《海街日记》影评10篇
《海街日记》是一部由是枝裕和执导，绫濑遥 / 长泽雅美 / 夏帆主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《海街日记》影评(一)：没有谁的童年可以被剥夺
电影有两处地方，差点泪奔，说不清是感动还是治愈啥的。一是，男的对大姐说，其实你也是被剥夺童年的人，以后慢慢补回来吧。如此暖心，也才意识到大姐身上承担的责任，身为家中长女，父亲出轨，母亲又离家而去，，一个人总要担负起来。在父亲的葬礼上，她说，“没有比剥夺孩子身为孩子的权利更悲哀的事了。”她之所以把丝丝带回家也是基于此。但作为不完整家庭的小孩，她身为孩子的权利也早被剥夺了，所以才感同身受吧。
二是，在山上的时候，丝丝大喊，“妈妈是笨蛋”，在那之前，她说过，“爱上一个有妻子的男人总是不应该的。”很自觉地把丝丝的妈妈和大姐联系在一起，对“小三”一词却无法定义了。但她是不是也在暗示，大姐也是个“笨蛋”呢？
日本的家庭里，长女是要承担很多的，甚至是不出嫁的。
日本人的生命观与樱花大有关系，绚烂到极致，花期缺十分短暂。但，只要经历过美丽的事情，就觉得很美好。
电影对临终的探讨也不少，好几场葬礼穿插其中，都忘了到底是谁去世。但无一例外，没有听到夸张的大声嚎哭，和哭天喊地的仪式。只有人低下头，静静地哀悼。
“不能对死亡习惯”，我想，这也是作为人最基本的原则吧。生命的最后一刻，想起的会是男人还是酒，是家中的长廊，还是夏日时节的梅子？
回国飞机上看的第三部电影。之前早就想看，也是没找到资源。鉴定完毕是一部精品。
四姐妹的扮演者都把角色刻画得很真实，尤其是大姐和小妹。大姐自带一种“所有责任我一个人来背”的气质，演员的演技使人叹服。而小妹这个角色要求更高，小演员广濑铃把角色的细腻心思通过无需借助更多语言的表演诠释得淋漓尽致，让人切身体会到她从搬进新家之前、之后的变化，坚强地面对生活的安排的态度，令人感动怜惜。
导演是个利用光影的高手，他可以让阳光、树影、海浪甚至于风也成为卡斯的一部分，完美渲染了演员的情绪变化，使得演员无需利用更多语言去传达此刻的心境。
影片情节真实而缓慢，但人物感情饱满，无处不在，看完不仅仅止于感动，而是获得了更多的力量。
《海街日记》影评(三)：记《海街日记》
没有发现它是因为它的文件名写着‘Our little sister’——我们的小妹妹……直到最近看到一篇影评，介绍日本2015年度最佳电影，我才发现，原来《海街日记》一直默默地躺在我的电脑里……
这部影片的音乐，色调，节奏，镜头……无一不是日式温情小清新的风格……所有的家长里短、风景事物，无一不好似在镜头前加了一块滤镜，满是文艺的颜色……蝉鸣、电车、风铃、木屋、海浪、梅子、炸鱼排、浴衣、烟火大会、小饭馆的老板娘、……光是看到这些名词，恐怕就能想象出一幅清新的日本乡下小镇风光了吧……
春天，两旁开满樱花的道路构成了樱花隧道，风卷起片片花瓣，少女坐在少年的自行车上，张开双手，发丝飞扬……夏天，二楼和室的门敞开着，微风拂过，蝉鸣声声，房檐下的风铃叮玲玲响个不停……秋天，妹妹急匆匆地跑过街道，远处电车来了，当当当的警铃唱着熟悉的节奏……冬天，姐姐打开门，还没来得及脱去外套，就赶紧钻进被炉，妹妹们早已趴在桌子上昏昏欲睡……虽然都是平淡的生活场景，可拍出来就是让人那样心驰神往……
虽然本片最值得吐槽的就是过于平淡的剧情，可女孩们一直在吃美食，谈论美食，做美食，也是高潮迭起，堪比《小森林夏秋篇＋春冬篇》……只可惜，女神们的扮相，似乎都像老了好多，不够养眼呐……
可能是枝裕和觉得剧情太过流水账，于是，影片过半，便稍稍融入了那么一点家庭矛盾……春去秋来，四季更迭，院子里的梅子花开了又谢，旧的梅子酒被喝掉，新的梅子酒又酿在罐子里，可姥姥酿的梅子酒，姐姐把最后的一份送给了妈妈，也终于原谅了妈妈……当在山顶上，最小的妹妹和最大的姐姐喊出了心里话，相拥而泣，背景音乐响起，背负着最多的东西的她们，家庭的变故带来的伤害，她们大概都放下了吧，因为那毕竟是她们的爸爸妈妈呐……
片尾，海浪一阵阵轻拍着沙滩，波光粼粼，海鸥轻唱，在背景音乐的衬托下，姐妹四人嘻嘻哈哈，背影渐行渐远，美不胜收……
就像当年看了《情书》之后，我看了岩井俊二一大堆的电影那样，这次我好像又想把是枝裕和所有的电影都找来了……
《海街日记》影评(四)：最后一刻会想起什么呢？
quot;走廊，我们家的。"
quot;男人，或者酒吧。”
“一些奇怪有趣的东西。”
“有很多经历。“
没点开之前就已经知道了是部亲情满满的电影，看完后感触更多了。
一定是滤镜中毒，看的时候老在思索导演用的是啥滤镜。（小玩笑哈哈）
无可否认，镜头的色调影响整部片子的旋律基调。第一帧一出来，所有人都知道这是一部heal式的电影。浅蓝色的天空，低矮的平房，环山的公路，缓缓而行的火车，漫山遍野的绿藤，再加上岛国无敌的樱花，真的是美，看醉人。
故事交代的不是十分清楚，但你我都知道这不是重点。父亲出轨，母亲不负责，外婆遗憾去世，谁都懒的理这东家西家的繁琐事，我们都只想看这性格各异的四姐妹的碰撞。
大姐是绫濑遥，太美太适合这个角色了。上网查了一下，绫濑遥之前的角色都不是这种类型，看来，拍完这部电影，绫濑遥又可以开拓其他的戏路。正如她所说，这才是现实中的她。沉稳、大方、得体，承担一个家的重担。她一定是成熟的梅子，将酸甜全都留给了自己。只是，完美的她也会有挫折的。她痛恨父亲的出轨，却爱上一个与他父亲相似的男人。她可以果断的主持葬礼，却会像个小女人一样纠结要不要买一双筷子，因为，那个男人是个有夫之妇。她最后还是没有去美国，她想永远的守护她的姊妹。
二姐是长泽雅美，永闻大名，终于一睹真容。侧颜像高圆圆，大笑起来像林心如，雅美也是real大美人。（为啥你们都要拿她跟与gakki比...）我始终觉得二姐是四姐妹中最幸运的一个。尽管被许多男人骗过，但依然活得通透。履骗屡试或许也是种幸福吧。二姐是梅子的花期，开得烂漫，短暂也在所不惜。过自己最想要的人生，敢笑敢哭，这是佳乃给我的最好答案。
三姐是夏帆，相比前两位简直算得上不为人知了。众位博主在提及她时，总会提到“长残”这一事。我看过夏帆年轻的照片，穿着蓝裙子，站在石梯上，调皮地向着镜头前倾身子。背景也是满天的绿藤，倒也映衬了她碧白的肌肤清澈的双眼。像一头小鹿，彷徨在林间。至于现在，只是变得成熟了，不至于到那地步。千佳也是属于大大咧咧、没心眼的女孩。她像是梅子树的绿叶，平淡无奇，没有梦想，没有奢望，安心地在一间服装店打工，简单地喜欢服装店店长。一辈子，也挺好。
四妹是这个家庭的闯入者，放在大天朝的国产剧里这绝对是根导火索、是个天理难容的角色。所以她一直都带着小心翼翼接近三个姐姐，直到喝醉了酒才能袒露心声。感觉导演是real偏心，放着绫濑遥、长泽雅美不拍，把本片最美的几个镜头全给了小妹。樱花隧道下的仰头闭目，教室窗边的回眸一笑，小妹的前途看来不可估量。年轻就是资本。四妹是青涩的梅子，挂在树上，娇滴欲坠，让路过的人看一眼都满心欢喜。
海街、海猫，不知是什么意思，但都无暇理会。沉醉在镰仓的风景里，没有治愈不了的伤痛。
《海街日记》影评(五)：给人平时温暖感的影片
绫濑遥和长泽雅美两大女神同台飙戏，难得又精彩。只是看到这个cast，也必定是要刷完这部片的。
干净的画面，平静的叙述，日本电影的美感所在。整个观影过程，我都被一股浓浓的亲切感包裹，自己似乎不是在观影，而是在听着妈妈和她的朋友们在平淡地聊着家常，聊着再普通不过的生活琐事，但就是这样的平常却传递出绵长的亲切和温暖。这也是一部浮躁的人很难看完的影片，整片就是看似毫无起伏地推进，但当你静心看下来，会发觉四姐妹之间的细腻的感情变化十分耐人寻味。四姐妹之间的情感在家庭变故的影响下变得紧密又让人怜惜。由于父亲出轨，母亲脆弱无力地选择了离开，大姐承担起了母亲的角色，像个家长一样照顾着家里的两个妹妹，在参加父亲葬礼的时候，却十分大度地邀请同父异母的妹妹从乡下搬来和自己一起住。这个宽容度是出乎意料的，因为后来的影片当中，大姐还是表现出了对父亲的失望甚至还带有一丝淡淡的怨恨，我将这表面归结于小妹的可爱，实际上，大姐也明了父辈的爱恨纠葛实在不必要再延续到她们这一辈，就如同大姐说的，”那毕竟是我们无法控制的事情“。
由于我们自己无法控制的事情而导致的错误，内心无需背负由此带来的罪责和煎熬。我们需要自省却不需要过度自省。
故事发生的背景在镰仓，剧中的樱花隧道真是美到窒息。穿越樱花隧道，在庭院中看绿树秋叶，在山顶看远处海景等等场景都是可以单拎出来做城市旅游宣传片的。
《海街日记》影评(六)：５０年も経てばみーんな同じおばあちゃんになるんだからね......再过50年，大家都成了老太婆......
ーーおばちゃん、あなたのお父さんとお母さんが羨ましいわ。ーーなんでですか？ーーだって、あなたみたいな宝物をこの世に残せたんだもの。ーー宝物なんかじゃないんですよ私。ーーダメよ、そんなこと言ったらバチが当たるわよ。じゃあね、楽しんでらっしゃい、海に映る花火、ほんときれいなんだから......
---阿姨很羡慕你的父母。---为什么？---把你这样的宝贝留在这个世上。---不是什么宝贝啊我。---不行噢，说那样的话，要遭报应的。再见，好好玩吧，海里倒映的烟火，真的很好看......
ーー５０年も経てばみーんな同じおばあちゃんになるんだからね。ーーそれ楽しいかも。お父さん、ほんとうダメだったけど、優しい人だったのかもね。ーーなんで？ーーこんな妹を残してくれたんだから......
---再过50年，大家都成了老太婆。---也许也很有趣。爸爸虽然真的不靠谱，也许是个温和的人。---为什么？---因为留下了这样的妹妹....
对一个十七岁的女孩出如此夸张宠溺之语，也许也不一定是好事呢，除非她自己不会得意忘形，未来的路还长着呢！
《海街日记》影评(七)：情不知所起？起于血液
故事开头于三姐妹父亲的病逝，又结尾在照顾四姐妹老板娘的病逝。就如名字里日记所表示的那样，这就是一代人一家人的生活故事。并没有什么轰轰烈烈跌跌荡荡，但其实是让人非常心安的片子，就好像片中无数次提到父亲一定是一个温柔的人吧那样，这就是几个温柔的人的日记，避开了对很多无奈和冲突的描绘，单单纯纯展现了生活中的美好和温暖。
片中时不时有些小片段让人想到饮食男女，却是两个给人感觉截然相反的故事，可能只是因为两位导演的笔触都非常真实地探寻到了一些生活中本实实在在存在的情感。因为除了让人想到饮食男女的姐妹以外，这很难不让人想到自己的姐妹。
成熟稳重的大姐，开放胆大的老二，精怪单纯的三姐，还有有小孩的单纯善良也有小秘密小想法的小妹。让人诧异的是这样的组合多多少少在这个世界上每一个角落都存在着，迥然不懂的人们，有着相似的感情。大概就是情溶于血的那个情吧。
片中虽是四个姐妹，二姐性格出彩三姐古灵精怪，但着重细致描绘的却是大姐和小妹。
长姐如母，责任压肩。父母离异，都抛下自己和妹妹们各自成家。于是家中的重担都到了她那里，但这个责任一开始是被强加与她的，后来却也是她自己放不下的。
小妹善良，少经世事。父母离异，母亲抛下自己。父亲病逝，又落下她一人。从只敢在心里默默讨厌的继母，到突然出现却意外温暖的三位姐姐。从一开始的放不开到完全溶入，片中有意无意发出这样转变的讯息，其实也是侧写了一个小孩的心理。
两人虽因阅历不同展现出不同的样子，其实却又非常相似。
不过虽说大姐和小妹的性格或许最像，但其实懂大姐的反而是二姐。一个成熟稳重有担当，另一个有相似阅历却活得洒脱，虽不是片中重点传达的讯息，但两人间的火花非常吸引我。
有一眼识破对方在感情中遭遇了烦恼，有就算大姐当局者迷二姐也早早预料到的修罗场。日常的争执和处事的不同都非常有看点。
其实片中也断断续续讲了很多生活的难和苦，大姐的责任，二姐的感情，三姐对父母的记忆太少，小妹对继母的讨厌还有对生父母无处宣泄的委屈。这些都是非常现实也可以慢慢描绘感慨的人生无常。但总体格调却选择对这些都轻描淡写平铺直叙，生活是留下来的侥幸，不是失去的人生。
再后来烟火大会的片段，先是在海里一艘小船上和一群朋友看大片烟火的快乐，然后是和姐妹在自家小院玩仙女棒的开心。一前一后，一个疯狂一个温馨。并不是说真的有什么对比，只是激发了我本人的很多回忆。小时候也真的和我姐还有我妹玩那个到半夜也不回家。也可能因为小孩子对什么都感兴趣，但年少也懂什么叫几个人在一起因安心而放松的喜悦，不是像一块大石头激起让人战栗的水花然后涟漪慢慢淡去，而是泡在热水里那种被包围的温暖。这种小小的温暖可能回了家就不再回味，但却在日日夜夜后的某个未来想来十分心安。
当然片中还有很多让人感动的小细节，比如和母亲的和解，要是故事给多兰，故事的展开可能就在这里了吧。但其间道理其实也还是一个，那份溶在彼此身体里相同的血液啊，那海街日记里安心的人生。
《海街日记》影评(八)：平凡就是最好的浪漫
两个小时，没有一点大开大合的剧情。所有的东西平平淡淡。两个城市，三场葬礼，四个姐妹，五个家庭。看着看着就让我想起小时候放暑假的夏天。跟哥哥们一起摸鱼抓虾。吃着透心凉的冰棍，没有风的夏天。黄黄的蚊帐，老旧的床，柴火烧的开水，有味道在回忆里慢慢渗出来。城市的光怪陆离在长长的海岸线下变得温馨和蔼。短暂的花火下有可爱的笑容。火车隧道下的芦苇在远处燃烧。老房子里那个刻着我长高长大的墙垛。奶奶泡好的桔子汁。所有的味道，都化为我记忆里的童年，不知何时，也许我会再从大人变为小孩。
即使日本的童役演技感觉都能秒杀国内的脸星。时下聒噪过盛的国内电影主流，总是充斥那么多不切实际的奢侈堆砌。其实，到头来，平凡些，就已经足够浪漫。看到小男孩说，“我的照片总是家里最少的时候。”我发现，认真但又说错话的小男生，真他妈可爱。
《海街日记》影评(九)：湘南海岸的另一种温度
今年看了两部是枝裕和的电影，另一部是《如父如子》，只能算是合格之作，但已属优异，良多翻看照片时我哭了，做了父亲后看到这样的场景真的是泪点很低。其实我们没有变成自己的父亲，儿子也不会变成我们，我们只是在和家人的日日夜夜里，慢慢地变成了一个不同于以往自己的新的自己。 说回到这部《海街日记》，主角是四个女性：一个恨嫁的老姑娘，一个赔钱又赔人的傻大姐，一个少根筋的小店职员，一个父母双亡的遗孤，但他们又有着另一个身份：大姐、二姐、三姐、同父异母的妹妹，于是，四姐妹很自然的生活在一座老房子里，很自然的简简单单的起居，很自然的对话，没有高潮，没有痛苦，隐忍着平庸的生活，用并非刻意的关怀互相温暖着彼此。 老房子离湘南海岸很近，那里的潮骚，是大海的，更是岁月的。 之前就听说过湘南海岸，那还是初中时看《灌篮高手》，樱木花道的汗水尽情挥洒的地方，那是热的发烫的温度，而《海街日记》里的湘南海岸则是另一种温度，一种最像诗一样的生活。
《海街日记》影评(十)：灵动的生活
是枝裕和的电影都好平静
但是过去又好不平静
经历了那么多悲伤的故事
生活还要继续 我们还会被生活里的小事感动
今年的杏树长得好多果子
我们还是会开心的笑
他的电影 风格固定以后 都是佳片
奇迹 步履不停 如父如子 海街日记
海街日记最感人
好像杨德昌的一一最感动
侯孝贤恋恋风尘 悲情城市 最感动
可以做电影研究以后
这些电影都有对生命的感悟
孩子的美好 单纯 对家人的真情
历经沧桑的大人们 或逃避 或重新拾起往日的宁静
死亡的气息 并不可怕 死亡是善终
我看到的不是 极其痛苦的悲痛
是一种隐隐的持续的低沉 伤心
这是一种节制 像小津安二郎
那种气质非常像 小津和他母亲一起跪坐在日式房间里 看着外面的那种照片
海街日记里的四姐妹
没有想要很多的东西
小妹妹 没有考学的压力
考上是好 提都没提
喜欢踢球 短发加个角 就去大汗
大姐是个护士
三姐在一家店里打工 爱着老板
她们都没有想要 改变世界 自我实现
简简单单生活在日本的二级城市间
可能有 但是她们追求的是另一方面的东西
广濑丝丝 在樱花盛开的下坡路段上尽情享受着阳光的抚摸
笑容满面 不是大笑 是真的开心
不是爱情 是对生活的满意
生活的快乐 没有人打扰
也不寂寞 对待死亡 都很克制
聊聊天 发点牢骚
吃大量地油炸食品也不会胖
日本电影近两年良作好的很多
女演员多到爆棚
也好多 有灵气的有实力的演员