《艺伎回忆录》观后感10篇
《艺伎回忆录》是一部由罗伯·马歇尔执导，章子怡 / 渡边谦 / 杨紫琼主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《艺伎回忆录》观后感(一)：《艺伎回忆录》
美国人拍的日本题材的电影，中国人演说的是英语。感觉跟《末代皇帝》一样。
有句话是“婊子无情、戏子无义”好像 他们都是没有感情的。从刘永在妓女身上找到灵感，以及《金陵十三钗》中秦淮女的伟大。是否真的“商女不知亡国恨”？
国际章的演技确实好，特别是她出道时的那段舞，简直美翻了。巩俐演艺妓还可以接受，只是打女出生的杨紫琼在这里就有点怪怪的。
就艺妓的爱情方面来说确实编剧不错，但是感觉上还是没有足够丰满。
一直想看关于艺妓的电影，这部也不能说差，毕竟是第一次看，希望以后多意见这类片子。
《艺伎回忆录》观后感(二)：好莱坞也想来点小清新
原本以为可以很深刻的了解到艺妓，这一东方神秘美的职业人的一生，虽然喜欢整个影片的柔和唯美的画面，细节上的细腻刻画以及充满日本风情的音乐，但是一切毁于它产生的目的是冲击奥斯卡小金人。“《艺妓回忆录》原本就是拍给西方观众看的——影片是针对的西方观众的口味，目的是满足西方观众对神秘东方的好奇心。”
于是我们看到的便是——美国导演，邀请一群大牌的有国际影响力的中国演员，操着一口做作的英语，以日本艺妓文化和二战作为背景，演绎了一段“大叔养成萝莉计划”的狗血爱情故事。抽茧剥丝出来的不过就是畸形的东方版灰姑娘的故事套路。蜜汁尴尬狂刷整个影片的主线。
再来，除去不能被观众们仔细推敲的剧情，演员们的表演也让人唏嘘——前艺妓担当，由巩俐饰演的初桃，给人的感觉不是高雅气质的美的代表，却更像是风韵犹存的，性感十足的妓女。女主角，饰演京城第一艺妓小百合的章子怡，好听的讲就是刚柔并济不佳，不好听的讲就是表演过于死板单调。而最受好评的，还是由日本本土小演员大后寿寿花饰演的小千代——清澈含水的明目，纯真无邪而有勇敢坚韧的性情，完美的表现。所以不得不说，日本的文化还是只有由日本的演员演绎的淋漓尽致。
虽然对这部作品较为苛刻的批评，但是还是赞同一位影片人所讲，当年这部影片没有如期获得奥斯卡奖像，是当时同时期的影片非常优秀，试想这部影片放在现在，它也许还能得到一个中等偏上的分数。
如今影视发展越来越快，作品数量也是愈来愈多。但到底时是泛滥，还是滥觞，值得每个影视人思考。
——《艺妓回忆录》
《艺伎回忆录》观后感(三)：做一个曾好好爱过，有故事的人吧
本是昨天晚上看的，今天爬起来想起了小百合放开手帕，任其随风飘扬的画面，有些画面都记不清了，但还是想写写那些感动的画面。
这里面，三个艺妓，都曾爱过，却都难好好爱。其实，俗世中飘零的女子，不都是这样吗？
初桃，率性而活的典范。年少时拼命工作，为自己谋了个自由身，她爱上的却是一个没有担当的男子，初桃拼尽全力去靠近， 她爱的全情投入，可惜，对方却是配不上如此情深的人。初桃对小百合的刁难，何尝不是一种嫉妒？最后，初桃一个人孤零零的走在了大街上，终于远离了曾经的生活。
还有小百合的姐姐，她爱的克制，可以说，是正面典范。是的，都说女生不该主动，都说女生应该矜持。她姿态端庄，始终是掌握主动权的那个。她的爱那么藏得那么深，她的心，又有几个人看懂？
小百合，爱的简单，她的目的，简简单单。多少女子都是如此，心里心心念念牵挂着一个人，可惜，有那么多的错过与无奈，一次次擦肩而过。当她终于想要向他告白，可南瓜的到来，却只是更添伤感，我们曾多少次 或无奈或心酸的选择放手，选择忘记一个人？只是，最后的结果，却是会长一直都知道，我想，如果是个二十五岁的我，我会选择告诉他，对不起，我不爱你了，然后自己过自己的 生活。如果是三十岁的我，或许会安静的与会长相拥，过往的风风雨雨，都浸在眼泪里忘记吧。
我喜欢有故事的女人，那样纯粹的爱，那样心心念念一个人的美好时光，会让你变得淡然的
《艺伎回忆录》观后感(四)：小百合也有春天
1、一个被卖到京都置屋的小奴隶，偶遇一个男人，从此改变命运，几经波折，终于有情人终成眷属。这似乎仍是个灰姑娘的故事。不同的是，表面上看她似乎在坚持，其实命运早已被设计好。这个结果相当无趣。
2、这是一部美国导演、日本风情、中国故事的电影。
3、巩俐和章子怡同台，戏里戏外，都是前辈与后辈，姐姐与妹妹的关系。
4、日本有艺伎，中国有三陪，差别是，艺伎要接收各种技艺与知识教育，并且毕业了才能出道，而三陪只要能喝酒愿意脱裤子就行了。战后小百合回到京都，看到那些身着和服往街头一站就称艺伎，不由有世风日下之叹。
5、中国古代有卖艺不卖身身的艺伎，诗词歌赋琴棋书画无不精通，说明这些后来的所谓的文化艺术本来是就生活的娱乐谈资，也说明了嫖娼也分层次。这样说来，我国的红歌星和TV主播们乐当党政高官的情妇这一现象，果然是有源远流长的历史依据。
6、电影并没有很好展示日本艺伎文化的特点，倒是男人的虚伪全都显露无遗。幸一只是个游手好闲的混混，偷情时居然认为自己受到侮辱，主席喜欢小百合，却总是将她往其他男人怀里送，然后一边作痛苦状，伸江明明想要小百合的初夜，却以所谓的原则而没有投标。而更虚伪的是，他们还想要得到女人的理解。
7、女人千方百计地取悦，是为了得到男人的心；男人千方百计地殷勤，是为了上女人的床。
8、这个电影确实不好看，平淡得没点意思。
2014/7/28
《艺伎回忆录》观后感(五)：Becoming a Geisha 千代子的蜕变
ecoming a Geisha
帕尔曼(Perlman)的小提琴，马友友(Yoyo Ma)的大提琴，威廉姆斯(Williams)作曲，这是一首艺伎时代的挽歌。
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《艺伎回忆录》(Memories of a Geisha)，章子怡，杨紫琼，巩俐主演，2005年上映，改编自同名小说，Becoming a Geisha是里面我最喜欢的一首配乐。
对应的电影画面是：真美羽要让千代通过几个月的学习，弥补别人几年的功课，于是自己亲自教千代茶道、扇舞、三味线，并告诉千代：”真正的艺伎，应该被称为艺术家，艺伎不出卖肉体，而本身就是一件艺术品。“
音乐结束，千代穿上艺伎的和服，准备第一次登台，而她的名字也改成了”小百合“，过去的自己被隐藏在厚厚的容妆之下，开始了一生浮沉。
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这部电影的配乐，我听了不知多少遍，可能是因为喜欢这几个主演，或者喜欢这个故事而配乐能唤起我初次观影时候的乐趣，也有可能仅仅是喜欢这段旋律。
ecoming a Geisha直译为《成为一名艺伎》，若是依照电影剧情以及这段配乐的画面，确切来说译成《千代子的蜕变》比较贴切，geisha是艺伎的意思，“艺伎”不是“艺妓”，艺伎是一种生活方式一个会动的艺术品，要得到她们的肉体要么拍下初夜，要么成为资助人。
千代（章子怡，饰）从小就被卖到衹园中最著名的艺伎所新田置屋当女佣，新田置屋里住着当时最红的两位艺伎之一的初桃（巩俐，饰），而另一位当时势均力敌的艺伎是真美羽。有一次初桃为了羞辱真美羽将她的和服偷来，叫千代来拿上毛笔，初桃握住干代的手在和服上乱划说：“来，练书法吧！”之后又逼千代将污损的和服送还，这是真美羽与千代的第一次相见。
新入行的艺伎要与已入行的艺伎通过仪式互认为姐妹，真美羽拜访新田置屋的妈妈，经过一番讨价还价之后，将千代收为妹妹，而初桃之前也已经有了小南瓜，但是天资一般。由于新田置屋的一切开销几乎都是初桃挣来的，妈妈不得不容忍她的跋扈。一位艺伎最好的归宿就是被妈妈收养，继承置屋，或者找一位资助人，将自己变成他的情妇，可是，由于初桃的性格，她两者都没有。所以初桃的目的就是让妈妈收养小南瓜继承置屋，但是妈妈知道小南瓜只不过是初桃的傀儡，自己一但失去对置屋的控制，被初桃赶出去是早晚的事。
而真美羽认千代当妹妹并把她培养成艺伎，是为了打压初桃，而打压她的最好并且最不留后路的途径，就是让新田置屋传给千代。
女人的世界总是充满嫉妒与算计。
现在，真美羽要让千代通过几个月的学习，弥补别人几年的功课，于是自己亲自教千代茶道、善舞、三味线，并告诉千代：”真正的艺伎，应该被称为艺术家，艺伎不出卖肉体，而本身就是一件艺术品。“背景音乐就是这段。
音乐结束，千代穿上艺伎的和服，准备第一次登台，而她的名字也改成了”小百合“，过去的自己被隐藏在厚厚的容妆之下，开始了一生浮沉。
最后的结局，小百合继承了新田置屋，初桃崩溃后一把火烧了置屋，晨雾中衣衫褴褛，回头看了一眼废墟，不知所踪。太平洋战争爆发，小南瓜沦为美军军妓，寻得机会像小百合复仇，并非为了初桃，而是为了置屋的继承权。新田妈妈继续培养艺伎，战争在她身上好像不曾发生过一样，小百合也找到了真爱，我上文没有提到。
小说里对初桃的结局写得更详细一点，与电影版颇有不同，初桃并没有烧掉置屋，只是被赶出来了，由于初桃在真美羽的刺激下咬了一位客人，因而别的置屋都不愿收留她，而且初桃也没有资助人。最可悲的是，她已经老了。在某次谈话中，小百合听说初桃已经在某个低级妓院里当妓女了。
《艺伎回忆录》观后感(六)：艺伎与青楼
我不太会写开头，谅解。电影的背景大概是一战之后到二战结束，对于日本这个国家实在有太多的东西可以讲了，它承接着东西方的文明，又是第二次世界大战的主要参战国，当时人民的心态，社会的结构都很值得研究。
千代也就是小百合去往京都的时间大约就是关东大地震前后，我的记忆不是很清晰，但有一点可以肯定，二战前的日本普通群众是真穷，他们的工业化并没有顾及底层民众，只是让男爵、将军、主席等掌权、有钱者的生活变得更好。在这样的形势下，日本也急需一场战争化解内部的压力，他们本希望殖民来转移压迫，没成想战败后被麦克阿瑟爸爸带往了福利社会，让底层民众分享到了工业进步的果实。
艺伎这个职业很特殊，对于它是传统文化的代表之一，直至今天日本还有许多类似于艺伎的职业。在那个时代看着女人穿着和服，男人穿着西服在路上并行欢笑，这种不同文化内涵的碰撞很难忘记。
在电影中艺伎这个行业是有着传承的，传承就是那间置屋，谁成为了置屋的主人，谁就得担负起责任，寻找下一代、照料上一代。电影中小百合照顾的那个奶奶，想必就是上一代的妈妈桑了。估计置屋也不是那么好开的，置屋的数量也许是有限的，不然初桃与真羽美为什么会拿置屋的继承权做如此大的争夺。
在电影中我一度想起了中国，艺伎并不是日本独有的，我有些怀疑日本人是不是需诶新了中国的青楼文化。中国的影视剧关于青楼全都是去啪啪啪的，这有点污蔑了青楼，只为了啪啪啪的叫做鹞子。青楼里的姑娘也是与本片中的艺伎一般，学习许多知识，琴棋书画。诗词对联什么的都要涉猎，盖因当时逛青楼都是些文人官员，那些个士人们大都不是为了淫乐，作为统治阶级他们有着更高的艺术性的追求。古之李师师、陈圆圆、董小宛，近代之小凤仙，从秦淮河畔到京城八大胡同，古代娱乐生活的匮乏导致这样的场所出现，人家并不都是去找姑娘的，大多都是去听曲儿的。
青楼的姑娘有很多都是自小培养的，真是什么都学，她们是要费劲心思讨好文人雅客们的，古代逛青楼的诗人太特么多了。除此还有官妓，官员抄家之后妇人充妓，有专门的教坊司伺候，其中大都是歌姬，弹个琵琶什么的，出卖肉体的有，但并不是青楼卖肉的主流。青楼是一种文化，张艺谋的《金陵十三钗》中便是一群青楼女子，出自大名鼎鼎的秦淮河。
电影中的线路不能用爱情线来称呼，主席与小百合的感情很难称之为爱情，初桃与幸一的或许可以称之为爱情，可惜他们不是主角。艺伎们充满着一种宿命感，一代代的花魁，一代代的金主，不变的只是置屋。小百合是如此的幸运能遇到主席，初桃则要痛苦的多，她不像真羽美有恩主，并且对恩主还有着感情，她只是喜欢一个无能的幸一，最后没落的走向了街头。
中国的青楼文化堪称博大，希望能在影视中见到！
《艺伎回忆录》观后感(七)：The memoirs of another kind
Geisha is an artist of the floating world. She dances, she sings, she entertains you, whatever you want. The rest is shadows, the rest is secret.
You cannot say to the sun, "more sun." Or to the rain, "less rain." And yet, to learn of kindness after so much unkindness.
At first, Her eyes like clear water. Suffered from all those things, turned to deep water. Finally, a beam of light appeared in her eyes, the little prayers answered.
《艺伎回忆录》观后感(八)：小百合的礼物
小百合的礼物
平庸如我，观《艺伎回忆录》，并未看出如何深远的意义，只觉得见证了千代的经历见闻；内心也未泛起何种波澜，我看电影，不过是看过便忘、闲暇时间的消遣罢了。
以下便是我或是在观影，或是在观影后的一些拙见，观点零碎，且毫无半点逻辑可言。若是说错了，大家伙尽可以将我劈头盖脸地数落，我也自知浅薄，不敢讨要什么掌声与鼓励。
说实话，我偏爱有一个皆大欢喜的结局，但是这部影片的收尾实在让我感觉很不是滋味。私以为，倘若该片在小百合将主席的手绢扔了，把对主席的感情判下死刑，不再抱有幻想以后，便利利索索地结尾，反而更能让我内心有一丝触动。
不得不承认，悲剧在某种程度上，确是比喜剧更让人念念不忘。这里我还要十分惹人嫌地，为初桃与小南瓜鸣上一句不平。初桃固然狠辣，对小百合万般刁难，然而她将自己的所有献给了祗园，她支撑着祗园。最终她不仅失去了爱情，这艺伎本就不配享有的东西，（此处也当谴责初桃那不争的薄情郎一番。)更是被赶出了祗园，不知在战乱下如何悲凄地苟延馋喘下去，抑或悄无声息地死去。小南瓜作为小百合最好的朋友，却是被这个最好的朋友掐去了心中最后一星的希望，与美国大兵在一起的小南瓜与其说是更放飞自己，不如说是放弃了自己。
反观女主角，我自然是明白有“主角光环”这么一种东西，而且无论是何种作品里头都应当有的。她能在几个月的时间里学习得比小南瓜几年里学的更好，固然跟真美羽的亲自教导不无关系，但也是很大程度上“主角光环”在作祟。我并不是觉得“主角光环”有什么错误，只是就我的拙见，主角意味着，在她的身上可以发生许许多多不平凡的事情，她可以活得很精彩，但是至少，她的成功应该来自于她比其他配角更不平凡的努力，更坚定的坚持，更多的付出；而不是仅仅因为她是主角，就可以十分诡异地“自然”接受那么多的幸运降临。
另一方面，主席对小百合的情愫在电影中的发展，也显得有些莫名其妙。两人的初见给人留下的感觉是，主席对千代的感情只是类似对自己子女的关爱同情；电影中途，两人在千代15岁时勉强算是见上过一面；除此之外，此二人的互动，简直可以归于无。在我的看法中，主席对于千代时期，大概是不会有爱的，毕竟彼时千代尚小，而15岁时也只是苍莽一瞥，断是不会有什么想法；倘若是硬要对小百合开始萌生喜欢，也应是在多次与野武跟真美羽的“四人约会”，而且是小百合对野武暗送秋波的情形下；那么就这个方面看来，主席与野武客观上并没有什么特别，故小百合最终能与心上人如愿在一起，终是归功于她自己对主席的喜爱。况且电影对主席最后鼓起勇气决心与小百合袒露心声，除了因为好友的意外情况，便再无解释，着实有些令人难以接受。毕竟我并没有看见一个为了爱情能够做出半点牺牲的男主角，(诚然并不是所有男主角都因该为了爱情牺牲。)反观野武更稍显真诚。
女人与女人之间，嫉妒是永恒的火焰。
初桃嫉妒小百合的美貌，嫉妒她受到男人的追捧，嫉妒她得到了继承人的位置，嫉妒她拥有自己的爱情。然而初桃能做的，唯一有效的反击，便是把那小小一方手绢抢过来烧毁，（但是也没有成功……）便是疯狂地想要把祗园烧尽，也只是让自己失去除爱情外，第二个容身之所。
女人的嫉妒，往做作了讲，似乎也能与现在大热话题——女权主义挂上一点钩。（我承认是自己想多了……）艺伎的嫉妒，多半究其根源是来自于男人们，毕竟取得男人的欢心，就是在艺伎的战场上取得了一次不俗的胜利，是值当好好开心庆祝一番的。
要说看了这样一场电影，除了消磨时光，硬要说还有什么所得的话，大概是，激励自己要做新时代独立自强的女性了，别依附着男人这种不靠谱的玩意儿。（开个玩笑而已，不好笑啊……那就算了……）
《艺伎回忆录》观后感(九)：风花雪月的故事
“母亲常说我姐姐是个木头，就像樱花木似的扎进土里，而她说我却想水，滴水尚能穿石，水会为自己开路，即使困于一隅，也仍能另辟路径”如是道来的独白在颠簸的车轮下，喧闹的街巷中响起落下。声线沉静平缓，无扬无顿，娓娓着道出往昔，蜿蜒至内心深处。
清晨之际，普遍坐落在地面上的一间置屋内，在“妈妈”的呼唤中，两双小脚一前一后踩着楼梯匆匆而下，利落着穿上鞋子后纷纷夺门而出。稀薄细腻的阳光直射在裸露的地面上，映出一片白，各形各态的阴影涌动着在上面划过，两个小女孩踏旯着沉重的木板鞋奔梭过一条条幽暗的巷子，地面与鞋子碰撞出的声音被哒哒的掷在裙后，精心梳好的麻花辫子垂在背后在左右摇摆，途中两人调皮着一跃而起试图用手去触碰悬挂在门沿上的鱼型灯笼，未果也来不及再试一次，仍旧照速前行。入教室后，老师已然在授课，整齐划分的队伍里多了两个不太和谐的肢体动作，千代茫然失措地跟着比划，仿若噙着水的双眼左右飘视着，生怕落下一个动作，始终缓缓和着的琵琶曲随着黄昏的到来默然消散了去。千代艺伎生涯的第一天就是这样开始结束的。一个被命运钳制至此的女孩子并不明白艺伎到底是什么，没有谁告诉过她，她也不想知道。在当下，她只执念着要好好活下去，埋头遵循着做事，期间找机会打听姐姐夏子的迹象，幻想着重逢后两人持手相依，像以前那样。
紧密相连的高屋矮瓦被笼罩在磅礴的雨势之下，昏暗的街头巷尾内承载着包罗万象的萎靡之态，精神意志的消沉弥漫上升至了空气，逐渐被摈斥的光亮缩着身子踌躇不进。粉饰过度的白面红唇女人仰面吐出缕缕烟气，神情沉醉，犹如一块被现实腐朽过的原木，甘愿裸露百孔置于灯光之下，任你评头论足亦不为所动，亦不再奢望会有干净的水能荡涤回自己。这是目前夏子的居住环境，只因老婆婆在她与千代之间吐出“这个还行，那个不要”时起，似乎两人的命运从此就被规好了定数，而也就是在那一刻，两个同根生的稻草从此被划分为二，殊途奔波，是好是坏是否真如婆婆口中所说，谁也不知道。此刻，千代托着瘦弱的身躯奔梭在暗黑的巷子内，潮湿的泥泞迸溅到脚上，泪水夹带着雨水顺势而下，她低头坚信初桃没有骗她，夏子就在这里，因为自己遵循了承诺，一直很听她的话。初桃并没有骗她，她在这里找到了夏子。重逢时夏子极力叮嘱她次日晚上要在清代桥上会和后一起逃离，如若失约，她将不再回来。
当千代拼命逃出而从最后一栋房屋瓦砾上摔下来时她就已经知道，她再也没有机会去赴夏子的约了。满身淤泥及伤痕的千代怔怔地躺在婆婆身边，静静地听着“妈妈”的数落。紧接着当双亲逝去的信及灵位牌递到自己手里时，她也知道，她成了孤儿，寺庙里那首被铲去诗句的《失落》，在此刻，明明白白的有了感受。
在那之后，“妈妈”改变了要培养千代成为艺伎的决定，只因千代逃离的行为令置屋抹了黑失了利，这些失去要让她以奴隶的身份用一辈子去偿还，没有余地。在劳碌间隙，她仿佛看到了以后的自己，在日复一日的粗衣粝食，年复一年的茹苦含辛中耗尽青春，在白发银银中殆尽自己。
樱花盛季，满街的沁香是花瓣遗留下的最后一抹芬芳，桥上行人路路，一位带着法式帽沿衣着西装的男子向满面愁离的女孩子开口说了第一句话“这么好的天气，为什么不开心呢？”在那一刻，千代或许并不知道，眼前这个和自己说话的男人到底是怎样改变着她日后平凡绝望的一生的。她也并不知道，男人身后跟随的那两位艺伎，就是她与他道别后狂奔至寺庙祈求着要成为的人，而原因则是期望着有一天能够进入他的世界，哪怕，只是再见一面。
邂逅之后产生的情愫深深地烙在了一个9岁女孩的青春里，从此阴暗的生活里有了一丝光辉。
那双常被人夸赞的眼睛在6年后依旧清澈如水，只是添了分明媚。今天是小南瓜正式成为艺伎的一天，白雪落地，皑皑一片，寒风凛冽着千代抱着琵琶的那双手，她终于将小南瓜遗落在置屋内的琵琶送到，使得表演顺利进行。命运的辗转弄化，并没有因时间的涌进嘎然停止，六年前那个看似和自己再也毫无瓜葛的男人在此刻又重新撞了个面，近距离的面面相对停滞了几秒后，草草结束在千代落荒而逃的背影下。
未结
《艺伎回忆录》观后感(十)：一个艺伎寻找真爱的故事
看章子怡的海报宣传有点像《画皮》的风格，但是却是一个挺有温度的故事。
我觉得看过这个电影的人应该很多。
一个叫做千代的小女孩，因为家庭贫穷被卖到了置屋，当做艺伎来培养。与她一起被卖的姐姐却没有被置屋的奶奶看中，只好去做了妓女。小小千代想要逃走，但后来摔伤回到置屋后被取消了成为艺伎的资格，只好成为杂役工。
总会有一个人成为另一个人的灯塔。正当小千代迷茫哭泣的时候，一个叫做“主席”的男人出现在小千代面前，他告诉她不要哭泣，还给她买刨冰。就这样，小千代有了一个成为艺伎的梦想。
“机缘巧合”，小千代被一个叫做真美羽的艺伎认作妹妹，重点培养，于是成为了最出名的艺伎。
后来因为战争艺伎都被抓走了，主席和他的朋友救了小千代，并最后小千代也帮助他们东山再起。
小千代从小就爱上了主席大大，但是一个艺伎不能有爱情，巩俐饰演的那个初桃就是一个例子，她爱上了一个厨师，却最终不能得到。
千代是幸运的，因为她最终和主席在一起了。是个喜剧。
真美羽对千代说：“要吸引一个老爷的关注，是独立自主，而非刻意谄媚。”
我很喜欢真美羽对艺伎的认知，她说：
“记住，艺伎和妓女不同，我们也不是情妇。我们出卖艺术，而非肉体。我们创造了另一个神秘的世界，一个只有美的世界。艺伎的真正含义是艺术家，而一名真正的艺伎就是一件活的艺术品。痛苦之于美丽，对我们来说是一体两面。你的双脚要忍受苦楚，你的手指会渗出鲜血，就连坐立躺卧都是一种煎熬。”
幸运的是，千代成为了最有名的艺伎“小百合”，她也如愿收获了自己的真爱。只是这只是一个很幸运的个例，其中很多人都没有得到幸福，可想而知那个时代，作为一名艺伎要舍下多少东西。
巩俐和杨紫琼的演技都在章子怡之上，个人见解。