《空房间》好看吗？经典影评10篇
《空房间》是一部由金基德执导，在熙 / 李成延 / 李忠秀主演的一部剧情 / 爱情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《空房间》影评(一)：韩国社会穷人阶级与富人阶级的矛盾
金基德虽然是大导演，但是无非是有些装叉的。不论怎么看这样说都不算过分。比如最近一部金基德的《莫比乌斯》，就是整部电影没有一句对白的片子。而有一点是不用怀疑的，金基德导演从来都是一个很自信的导演。自信于自己镜头的表现及表达能力的人，才敢无视对白的作用。
看过《空房间》两遍后，都毫无任何头绪。不知道导演在说什么，或许这也是不使用对白的弊端，单纯的用镜头会让影片变得晦涩。但是在第三遍，看的很认真很仔细，所以找到了一些头绪。
男主角是一个没有住所的发单员，第一次来到了一个三口之家，三口之家有车有房，还出去度了假，明显和男主角这种穷苦角色不是一个世界的。第二次去了一个真正的富人家庭，有车库，有院子，还玩着高尔夫这种富人的游戏。第三次是一个摄影师的家，导演特地给了摄影师房间所在的大楼给了一个仰角。而且门铃上有可视电话，而且去了国外采风，明显也是勉强可以跻身富人行列的人。第四次是拳击手的家，拿过很多奖的运动健将，明显也不是等闲之辈。
但是在拳击手家里，男女主角挨了一顿打。之后的第五次，来到了一个小院里，仔细看了看小院所处的环境，老式的木门，而且在巷子里，明显是不能过车的巷子，明显不是什么富人。第六次，看样子轻而易举的就能判断出是贫民窟来。
综合一下这些信息，可以发现影片所想要表达的一个重要的内容就是穷人与富人之间的矛盾。男主角一开始去的都是富人的房间，然后帮其修理东西，但是不小心却总是做了坏事。修好的枪打伤了房子的女主人，高尔夫球打伤了坐在豪车副驾驶位的女人，这些，是男主角与其他人发生的矛盾。都可以理解成是韩国社会贫富之间的矛盾。
女主角的富人老公和警察勾结，用钱收买警察，殴打男主角。其实是金基德对于韩国所处的社会的辛辣讽刺。这是一个人人都爱钱的社会，人人为钱所奴役而丢掉了家庭丢掉了生活。
男主角一开始去的几间富人的房间，其实是暗示人的内心中存在着的，追求富裕生活的本性。然而韩国社会中的人，却渐渐的因为追求富裕而为其所奴役。
而为其所奴役的结果就是，丧失掉了家庭、生活、也没有了快乐。此处我想应该是导演在讽刺韩国社会家庭观念的退化，家已经不像家了，不是快乐的地方，不是团聚、享受、放松的住所，取而代之的，则是压抑，争吵、空虚、寂寞甚至死亡。在家里，孩子男孩子不玩玩具手枪了，爱美的女人不再使用体重秤称体重了、那个摄影师已经不看时间了，拳击手家里也不再听音乐了。而只有小院善良的两口之家里没有东西需要修理。其实坏掉的东西代表着一种破裂了的家庭关系，男主角每次去人家里修补的其实都是在修补一种关系，但是韩国人并没有意识到这种关系的变化，没有意识到生活之中存在的危机，所以不能够接受，也不能够理解。而这也是让男主角如此与众不同的一个原因。
据此，我想金基德导演应该是看到了韩国的社会里蕴含的巨大的危机，于是创作了这部电影来警醒当时的韩国人，而他也知道韩国当时社会中愚昧的韩国人也许不能理解他，所以他给了男主角第三只眼睛，也给了自己第三只眼睛，并警示韩国人，“眼睛只能够让你看到不完全的世界，请打开你的心眼来看一看。”
一直以为《空房间》是情色片，后来发现它的情色很隐讳。电影满目的“偷情”，也总是背对着观众，掩藏在生活背后。
很多人都有偷窥欲。电影的开场让我想起《阳光灿烂的日子》里的马小军，为了追逐性幻想撬开米兰的房间。但不同的是，泰石只是进入不同人的房间，修理钟表、点唱机、洗衣服、照相，并以此为家四处流浪。他是一个活在生活背后的人，沉默安静，对别人的生活既不打扰也不干涉。严格说来，他不是一个偷窥者。
安静的力量是巨大的，空房间里的泰石沉默与孤独并存。善华的沉默和孤独与泰石一样，但是泰石给了受到家暴的她巨大的安全感。泰石带着她体验了自己的生活——一个背后的世界，同样，她让泰石进入了生活的正面。
注定泰石是一个只能活在生活背后的人，让他对着太阳，就会出事。高尔夫球打伤了开车的女人，埋葬死去的老人让他进了监狱，打伤善华的丈夫让他受到警察的不公对待。但是作为一个沉默而忠诚的情人，他靠着自己独特的方式回到了善华身边并彻底将自己埋藏在了黑暗中。
一、沉默
电影从音乐和画面里表现善良，浮躁而丑恶的嘴脸总是在讲话。泰石与善华的相处，从一支音乐开始，又在同一支音乐里结束。结局处是两双相对并拢的双脚。也许可以说，他们在沉默中浓烈的相爱，又在沉默中分享着彼此的安全感。
二、情人
在遇到善华之后，除开死去老人的家，他们一起去了3个地方——摄影师的家、拳击手的家、优美的四合院。在摄影师的家里，善华的照片被剪碎后又被带走；在拳击手的家里，泰石贴上了墙壁上那双凶狠的眼睛；而在四合院里，绣花的枕头被摆向一边，充满着安全的爱意——善华在枕头上闭上了眼睛。这3个家里住着生活着3对不同的恋人：四合院里男人修剪着植物，等待爱人回家；拳击手瞎了眼，背叛爱人；摄影师沉溺于爱欲。
三、空房间
作为一个行外人，是无意去谈影片的剪辑手段的。不过我认为影片最美的片段是四合院里的男人在池塘里摘枝叶以及影片最后情人的双脚相抱，指针指向0kg。那首极具又寡淡又调情的歌也十分动人。
空房间里有不一样的世界，只有孤独而善良的人才看得到。生活背后沉默的人，更能感受人们的内心。
而我们的背后，是什么呢？
《空房间》影评(三)：我们缺什么？
这是一部男主角从开场到结束都没有说过一句话电影。
这是一部女主角只说了两句话的电影，一句是我爱你，一句是吃饭了。
从未说过只言片语的男主角泰石十分神秘，让人无法忽略好奇心去等待故事的发展。每一次给门上钥匙孔贴上传单，到开锁，再到默默离开，每一个画面每一个细节都十分诡异又异常自然。泰石像经过别人允许给别人看家一样，偷偷进入的房间，帮忙整理打扫，洗衣做饭，修理器材。等到归家的人们的车声响起，悄悄的进入的泰石再默默的走开，只是拍照留念。
直到到达善华的房间，一个被丈夫打得鼻青脸肿的女人，躲在了房间的角落，看着泰石做的任何事情。善华的悄然出现吓跑了泰石，原本应该是空着的房子原来是有人在，而逃走后的泰石记着善华哀怨的眼神，返回她家时碰上善华的丈夫在虐待她，出手带走了她。
然后两个人一起开始偷偷进入别人空着的房间。 没有任何的言语交流，保持着默契。
后来，一个独居的老人死在家中，两个人像老人的孩子一样将这个老人埋葬；只是被老人的儿子当做了杀人犯送进警察局。
泰石被善华的老公用钱收买了警察送进了监狱，在监狱里，泰石学会了让人看不到自己的存在。人的视角从左眼的最左边到右眼的最右边是180度的范围。而泰石学会了在背后的世界不让人发现。
最后，泰石躲在了善华的老公背后，善华隔着她老公对泰石说了一句‘我爱你’。
或许我们每个人都有自己的房间，在我二十的时候，老家的新房子涂好外墙装上门窗等到拿到钥匙的时候，我说，总算有家的感觉，只是到了现在，我依旧每一次迁移总会把所有重要东西带上，像是私奔一样。带上一些，丢弃一些。最难过的，不是遗忘后的重拾，而是清楚明白的丢弃。或许我早已经设立了心房，别人很难进来，我也很少出去。
电影里，泰石一个人，或者和善华两个人，相互默契保持缄默和谐的短暂生活。而主人的回归后，房间依旧是这样的房间，只是里面的人总是做着不一样的事。或许争吵，或许牢骚，或许是对生活的不满，又或许只是平淡的生活。
不一样的总是因为人，因为人总是不一样的。
我们在我们各自的生活里，扮演着各自不同的角色，各自有各自的烦恼，各自的苦楚，各自在挣扎。又或许我们只能享受到自己所选择的生活模式给自己带来的幸福和喜欢，欢笑或泪水，即便有泪水，也该是自己默默的流向自己的肚子里。
在我们目光之内，我们的生活就是自己所看到的这样。而这些背后的世界，或者我们的房间里面，或者是我们的心房里面。到底空缺着些什么东西。
善华像金丝雀一样被贵养着，老公一面心急火燎的讨好一面又因得不到而愤怒殴打。在空房子里，人可以到处游走躲藏，但是心房空了，人又该往哪里去。
我们的生活中，忙死忙活的穷忙，算死算活的穷算。当一切都被价值所衡量，被合理性所控制。我们的人生究竟还剩下些什么东西。我们有大把大把的时间，来不断的给自己寻找梦想希望和寄托。又如松子（被嫌弃的松子的一生）几次跌倒几次爬起，又如阿Q一样，总是在自欺欺人。我们究竟存活的意义，或许我们自己都很不清楚。
有一说，生命的价值不在于得到，而是付出。
有一说，身为人，我很抱歉。
有一说，无后为大，传宗接待，繁衍是天性。
有一说，人们为了生存而生存，所以他们不会去寻死。
有太多太多的说法，有太多太多的做法，就像每一间门口背后每一个房间里都不一样， 人都不一样，心情都不一样。
而人这个东西，到底在缺个什么东西。
《空房间》影评(四)：我们不说话
一二三，我们都是木头人，不许说话不许动
金基德的电影里面，我唯独喜欢不说话的主角，漂流欲室是一，空房间是二。
我们不说话，却又比说出来的话表达的更多。
现在的很多时候，我们为了不冷场叽叽喳喳，说出来的都是废话。
有时候静静的看着就好，就像拥抱比言语更抚慰人心。
太多的时候，我们言不由衷。
那么不如，我们不说话吧。
说到电影里面一个画面。我喜欢极了。
女主穿着一条黑色贴身的裙子，踢拉着一双矮跟的拖鞋，悠悠然的走进一座院子，院子里面一个男人正在修建着睡莲，男人问她有何事，她恍若未闻的往前走进屋子里，就那么随性的躺卧在塌椅上，闭上了眼。男主人只是笑了笑，又继续摘除睡莲的茎。
那一刻，我被这个男人吸引了。
他不好奇，不追问，风来之，便任风留。
我们总是把自己的世界关的紧紧的。何时也可以这样敞开门来，恍若无事的接受一个陌生人的路过呢。
就像蝴蝶经过，飞也罢，停也罢，我都欢喜。
《空房间》影评(五)：寂寞是幻想家的坟墓 ——— 影评之《空房间》
（一）
人生，就是一个寂寞的旅程。寂寞是灰色的，也是深蓝色的；寂寞就是常常沉默，常常紧闭双眼。他就像个天生流浪的吉普赛人，保守着内心的浪漫天真不受拘束地过活；她却是被困在华丽牢笼里的公主，安静哀怨憔悴。命运让这样的两人相遇，相知，相爱，在一家接着一家的空房间中，展开了奇妙的爱情之旅。
（二）
《空房间》由是金基德导演的一部韩国生活片。“沉默”是该片的一大特点，主要人物没有一句台词，抽离了语言给于听觉造成的影响，反而给与了视觉极为单纯的感受，辅之以贯穿的音效和主题音乐，在貌似客观纪录的手法中出人意料地营造出总体哲性和象征的影像风格。
（三）
“It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream.”—— 很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境。在我眼中，影片里的人们都是寂寞的。无论是最后选择存在于人们背后另一个180度世界的男主角泰石，还是受到家庭虐待冷眼看世界的女主角善华以及那个占有欲强烈、世故、深爱却永远得不到妻子爱的可悲丈夫、同床却互相猜疑的夫妻、孤独死去身边只有一只小狗陪伴的老人和他伪善的儿女们，都是现实都市中的寂寞产物。
因此我将它看作是一部主线悲情的影片。男主角泰石在遇见善华之前一直独自感受着在空房间的寂寞。他走进一间又一间的空房间，把它当作自己的家一般停留。有趣的是他会帮助这个家的人们洗衣服，修理损坏的器械，和房间里的摆设合照。但直到后来东窗事发，也没有一家人发现过自己的房间曾经被这样一个大男孩居住过。这是一件多么可悲的事啊，这恰恰是从另一个方面说明了人人都是忙绿又寂寞的。家是身体的港湾、心灵的寄托，对于每一个人来说是多么重要，当一个人不再需要不再关心自己的家时即意味着这个人已经成为了独立的个体，而家便没有了存在的意义。人只是活在自己的世界里，被生活的条条框框所拘束，失去生气失去返璞归真的本质。在寂寞的世界里活着却不知道自己是寂寞的，我想这也算是一种悲哀吧。
在泰石身上，我看见的是生活在寂寞地带却不愿逃离的那一类人，换句话说便是最寂寞也是最勇敢的人。他们看上去无悲无痛无喜无忧，纯净大胆自由；但这样的他们却又带着沉重的无力感，没有自我只知道重复在人生路上走走停停，像寄宿在阁楼的野猫，没有人知道他们来过也没有人知道他们离开，似乎存在又似乎不存在，安心于那种不急不躁的状态，不将自己情绪的瓦罐倾斜，以至于最后选择与世界完全脱离了关系。
《空房间》的英文译名[3 Iron]是一种高尔夫球杆的名字，是一种较少人使用的高尔夫球球杆，因其较一般球杆长。导致打击时的倾斜度相对较低，难以瞄准入洞。很多人买了三号球杆，却只知道放在皮革袋里而从不被选用．那种孤独感就好像那些被遗弃的人或被空置的房子一样。影片中被男主角随身携带的3号球杆成了一个十分鲜明的意象，它就像是男主角泰石的化身，一个不被需要被遗忘却渴望得到重视的存在、充满了力量却难以驾驭，一个与众不同注定要被遗忘的存在。
（四）
当都市里的人们为生计疲于奔命无暇自顾的时候，当人们为舒缓压力外出旅游乐不思蜀的时候，都市里剩下的只是一间间寂寞的空房间。没有人居住的房间如同没有灵魂的人，孤寂但无可奈何。张张贴在门上的传单是它们向泰石传递信息的纽带，是泰石的出现安抚了它们。他的入住，让它们有存在的价值。同样地，与善华的相遇，也拯救了她的灵魂
女主角善华体现出的是都市中那些被囚禁在金钱暴力哀怨中的女人形象。她们虽然美丽富有却精神空虚，支离破碎。她们也像是3号球杆，必须存在却不被需要，被困在昂贵的皮革袋中消磨着青春容颜。她们不爱寂寞却喜爱在寂寞中幻想，想象一个懂得疼爱她们、温柔善良、能够给予她们每日不一样鲜活经历的男人出现。当最后体重秤的指针指到0时，一切都回到了原点，善华与泰石的相遇或许只是一场美好的寂寞的梦。
寂寞本身是敏感的，它像个不知疲倦的行者，辛劳地寻找着自己的寄居地。它像一汪清泉似的，不经意地浸润着你的身体，当你从内心深处发出一声叹息的时候，你这才意识到，寂寞已经无可挽回地侵占了你的精神世界。只有善华能够在镜子中看见藏在另一个世界的他，因为他们有一种一样的本质，希望能够得到内心的安宁希望能够明白自己的存在却不希望摆脱这样柔和的寂寞。于是他们心灵相通，在现实世界中默默地相爱。
（五）
看完这部影片之后我被影片中男女主角之间沉默的爱深深地震撼了。在这喧哗的世界里，我们似乎都忘记了自己原本的模样，忘记了我们本身都是寂寞的。寂寞的软弱有如毒药，如果你一味地顺从它，沿着它划定的曲线走，你就会掉进它设置的陷阱，在那里，寂寞特有的压抑织成了一张密不透风的网，你无法冲破它，你会被寂寞杀死。寂寞一旦攫住了谁，谁就慢慢改变自己，直到面目全非。因此我们唯有安心于那种不急不躁的状态，不将自己情绪的瓦罐倾斜。此外，让我们找回自己的灵魂吧！那些在花花世界中不慎走失的真善美！不要让现实的冷漠框住我们的心；不要让年迈的父母在一间间寂寞的空房间中独自叹息；不要忘记了最初做人的原则被利益抹黑了心；不要忘记家中默默守候的妻子、苦苦等待的孩子。
尽管很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境，但无论我们生活在梦境还是真实我们都应该以骄傲的姿态生活，不被现实折弯了腰板不将善良和爱心随意丢弃。若要将背后的世界与身前重叠，就必须倚靠着墙倚靠着家倚靠着家人倚靠着爱人。虽然我们都寂寞地活着但请不要忘记，我们可以选择如何寂寞地活着。
《空房间》影评(六)：空房間觀後感
泰石是一個騎乘電單車, 挨家挨戶派發宣傳單張的年青派遞員, 不是家家戶戶都對只是色彩鮮艷的小冊子列出的產品有興趣, 它們大都是落得胡亂棄置地上, 或是屋主拿回屋內看了數秒便拋棄在廢紙婁的下場。
一直掛於門栓的宣傳單張無力地面向空虛的大街, 家人遲遲未歸, 泰石看准這個機會, 用其高明的開鎖技巧, 打開大門入內。他擅自闖入私人豪宅, 把不屬於自己的家變成“臨時居所”, 他享用家居設施, 弄飯煲湯, 淋浴更衣, 修理損壞了的電子磅作為回禮, 然後拿起數碼相機拍下和女主人黑白, 只以四肢合攏, 遮掩重要部位的掛牆照片合照, 他以為可以安睡一晚時, 面部瘀黑青腫的女主人, 安靜, 彷似主人家身份倒轉過來的外來人看著情慾煥發的青年...
現代無論是沉醉在愛河中的男女, 結婚多年, 有兒有女的夫婦, 情緒抵觸低線的極限時, 宣諸於口的吵架讓就算感情多好的男女, 都會失去冷靜, 曾經海誓山盟的諾言拋棄, 把自我的價值及好勝放在第一位, 由此可見, 言語是溝通的媒介, 亦是製造禍端的兇器。泰石深明此理, 他沉默寡言, 只活在個人與偷偷地進入的家室, 從不同的家居擺設, 冰箱內不同種類的蔬菜肉類、礦泉水、紅酒調節當日的飲食菜單及個人品味; C.D.播放器播放的歌劇, 是增強在家享受的高級素養。
與人相處的技巧對於泰石的世界是不必要的, 直至帶走善華, 他才學會待人接物, 以及初嘗男女之情。他帶領善華闖入陌生家庭作客, 她邊學邊做, 用舊式的洗刷衣服方法清洗骯髒衣物, 維修電器, 並與他在值得留念的事物拍照。他們共享美酒, 品嚐茗茶, 不發一言, 恬適淡靜地體會短暫, 但樂也溶溶的共同生活是擅闖民居, 沒有偷走資產的雌雄寄居者。
他們沒有用言語問候、呵護對方, 身體語言更勝千言萬語: 一個關懷的眼神, 一個讚賞烹調怡人可口晚餐的微笑, 傷悲時依靠的肩膀, 比起讚美的說話更真誠, 更顯出愛是發乎心中, 說話更突出世俗的假話虛意。魚在陶瓷器皿暢泳, 綠葉清水常伴左右, 魚之快樂, 人焉能得知？ 相反亦如是觀; 修剪樹葉、手掌撥動涼水的聲音, 人和大自然和諧的撥弦, 人的投訴煩擾燥音音頻缺乏發大及存在的價值。
暫居的時光總會成為過去式, 屋主驚訝穿上睡衣的陌生人竟然沒有盜竊家中財物, 責問痛罵合情合理, 難得二人堅持言語是發臭毒害人心的理論, 沒有反駁。不明白他們處境的外人無不當他們是怪胎, 不速之客離去後, 二人無言可貴的訴息未能啟發急色衝動、懷疑男朋友有外遇的女子; 淫穢浪語、抱怨懷恨的聲音充斥, 搗毀了應有的寧靜。
愛妻對富豪抱怨、讚美沒有感覺, 期待已久的情人站在擁抱丈夫後面, “我愛你”是埋藏內心深處, 到這一刻忍不住如山洪暴發的愛的宣言, 三字真言, 言簡情深。
“我們生活的世界不知道是夢還是現實。”
atrick Chan寫於2006年11月10日
《空房间》影评(七)：真实与梦境
看到他的电影真庆幸，让我对欲望，人性有我更多的深入透彻了解。
当我看完我一二个小时抽后才能抽离出来，我感觉会就是真的，也许就是很是真的。
《空房子》
男主角青年小伙喜欢趁别人没有在家打开人家门，住上一二个晚上，是不是我们自己都有那份好奇心。
看看人家都底生活得怎么样？每住一个不同的房子感觉每一种不同的生活。
说到底大多数人都怕害生活单调，无聊，孤独。
还是对自己生活不满上过大学的，整天发传单。金基德想告诉我，生活除了进取，而有别一面罢，比方说自由。
女主角跟着年青小伙走了，我以为他们会过着神仙伴侣生活。
高明的导演又让我陷入另一个问题：很难说我们生活的这个世界到底真实还是梦境。
简单理解富有的中年老男人是真实，年青小伙是梦境。
生活中我们是不是也碰这样的情况？如果你正在追的二个女孩，或正在追你的几个男孩。
年青小伙走了魔在狱中想，也许思考是生活出路，也许现在人都太忙，忙着赚钱，泡妞，买房子，车子。
对于我生活忽略了。
这仅仅是我看完电影的想法，我很没有完全说剧情，如果说了，你可以能这个电影就没有兴趣了。
也许了你看了是另外一个感受。
爱看电影的，更爱看金基德电影的人抛的一块砖。
《空房间》影评(八)：《空房间》——浪漫到让人陶醉却又真实到让人战栗
看完《空房间》，心里终于压抑到极点了，但是同时却又松了一口气。压抑的是金基德用这种特别的方式所呈现出的故事，让我觉得如梦如幻却又真实的让人颤抖，这种感觉太矛盾太让人难受了。看到最后发现原来这就是金基德的用意所在，让人分不清梦境还是现实，就看你愿意把这当成一场美梦还是真实的生活了。 泰石整天骑着摩托车，在各种地方将传单塞进别人家的钥匙孔里，如果几天后传单还在，他就会撬锁进去小住几天，做饭洗澡拍照，在离开时还会帮主人打扫好房间，把他们的衣服一件件洗好。一次，他在空房子里遇到了被丈夫虐待的女人善华，家里挂着善华的照片已经让泰石对这个美丽的女人吸引，在看到丈夫又一次虐待善华后，泰石打了她丈夫一顿带着善华又开始了寻找空房间的日子。一次，他们进入空房子时发现了突发疾病死亡的独居老人，将老人体面的下葬后两人在房子里住下了，直到老人的儿子找上门，报警将两人抓走，两人被迫分开了，狱中的泰石和被丈夫带回家的善华都在思念着对方，期待着再一次相见······ 我看的金基德的第一部作品是《春夏秋冬又一春》，这是第二部。金基德是一个个人风格非常强的导演，《空房间》里几乎没有运动镜头，基本由定镜头剪辑而成，画面冷静到让人害怕。特别的是《空房间》全片男主没有一句台词，女主也只有在渐近结尾时说了一句“我爱你”。在男女主角几乎没有台词更别提对白的情况下，金基德居然可以把故事用镜头呈现的如此清楚，光这点就可以看出金基德的镜头语言的功力有多么强大了。 “我们生活的世界到底是梦境还是现实。”这最后出现的一句话让我松了一口气。金基德真的是很特别的导演，他的作品总是浪漫到让人陶醉却又真实的让人颤栗。这么矛盾的两样东西他却可以轻松的表现出来。 世界上哪有那么多事情可以说出个所以然来呢，无所谓泰石和善华是真实的还是虚幻的，但是他们的情感都是真实的可以让人切身感受到的，这就足够了。
《空房间》影评(九)：《空房间》——我们生活的世界是真实还是虚构？
影片中女主角从头到尾说的全部台词只有“啊”“我爱你”“吃早餐啦”这三句。而男主角更是沉默的从始至终都没有一句台词。可是他的眼睛，他的表情，他的肢体已经把所有要说的和该说的都说了。而什么都不说恰恰使这个角色更丰满。影片情节由现实朝向不现实的过渡很自然，流畅。
男主角的背景没有交代，道具只是一辆摩托，一只高尔夫球杆和一个用电线串上的高尔夫球。其中球杆和球这两个道具是用来表现暴力的媒介，目的很简单：击打虐待妻子的企业家，后者反过来用它击打男主角，以及后者在用它击打警察。这一系列的打击，击打，报复和反报复，凸现了暴力是多么单调，机械地存在于我们的生活中。还有那无目的的一击，击中一个陌生女人的头部，这看是与主题无关的偶然事件，实际上揭示了暴力的无目的性和对无辜民众的伤害。
男主角在每一个寻到的空房子里住上一两晚，像主人一样，同时又像极懂礼貌的客人，打扫卫生，洗衣，修理坏掉的电器，与房主人的照片合影，是进入一个不可能进入的世界的企图。女主人公离开老公后，和男主人公一起继续奇妙的旅程，并一步步接近和认识这个永远一言不发的青年。导演有意识的利用社会不同阶层的家庭作背景，这是一个用边缘人的眼光看社会的的基本视角。当男女主人公找到那个有死者的房子后，故事在现实中变得越来越不现实，然而，残酷的现实又使不现实的情节拽着观众的眼球。警长和警员的表现来的顺理成章，一如那个只代表暴力的狱警，像跷跷板的一端，在真实与虚构的杠杆上保持平衡。青年在手上画的眼睛终于使他可以隐身。（这是一个隐喻，恐怕只有导演自己知道他想表现什么）。看来人是不需要手持有隐身功能的树叶或者掩耳盗铃，每个人视觉的盲点，使我们根本看不到身边与我们无关的人与事。
男主角出狱后的旧地重游有点可有可无，但也起到了使影片进入高潮的铺垫作用。影片最经典的画面在几乎天衣无缝的演绎中出现：女主角与丈夫拥抱的同时与男主角接吻。这一不现实的画面道出了每天都发生的现实，是我们每个人视觉的局限性使我们视而不见。片尾最后一个镜头也颇有寓意：男女主人公赤脚站在体重秤上。最后的字幕是，谁能说清我们生活的世界是真实还是虚构。
这是一部以少胜多，以无声胜有声的境界的最好诠释。
《空房间》影评(十)：“空”的空
我是一个比较笨的人，理解力比较差，对这样的电影只有一种感觉“很深” 具体就是看的透不过气的那种压抑的心情。前面感觉挺好玩的，我也想象到别人家里，我会做什么，让我反思。我可能不会向他那么高尚。让我明白要人在做，天在看。也是因为他善良的一面，女人爱上了他。到后来监狱那一段开始我就不明白了，他为什么那么做，他为什么老是呆在别人后面，导致后面看的郁闷，不过那女人说“我爱你”，抱着老公亲男主角的场景让我震惊了一下下。三人吃饭那段戏也是很精彩。
男人是善良的，但不知为什么他做这样的事。就像警察说的学历也不低。可能是因为受什么打击了吧。
人只能看到180°，不管怎样另外的180°我们总会也有错过的时候。望，闻，问都是表现出来的，重要的是用心去感悟。
人的欲望是不能避免的，但我们要学会生活。
不说话不代表没有思想，男主角整部电影没有说话。
金基德导演的经历，可能对他的电影影响很大，所以片子都这样，反思人性的根本，这样的不宜看多，但不能不看，每看这样的电影就会压抑好久，没关系，人生就是这样，来来回回，走走停停，但终究还是要走。只要善待每一个人，认真做每一件事，你的幸福就会到来，这就是我对这部电影的认识，以我的认知，可能还理解不了这部电影的精华，但应该能体现对这部电影的敬佩。