来这一套，你也知道，我还不够年龄……”
罗莫洛从轧路机上跳下来，走到窗下，向安洁琳娜伸出手去。这时安洁琳娜的女主人走进屋来。这是个四十来岁的女人，看样子是个医生或是律师的太太。她吃惊地看着这一切，很是生气，罗莫洛先发现了她，因此急忙离开窗前，向自己的轧路机走去。安洁琳娜也觉察到是怎么一回事，就回过头去望着女主人。女主人端起架子，厉声对她说：
“买东西去，听见没有？买东西去！……”
又传来轧路机的声音。
戴帽子的姑娘和有雀斑的姑娘伸长了脖子，跟看不见的女看门人说话。
姑娘们的声音：“喂，太太！你什么时候放我们进去？……”
“放我们进去吧，我们会守规矩的！……”
从院子深处传来女看门人的声音：
“别这样喊，你们会把住户都惊醒的！”
一个忿忿不平的姑娘：“把大门开开也好嘛！……”
女看门人的声音：“等费拉里先生来了才开呢……”
洛列塔听到女看门人的这句话以后，大声喊道：
“你们这位费拉里先生什么时候来呀？我已经饿啦……”
脸上有痣的姑娘望着天空说道：
“姑娘们，要下雨啦。有雨点落到我身上啦……”
姑娘们都抬起头来望天。有人撑起雨伞，有人用报纸顶在头上。
一辆出租汽车来到长堤路口停下。车内坐着一个五十来岁秃头的胖子（看样子是个罗曼依的商人），还有一个既漂亮又泼辣的二十五岁光景的姑娘。这是卡杰琳娜。她从车窗里向外瞧着，看样子，她是第一次到这一带来。
卡杰琳娜：“停下，停下……大概就是这里。”
出租汽车停住了。卡杰琳娜又向四下里张望，似乎想要弄清这里是不是她要找的地方。同时，胖子把一张五千里拉的票子递给司机，说道：
“请你给我换开……”
司机看着计价器说：
“五百五十……”
罗曼依的商人：“不，我还往前去……”
司机不慌不忙地数着钱，换给他五千里拉。卡杰琳娜下车的时候，商人拍了拍她的屁股。下车后，卡杰琳娜转过身去急不可耐地用手指弹着车门……商人用胖手从五千里拉中拿出两千，然后略想一想，又加上一千里拉，把钱交给卡杰琳娜。
罗曼依的商人：“这样子好吗？”
卡杰琳娜向商人欠身过来，显然是要吻他，商人吃力地在座位上挪挪身子，把面颊送上去，卡杰琳娜吻他，小声说：
“再见吧，我的最后一个情人！你真是最后一个啦！”
罗曼依的商人：“我不这样想……”
卡杰琳娜后退一步，有点抱怨似地望着他说：
“再见啦，帕欧里诺！……”
罗曼依的商人'卓瓦尼！……”
卡杰琳娜使劲把车门碰上。
“再见了，卓瓦尼！……”
出租汽车开走了。卡杰琳娜撑开雨伞向长蛇阵走去。她那庸俗的穿戴很惹人注目。迎面走来一个青年，停下对她说了几句显然是语义双关的话。然后他又向前走，不时回头望着她嘿嘿地笑。卡杰琳娜一边走，一边望着他的背影直骂：
“白痴！……”
卡杰琳娜在书报亭跟前站住，她望着三十七号门前愈来愈长的队伍。
她从手提袋里掏出一块手帕，擦掉唇上的口红。她身旁有一对青年男女在书报亭的屋檐下避雨，并用报纸遮着接吻。这是画家和茜蒙娜。
画家腋下夹着一幅镶框子的油画。他的穿着很穷酸。女的很美。她的衣服虽然不新，可是很有风致，手里提着一个贵重的手提包。
接过吻之后，他们分开来。女的望着长蛇阵。
画家：“去吧！……”
茜蒙娜又吻他。
画家：“要我在这里等你吗？”
茜蒙娜：“不，……你去工作吧！……”
她好象想起了什么事情，孩子气地睁大眼睛。
茜蒙娜：“啊！……我忘记迭床啦！……”
画家：“我来迭好啦……你要是有了工作，那么我还得洗盘子哩！……”
画家抓起她的双手，一连几次亲了一只又亲一只，然后补充说：
“让我迭床一定比画画干得好。”
他从衣袋里掏出半包廉价的香烟，拿出三支来留给自己，把其余的交给茜蒙娜。
卡杰琳娜用手帕擦掉唇膏，在一边望着茜蒙娜和画家，觉得很有意思。茜蒙娜在卡杰琳娜身旁停留了片刻，她准备冒着雨穿过马路。画家夹着油画朝相反的方向去了。
卡杰琳娜指着自己的伞，说道：
“我是否可以建议您用我的伞呢？”
茜蒙娜：“谢谢您……”
她们一起过马路。卡杰琳娜仔细打量茜蒙娜，似乎想要看穿她的全部秘密。她对茜蒙娜的漂亮手提包特别感兴趣。手提包上装着一把样式好象一双手的锁。
卡杰琳娜：“吓，多么漂亮的手提包……请问多少钱买的？我很想知道它的价钱……”
茜蒙娜：“这是别人送的……”
卡杰琳娜做了个鬼脸，表示她实在是喜欢，然后指着画家所去的方向问道：
“是他送的？”
茜蒙娜：“不是，不是。”
卡杰琳娜笑一笑说：
“我想也不是……你就是把他头朝下抖一阵，恐怕也抖不出一个钱来。”
卡杰琳娜又望着手提包，叹口气说：
“嘿，我是多么喜欢你的皮包呀！……”
她们来到行列的后边，停下来。
姑娘们都回过头来好奇地看着茜蒙娜。茜蒙娜有些不好意思，她竭力要显出无所谓的样子，微笑着。卡杰琳娜被大家看得不耐烦起来，就说：
“你们从来没有见过两位小姐是怎么的？”
这时又响起了激怒的大合唱。
靠近大门的几个姑娘在跟那个气急败坏的看门女人吵架。戴帽子的姑娘顶着报纸嚷道：
“你就这样忍心不放我们进去？……我的帽子都淋湿啦！……”
女看门人反唇相讥：
“你们把全楼的人都吵醒，倒楣的却是我……”
马蒂代太太：“这个楼上的人什么时候才能睡醒？……我的女儿早上五点钟就起床了……”
洛列塔（提皮箱的姑娘）：“你知不知道我是从维太堡来的？”
看门女人还是不让步：
“我只听房客的吩咐……”
卡杰琳娜尖声嚷道：
“来，我们把这些房客都叫醒……”她开始拉开嗓子喊道：
“房——客——！房——客——！”
整个队伍都跟着喊起来：
“房——客——！房——客——！”
退休的将军听见姑娘们喧闹起来，惊讶而又不安地朝她们那边望去。然后他就起身走过来。
女看门人的声音：
“姑娘们，安静！不然我去喊警察啦！……”
在激怒的大合唱中有一个声音说：
“要是下起暴雨来，我们也得在这儿淋着吗？……”
队伍前边的几个姑娘，其中有退休将军的女儿。喧哗声依然如故。
看门女人：“下什么暴雨！你们难道没看见，雨已经停啦？……”
柯拉拉：“雨停啦，姑娘们！”
退休将军来到女儿身边，小声但是严肃地对她说：
“乔杰塔，我们走吧。”
女儿望着他，也是那样轻轻地说：
“那我就排不到这样好的地方了，爸爸……”
父亲拉起女儿的手，坚决地把她从队伍中拉出来，说：
“这里是个市场，如果不是更坏的话……走！……”
女儿很难过，回头望望身后的一个高个儿姑娘，苦笑一下和她告别，然后就走了。
高个儿姑娘挥手和她告别。
将军带着女儿走了，留下的人开始议论他们：
“干吗要硬充好汉，这个家伙？！”
“我们留下来，就是不要脸？！”
原来站在将军女儿旁边的姑娘说：
“她说，他是个退伍的将军……”
某人的声音：“这么说，将军的女儿也要找工作！……”
将军和女儿走着，他们没有回头，转弯不见了。
一个二十五岁上下的姑娘来到队伍跟前。她的脸略带几分凶相，衣着力求雅致，手上戴了两只镯子。她停下来，眼睛盯住了队伍寻找什么人。她发现了柯尔涅丽雅，径直朝她走去。柯尔涅丽雅象被人连赃捉住一样本能地想要藏起来。刚来的姑娘走到她身边，指着她脚上的鞋子小声说：
“你又把它穿上了，啊？”
在我们眼前的是这两个姑娘的脚。她们躲开了其他人，开始做一种相当复杂的动作——柯尔涅丽雅脱下右脚的鞋子，另一个姑娘（她的姐姐）也脱下自己的。这时我们看到，柯尔涅丽雅脱下来的鞋子要比姐姐脱下来的新一些，后跟也高得多。
柯尔涅丽雅身边的姑娘看出她们在换鞋。有人偷偷地瞧，有人又相反，装做什么也没有看见。柯尔涅丽雅越来越难为情，她四下里张望，突然眼睛里露出惊慌：她看见水兵向她走来了。他对她微笑，看样子他是鼓足勇气决心来找她的。但是他突然又站住了。他明白了这两个姑娘之间的这一幕戏的涵义，他装出什么也没有看见的样子，吹起口哨，东张西望起来。
柯尔涅丽雅轻松地透了一口气，马上弯腰换好鞋子，系上鞋扣，同时直往水兵那边看。她含羞地小声对姐姐说：
“你就不能让我穿一天吗？”
姐姐把手搭在妹妹的肩头上，向旁边的姑娘们扫一眼，象是向众人解释一样说道：
“我也得去上班呀……”
姐姐走了。柯尔涅丽雅望着她的后影，然后又回头打量那个水兵。水兵又把口袋放到地上，把手抱在胸前，望着这边的姑娘们。
一个骑自行车的人从水兵面前驶过。车架子上还带着一个女人。骑自行车的人并未下车就把车刹住，停在人行道旁，女人从车上跳下来。两个人都很年轻：他约莫二十六岁，她接近二十二岁。他们是南多和露仙娜。女人的手指上戴着结婚戒指。她很美，那是民间妇女的自然美。南多是个青年工人，他的面貌严肃可爱。他朝队伍这边点点头，小声说：
“你看，多少人……”
露仙娜：“那又有什么？请你别做这种怪样子！”
她拥抱南多。
“你瞧着吧，今天一定是个走运的日子……我有预感……”
南多望着她说：
“我们每天都这样说。”
他们对望着。南多低下头去，把脚踏上车镫，说道：
“我到地下铁道工地去碰碰运气……”
然后使劲一踩脚镫就走了。露仙娜望着丈夫的背影慢慢后退，若不是有人一把拉住她，险些撞到排队的人身上。露仙娜回过头来，和老机枪射手打了个照面，后者对她厉声说：
“排队！别特殊。”
露仙娜吃惊地望望她，向队伍后边走去。
大门对面的人行道旁开来一辆廉价的小汽车。一个穿大衣戴礼帽的男子，夹着公事皮包，他在车前停留片刻，把汽车的门窗关好。队伍中突然有人喊道：
“他来啦！……”
消息象闪电一般传了开去，大家一齐喊起来。
姑娘们的嘈杂声。她们互相传递着费拉里先生来到的消息。
队伍激动起来，队形渐渐紊乱了。姑娘们都乱哄哄地奔向大门。从汽车上下来的这位先生吃力地要从她们中间挤过去，他客气地要求大家给他让路：
“借光……借光……借光……”
有的姑娘转过奇来打量他。他慢慢向前移动，同时排队的人们就作出种种推测。
姑娘们的声音：
“是他……”
“他来了……”
“怎么你，认得他？”
“不认得。那么，照你说又是谁呢？”
“是他……”
“是他。费拉里来了……”
这位先生走到栅栏门跟前。他小心翼翼地转动钥匙，打开了锁。姑娘们从四边向他一拥而上。他走进院子，把门关好，然后才转过脸来。他外表平常态度深沉，有一种叫人莫测高深的神气。不等他迈步，洛列塔的声音就已经响起来：
“请问，先生……有几个空缺？”
费拉里：“一个！……”说完就转身穿过院子向大楼走去。
姑娘们交头接耳，议论这位商务代理人所说的话。
可以听见姑娘们在窃窃私议，费拉里脚下的沙砾嚓嚓直响。
费拉里走进大楼的门道。同时，从门内出来了一位衣着整齐的律师模样的男子。他跟费拉里打个招呼，直向大门口走来。他从大衣口袋里掏出钥匙，望着拥挤在门前的姑娘们，犹豫片刻之后，才去开门。姑娘们骚动起来。
这位先生费力地打开栅栏门，然后他想赶快把门关上。但是洛列塔已经从他的腋下钻进去了，她身后还跟着另外两个姑娘。于是，刹那间，这位先生一下子就被推开，挤到一边去。姑娘们象雪崩一样冲进敞开的大门，拥到院子里。
姑娘们的嘈杂声。
水兵看见姑娘们冲进了院子，已经在大楼门口拥挤着，就俯下身去提起他的口袋。
最先拥到入口处的有洛列塔、阿德里阿娜、公共汽车司机的妻子、老机枪射手。入口处有半扇门敞着，看门女人伸出两手，想要挡住拥来的人群。
柯尔涅丽雅挤到大门附近，进退不得，她不时回头张望，听见水兵正招呼她：
“小姐……小姐……”
水兵向大门口跑来，差一点撞到柯尔涅丽雅的身上。姑娘含羞地望着他，同时又希望他开口对她说话。在她身后，姑娘们还在不断地向前挤，一个跟一个拥到院子里去。
水兵急急忙忙地说：
“小姐……您愿意做我打仗时的教母吗？……”
由于事出意外，柯尔涅丽雅本来已经够大的眼睛睁得更大了。
柯尔涅丽雅：“打仗？！……这和打仗有什么关系？……”
水兵：“没什么！……只不过有这么一套说法就是啦……我想跟您通信……您能把住址告诉我吗？”
柯尔涅丽雅：“不能……”
有个姑娘在一边搭上了话，她显然是想寻水兵的开心：
“快跑，快跑，不然你就排不上队啦！……”
柯尔涅丽雅：“我才不跑呢……”
水兵：“那么请告诉我您的地址，小姐！……”
这时，姑娘们攻破了看门女人的抵抗，推开另外那一扇门，冲进楼内，蜂拥地跑上楼梯。
人流带走了柯尔涅丽雅，把她和水兵拆散了。这时她大声喊起来，希望他听到她的声音：
“我叫柯尔涅丽雅·李娃……梯布汀纳……”
又一个浪潮把她卷进去，她在姑娘们当中不见了。
出事大楼的楼梯间里。
室内。白天。
费拉里先生在电梯里向上升，突然透过电梯玻璃窗看见洛列塔冲进大楼，接着其余的姑娘们也一齐拥进来。
她们追赶着电梯，争先恐后，乱哄哄地向楼上跑。
姑娘们嘈杂的闹声。
电梯停在四楼上。费拉里打开电梯门走出来，按一下电钮，让电梯下降到底层去。一群姑娘已经来到费拉里事务所门前的楼梯平台上。她们喘着粗气，闷声不响地望着费拉里。站在最前面的是气喘吁吁的洛列塔，咬紧牙齿、神情深沉严峻的阿德里阿娜，老机枪射手和戴眼镜的姑娘，其余的人都跟在她们身后面。她们一动也不动地僵立在那里，象是电影画面忽然静止了一样。楼梯间里非常冷，连她们嘴里吐出来的热气都可以看见。
费拉里望着她们，脸上的神情很严肃，随后他的嘴角上露出了一点笑意。
姑娘们松了一口气，也向他微笑。
费拉里还在微笑着。他有些发窘，机械地用手拢了一下头发。然后他转身打开事务所的门，又一次对姑娘们微微一笑，这才闪进门去不见了。
一群姑娘——洛列塔、阿德里阿娜及其他人。她们脸上的微笑还没有收回去。
事务所的门砰地一声关上，姑娘们的脸一下子又严肃起来。她们向前移动，想要在事务所门前的平台上占好位置。
某少妇（公共汽车司机的妻子）说道：
“他看到什么可笑的事啦？！……”
阿德里阿娜：“看样子，他的……公事很顺心……”
卡杰琳娜、茜蒙娜、一个带了十一岁的小妹妹一起来的姑娘，以及其他许多人挤在下面的几级楼梯上。茜蒙娜也和上边的姑娘们一样，想要弄清楚费拉里微微一笑的原因：
“也许，他只是……由于礼貌的关系，所以就笑了？！……”
带小妹妹的姑娘：“您还要怎么样？你还想让他象牙膏广告上的人头那样笑啊？”
卡杰琳娜：“反正一个人要是想笑，就让他笑去好了，对不对？”
露仙娜和柯尔涅丽雅站在二三层楼中间的楼梯上。
柯尔涅丽雅：“我的天哪，就这么一件事有多少好议论的？难道他是一个商务代理人，他就不能笑啦？”
露仙娜：“对我来说，他哭也好，笑也好，都没有关系，只要给钱就行！”
三四层楼之间楼梯跨间。马蒂代太太的声音：
“任何人都可以证明，这是不公平的……”
接着她本人也出现了。她牵着嘉娜推开众人，在楼梯上一步一步往前挤，同时不停地嚷嚷着：
“我女儿是第一个来的……谁敢说不是这样！……”
戴帽子的姑娘打断她的话：
“那么，尊敬的太太，为什么她总是掉在后面呢？”
马蒂代太太仍然把女儿向前推，一边回答道：
“那有什么办法，她生来就是这样的……”
母女二人终于挤到事务所门前的平台上。马蒂代太太想要推开站在最前面的洛列塔，但是洛列塔不是那种肯吃亏的人。
洛列塔：“我很惋惜，但是你从这里过不去啦！”
她断然地伸手拦住了路。马蒂代太太屈服了，就把女儿硬推到洛列塔身后站好。公共汽车司机的妻子善意地对嘉娜说：
"亲爱的，以后要机灵一点儿，不然会饿死的……”
大家忽然听到开门锁的响声。事务所旁边的一扇房门打开了，门口出现了一个十五岁光景的小男孩，胳膊肘下边夹着书包。这是个典型的娇生惯养的孩子，胖胖的、有点呆头呆脑。他看见眼前是这么多姑娘，吓得在门口楞住了。
洛列塔：“你终于睡醒啦？”
小家伙连忙把门关上，和出现时一样，很快就不见了。站在四楼平台上的姑娘们哈哈大笑起来。
柯尔涅丽雅向四下里望望，然后她冒着失掉轮次的危险，走下几级楼梯。她来到临街的窗前。
她犹豫不决地向窗外望去。她看见了下面的马路、大门和站在门旁的水兵。水兵也发现了柯尔涅丽雅，对她招手。在水兵身后，姑娘们有的三五成群，有的独自一人，还在穿过大门向大楼入口处走来。水兵用双手拢住嘴，象个喇叭似的，对她喊道：
“门牌号，小姐……告诉我，门牌号！……”
柯尔涅丽雅回头看看有没有人注意她，然后把身子探出窗外，也用手在嘴边拢成个喇叭形……
出事大楼的院子里。
街上。白天。
我们从水兵的背后看见柯尔涅丽雅站在二楼窗前，她身后是拥挤在楼梯上的姑娘们。
柯尔涅丽雅大声喊道：
“六十二号……六十二！……”
水兵：“请您也给我写信！……”
水兵俯下身去捡起一个小石块，用一张纸头把它包起来。然后他对柯尔涅丽雅嚷道：
“这是我的地址！……”说着他就把包着小石块的纸头向柯尔涅丽雅扔去。柯尔涅丽雅一把接住。她激动地把纸头紧攥在手里。
水兵又对她招招手，这一次是向她告别。接着，他提起口袋背在肩上，转身向恰好开过来的公共汽车跑去。上车以后，他又转过身来招手，一直到公共汽车载着他去远了再也看不见为止。
院子里，大楼的门前排着长长的队伍。柯尔涅丽雅还在窗前站着。太阳光穿过云层照耀着姑娘们的脸，把大楼的正面灰色墙壁照得明晃晃的。
从大楼里传出一个姑娘的歌声，她唱的是“青巴——青巴——青巴列罗”。
出事大楼里的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
柯尔涅丽雅离开窗前，手里仍然紧攥着纸头。阳光射进窗来。那个唱起“青巴列罗”船夫小调的姑娘的歌声越来越响了。
阳光照耀下的楼梯间。
柯拉拉——公务员的女儿——站在三四层楼之间的楼梯平台上。她面前拿着歌谱唱道：
“啊！青巴——青巴——青巴——青巴——青巴列罗……”
姑娘们望着她，深为她那动人悦耳的歌喉所陶醉。有人开始跟着她唱。
大家轻轻地给她伴唱。
柯尔涅丽雅要想站到露仙娜身边自己原来的位置上。但是她和露仙娜之间的姑娘们不放她进去。柯尔涅丽雅胆怯了，她不敢坚持。她的一双大眼睛望着站在上面几级楼梯上的露仙娜，露出了求助的神色。
露仙娜发觉了柯尔涅丽雅的目光，替她说：
“让她过来！”她向柯尔涅丽雅伸过手去，对她说：“你原来就在这里……”
露仙娜把柯尔涅丽雅拉过去，姑娘们只好给她让路。现在她们并排站好了。露仙娜象保护人一样爱惜地看着柯尔涅丽雅，后者也十分感激地望着她。她们周围的姑娘们也在随着柯拉拉一齐唱，于是几乎整个楼梯间都唱起来了。
露仙娜微笑着问柯尔涅丽雅：
“怎么样？谈妥啦？”
柯尔涅丽雅打开包着小石块的纸头，然后递给露仙娜看，说：
“你相信有一见钟情的爱情吗？”
露仙娜：“我哪儿知道？我和我的丈夫差不多是自小就已经认识啦……”
柯尔涅丽雅看了纸条一眼：
“莫加底硕……在什么地方？”
露仙娜显然也不知道，她耸耸肩膀，回答道：
“大概是在妇女遮起脸来不见人的地方？！”
柯拉拉唱完了，她把《广播歌曲集》合起来。
船夫曲的歌声也停止了。
一个大鼻子姑娘佩服地对柯拉拉说：
“我要是你，就绝对不到这儿来……你是个天生的歌唱家……你为什么不到电台去试试呢？”
柯拉拉：“电台？我自己当然很愿意去……可是到那里去找谁？另外我的扁桃腺也有毛病，先要把它割掉才行……”
谈话中断了，姑娘们听出事务所那边传来开门的声音。柯拉拉和她身旁的姑娘们都抬起头来朝上看。
她们屏住呼吸，望着那慢慢打开的门。从门里走出一个其貌不扬的小老头，五十来岁，手上拿着咖啡壶。他随手又把门关上了^姑娘们把他包围起来，但他还是向电梯门挤过去，按了一下招呼电梯的电钮。洛列塔头一个向他打听：
“快开始了吧？”
茶房：“让我过去……我得给老板弄咖啡去……”
戴眼镜的姑娘：“可以告诉我们，这是什么公司吗？”
阿德里阿娜：“这是个股分公司还是私人事务所？”
茶房已经打开了电梯门，可是这时候马蒂代太太又问他：
“这里一个月给多少工钱？”
茶房走进电梯，随手关上铁栅门，说道：
“你们干吗问我……我是什么也不能告诉你们的……”
电梯降下去了。马蒂代太太马上发了脾气：
“吓……连多少工钱都不肯告诉我们！……”
卡杰琳娜：“他们若是每月不给我一万五千里拉，我马上就走，连头都不会回一下！”
茜蒙娜：“咱们联合起来，不够一万五谁也不干……”
露仙娜和柯尔涅丽雅仰着头听茜蒙娜说话。随后露仙娜低下头来，含含糊糊地说：
“哪怕只给我一万，我也干……”
柯尔涅丽雅用大而温柔的眼睛望着她的新朋友，突然一把抓住她的手说：
“我多么希望你能得到这个工作！……”
电梯降到底层，从上面可以看见茶房在姑娘们当中向外挤。
出事的大街。
白天。天气晴朗。
茶房拿着咖啡壶，从大楼里挤出来了。他停下来，轻松地吐了一口气。气喘吁吁的安洁琳娜（对面楼里的女仆）从他身旁匆匆走过，她向队伍看了一眼，直向停在露宿帐篷旁边的轧路机奔去。她手上提骑一只装满食品的篮子。
罗莫洛躺在轧路机底下修理离合器。安洁琳娜几乎气都喘不过来，对他说：
“我说，罗莫洛，你替我拿一会儿篮子……”
罗莫洛在轧路机底下一转身，爬出来问道：
“你要上哪儿去？”
安洁琳娜指着三十七号说：
“到那儿去，打字。”
罗莫洛：“打字？你要去打字？！”
安洁琳娜：“怎么的？难道我比不上她们？”
罗莫洛：“不是那个意思！你在哪儿学会打字的？”
安洁琳娜慌慌张张地望望主人家的楼房，说：
“快点接过去！别叫老爷太太看见我！”
罗莫洛和安洁琳娜站在帆布帐篷前面，这种帐篷多半是搭在筑路的地方给值班工人住的。
罗莫洛掀开帐篷的帆布挂门，坚决要她走进帐篷去：
“到里面去，我们把你的篮子放下……”
安洁琳娜推开罗莫洛伸过来拥抱她的手，向后退一步，把篮子递给他说：
“不，你自己拿进去藏起来吧。”
罗莫洛抓住安洁琳娜的手，把她拉进帐篷里。
罗莫洛搂住安洁琳娜的腰，吻她。安洁琳娜从他的怀抱中挣脱出来，激动地看了他有几秒钟，然后说：
“你简直欺负我是个女佣人……”
她把篮子放在地上，匆匆地从帐篷里走出来。她几乎是奔跑一样直奔三十七号的院子，这时，茶房正端着冒热气的咖啡壶走回来。
茶房从院子里的姑娘们中间挤过去。排在队伍末尾的两个姑娘在学跳桑巴舞。安洁琳娜追上茶房，躲在他的身后，跟着他一直走到大楼门口。然后他们走进楼去不见了。
出事大梯的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
安洁琳娜和茶房挤到电梯门前。安洁琳娜装做是帮茶房送咖啡的样子，巧妙地钻进了电梯。她已经准备关上电梯的门，伸手去按上四楼的电钮了，这时候看门女人却一把抓住她，把她从电梯里拖出来，对她说：
“我说，姑娘，你出来吧，我的后脑勺上也长着眼睛哩。”
她抓着安洁琳娜的手，把电梯门关好，对茶房做手势让他开动电梯。电梯升上去了。
安洁琳娜机灵的眼睛里闪烁着怒火，看门女人还在得意扬扬地教训她，她挣脱了出来。看门女人说：
“你本来知道，女佣人是不准用电梯的……”
安洁琳娜急忙朝四方望去，看有没有人听见看门女人说的话，然后压低她的尖嗓子回答说：
“我是那里的佣人（她指着门口），不是这里的。”
看门女人：“不管你是哪儿的，对我来说反正一样。使用守则上是这样写着的……”
她说着指指挂在电梯门上的使用守则。安洁琳娜眼看巧计被人揭穿，就把双手抱在胸前，挑战地说：
“没什么！不坐就不坐！可是我不走啦，什么时候高兴什么时候再走！”
周围的姑娘默默地望着她。她装出更坚决的样子，双手交叉在胸前，靠着墙站好，一只脚激动地敲着地板，几乎忍不住要流下泪来。
在大楼门口的姑娘当中，我们又看见早上和将军的女儿告别的那个高个儿姑娘。突然，她用胳膊肘碰碰身边的姑娘，指着一个人说：
“你看，你看……将军的女儿回来了。”她又向迎面走来的将军的女儿招手喊道：
“你好啊！……”
将军的女儿畏畏缩缩地从门外的姑娘们中间挤进来，一声不响地站到离高个儿姑娘几步远的地方。高个儿姑娘善意地问她说：
“你的父亲是个将军吧？”
大家都向将军的女儿望去。她回答说：
“是的。”
高个儿姑娘对身旁的姑娘说道：
“怎么样，我没有骗你吧？”
那个姑娘好奇地望着将军的女儿。
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
三四层楼之间的楼梯。
茜蒙娜解开大衣扣子，露出里面的连衣裙。卡杰琳娜羡慕地望着她的衣服说：
“我的天，多么好的衣料！腰带也漂亮！”
卡杰琳娜考虑片刻之后，忽然果断地问道：
“请原谅我好奇，你真的需要找工作吗？”
茜蒙娜大方地笑了笑，答道：
“如果不是真的需要，我大概不会到这里来的。”
卡杰琳娜又苦苦思索了一会，忽然似有所悟。于是小声地对茜蒙娜说：
“我知道你是什么人啦。你是个破产的贵族小姐。”
茜蒙娜不笑了，她回答说：
“不，你没有猜对……你不用再伤脑筋了。抽烟吗？”
她说着从手提包里掏出一包揉皱了的香烟，递给对方。卡杰琳娜从里边取出一支。
上面有人问道：
“可以给一支烟吗？”
茜蒙娜朝声音来处转过身去，把香烟包交给卡杰琳娜说：
“请吸吧！”
卡杰琳娜接过香烟来扔给站在上面的姑娘们。一群姑娘，其中有柯拉拉、大鼻子姑娘和有雀斑的姑娘。大鼻子姑娘接过香烟包，拿出仅有的两支中的一支。有雀斑姑娘占有了最后一支，把空烟包拿在手里玩着。柯拉拉望着她说道：
“可怜的姑娘……你们把她的烟都给分光啦。”
有雀斑的姑娘耸耸肩膀，她似乎要赶快卸掉自己良心上的不安，说道：
“有什么可怜的！象她那样的人是什么都不缺少的……”
大鼻子姑娘：“你们看看她的手提包……光是这个手提包就值一千五……”
茜蒙娜听若姑娘们议论她，不知所措。看样子卡杰琳娜生气了。
马蒂代太太伏在楼梯扶手上往下面看，她说道：
“她身上的一块破补丁就够你们一年赚的……”
老机枪射手：“她到这儿来干吗？”
茜蒙娜又是窘蹙又是伤心，她再也忍不住了，蓦然扭过身去要走。卡杰琳娜跟上去一步，抓住她，把她拉到原来的位置上。
卡杰琳娜：“不要听她们的。”
十一岁的小姑娘非常天真地问道：
“她不找工作，到这儿来干吗？……”
卡杰琳娜尽量压住火气，可是她又提高声音，让大家都能听见那样说：
“你多什么嘴？你的乳臭还没有干哩！生活里的事情你懂个啥？！”
姐姐用力拉一拉小妹妹的手，严厉地盯着她。
下面的平台上爆发出一阵笑声，这岔开了人们对茜蒙娜的注意。有几个姑娘，卡杰琳娜也在内，伏在楼梯扶手上，看下面出了什么事。
大笑声。
二三层楼之间的楼梯上，露仙娜、柯尔涅丽雅，还有别的姑娘围着一个手里拿着一张报纸的胖姑娘。
笑声持续了一阵，渐渐静下来。
大家不笑了，胖姑娘继续往下读报：
“‘需雇用样样在行的女佣人一名，擅长烹饪、身体健康、知书明礼、喜欢小孩。最好是北方人……’活见鬼，究竟还要什么样的？！……”
又是一阵笑声，打断了读报的声音。胖姑娘读另一则广告：
“本私人事务所需要漂亮女秘书一名……”
柯尔涅丽雅：“为什么一定要漂亮的？……”
露仙娜：“这……就是说，你要是长得不漂亮，就该饿死……”
三四层楼之间的楼梯。
卡杰琳娜对茜蒙娜说：
“你说这公平吗？我不是说自己——我用不着难为情，我对自己的外形是满意的。”她说这句话的时候，骄傲地挺起胸脯。可是，就拿她来说，她的外形可说不上美。
她说着抓起一个丑姑娘的手，为了让大家看得清楚，硬叫她转过身子来。
“那么她就该饿死吗？”
丑姑娘略带一点天真的神气说：
“好多次我按照广告去找工作……有人留下我的地址，不过总是不肯用我……”
柯尔涅丽雅听到这句话对露仙娜说：
“天晓得他们要什么样的？！”
露仙娜：“他们当然知道要什么样的……有一次，还在我结婚以前，我到了一家事务所。一个黑炭似的西西里人出来接见我。他对我说：‘我要是雇用你，你会和我接吻吗？’我回答说：‘不会，你既然提到接吻，我就没有必要再待下去了。’他看了看我，说道：‘你还年轻，过于年轻了……’”
四楼的平台上。站在事务所门前的姑娘们。洛列塔首先说道：
“两个月以前，我提着箱子来到罗马。到了一家事务所，那里的人对我说：‘我们这里是搞艺术的……你能答应我们说光了衣服摆姿势吗？’我差一点儿没晕过去。”
淋湿了帽子的姑娘、司机的妻子和阿德里阿娜。
司机的妻子目瞪口呆地听着。淋湿了帽子的姑娘摘下帽子来，伸到窗外去想要尽快把它弄干。她用胳膊肘碰碰司机的妻子说：
“你最好把结婚戒指摘下来……他们要看出你结过婚，会不要你哩。”
目瞪口呆的少妇用手遮住戒指，慢慢地把它摘下来。阿德里阿娜看到这个动作，低下头，想着她自己的心事。突然，大家都把目光集中到事务所的门上，因为里面传来门簧的声音。
事务所的门开了。门口出现了一个年轻女人，二十五岁光景，人很漂亮，衣着讲究，神情举止落落大方（这是费拉里的秘书）。戴眼镜的姑娘大声说：“肃静！”
楼梯上没有人讲话了，一片寂静。女秘书向前迈了一步说：
“一个一个地进来。不要耽误时间。”
又回到门口，问道：
“谁是第一个来的？”
站在最前面的洛列塔以及她身边的人都害怕地向后退，谁也不愿意第一个进去……
嘉娜又落后了。母亲把她向前推，她跟她抗拒着，哀求地说：
“妈妈，不要强迫我……我不能第一个进去……”
妈妈慢慢摇摇头，你会感觉到，她几乎忍不住又要借重她的一双手，把女儿硬推出去。但是，看到女儿紧张而哀求的脸，她再也坚持不下去了。
女秘书老大不耐烦，又说：
“你来吧，小姐！”
女秘书这句话是对洛列塔说的。洛列塔还有点犹豫，但是在女伴们的推动和鼓励之下，她终于下了决心：提起箱子向事务所的门内走去。女秘书放她进去，把门关上。
商务代表费拉里的事务所。
室内。白天。阳光充足。
洛列塔犹豫不决，在门前站住，她把箱子放到地板上问道：
“可以放在这里吗？”
女秘书：“可以的。你是罗马人吗？”
洛列塔认为这是女秘书同情的一种表示，就说：
“不，小姐。我是维太堡人，专程赶来的……”
她向事务所的里边望去，希望费拉里已经听见她说的话。女秘书在前面带路，洛列塔胆怯地跟在她身后。她在门口四下扫了一眼这间办公室。
费拉里的事务所只有一间屋子。室内摆着一张写字台，还有一张桌子和一口摆满商品货样的柜子。墙上挂着各家公司印制的广告。这一切说明费拉里是一个商务代理人。事实也正是如此，他的事务所是一家大公司的庞大分支机构网中的一环。
这些广告，主要都是推广各种名牌蜜酒的。
一块帷幕隔出一小块地方，里面放着一张窄床——毫无疑问，这是茶房卓瓦尼睡觉的地方。
总之，这个事务所既杂乱又拥挤，可以说，不仅是一片穷相，并且光景冷落而凄凉。
传来音乐声——那是一支流行歌曲的旋律。
洛列塔的目光落到一把椅子和一张小桌上，桌上摆着考试用的打字机。
在打字机后面的墙上挂着一张醒目的开胃酒广告——一个人张开大嘴，露出冷嘲的微笑。
洛列塔好象中了魔一样，望着椅子和摆着打字机的小桌：这几件冷冰冰的、可怕的、近乎刑具的东西……
费拉里的声音：
“请坐吧。”
洛列塔清醒过来，象机器人一样，向打字机小桌走去，她坐下来，对着打字机一动不动……
费拉里从她的身后走过来，看洛列塔怎样把纸装到打字机上。费拉里手上拿着一封拟就的信稿。他开始口述了：
“你打……‘尊敬的’……”
音乐停止了。
费拉里在室内踱来踱去，同时，洛列塔的手指缓慢地、非常缓慢地按着打字机的键子。
她低垂着头，似乎除去字键以外，什么都不想看见。洛列塔好不容易才打完这几个字，费拉里又继续念道：
“……乌鲁西格公司，米兰……，另起一行……”
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
在事务所门外的姑娘们（阿德里娜、嘉娜和其他人）闷声不响，屏着呼吸倾听着。
在鸦雀无声的楼梯间里听得见缓慢的打字声。嘉娜望着自己颤抖的双手。
站在下边梯级上的姑娘们。其中有柯拉拉。大家都仰起头来留神听着上边传下来的打字声。
站在二楼和三楼之间的楼梯上的姑娘们（卡杰琳娜、茜蒙娜和其他人），也都仰着头，一动不动地听着。
听得见犹豫不决的打字声，一下接着一下，好象很吃力。
露仙娜、柯尔涅丽雅和其他站在一二层楼之间楼梯上的姑娘，也抬起头来朝上望。
打字声时断时续。
费拉里的事务所内。
室内。白天。阳光充足。
两个指头，恍恍惚惚地按着打字机的字键。它们要费很多时间才能找到一个多母，慢慢按一下，而且总是出差错。洛列塔又打了几个字，再也克制不住内心的紧张，只好呆在那里等待审判。她用手在额头上擦一下，把搭下来的头发拢回去。
费拉里的声音：
“我们打的速度可不快呀，小姐……”
洛列塔回头望着费拉里。由于激动和过分紧张，她的脸色都变了。她回答说：
“我知道，我打得慢……不过，费拉里先生，我向您保证，我一定能学会，打得很好。”
说着站起身来。费拉里站在写字台前，倨傲地笑一笑说：
“好吧，以后再说……”
洛列塔走到他的身边说道：
“费拉里先生！我不能再回我们那个小镇上去啦。已经有两个月了，每天早上我搭公共汽车到罗马来。人家已经给我取了个外号，管我叫‘白跑腿’的啦！……”
费拉里有点心慌，他亲切地指指门说道：
“好吧，好吧……您先回去，以后再说……”
洛列塔忽然后退两步，哽哽噎噎地说：
“不，费拉里先生……您要是什么也不告诉，我就不走……”
费拉里和身后写字台旁边的女秘书交换一下眼色，然后沉着地问道：
“您还要我告诉您什么呢，我亲爱的姑娘？”
洛列塔（越来越激动）：“哪怕是告诉我，有没有希望……”
洛列塔注视着贽拉里，他向她走来，不知所措地站住了。他望着她，无话可说，不知道怎样摆说困境。洛列塔还是坚持说：
“那么，我有希望啦，费拉里先生？……”
费拉里叹了口气，摊开两手说：
“我能对您说什么呢……你就希望吧，希望着好了！”
洛列塔慢慢后退，用手指着费拉里，绝望之下，她又不顾一切地说：
“那么，我可是当真希望着……当真希望着……是这样吗？”
她俯下身去拿箱儿，忽然脑子里闪出一个不寻常的念头：她眼睑下垂，偷偷向费拉里望去，然后把裙子提到膝盖上面，做出整理吊袜带的样子。她听到的是费拉里冷冰冰的声音：
“让下一个进来。”
洛列塔放下裙子，盖住漂亮的双腿，脸上堆下一个可怜的奉承的微笑，拿起箱子出去了。
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
姑娘们挤在事务所的门前。门开了，洛列塔走出来。她已经恢复了原来的态度，神色自若。
几个人，齐问她：
“怎么样？”
洛列塔：“他告诉我说，我满有希望。”
这时，阿德里阿娜从她的身边走过去，推开事务所的门。
费拉里的事务所。
室内。白天。阳光充足。
阿德里阿娜出现在门前。
费拉里：“里边请吧！”
他走到阿德里阿娜的身边，用手轻轻碰她的肩，请她坐到打字机前。可是，这一碰竟吓得她突然一哆嗦。费拉里不好意思了。阿德里阿娜围着椅子绕了半圈，坐下。费拉里拿起一张打字纸，从她身后走来，递给她。阿德里阿娜觉出他站在背后，又是一阵颤栗，生怕他会扑到她的身上。费拉里不安地看了看女秘书，莫名其妙，女秘书同样茫然不解地看着他。费拉里不知如何是好，沉默了片刻，然后转过身去口述道：
“请您打：尊敬的马鲁西格公司，米兰……”
阿德里阿娜迅速而又充满信心地打起字来，很象是个有经验的打字员。费拉里转过身来满意地问道：
“你做过打字员吗？”
阿德里阿娜眼皮也不抬，望着打字机的字键，轻声回答说：
“是的……”
费拉里：“在什么地方？”
阿德里阿娜心慌意乱，沉默了一会，非常小声地说：
“在鲍列齐先生的……事务所……”，
费拉里：“原来如此！他把您辞退啦？”
阿德里阿娜：“是我自己不干的……”
费拉里无法掩饰他的惊奇和不快：
“怎么，是你自愿放弃那个又好又可靠的位置吗？”
听得出来，阿德里阿娜声音里已带着呜咽，她回答说：
“是的！”
费拉里：“为什么？！……”
阿德里阿娜突然哭出声来。费拉里大窘之下，对阿德里阿娜的行动生气了，就吩咐女秘书：
“把她带出去吧！……”
费拉里走到一边去了。女秘书从写字台后面站起来，走到阿德里阿娜身边。阿德里阿娜用手捂住脸，站起来，还在不住地伤心痛哭。女秘书把她扶了出去。
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
姑娘们站在事务所门外的平台上。从门里传出阿德里阿娜的哭声。
门开了，阿德里阿娜哭着走出来。大家纷纷问她：
“你怎么啦？”
“他们打你啦？”
站在二、三层楼之间的楼梯上的姑娘们（卡杰琳娜、茜蒙娜及其他人）。大家都向上望着。丑姑娘喊道：
“她说，她挨打啦！……”
卡杰琳娜：“吓，还有这种事，姑娘们，这里还打人哩！”
十一岁的小妹妹抓着姐姐的衣襟哭起来了。姐姐说：“别这样……你怎么啦？……”
小妹妹：“他们要是也打你怎么办？……”
四面八方都传来愤怒的声音。阿德里阿娜下楼来。她走到茜蒙娜和卡杰琳娜的身边时，卡杰琳娜显出忿忿不平的神气，一把拉她过去，问道：
“到这里来……是谁打你？”
楼上传来费拉里的声音：
“你们是怎么回事？！……”
卡杰琳娜大声喊，为的是让他听到：
“请您原谅，费拉里先生，不过这里有人说，你们动手打人……”
四楼平台。费拉里来到平台上，他伏在楼梯栏杆上，不耐烦地对下面喊道：
“你们还想出什么花样？……这里不会打人。请你们肃静！”
楼梯上的嘈杂声停下来了。费拉里擦了擦脸上的汗，尽量控制着自己，又说：
“听我对你们说：我怎么能把你们全考试完？……你们自己商量一下吧……我只能考试三十个人，最多四十个……”
我们看到整个楼梯间。然后是一和二楼之间的转弯的地方，露仙娜和柯尔涅丽雅在这里。再往上可以看见费拉里所在的四楼平台。费拉里继续说：
“其余人还是走了好……”
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
一楼。洛列塔从楼上走下来，靠着电梯门站好。看门女人过来对她说：
“我说，小姐，您还站在这里干什么？您不是已经考试过了吗！……”
洛列塔：“我站一会儿，我想看看到底还有没有一点儿希望……”
我们看见安洁琳娜，她全神贯注地在做什么奇怪的审惰。原来，她的手里拿着一块硬纸板，上面画着打字机的字键位置，她正在这块纸板上做练习。她的手指的动作很不敏捷，每按一个字，她都要找半天。
费拉里的事务所。
室内。白天。阳光充足。
费拉里背着手站在窗前，他不安地从百叶窗内向街上望去。他没有转身，疲倦地对女秘书说：
“让下一个进来吧！”
老机枪射手的声音：“我已经准备好啦，费拉里先生。”
费拉里惊讶地回过头来，老机枪射手已经坐在打字机前面，迅速而又自信地把纸装上去。她用热心工作的目光望着费拉里。他走过来。
老机枪射手问道：
“是您口述，还是照着打？”
费拉里把稿子放到桌上说道：
“照着打……你自己看着打吧。”
老机枪射手把稿子拿过来，准备打字了。费拉里向窗口走去，站在窗前。
突然，他听见一阵快得不可思议的打字声。
他好生惊讶，连忙回过头来。只见那中年妇人，正眼望着稿子，根本不看字键，飞快地打着字。
费拉里的声音：“你真是一个机枪射手！”
中年妇人仍然以同样的速度往下打，回答说：
“是的，费拉里先生……是个老机枪射手……”
出事大楼的楼梯间。
室内。白天。阳光充足。
嘉娜的脸部特写。她惊讶地慢慢朝事务所转过身去，里面传出猛烈的打字声。
在我们眼前是整个楼梯间的缩图。
柯拉拉抬起眼睛来望着事务所。
卡杰琳娜和茜蒙娜也向那里望去。卡杰琳娜向茜蒙娜迅速地瞥了一眼。柯尔涅丽雅瞪着大眼睛，把两个指头送进半开的口中。露仙娜咬着下嘴唇紧张而又激动地朝上面望着。这时，打字机的哒哒声的确达到了疯狂的速度，最后不响了。在一片沉寂中，突然传来一声轻轻的口哨。
露仙娜马上朝响起口哨那边转过身去，她看见……南多站在楼梯下面。他望着露仙娜向前走了几步。
露仙娜的眼神里流露出深切的不安，来到栏杆跟前。
南多站在楼梯下面朝上瞧，露仙娜的脚在栏杆里面差不多和他的头一般高。她蹲下来，如今她的脸挨近丈夫的脸了。她小声问他：
“怎么样？”
南多一脸疲倦和绝望的痛苦。
他说：
“他们说，过一个礼拜……再去看看……”
露仙娜想安慰他：
“既然他们对你说，一个礼拜以后再去……”
南多咬牙切齿，用力抓住栏杆，好象是想这样来发泄他心头的怒火，说道：
“总是这么一句话！……”
然后又疲倦地说：
“我们还是回家吧……”
他又用手指着楼梯，补充说：
“难道你看不见这里是怎么回事吗？！……”
南多拿过露仙娜手中的报纸，查看上边的征聘广吿。
露仙娜抓紧丈夫的手，仿佛要把自己的信心传给他，她怀着希望说：
“不，不……只要我还排得上，我不怀疑，结果一定不成问题……”
南多垂下头，把报纸还给她，转身准备走了，露仙娜问道：
“你到哪儿去？！”
南多看看她，回答说：
“到砖厂工地去试试……总得去干点什么呀……”
他走了分。
露仙娜站起来望着走开的丈夫，然后她回到柯尔涅丽雅身边原先排队的地方。这时楼梯间里的嘈杂声

　　《罗马11时》观后感(二)：罗马11时 教材汇编

导演创作36页 新现实主义电影电影成熟时期影响好莱坞电影扭转了世界电影发展方向 导演创作52页 取材于几百社会妇女争考打字员职业楼梯塌了 百人受伤一人死亡 编剧导演就是要通过电影捕捉现实生活真实事件 导演创作128页 研究片中24个人物 特别是十二个具有典型人物个性的女性 导演创作170页 剧本改编 剧本原稿只写了四五个妇女 导演在大量调查的基础上重要人物一下增加到十个 这些不同社会背景 不同家庭出身 不同文化教养与性格特色的妇女 构成了十分真切的意大利下层社会现实的全景景观 一个半小时电影 塑造出十个妇女 三四个男人的人物群像 电影史经典之作

导演创作183页 如何在一个半小时影片显示不同的身份、职业、技能、个性与心态 , 选择加工形态各异的服饰、道具细节及生活中的习惯性动作 在影片呈现了十一个女人差别鲜明的形象

导演创作189页 现代电影的叙事序列不再一味强调正反敌我二元对立的人物关系 代之多元并置 关系暧昧 含义模糊的人物关系构建与相应动作的结构序列 意大利新现实主义电影人物序列中没有二元对立的构成 主人即是他者也是自我 本片没有一个反面人物没有对抗打字员求业的反动作 失业求业的阻抗来自整个战后社会贫困 面临救赎与自救的问题 这不是个人的故事 而是社会问题 人类的困境问题

导演创作193页 沿用传统的动作结构方式 , 主体动作/贯穿动作：求职——考打字员

局部动作是事件–情节链条上人物一组组局部动作——排队等待 待考 插考 楼梯受难 抢救 查案追述 回家再求职

局部动作——由各类不同人物的小动作组成 同时表现每个人物不同个性心态求职的人生追索。

人物拉片分析

导演创作361页 人物情感与心理活动在声音中抒发展现 艺术追求的许多优秀电影里 必要的声音语言手段 也在观众不知不觉中触动了他们的感受 不同报考者职业技能高低 农村姑娘公司秘书老女人打字音响中展现了不同心态与个性对笨拙声焦急听到流畅声的担忧对机枪般打字声震骇 打字机声响敲击着这些失业者的心绪 扭结在一个共同急切求业的心理气氛中

导演创作363页 打字声显示出女子熟练程度和性格还表现了打字声中镜头摇过的一个个等待考试的女性们的焦急忧虑不安好胜或胆怯 打字声单调声响昭示了这场戏直至全片的符号意指——无奈的生命期待

　　《罗马11时》观后感(三)：小环境看世情百态

故事梗概：
  报刊上登了一家公司招募打字员的广告，时间定在第二天中午11点面试。那天一早就陆陆续续有很多姑娘站在大门口排队等候面试了。终于到了面试的时候，由于人太多，而职位又只有一个，面试官觉得只面40个人。听到这个消息，丈夫已经失业几个月的露西亚以有事找面试官谈为借口，插队完成了面试。出来以后，门外等候的大家都非常不满，纷纷插队想要抢占前40个名额。就在争吵推搡之时，楼梯发生了坍塌，姑娘们倒的倒摔的摔，哭成一片。露西亚又伤心又愧疚，忐忑不安地回了家。消防员立马赶来救援，把受伤的姑娘们都送进了医院。随后警察把露西亚招来审讯，露西亚差点羞愤寻死。她的丈夫南多赶来，说不应该把罪责都算在露西亚身上。警察长有点被说动，于是放了露西亚和其他姑娘。虽然出了这么严重的事，吉安娜却依然在门外等候，希望得到打字员这个工作。
典型人物（按出场顺序）：
1.吉安娜：戴红色头巾的小姑娘，文文静静不争不抢，却总是被她脾气火爆的母亲推着去做一些事情。虽然苦于她妈妈的暴政，但两人在事故发生后互相关系，体现了深厚的母女情。母亲在事故中摔断了腿，打上了石膏，小姑娘就更要工作了。在经历了一天的兵荒马乱，担惊受怕过后，小姑娘还是希望能够得到这份工作。
2.农村来的姑娘：她所希望的一切就是再也不用回农村了，可能城乡的巨大差异在她心中立起了不可磨灭的鸿沟。虽然是农村出身，却努力表现出睥睨别人的态度，可能是为了掩饰内心深处的自卑。特备是面试时打字非常慢，以致于企图色诱面试官，碰了一鼻子灰之后，出了门却表现得信心满满、趾高气扬。
3.阿迪娜：后来被查出怀孕的胡娘。可以看出她从一开始对人的态度就非常冷淡、非常戒备。进去面试的时候，面对面试官十分不自然，可以看出从前任公司辞职一定发生了什么事。后来去医院才知道，她遭到了前老板的性骚扰，并且怀孕。而老板最后始乱终弃，她只能一个人面对怀孕的后果。
4：一种钟情的姑娘： 可以看出她非常善良单纯，对爱情也怀有美好的幻想。但她也是最悲剧的一个人物。刚刚一见钟情，和心上人交换地址，就因为这次意外与世长辞。这也从侧门反映了资本主义制度下人们生活的苦难和残酷。而从她的姐姐来找她还鞋子害她出丑，到后来她上手术台姐姐痛哭不止，也可以看出姐妹之间奇妙的相处方式。
5.爱唱歌的姑娘： 她的家里加上她一共有四个女儿，父亲领着三个妹妹一起来送她，体现他们父女姐妹之间相处非常融洽。她爱唱歌，想成为歌手，却很难实现，只能面对生活现实，找一份能糊口的工作。在意外中她认识了一个心仪的男生，父亲刚开始对男生很冷淡，后来得知男生收入可观之后，默许他们的感情。体现了在当时的社会环境下，人人都变得非常现实，活下去才是硬道理。父亲那句“提高最低工资”，更是直抒胸臆提出了工人阶级的呼喊。
6.女佣： 女佣因为无法忍受主人每天的颐指气使，想要找一份能够自己主宰自己的工作。即便是没有任何打字基础，也要硬着头皮去面试。最后意外发生，事情败露，女佣没有准备好后路却还是毅然决然地辞去了女佣的工作。表现了一种不敢居于人下的硬气。
7.妓女： 虽然自己一贫如洗，却对物质十分向往。出门的时候把自己打扮得高贵艳丽，说话做事都十分强势、胸有成竹。然而到最后我们才知道，她居然住在贫民窟里，雨伞和钱包都是向别人借的。而最后金主无法忍受她身上的巨大反差，离她而去。
8.有钱人家的女儿： 有钱人家的女儿爱上了一个做雕刻的穷小子，却依然决然跟他过日子。她的家人对他都非常反感，这里反映了资本主义社会的巨大阶级落差和隔阂。
9：露西亚：贫贱夫妻百事哀。露西亚本性善良，却为工作逼得不得不欺骗他人以获取岗位。
艺术特色：
1.使用摄影棚，并采取演员和职业演员相结合。
2.影评的选材方式、主题内容的表现、视听声画的处理，以及人物的现实遭遇、内心痛苦的揭示等等，都与新现实主义的创作原则一致。

　　《罗马11时》观后感(四)：大师，你好。

《罗马11时，被掩盖的新现实主义的巅峰之作》
                         
  摘要：本文从意大利新现实主义电影学派的基本特征为入点，视听语言为工具，电影描述的时代背景为依托。全面分析此作品所表现的现实意义，镜头语言。
  关键字：意大利新现实主义 长镜头 场面调度 蒙太奇 电影美学 朱塞佩·德·桑蒂斯
  目录 第一节：罗马11时简介
           第二节：罗马11时中的长镜头运用与场面调度
           第三节：罗马11时的现实意义
  正文
  第一节 罗马11时简介
  渴望工作的姑娘可能昨晚在这里睡着等待第二天的招聘。早上11点之前，有一群姑娘，从四面八方赶来应聘一份打字员的工作。她们之中有希望从良的风尘娼妓，有为爱吃苦的贵族小姐，有乡下来城市里年轻女人，也有城市里丢了工作的老女人……因为一个女人的插队，这些需要工作的女人们在狭窄的楼道内拥挤，造成楼房垮塌。
  媒体，当局，忙着自己的工作。需要内幕，也需要有人负责。招工老板，插队女子，楼房设计师，楼房的产权所有人，都被叫到警局问话。
  晚上十一点，一天的事情尘埃落定，记者问警局专员，那到底谁为这起事故负责呢？警局门口渴望要工作的姑娘等着老板出来，给她一份工作。寒冷的夜风吹过，警局看门人闭上了大门，影片在姑娘的睡梦中开始，也在睡梦中结束。
  《罗马11时》由朱塞佩·德·桑蒂斯指导，该导演是意大利新现实主义流派的代表人物。从该片中可以明显的感受到该流派的代表特征。一群社会底层的小人物，在二战后经济萧条的大背景下的生活状态。桑蒂斯用现在看来并不尖锐的表达方式，描述了1951年意大利的社会问题，人情风貌。但该片在当时遭到当局的全面封杀，致使该片知名度大大降低，《偷自行车的人》各种奖项拿到手软的时候，这部片子还没有广为流传。但是，这部电影绝对不低于新浪潮中涌现出的所有优秀影片。
  在《罗马11时》中，已经明显出现了浪漫主义与现实主义的融合，桑蒂斯把类型元素融合的天衣无缝，至今依然影响着许多导演的创作理念。
  新现实主义多取材真人真事，多用跟拍，抢拍等真实记录的方式还原事件，批判背后的深层原因。这样做将现实主义表现的淋漓尽致，而《罗马11时》将浪漫主义与之做了开创性的结合，大大增加了影片的观赏性，故事性。后来流芳百世的《泰坦尼克号》也是这个路子。
  第二节 罗马11时中的长镜头与场面调度
  在观影过程中，很多次感觉像在看舞台剧。第一幕：楼房内的求职者 第二幕：医院内的众生百态 这两幕就占据了影片将近一半的时长。一个固定的场景内，凭借极其凝炼的台词和高水平的表演，在一个镜头之中表达清楚一件事情。
  不禁感慨大师毕竟是大师，在处理人物与人物的走位，镜头调度上，每一个都可以单独成篇来分析学习。这里就以开篇第一个姑娘出场的长镜头为例，来分析研究它的场面调度和长镜头的运用。
  这是一段综合运动镜头，首先镜头上摇，姑娘醒来。姑娘走，镜头以姑娘为主体开始移。期间掺杂了三个事件，买栗子，问报纸，过往路人的挑逗。姑娘准备出画时，第二个演员人物由画面后方开始入画。前后紧密，一气呵成。
  演员总处在画面主要位置，无论上一位出场还是下一位入场，中间没有空白期。无论是全景中景，画面总被占的很满，没有浪费一丝可以浪费的空间。就算影片偶尔流露出的温情，也马上被拥挤铺满的镜头给观众造成一种焦虑。黑白电影特有的质感，完美的表现了特写之下金发碧眼的西方美女的魅力。尽管狼狈，她们依然在积极的生活，歌唱。
  该片的长镜头运用与场面调度，可以作为西方影史的标杆，也是世界电影史上浓墨重彩的一笔。
  同样处理的是入画与出画，以小时代为例，就是正面固定镜头，背面固定，侧面固定。跟着演员脑袋做移动。淋漓尽致的发挥蒙太奇的作用，各种切，根本没有六十多年前的电影万分之一的风范。
  第三节 罗马11时的现实意义
  这，又涉及到了新现实主义的创作理念，批判。在罗马11时中，楼塌了，谁是祸首？这好像陷入一个类似罗生门的漩涡。每个人都没有错，但是出了人命，塌了楼房。影片最后给了交代，专员对记者说，你不是要写新闻嘛，好好写吧。背后，是那个等工作的姑娘。
  战后的世界百废待兴，失业，人们的生活，有无数的问题等待政府来解决。电影创作者用这件真实的事件，触动到了当局紧张的神经，导致该片在国际上知名度降低，一个奖项也没有取得。
  但是，它以动人的故事，各自叙事，分别讲述了十多个女人的故事，又相互联系，将多线叙事用单线描述的方式表现。描绘出一个个生动的角色，每个阶层都刻画的入木三分，退休封建的将军，渴望从良怀揣梦想的妓女，为爱吃苦找工作的富家小姐，没有尊严的女佣……她们代表了一个时代的缩影，在大的社会背景之下，她们无力改变什么，有人活着就得有人死，权利阶层掌握了生产资料，一线工人只能拼命讨一口饭吃。这个题材美国好莱坞也拍过，卓别林的摩登时代，同样表现了底层人民的无奈。但是战后的美国优于西方，意大利又是战败国，其状况首先不能与美国相比。其次描述时代背景不一样，摩登时代描述的是二十世纪30年代美国经济大萧条时的景象。摩登时代被认为有红色共产主义的危险倾向，这也不难理解，讴歌一线工人，底层民众的罗马11时为何被当局视为洪水猛兽了。
  综上，《罗马11时》凭借其优秀的镜头语言，批判的现实主义创作理念，完美的场面调度。为世人呈现出了六十多年前的意大利的社会景象。它已成为经典，永远的存在于世界电影艺术殿堂。

　　《罗马11时》观后感(五)：常常不知道该对这世界期待什么

如果还有明天，就提醒我一下今天的我有多幸运。 事故发生时，对局内人是事故，对局外人来说只是故事 有的人担心爱情和婚戒 有的人在意紧紧握着的一张字条 富人忙着推脱责任 媒体忙着抓住热点 穷画家只能期待看着爱人在摇椅上微笑 住不起医院的穷人却要质问难道成为穷人也要证明吗？ 律师拿着小卡片找商机，穷人却只能拒绝之后说我甚至出不起医药费。 这世界终究是混乱的一团乱糟糟，这世界谁都没有错，但是谁都不能和谁协调的，有序的活在这世上，这盛世，真的还如你所愿吗？ 最可怕的是，第二天还要醒来面对失业的问题，最最可怕的是，互相推脱责任的这群人，谁也不说是社会的失业问题，而且这件事是真的。 今天整个豆瓣都是一种浓浓的伤感的气氛，怕豆瓣塌了，总之之后，就苟活呗。

　　《罗马11时》观后感(六)：难以忘记那些悲惨凄凉的情节。

   罗马一个会计师，要招聘一个女打字员，结果上百个女子去应聘。一个年轻女子要化好几秒钟才能在键盘上找到字母按下去，而另一个上了点年纪的打起字来像开机关枪。有个姑娘特爱唱歌，先在街边的摊点上买了张新歌的歌谱，在楼梯上排队等候时，教大家唱了起来。一对姐妹，一个在这里应聘，在门口遇一要去营地报到的士兵，俩人一见钟情，她答应会给那士兵回信；妹妹去另一处找工作，分手时，俩人把脚上的鞋互换了。一个退休将军，带了他几个女儿前来，让其中一个在这里排队应试。但房屋破旧不堪，人又拥挤，十一点钟时，楼梯拦杆塌了，人们纷纷跌下去。那个姐姐死了，躺在床上，她妹妹来了，欲哭无泪，把自己脚上的鞋给姐姐换上。天黑了，楼前空无一人，却有一个姑娘蜷缩在铁门前，说是等着应聘那个打字员岗位......所有这些，是五十多年前看了这本电影后一直留在脑子里的。提到意大利电影，就会想起这本新现实主义电影，想起影片中那写悲惨凄凉的情节。意大利新现实主义电影就是这样有魅力。

　　《罗马11时》观后感(七)：长镜头下意大利社会的缩影 ————简析《罗马十一时》中的长镜头

《罗马十一时》是1952年由德·桑蒂斯导演的一部电影，讲述了两三百个姑娘同时应聘一个打字员工作最后致使整栋楼房坍塌的故事。作为一部纪实美学风格的电影，该片按照时间顺序叙事，运用大量长镜头，并且在长镜头中以詹娜、卢恰娜、阿德里安娜等几个应聘现场的姑娘为前景，以罗马的群像为中景，罗马的自然环境为后景，全面真实的表现战后意大利的社会现实。
一、 长镜头的概念
        长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续的拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子。
二、影片中长镜头的运用
1、 人物调度长镜头
        影片中有大量人物调度引导的长镜头，而人物调度最主要的方式就是行走，即摄像机多运用跟镜头跟随人物行走，从而在跟拍主体人物的同时，拍摄与人物相关的群像以及背景环境。如影片的第二个镜头，是由詹娜手中拿着的一份报纸摇到詹娜熟睡的脸部特写，接着拉至詹娜的全景，表现她所处的环境是一个公司的大门外，继而拖拉机开过吵醒了詹娜，于是她站起身行走，走到栗子小摊上卖了5个栗子，然后接着行走，这时詹娜在画面中处于前景的位置，中景是罗马街头的群像，有扫地的人，有擦玻璃的人，有骑自行车的人······后景则是罗马的街道、建筑。当镜头跟随詹娜走到一个街口时，詹娜看到另一个求职的姑娘拿着报纸出现，匆匆出画，这时被摄主体发生转变，当这个求职的姑娘慢慢走到镜头前，拖拉机作为后景缓缓入画，照应之前的画面情节，然后摄像机侧跟这个求职的姑娘，直到她走到公司的大门外，与詹娜对视。这个1分钟的长镜头由詹娜起幅，最后落幅再回到詹娜，形成收尾照应，作为开篇的镜头，既有两个主人公的出场，也介绍了罗马街头的景象，交代故事发生的环境。
       在影片的结尾处是一个2分中的长镜头，在公司门口的一个固定长镜头，拍摄调查结束后，众人离开，两两一组，一起走到镜头前告别从两端分别出画。最后当专员和记者一起出来时，专员走到詹娜的身边问她还不走的原因，她解释道在等老板因为打字员的位置还空着，接着大门紧闭，詹娜回到门口的地方坐下，这不禁让人想到开篇她是从这个地方醒来，形成一个循环，由此联想到詹娜为了这一份工作可能不止一次的这样通宵等待，表现战后意大利战后就业难，失业率高的主题可见一斑。
       在影片的1小时24分28秒处，卡泰丽娜和她的情人从车上下来，向家走去，运用全景镜头表现两人的走位，在路上遇到和卡泰丽娜打招呼的罗萨阿姨、问卡泰丽娜要伞的卡尔梅拉、围在情人身边左顾右盼的小孩子们、向卡泰丽娜要包包的女孩，由此可以得知卡泰丽娜为了去应聘工作向自己的邻居、朋友借的，外表的光鲜亮丽都是伪装出来的。随后卡泰丽娜讲述了自己因为躲避战争来到这里，接着在行走过程中请求情人给自己找份工作，在这一段的行走中表现出卡泰丽娜内心的无助和生活的窘迫。最后卡泰丽娜走进屋子换衣服，情人站在屋外面感触颇深，卡泰丽娜出门发现情人已经离开，只留下5千里拉。在这个而长镜头中，卡泰丽娜和她的情人始终走在镜头的前景，中景是在这里生活的形形色色的人，包括正在烧火的人、和孩子们一起玩的人等，表现群像生活的场景，反应罗马社会底层人拮据的生活状况，后景则是低矮的房子，陈旧的摆设，表现整个区域贫穷的生活状况和经济状况，由点及面，以小见大。
2、 主观长镜头
       影片中的主观长镜头都是用来模拟被摄主体的视线。其中，在1小时31分42秒处，卢恰娜被警察局的专员请到案发现场讲述情况，当她进门的时候，运用26秒的长镜头模拟卢恰娜的视线交代屋子里面的人物。首先是位于屋子右侧的公司老板和几个公司员工，接着运用摇镜头摇向屋子中间的警察局专员，然后摇向坐在偏左边的4个房客，最后是屋子最左侧的7名现场受害者，摇向受害者的速度明显慢于前面，表现出卢恰娜在受害者的时候内心是有犹豫和愧疚的。在这里运用主观长镜头一方面能交代环境，一方面也能从侧面反映卢恰娜的心理活动。
3、 摄像机调度长镜头
       通过摄像机调度引导的长镜头在影片中也频繁出现，摄像机调度通常指摄像机运用推、
拉、摇、移、跟、升、降等运动形式或者是镜头的方向、角度发生变化。在影片的37分45秒处，运用摇镜头拍摄楼房倒塌后的现场以及众人的反应。首先运用全景表现一个被铁片压住的姑娘在挣扎，然后运用摇镜头，以特写接连表现三个姑娘惊慌失措、四处张望的表情，再上摇到一个姑娘无奈躺下的全景，以及一群姑娘躺在地上挣扎呻吟的画面，此时画面的前景是一个摇摇欲坠的铁栏杆，而姑娘们的身边也到处散落摆放着几个栏杆，栏杆原本能给人以安全感，起到保护人的作用，而在这里则给画面增添了不安定的因素。然后镜头再次上摇到两个姑娘互相鼓励，继而是透过铁栏杆拍摄倒在地上的众多姑娘，这样的构图方式一方面丰富了画面狗，增加了画面深度，另一方面也表现出姑娘们所处环境的危险。最后镜头继续上摇，落幅在老板站在高处，俯瞰楼下众人，在这里运用仰拍镜头拍摄老板，既表现老板所处的位置是楼上的最顶层，同时也强烈的表现出老板高高在上的社会地位，以一种趾高气昂的态度俯瞰下层的姑娘们。整个长镜头长达65秒，既勾勒出多位受伤姑娘的反应，又交代了事发现场的真实情景，整个个摇镜头从上至下，多层次的表现出不同位置、不同受伤程度的姑娘们的反应。
       在影片的38分57秒处，开始用固定镜头拍摄众多人在街上观望议论楼房坍塌这件事，然后警车有画面后景运动到画面前景停下，镜头摇向街道的另一侧，再次用固定镜头拍摄由后景运动到前景的警车，警车停下，在摇向急速开来的消防车。在这个22秒的长镜头中，镜头运动了三次，都运用了摇镜头进行地点的转变，从而表现出警车、消防车从四面八方匆匆赶来的场景，并且在每辆车运动过程中，都涉及两层的人物调度，第一层是车辆的调度，即由后景运动至画面的前景，第二层是街道上慌乱的人群在奔跑躲避。在这个景深长镜头中，前景是匆匆奔跑的人群全景，中景是运动的车辆，后景是罗马街头的建筑，这样的构图方式一方面多层次的再现了事发现场的混乱场面，另一方面也交代了当时罗马的自然背景，加上摄像机的调度更增加现场的紧张感。
       在镜片的47分27秒处，首先是固定机位拍摄警察从人群中走过，人们询问调查情况，接着运用移镜头表现人们一言一语的谈论这件事情，大家都在讨论是谁的责任，有很多的人反而在埋怨姑娘们没有自己跑开并说很多人并不是真正的需要这份工作。在这个22秒的长镜头中，除了运用移镜头进行摄像机调度，还有两层的人物调度，第一层是位于人群前排发表言论的人，第二层是位于后排交头接耳默默倾听的人，这样的构图方式，多层次的表现了现场路人的冷漠。
     《罗马十一时》作为意大利新现实主义电影的代表作，沿袭了二战后意大利的纪实美学风格，选材源于真实的事件，运用几个在这次惨案的真实受害者即非职业演员参演本片，开放式的结局······而最明显的特征就是大量长镜头、景深镜头的运用，使得每个镜头成为完整的一段，体现了巴赞“摄影上严守空间统一”的观点，通过这些长镜头，我们可以清晰地了解到战后意大利经济凋敝、人们生活窘迫、就业困难等一系列社会问题，成为战后意大利社会的一个缩影。

　　《罗马11时》观后感(八)：德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观后座谈会纪要

德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观后座谈会纪要
/范达明整理/
 恒庐艺术影吧德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观看现场

　　《罗马11时》观后感(九)：经典电影就是过了多少年之后还是让人感到有共鸣。

新现实主义，其中还是能看到意大利人的幽默，乐观和浪漫的天性。
说说我印象深刻的几个地方。
1. 妓女带着恩客回到自己住的贫民窟。一路上唠唠叨叨的说着自己的遭遇。“我总想着，今天不成，还 有明天。” “总觉得今天就会是自己的幸运日，转折点，但是每天都是一样。” 走进屋后，边换衣服，边说，“今天我还是幸运的。想想那些在医院里的可怜姑娘吧。” 此时恩客已经悄悄离开，留下5000里拉，妓女对房东说，明天早点叫醒我，我今天真是幸运啊。
2. 富家女回到和穷画家寄居的小屋。坐在摇椅上，听画家敲画框的声音。画家转过身来，看见回来的爱人，笑了笑。接着又转身去制作自己的画框。此时是这部电影让人感觉最幸福的画面。看到时候也想要是好莱坞的电影马上会是拥抱和热吻了。但是，他们未来的生活会如何呢？
3. 未婚先孕的女子坐着爸爸的马车回家。怨恨女儿做了丢人之事的父亲本想半路赶女儿下车，然而热闹的邻居蜂拥而至，感谢上帝，你没有受伤，你的妈妈都会急死了，快去看看她吧。爸爸无奈的对女儿点了点头。女儿飞奔上楼。
4. 从农村来的一心想在大城市立足的女子和那个女仆身份的互换。女仆带着自己的行李准备再回到农村。
5. 爱唱歌的女孩的爸爸在小店的收音机旁跟过路的顾客骄傲的说，下面的报道里有我，我要求政府提高最低工资。然而被和谐掉了。
6. 报纸记者对调查的专员说，究竟谁是祸首？我明天的报纸该怎么写。探员说，你不是想要好的素材吗？这就是好的素材。联想现今我们生活中此起彼伏的热点事件，媒体和公众就像是蝗虫一样扑向这个扑向那个，找出一个标靶，过后留一片狼藉，但是对于事件的本身缘由反而不愿意去做更深的思考和追究。
7. 片尾安静懦弱的小女孩又开始了彻夜的等待，那份打字员的工作。

　　《罗马11时》观后感(十)：小环境看世情百态

故事梗概：
  报刊上登了一家公司招募打字员的广告，时间定在第二天中午11点面试。那天一早就陆陆续续有很多姑娘站在大门口排队等候面试了。终于到了面试的时候，由于人太多，而职位又只有一个，面试官觉得只面40个人。听到这个消息，丈夫已经失业几个月的露西亚以有事找面试官谈为借口，插队完成了面试。出来以后，门外等候的大家都非常不满，纷纷插队想要抢占前40个名额。就在争吵推搡之时，楼梯发生了坍塌，姑娘们倒的倒摔的摔，哭成一片。露西亚又伤心又愧疚，忐忑不安地回了家。消防员立马赶来救援，把受伤的姑娘们都送进了医院。随后警察把露西亚招来审讯，露西亚差点羞愤寻死。她的丈夫南多赶来，说不应该把罪责都算在露西亚身上。警察长有点被说动，于是放了露西亚和其他姑娘。虽然出了这么严重的事，吉安娜却依然在门外等候，希望得到打字员这个工作。
典型人物（按出场顺序）：
1.吉安娜：戴红色头巾的小姑娘，文文静静不争不抢，却总是被她脾气火爆的母亲推着去做一些事情。虽然苦于她妈妈的暴政，但两人在事故发生后互相关系，体现了深厚的母女情。母亲在事故中摔断了腿，打上了石膏，小姑娘就更要工作了。在经历了一天的兵荒马乱，担惊受怕过后，小姑娘还是希望能够得到这份工作。
2.农村来的姑娘：她所希望的一切就是再也不用回农村了，可能城乡的巨大差异在她心中立起了不可磨灭的鸿沟。虽然是农村出身，却努力表现出睥睨别人的态度，可能是为了掩饰内心深处的自卑。特备是面试时打字非常慢，以致于企图色诱面试官，碰了一鼻子灰之后，出了门却表现得信心满满、趾高气扬。
3.阿迪娜：后来被查出怀孕的胡娘。可以看出她从一开始对人的态度就非常冷淡、非常戒备。进去面试的时候，面对面试官十分不自然，可以看出从前任公司辞职一定发生了什么事。后来去医院才知道，她遭到了前老板的性骚扰，并且怀孕。而老板最后始乱终弃，她只能一个人面对怀孕的后果。
4：一种钟情的姑娘： 可以看出她非常善良单纯，对爱情也怀有美好的幻想。但她也是最悲剧的一个人物。刚刚一见钟情，和心上人交换地址，就因为这次意外与世长辞。这也从侧门反映了资本主义制度下人们生活的苦难和残酷。而从她的姐姐来找她还鞋子害她出丑，到后来她上手术台姐姐痛哭不止，也可以看出姐妹之间奇妙的相处方式。
5.爱唱歌的姑娘： 她的家里加上她一共有四个女儿，父亲领着三个妹妹一起来送她，体现他们父女姐妹之间相处非常融洽。她爱唱歌，想成为歌手，却很难实现，只能面对生活现实，找一份能糊口的工作。在意外中她认识了一个心仪的男生，父亲刚开始对男生很冷淡，后来得知男生收入可观之后，默许他们的感情。体现了在当时的社会环境下，人人都变得非常现实，活下去才是硬道理。父亲那句“提高最低工资”，更是直抒胸臆提出了工人阶级的呼喊。
6.女佣： 女佣因为无法忍受主人每天的颐指气使，想要找一份能够自己主宰自己的工作。即便是没有任何打字基础，也要硬着头皮去面试。最后意外发生，事情败露，女佣没有准备好后路却还是毅然决然地辞去了女佣的工作。表现了一种不敢居于人下的硬气。
7.妓女： 虽然自己一贫如洗，却对物质十分向往。出门的时候把自己打扮得高贵艳丽，说话做事都十分强势、胸有成竹。然而到最后我们才知道，她居然住在贫民窟里，雨伞和钱包都是向别人借的。而最后金主无法忍受她身上的巨大反差，离她而去。
8.有钱人家的女儿： 有钱人家的女儿爱上了一个做雕刻的穷小子，却依然决然跟他过日子。她的家人对他都非常反感，这里反映了资本主义社会的巨大阶级落差和隔阂。
9：露西亚：贫贱夫妻百事哀。露西亚本性善良，却为工作逼得不得不欺骗他人以获取岗位。
艺术特色：
1.使用摄影棚，并采取演员和职业演员相结合。
2.影评的选材方式、主题内容的表现、视听声画的处理，以及人物的现实遭遇、内心痛苦的揭示等等，都与新现实主义的创作原则一致。