《红字》观后感精选10篇
《红字》是一部由边赫执导，韩石圭 / 李恩珠 / 成贤娥主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《红字》观后感(一)：生活表现下的隐情
《红字》是在晚上到凌晨的时段看完的，一个人坐在电脑前。并不是特别喜欢《红字》的风格，可以说它是一部悬疑片，也可以说它是一部伦理片，一部侦探片，一部剧情片。分类无关要紧，作为一部影片，制作人在剧情上大做文章，情节的确能满足观众某些方面的诉求。比如对于情色的诉求，对于血腥的诉求。片中有多处激情场面，影片最后对于人极限状态残酷而真实的展现，将情爱演绎成血淋淋的求生场景，让人触目惊心，却绝无美感可言了。
故事从一起店铺凶杀案开始，男主人被人杀害，躺在血泊之中。应该说这部影片在节奏上控制得很好，没有多少赘笔。韩石圭饰演优秀刑警接手了该案。随着剧情的推演，故事的重点不是向我们揭露凶手——这仅仅是一条次要的线索，而是把更多的笔墨放在揭示刑警自己生活的困境和混乱上。表面上看，刑警有一个幸福的家庭，一个怀有身孕的贤惠的妻子。但在生活的另一面，刑警却有一个敢爱敢恨不顾一切的情人。刑警辗转于妻子和情人之间，一面是生活的宁静，一面是生命的激情。妻子后来发现了丈夫的隐情，决定和他离婚，刑警迷途知返，下决心断掉和情人的联系。无奈情人又找到刑警的警署，刑警经不住诱惑，将车开到郊外的湖边，两人在汽车的后备箱里做爱，不小心将后盖顺手关上，当他们清醒过来的时候，已经被关在后备箱里出不来了。
接着爱的激情被死亡的恐惧压倒，影片的这段描述堪称经典。在濒临死亡过程的刻画上，可谓是细致入微，但无论如何，却构不起半点审美的愉悦，也许导演本来就无意于引起人们的审美愉悦，他想展示的就是人在极端状态下的心理写实，这是潜伏在我们生活常态下的一种状态。囚禁在黑漆漆狭仄的空间，他们开始恐惧，开始忏悔，开始求生。被关了两天后，情人流产了，她终于忍受不了疼痛，叫刑警开枪杀死她。又过了两天，他们被发现，刑警的同事把他从血泊之中抬出来，接着又抬出情人的尸体。
但这些只是故事的表象，在刑警和情人被关的两日里。妻子也同时在教堂忏悔，这时观众才明白，原来妻子和情人是一对旧日的同性恋情人，当她发现情人爱上了刑警，为了让情人永远地留在她身边，并想和她深爱的人拥有一个孩子，她嫁给了刑警。情人是一个双性恋者，她在临死之时向刑警忏悔，她本来可以选择更好的生活，离开他们俩，但是她没法忘记他，她是那么地爱他。这个表层的故事被如此地复杂化。
另一条线索是店铺凶杀案的凶手最终捉拿归案，但故事也并非这样简单。根据女主人的回忆，事实上当她回到店铺时发现躺在血泊中的丈夫并没有死，是她用石膏像猛击丈夫的头部致死。而这一隐情除了当事人和从警署辞职的刑警洞悉外，事实的真相将会永远地被掩盖。最后只剩下独自的隐蔽的忏悔，面向灵魂深处，还留有一隅真实。
作为一部剧情片，这部影片的确有超出观众“阅读期待”的地方，剧情千回百转，出人意料。但过多的血腥消解去影片的美感，泛滥不加节制的情感展现也是它令人缺少回味的地方。在某种程度上，影片也直白地描述了现代人的情感困境以及不安惶惑的心理现状。在片中的每个人都是需要忏悔的，这透露了创作者的“原罪”意识，大约这也是该片取名为《红字》的一个原因。
《红字》观后感(二)：纪念李恩珠
很久就知道有这么一部电影了，起初是听别人说这是一部情色电影，所以想偷偷腥，但是由于某些原因，一直都没有看；直到我了解了李恩珠这个英年早逝的韩国女星，才让我有了想看的冲动。就这样下了一朵月了，今天终于一口气看完了！影片的开头真的让我不想继续看下去，但是直到女主角的那首歌曲，彻底征服了我！
《红字》这个名字对我来说并不是很陌生，因为有之前的美国19世纪著名的浪漫主义小说家霍桑的小说就叫《红字》，我有一个习惯，那就是看完一部感觉还行的电影之后我都会去搜一下有关影评，当然写写影评就是很少见的了！今天跟女朋友聊天，她问我看电影了吗，我说看了，而且还看了有关影评，她就问我写不写影评啊，我就跟她吹牛我也写啊，既然话都说出去了，看来不写不行了啊！
结尾让人很意外，但是也符合情理。小说《红字》讲述了一个关于人性与社会道德的故事，从这一点看，他们之间有一点联系，最直接的联系就是电影里未出世的女儿和小说中的女儿都有同样的名字。
一个女人的全部就是那个男人和自己的孩子！向伟大的女人致敬！影片里的男人应该和小说里的男主人一样都要受到道德的谴责，没有了胸前悬挂的红字，但是内心的红字蒋永远烙印在心灵最深处！
最后照相馆女主人的一句问话很有深意：如果真的是爱就能得到饶恕吗？现实中的法律是没有惩罚，但是在自己的内心深处，在自己的世界里，你得到了饶恕了吗？
小说里的丁梅斯代尔牧师这个受尽蹂躏的灵魂最后在绞刑架下，在众人惊恐的注视下完成了自己灵魂的救赎，也走完了自己的一生！
一部电影，不同的人，可以有不同的理解，我的理解有点朦胧，有点凌乱，但是它真的震撼了我的心灵！这样就已经足够了！
《红字》观后感(三)：谁说不是呢
要赶快写掉这篇碎碎念，不然前几日那么fierce的爱恋都会淡去了，没有再记述的冲动。
其实这部片子没有看到李恩珠，也没有看到脸部微肿但却又偶尔还是撩人的成贤娥，只有短短几幕戏的严志媛，对我来说，却成了整部戏最深的牵挂。在演奏会的那场戏，每一个望着佳喜的眼神都是满满的情绪。我觉得这就是女同片另一个很美好的侧面，没有说出来的爱恋，才是一切最完美的，最最圆满的爱情《四月物语》。fingersmith的魅力也在这儿，要爱却不能。
于是一直无法忘记严志媛的眼神，在YY她是不是通过和丈夫肌肤之亲，在努力寻找佳喜的味道，而佳喜也是这样，而对男人更难以割舍呢。虐恋真是激萌啊。
《剧场前》的严志媛，也是同样的一卦，跟她的美丽一样，端庄而内敛的。演员之于导演，可能也只是感激之情，没那么多混乱的情欲。她跟男人发生了关系，但很快抽离。一个人在街上走着，是一个稳定的女人。
那么女演员之于我们这样的影迷呢，
德纳芙的《玩转大明星》探讨过这个主题，但结果不是太让人满意。我曾经也想过，热爱明星就是一种最安全的热恋，爱的时候满世界（其实就是满百度）寻找爱豆的蛛丝马迹，处于狂热的fever里。不爱的时候，大可马上抽离，不用陷在觉得暴露了自己低龄，弱智的悲观暗搓搓心态里。经过了一些貌似现实的经历之后。
突然觉得，为什么这样的爱恋就是虚幻呢？
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其实不肤浅啊，她们的美丽在我们的心里留下印记，谁说那不是那一刻她最真实的灵魂呢？这就是荧幕的魅力，大荧幕最终刻进了观众的回忆里，碰撞出新的故事和火花。在这几天里，我并没有试图去占有她，只是作为十诫里那个小伙子一样，看到了她的哀愁和忧伤，读懂了她的眼神，想象着她对佳喜的爱，就能感受到aching。
在大部分时间严志媛都在3，40集的韩剧里，淹没在一群分辨不出的韩国女明星里，还有韩剧做作的包装，可是我固执地只记住她的几张面孔，拼凑出对她的全部想象。谁说这又不是真实呢。
毛姆在剧院魅影里叨叨半天，最后倒是借julia之口说出了真理，琐碎的生活其实本就是没有意义地陀螺，是电影想赋予这繁芜的乱麻一个意义。有一个人说，现在只看新电影，不相信电影里的爱情，太过完美。其实谁说完美不是真相呢？
o movie is quite the lover。
韩语真实一门粗俗的语言，严志媛在《懂得又怎样》里说起来，哈哈感觉也很大妈。还是日语温软撩人。
手贱搜了她的新闻，感到一阵小小的失望。她其实大部分时候是开心，女神的。跟这两部剧的感觉不一样，有一点不开心。
别让欲念，毁了兴致。
《红字》观后感(四)：《红字》：爱也有真相而言
一起杀人案件的调查，主人公情感生活的描述，两条主线，这便是《红字》所运用的结构，双线叙述。
首先表面上是外遇，而且外遇对象是妻子的朋友。正如男主人公说的那样，他之所以有外遇是为了维持现有的婚姻状态。或许，他说的也有道理，婚姻总会是平淡的，总会有枯燥之感，于是激情，对于有些人来说成为了夏天的一剂清凉茶，冬天的一杯热咖啡。
两个外遇的故事，一个是案件里的外遇，一个是男主人公的外遇，一个是女人的外遇，一个是男人的外遇。看着别人的故事，总是会期望看到结局，发现真相，然而，对于故事的主角来说，真相往往并非都是好事。且不多谈案件里头的外遇，这个外遇虽然有点复杂，但也不是非常复杂。电影用了很大的篇幅讲述绮勋和佳喜的婚外情，那种如胶似漆的缠绵，那种忽远忽近的恋情。没到真相的揭晓，总会觉得佳喜是个坏女人，是第三者，破坏别人美好的婚姻，然而，事实并非如此。
其次真相是三角恋，而且是堪称完美的三角恋。当绮勋和佳喜困在车尾箱之时，真相揭晓，绮勋的妻子是为了留住佳喜，才和绮勋结婚。原来，真正深爱着绮勋的是佳喜，虽然绮勋选择了秀贤，但她依然深爱着绮勋，当然这种爱是痛苦的，也注定要为之付出。为何说是堪称完美的三角恋，你看佳喜爱着绮勋，绮勋爱着秀贤，秀贤爱着佳喜，这种循环的恋爱，是典型中的典型。
一切都是欲望在作祟，绮勋是贪婪的，他有着幸福美满的家庭，蒸蒸日上的事业，但是他没有满足，他一直通过佳喜寻找激情，为日复一日，年复一年的平淡生活添加激情和动力。除了婚外恋，他也会对嫌疑犯庆熙表露暧昧，幻想与其亲热，另外，也曾残忍地想让佳喜去堕胎。
或许正是因为贪婪，随着佳喜及其孩子的死亡，绮勋一下子失去了一切，从此过上追忆从前的生活，此时的他才发现佳喜对他是最重要的。
男主人公在揭秘凶杀案的隐情，而电影则将男主人公身边人的秘密都揭晓了。要问影片告诉了我们什么？每个人都会有不同的观点，我想，比较重要的信息便是，爱也有真相而言。
《红字》观后感(五)：看了《红字》，有点明白李恩珠为什么会自杀了。
《红字》是韩国天才女演员李恩珠的遗作。看了这部片子，我有些明白她自杀的原因了。不是所谓的多场激情戏让她觉得“让家里人蒙羞了”，而是片子结尾处一场罕见的、一般演员不敢接的、可以把人逼疯的高难度戏。也是因为这场戏，我不敢再完整的看一遍这部极具水准的片子。观众尚且震撼至此，更何况一遍遍一条条长时间拍这场戏的演员呢！
一个花心的警察，三个和他有关的各具风情的女子。听上去，是不是像个有点恶俗的故事？其实不然。
人物表面上的关系是很具迷惑性的。随着一层层的伪装被揭开，最后的真相极具冲击力和毁灭力。一步步到了惨烈的结尾，影片嘎然而止，让人回味人性的自私，人性的模糊、不确定性，以及女人和男人对待感情不同的方式。
“票房保证”、实力派演员韩石圭极为出色的塑造了似乎游刃有余地周旋于三个女性之间、可恨可叹的警察形象。
李恩珠不仅塑造了又一个令人难忘、有别于以往的荧幕形象，还在片中大秀演唱、钢琴才艺。那首坐着表演、闲适地吟出的“Only when I sleep”, 比起the Corrs原唱的那个版本，别有韵味。她演唱这首歌的片断，也是我多次观赏的片断。
另外，扮演杀人嫌疑犯的成贤娥可谓是很会演戏的前韩国小姐。她还出色的主演过大导演洪尚秀的《女人是男人的未来》以及金基德的《时间》。
导演边赫是个极具个人风格的导演。他自编自导的《追访有情人》（the Interview）也是一部佳作。
不得不提的是影片的音乐很棒。有好事者曾经探讨过开场戏中韩石圭所听歌剧的深意。
评分：10 out of 10
《红字》观后感(六)：世间无爱情
或者说世间没有永恒的爱情。
这是我看完电影后的感觉，有种深深的无力感。
佳善主动挑逗了秀贤，躺在红色的缎子上的唯美画面，似乎体现了两个人爱的热烈和深沉。你以为这是爱情了吧，是真爱了，不是男女之间情欲的诱惑和纠缠，到头了不过还是有人厌倦了，有人依然痴迷，还在妄想，在挣扎。
凡人看了前半部分，都觉得男主艳福不浅，还会单纯地为佳善抱不平，为秀贤的处境纠结。或许这真的是男权思路，却不知男主才是最傻傻分不清的人，最悲哀的可怜虫。他自以为优秀的、“和我们不一样”的妻子深爱自己，自己背叛老婆寻求刺激会伤害到妻子。
最精彩的是演奏会结束会的晚宴那场戏，当佳善捧着鲜花出现时，我听得到男主内心万千草泥马奔腾而过，看着秀贤的表情，无知如我的观众，还真的以为在看普通的出轨戏，还天真的以为秀贤在为丈夫的不忠伤心，在为第三者的挑衅无措。呵呵了，看完了整部影片，才知道，完全角色理解错位了。
佳善才是男主的角色。
男主才是秀贤的角色。
这么说有点绕，但是不是吗？我们一开始以为秀贤什么都不知道，其实男主才是蒙在鼓里的那个人。
佳善难道不是那个喜新厌旧，左拥右抱，那个我们理解的艳福最深的人吗？
看完电影有种深深的无力感。照相馆老板娘问了一个问题：
你有没有曾经讨厌过你的妻子？没有原因，就是讨厌。
是没有原因吗？只不过你没有意识到原因或者不愿意呢面对罢了。
于是回到我的题目，世间有爱情吗？
男主和佳善，男主和秀贤，嘉善和秀贤，照相馆老板娘和老板，照相馆老板娘和眼镜男，
这里有爱情吗？
好无力啊。
《红字》观后感(七)：我眼中的《红字》
这是一部无法只看一遍就能理解的电影。与其说是一部同性恋电影，不如说是一部女权主义电影。与其说是一部讲述感情纠葛的电影，不如说是一部讲述爱与伤害的关系的电影。
看完整部电影我们可以得知以下人物角色特点：
三个重要女角色：情人、妻子、照相馆女人。
情人推测是在水瓶女，上升星座是白羊。没有那么多复杂的心思，除了爱连对方的身份背景都模糊掉，爱就是爱，不爱就是不爱，不会为了外在的原因和不爱的人在一起，也不会因为别人的眼光与相爱的人分离。但因为基调是水瓶，对男主和妻子两个都爱，两个都不想伤害是情人主要矛盾，所以她退而求其次，想拥有现在的稳定关系和男主的孩子，用这样一个明知是错的极端手段去达到主要矛盾的弱化或者说是最能接受的妥协办法。
妻子推测是巨蟹女，上升星座是狮子。妻子性格内敛不善表达，内心渴望美好的感情，除非对方让其绝望到无法承受，否则会死跟到底不会变心。上升在狮子，会使原本温柔被动型的巨蟹演变成一个名副其实的行动家。拥有了勇气这个强大属性，当有人挡住了她的脚步，就会在心里默默想好一系列计划，接着创造一个最合适的机会，让自己达到目的。值得一说的是，虽然这样，但是只要不是万不得已，是不会伤害别人的，在其内心深处，其实是感性柔软的。
照相馆女人是第一女配，我觉得她是一个天蝎女，欲望、行动力、行为表现力无一不是典型的天蝎。她渴望爱情，却因为某些原因，认命般的嫁给了富足的照相馆老板。我们可以猜测她漂亮的外表会让初婚的她享受到丈夫的爱恋，可是时日久了，丈夫也逐渐有钱之后，情况转变了，丈夫会花钱在外面找年轻的女孩子，也不会在她身上浪费时间。反抗是有原因和契机的。在接待一位摄影师的过程中，那一丝暧昧打开了封闭已久的心灵，灵魂的本性再也无法使她回到从前那样枯燥无味的生活。当她买菜回到家，看见受伤的丈夫后，她没有选择救助，而是拿起圣母像砸死了她的丈夫，事后更没有任何的慌乱和自责，因为她认为她是对的。
题外说一个事情，就是影片拍摄的社会意识形态背景：儒家、基督教、女权主义思潮。先说女权主义：在社会进步、思想慢慢解放的时代里，女权从禁忌的话题成为了人们开始面对并要解决的真实社会问题。女权主义者的抗争史，也是一部血泪史和思想进化史，世界各国的女权主义者为了解放和自由，不但经历了身体和人格的侮辱，在思想上也是不断摸索不断遭遇挫折的。没有一个主义，是同步复制其他主义的，这不是把名头换了的简单问题。而影片里表现的，情人是女权的意识表现者，妻子是女权的理性执行者，照相馆女人是女权的极端执行者。再说儒家：情人的扮演者李恩珠结束拍摄后不久为什么自杀？因为她承受不住社会的反馈。而韩国没少出三级片，而为什么偏偏对《红字》女主李恩珠死咬不放呢？因为韩国的传统思想是儒家的理学思想，三纲五常是重中之重，以及男子是社会和家庭的支柱，可以三妻四妾，可以找小三，是可以被原谅的，而女子却没有这个权利。其他三级片都表现的是男子主动勾引或者吸引女子，是男权社会的表现；《红字》却反其道而行之，情人表现了对男权的冲击和挑战，妻子表现了对男权的漠视和违逆，照相馆女人对自己丈夫痛下杀手，这都展现的是女子的主动选择权、抗争力和行为表现模范，这是韩国社会意识形态坚决不允许的，所以造成了悲剧。最后说基督教：在基督教教义中，自杀是不被允许的，是犯罪。所以影片最后情人逼迫男主使其精神崩溃，开枪杀了她，这也是情人妥协性的典型表现。
如果《红字》在今时上映，结果完全不同。可惜了李恩珠这名优秀的女演员，妻子的扮演者也逐渐沉寂，而男主的扮演者却成了韩国一线男演员。
其实这部剧我觉得没有男主角，这里的男主我觉得其实是男一配，这个电影主要目的都是讲述女人的故事，其他角色都是为了这个目的作为铺垫的人物。剧中男主，不用去刻意分析他的性格特点，因为每个男人都会代入，一个不是男性代表却代表性无法抹除的人。他的生活中出现了三个女人，温柔持家的妻子，热情奔放的情人，一个充满异性诱惑力的犯罪嫌疑人。男主在工作与情感的纠集中前行，故事中的谜团在男主的前行中逐渐开解，男主到最后得到两个意想不到的答案（一个是他和两个女人的，一个是照相馆谋杀案的），而这两个答案却都与他曾经“理性”分析出的结果完全不符，呵呵，女人的世界中，理性这个东西存活率极低的。
妻子和情人是大学同学。通过对妻子的性格分析，不难看出妻子是一个性格内向不善表达的人，内心感情丰富和温柔细腻，可到了大学仍旧孤身一人，却没有一个可以表达的对象去发泄这积攒多年的情和欲。情人是水瓶和白羊的综合女，水瓶方面她不会为了一个明确目的去招惹一个人，也许只是因为欣赏，就想推倒对方；白羊方面会使她不会有水瓶的被动性，出手毫不拖泥带水。
经典场景就是在一间宽敞的琴房，情人在后面弹钢琴，妻子在前面拉大提琴。这是一个非常典型的大提琴表演，钢琴只是伴奏。妻子刚和情人相处时，因为终于有了一个朋友而高兴，眼角眉梢都充满了喜悦，在朋友钢琴的支援下，她的大提琴自信而又丰满，她觉得她拥有了幸福----孤独的她终于不再孤独。可是钢琴忽然停了，妻子有些不明所以，她的表情可以看出她第一时间不是在责怪钢琴为什么停下而打断她的幸福感觉，而是在反省她是否太沉迷而在哪里拉错了。没有言语，只有一只温热的手放在了她的肩膀，那时她还没有从反省中脱离，然后那只手滑进了她的胸口。然后她迷茫了，又沉迷了。爱情来得太快，就像龙卷风。虽然是同性，但不妨碍爱情的发生。也许情人只是一时兴起，可妻子却沉迷于这禁忌的爱情，再也无法自拔。接下来的场景，两个赤裸的女人在堆满红丝缎的床上翻滚、爱抚、轻吻。这样一个禁忌而又唯美的画面，怎能让人生出亵渎的感想？如果我是导演，因为这段场景，我会为自己鼓掌。
妻子很认真地对待这份忽如其来的“爱情”（她认为那就是爱情，我思故我在，没有理智这种东西），友情忽然变为爱情的突然过渡没有引起她任何的反感和反思，她和情人搬出校园同居对于一个讲究秩序的巨蟹来说是一个巨大的挑战，可是她没有半分疑虑，认真给她们爱的小屋打扫除尘，对于巨蟹来说，“家”是最重要的。而情人呢，她没有这种觉悟，也许真的只是一时兴起或者一时性起，她没有那种不可以撩拨不能撩拨的人会引发不可预见后果的觉悟。情人是“自由”的，她会像男人那样去主动，不会因为这这那那而顾虑重重，或者玻璃心泛滥。
可是忽然有一天，情人把男主领回了她们爱的小屋，这对妻子来说，来了一个侵略者。这个男人是第三者，这个男人是第三者，这个男人是第三者，重要的事情说三遍。对于普通社会大众来说，女人才会成为第三者，可这部电影却不是，男人，也能成为第三者。对于自己深爱的人，妻子深切地知道，情人不会和她像真正的伴侣那样长相厮守，她，就要失去她了。这是不允许的，坚决不允许！所以妻子成为了妻子，在她成为妻子的过程中，和成为妻子的日子里，她到底经受了怎样的心理折磨？没人想过。肉体的折磨不算折磨，灵魂上的折磨才会真正痛不欲生。她为了把情人留在自己的生命里，不惜以身侍“敌”，更和爱人反目成仇，这是怎样的执着与眷恋？对于一个女人来说，成为母亲是生命圆满的重要组成部分，可是她为了不破坏那一份平衡，不惜打掉自己的孩子，这又是怎样一份痛苦和坚定？换了别人，也许早就崩溃了，可她，默默坚持，默默付出，默默牺牲，默默爱恋，如她的性格一样，内敛、柔软、坚定。当她被男主发现流过产之后，她没有选择解释和求取原谅，反而像松了一口气，“啊，被他知道了啊，那么他会不会告诉她？她会不会心疼我而理解我呢？”是的，男主对她来说只是工具，一件把爱人留在身边的工具而已，她不会对他负责，因为她爱她，她的一切行为和手段，都是为了爱，所以她不会因为面对男主而有心理压力，一点也没有。
情人呢，她是一个看起来“自由”的女子，却无法真正自由的女人。情人的“女权自由性”表现为可以像男人那样主动去选择爱情，甚至勾引女人，让女人爱上她；她“女权不自由性”使她又脱离不了社会普遍性，希望找一个她喜欢的男人组成正常家庭。我猜她是水瓶座，就因为情人表现的妥协性，无论男主和妻子，都没有真正触及她的心理底线，虽然情况纷乱，但是她清楚：妻子真的爱她，而妻子为什么爱上了她也是因为她自身的原因，水瓶啊，就是一个连不是自己的锅都会背的选手，遇到自己的锅，就是跪着也要背下去啊。所以，情人主动选择了妥协，同时也把秘密埋藏在心里，不对男主透露哪怕一丝一毫，从毕业到如今那么多年，可见一般。她把男主对她的迷恋做为自己妥协的补偿，她把“情人”这个角色演绎到了最好，即使她自己也满意，满意她的妥协没让自己太过痛苦。酒吧她深情演唱的那首歌，《only when I sleep》，正如歌词所要表达的意思，“只有在梦中，我才拥有你，一旦梦醒，你不属于我”，她如此深情地演唱，像在把听众们当成男主，讲述她的秘密、诉说她的心意。演唱间隙，她看见男主来到酒吧，她的情感一下转变，像正在全意表达感情时，主人公突然乱入，她慌乱、羞涩、甜蜜、被自己感动、爱恋，这些感情在短短几秒内表现得淋漓尽致，也代表了她的坚持。所以歌曲后面的结尾的表述“直到天堂，那里有天使在飞，我永远都不会死的，只是当我已入睡”，意思就是到死也会坚定和守护这份感情，即使不伦、禁忌。
表现在电影后期后备箱里情人的话：
“不哭，不哭...会好起来的 。
都是我的错。
我本可以遇见其他人的，如果我想的话。
对不起。但是我不能。
吃东西时，我因想你而哭。
晚上醒来，想你想得快要疯掉。
请让我和他（男主）在一起度过我的余生。
我日日夜夜这样祈祷。
会好起来的。别担心。 ”
情人的自我矛盾啊，她逃不出，放不下。她是这些复杂感情的纽带，或者说是死结。所以到最后，她的孩子流产了，虚幻的世界破碎了，她终于崩溃了，不再妥协，所以她选择了死亡。男主的手握着枪，她握着男主的手指向自己，她。没人可以让她妥协，只有爱可以；当爱也不能让她妥协时，她还能以爱的名义让自己解脱。
最后妻子闻讯到来，却见到她的爱人被蒙在一片代表死亡的白布中，只看见露出的左手和无名指上的戒指，顿时崩溃了。在一切结束后，她离开家去教堂忏悔室忏悔，揭开了好多的谜题。是的，她毫不犹豫地离开了那个所谓的家。家只有一个，那就是和她在一起的地方。忏悔室是犯罪之人向上帝祈求原谅的地方。罪人，罪人，罪人，重要的事情说三遍。是的，妻子认为自己是罪人，她认为造成这样的结果是她的缘故，同那时在后备箱中的情人一样，她把罪孽归于自己。在她的缓缓述说中，我们可以完全感受到她的爱，是多么的让人震惊。是的，震惊。可是，一个不把男权放在眼中，甚至不把自己放在眼中的人，为什么要来忏悔呢？因为对她来说，倾听者不是对面的那个牧师，而是万能的上帝。在她眼中，情人----她的好朋友、她的爱人，是纯洁的天使，她会在上帝座下倾听到她的声音。她向上帝忏悔，也是在向她忏悔：我爱你，所以我迫不得已，请你原谅我，请你原谅我。
影片最后，在照相馆中，男主问询照相馆女人的场景。男主知道照相馆女人就是凶手，但是这时的他已经辞职不再是警察，他只想证明一下自己的想法，或者说借此逃避他要面对的困惑。可是最后那一问让他又彻底迷茫了。他问那个女人，你是否因为爱才这么做。
那个女人回答：即使是因为爱，就可以被原谅么？
我认为这句话才是这部电影的主旨。相爱相杀不外如是。
当男主回到那个小屋，看着空旷的房间，只有八音盒的轻柔旋律，他失声痛哭。他到底得到了什么？失去了什么？他知道吗？所以说男人永远不会成熟，只会变老。这个世界是男人的，掌控的却是女人。
《红字》观后感(八)：爱情就是这么绝望的事
开始我爱着一个人 后来却变了 我想着他早上想晚上想打电话给他怕他忙 想生气怕他累 我忍不住了 在阳台看夜景在家里独舞在台上顾盼 我都还是想
我爱的人都戴着戒指 他们像天生拥有而我却注定失去
我爱的人是大提琴家是威风的大警察 而我是地下歌手
他睡着时拥着我醒来却亲吻她人
我属于黑夜她属于白天
我看出了他和她的心事 其实我也看清了自己的
我想在清晨中伴他醒来 也想潇洒的去另一个国度
我说着下流低俗的话做着受人鄙夷的事
我以为我享受了刺激满足了欲望主导了爱情 却只能在黑暗中喘息痛的求救流干了血化为别人的噩梦
因为人生其实就是这样无聊空虚
有人求刺激有人求永恒
有人能与他共生而我却只能留在死亡里
《红字》观后感(九)：.Only when I sleep
一直以来不喜欢看悲剧。
喜欢在猫扑上看乱七八糟的东西，所以偶然看到了这个女主角的名字，喜欢看韩国的电影，所以无意搜到了这部电影，下载了这部电影喜欢寻根究底，所以在百度上看到了这部影片的介绍。
不喜欢看影评，因为网上的人地评论都那么的一针见血，但是我还是上了与天涯那样阳春白雪的豆瓣网，豆瓣的小资们更加是将这部电影泼洒到了极致。
我永远无法写出豆瓣那样的文字，纵然我的感受也是一样的，这是一部定位为情色电影的电影，围绕一部凶杀案，以及一段奇特的三角恋展开，具体的故事就不讲了，没有豆瓣大众那样的文学功底，说不清，道不尽。
这部电影，真正打动我的，是女主角在酒吧演唱的那首“only when I sleep” ，我是看到这部分再去看百度百科的影片介绍的：电影史上永远的经典。
最后，男主角跟女主角困在车尾箱，女主角用男主角的枪了结了自己的生命。
我不推荐大家看这部片，就是因为最后的这个极为写真的镜头。
因为女主角的扮演者李恩珠，真的就在半年后就自杀了。
一个极有才华的女演员，年仅24岁。
而原因据说就是因为这部片子中的所谓3处裸露镜头，压力太大，选择了用死亡来解脱。
如果你知道她自杀了，再看目目触心地看影片中她扮演的自杀的镜头，会有什么感觉呢，我无法想象
写不下去了。
《红字》，only when her sleep。
《红字》观后感(十)：如果性可以冠以爱情的名头。。
前几日在家，无聊刷微博看到了一个电影解析师的微博，上面是将电影的重点片段剪辑下来，然后下面注解，现在人都讲究高效率生活，所以光看注解不用电影一半的时间也就变得特别受欢迎。如果不是解析，也许我没有耐心去了解这部电影。
看了开头发现这是讲婚外恋的，看了以后发现者确切是讲婚内出轨的，因为男主角好像并没有恋起来他的情人。
这部出轨题材的片子的情感戏本来没有什么特别，但当我发现原来这部片子是2004年拍摄的，不经唏嘘导演的预见性和高瞻远瞩，这漫长的10年的时间过度起来也不过如此了。
一部破案片，穿插着两个家庭的背叛与仇恨，你说这是爱吧，但是我感觉不到。说情人很爱男主角吧，我也感觉不到，我到觉得身体依赖好像是情人自杀的源泉。
一个女人无论奉献多少给这个男人，也不能完全拥有他，是不是很可悲？情人为什么那么压抑，想来也不过如此了。在人的思想范畴体系内，付出就应该得到回报，可是女人这么做的话往往适得其反。我本来看到男人的狠心也为女人觉得很不值，但是转而想到，其实男性比女性更理智，他们更容易区分出是真爱还是不成熟的表现。做人坦荡点比什么都好。
如果一定要把性冠以爱情的名头，那结果注定是自导自演的一场 悲剧。