《开罗紫玫瑰》经典观后感集
《开罗紫玫瑰》是一部由伍迪·艾伦执导，米亚·法罗 / 杰夫·丹尼尔斯 / 丹尼·爱罗主演的一部喜剧 / 奇幻 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《开罗紫玫瑰》观后感(一)：什么是真实的什么又是虚幻的
《看电影午夜场上》专题介绍了米娅·法罗，在麻省理工公开课上也听到说了伍迪·艾伦的这部《开罗紫玫瑰》，起初只是看看觉得很好，随即分享罢了。但最近一直闲着总是想到这部电影，美丽的女主角，和虚幻却并不离奇的故事。
这是一部讲述电影的电影，是一部发生在电影院中的故事，正如有的卖弄叙事技巧的小说家一样会去讲一个作家的故事，这样做好处就在于能给人一种层次感，在不同的层次空间得到感官上的体验，并且不断的意识到这些层次的存在。
穿越来穿越去的，这很酷，不是么？
我们都知道在现实中这样的事情是不会发生的，但却又无数次梦想着这样的奇闻发生在自己的身上。看了那么多电影，总有一次会希望自己成为拯救MARY JANE的蜘蛛人，一头倒下进入纳美星部落的杰克，对于看电影时的这种代入，已经在某种程度上转换为头脑中的臆想，或更进一步成为每天在脑海中无数意淫的反映。
电影中的电影导演对同事说这事从来没发生过的回应是那并不意味着将会发生，这样的说教句子出现的不多但也出现的诙谐恰当。那又应该怎样看待从未经历的事情，荷里活还是大屏幕你又会选择哪个。
看完电影觉得结局真烂，现在写着写着却又改变态度认为结局真棒，之前面对能够到达另外一个世界的机会，Cecilia选择的是到荷里去和Gil过活，放弃了自己每每观看开罗紫玫瑰时对完美爱情的憧憬，离开Tom回到自己正生活的现实世界中去。结局她意识到自己被骗后又回到了电影院，看到银屏上翩翩起舞的舞者，伤心的泪水戛然而止。这并不是所谓的物质女孩最后得到惩罚的童话故事，而是对曾经有一次完美的爱情摆在她的面前却没有好好珍惜的美丽忧伤，最终她还是重拾了自己对美的追求，让她再一次获得了心中的慰藉。对了，戏假情真，这电影还叫这个名字。
这也是我爱看电影的原因吧。
《开罗紫玫瑰》观后感(二)：现实与虚幻间的抉择
《开罗紫玫瑰》有着伍迪艾伦一贯的喜剧风格，也有着他影片中常见的对哲学与理性的探讨。
本片讲述了一个女人的挣扎：塞西莉亚是生活在大萧条时期的一名餐厅服务员，可是工作不顺利，回家仍要忍受丈夫的打骂。在工作和婚姻的双重压力下，塞西莉亚选择躲进影院，逃避现实的痛苦，可这时神奇的事情发生了，电影中的男主角竟然穿过了银幕走了出来并爱上了塞西莉亚……
电影中的男主角突然穿过银幕走进现实世界，使电影院以及电影的制片还有扮演者不知所措，其实这也是本片最大的亮点。我们常常能在伍迪·艾伦的影片中看到一些魔幻的元素，比如《爱丽丝》中因吃了大夫开的药使自己隐形的女主角、《午夜巴黎》里穿越时空进入20年代的巴黎的青年、还有《魔力月光》中的通灵少女。也许是因为伍迪本身对魔术有一种痴迷，这些魔术的伎俩也使他的影片拥有一种格外吸引人的力量。
在经济萧条年代，人们生活得非常痛苦，电影院便成为人们逃避现实的去处。看着银幕上的人们饮着香槟跳着舞，塞西莉亚仿佛忘掉了全部的痛苦，她的眼神中充满了憧憬和羡慕。其实，这不是伍迪第一次尝试描写女性在婚姻中的困境，早在《我心深处》中他就成功地刻画出了一个无法调解自己与丈夫关系的母亲形象，但是《开罗紫玫瑰》绝对是以喜剧形式来表现女性婚姻困境的一次成功的尝试，此后的《汉娜姐妹》、《爱丽丝》等片都延续了这一主题。
塞西莉亚不是没有做出过抗争。在回到家看到与别的女人调情的丈夫后，她打包自己的行李后愤然离去，可是她又能去哪儿？她是否有胆量走出支离破碎的婚姻？当她失神地走在街上不知该寄宿何处时，她听到两个妓女讨论着生计，感到害怕，最终回到了家中。
喜剧形式与落寞的结局，是伍迪影片最常见的组合。在本片结尾，塞西莉亚必须在两个男人中进行选择，代表虚幻世界的银幕男主角汤姆，代表现实世界的汤姆扮演者吉尔。怯懦的塞西莉亚一下子被生活抛出了一个巨大的选择。是继续活在幻想里，还是回到现实中？结果她的某种直觉告诉她，她得生活在现实世界里，因为活在幻想世界里是精神不正常的表现。这样，她选择了现实世界，这也是我们都必须做出的选择，她难免会被现实压垮，就像我们也难免如此一样。
与其说是在现实与虚幻之间的抉择，不如说塞西莉亚从来就没有权利与勇气抉择。丈夫训斥、殴打她，可却是她唯一可以依靠的人，当她愤然冲出家门时，丈夫对她喊“你只不过是在虚张声势罢了，你终究会回来的”，因为他知道她无处可去更没有胆量离开他。塞西莉亚早已失去改变自己生活的勇气，所以当面临继续幻想还是回到现实这样的选择时，胆小的她没有勇气选择幻想，回到现实，迎接她的只能是又一次的打击。
当她选择吉尔也就是选择了现实时，她也否定了那个虚幻的世界。她满怀期望地再一次回家打包行李，下定决心要离开暴躁的丈夫，准备按照吉尔所承诺过的那样跟他去好莱坞，可当她到达约定地点却被告知吉尔早就走了。刚刚升起的希望又被打破，此时的她已变得麻木。伍迪本就是费里尼的影迷，塞西莉亚更是像卡比利亚的影子，被痛苦的生活伤害了一次，而在即将重新拾起对生活的一点希望的时候，又被生活击倒在地，只能伤心地趴在悬崖边哭泣。遭受了生活，懦弱的塞西莉亚的选择还是只有逃避。坐在影院，看着银幕上弗雷德阿斯泰尔和金吉罗杰斯欢乐地歌舞，或许能给她饱受打击的心灵带来一丝慰藉吧。
枯燥的工作，令人不堪忍受的婚姻，对事情出现转机不抱希望的心理，现实的一成不变性要求塞西莉亚在机械的幻想所带来的短暂安慰中寻找逃避。
《开罗紫玫瑰》反映的是观影者的心理，在观影过程中，我们能够在电影中发现我们认同甚至渴望的东西，令人暂时忘却现实，投入这两个小时内的黑暗中的唯一亮点。电影是一种媒介，我们透过电影认知世界并认同自我，我们就像塞西莉亚一样，透过银幕，成为主角。
《开罗紫玫瑰》观后感(三)：重大的世界事务完全在我们的掌握之外，而个人事务又往往控制着我们，尽管我们无不努力用双手牢牢掌握着自己的方向盘
Cecilia看不到自己的人生出路，所以她选择每天去电影院看开罗紫玫瑰。她的选择并不是想从电影中寻找人生的意义或是出路，更多的是想逃避现实生活的不如意，短暂的沉浸于开罗紫玫瑰这样的一部浪漫爱情喜剧中，让她可以暂时逃避现实中失业，酗酒，家暴，外加出轨的丈夫，让她暂时远离她真实的生活。
当然我永远相信现实比电影故事更残酷更冷漠。Cecilia是个内心强大的女人，因为她会对Tom说，“Tom, you will be fine. In your world, things have a way of always working out right. See I’m a real person. No matter how tempted I am. I have to choose the real world. I loved every minute with you. I will never forget our night on the town.”
最后，我想引用罗伯特麦基的话，“重大的世界事务完全在我们的掌握之外，而个人事务又往往控制着我们，尽管我们无不努力用双手牢牢掌握着自己的方向盘。”
《开罗紫玫瑰》观后感(四)：《开罗紫玫瑰》
看完开罗紫玫瑰，觉得要爱上米娅法罗。喜欢她扮演cecilia的声音和表情：在梦里面，越走越远，失去方向，但喜悦和颤抖脱口而出。
不愿意去“评价”Cecilia，因为认为自己也会做同样的事，不，应该是类似的事：自我幻想，并把幻想加诸于他人，但软弱，不受激励便再也无法反抗。
非常喜欢她弹尤克里里的那一段：两道锁骨之间的凹陷和几乎不动的压在琴面上的白色小臂中段的皮肉，还有上下拨弦的手指甲，非常喜欢，喜欢这种能力，自然投入的浪漫能力。
最后男演员的离开让我有一些惊讶，但因为生活本就如此，所以我并不会认为cecilia是愚蠢的。街头的她，已经被留下了，所以情况也不会再坏下去了，只是我不愿意cecilia最后再回头回家回到丈夫身边，生活不能够如此杀死人的选择而不留下任何尊严。
也许人总需要陪伴和鼓励，因此cecilia敏感的独行除了客观的无用，并不缺乏对现实和理想的判断力，她不过是比常人更加心怀希望而已。
《开罗紫玫瑰》观后感(五)：Another reality, another fantasy, above reality,below fantasy
好吧，我忍不住先欣赏一下电影中的高端词汇
make pass at 挑逗
douche bag 愚蠢的人，讨厌鬼
get out of line 违规
hape up 顺利发展，成形，表现良好
elf-reliant 自力更生的，自恃的
on sequitur 不合逻辑的推论
carousel 旋转木马
a flash in the pan 昙花一现
a peach of 出色的
athos 悲怅；痛苦；同情；哀婉动人的词句
head over heels 神魂颠倒
a score to settle 一笔旧账
get out of hand 失控，无法控制
jumbled 乱七八糟的
ublime 庄严的
out of the blue 突然地，意外地
mark my words 记住我的话
a close call 侥幸的脱险
drab 单调的，枯燥的
dichotomy 二元论
再摘抄一些电影中的台词
I want what happened last week to happen this week, otherwise what's life all about anyway？
——一位第二次看这部电影的夫人得知由于Tom的离走电影情节无法重复后的抱怨
-He has to be drawn out.
-I don't like to draw people out.
-That's what I said, he has trouble with live humans.
——一对夫妇的对话：妻子说丈夫不愿和女婿讲话，丈夫反驳说女婿话少，然后出现了这段对话
Just because a thing never happened before doesn't mean it can't happen for first time.
——听闻Tom离走大荧幕，制片方一位老兄表示这不可能，史上没有发生过这类事，另一位如是说
-Where I come from people don't disappoint, they are consistent, always reliable.
-You don't find that kind in real life.
——Tom对Cecilia描述自己的世界，电影中的世界，Cecilia回应他
ut when you kissed me, I felt like my heart faded out. I closed my eyes, and I was in some private place.
——Tom亲吻Cecilia后发现周围并没有像电影中一般fade out，Cecilia柔情地对他说
Life's too short to spend time on thinking about life. Let's just live it。
——Tom对Cecilia说
The real ones want their lives fictional, and the fictional ones want their lives real.
——电影中的角色们觉得自己不是虚幻的，Gil却希望是电影中的角色
What good is perfect if the man's not real？
——Tom对Cecilia说，自己是一个完美的男人，Gil如是说
We're not talking about in love, we're talking about making love.
——Tom说自己爱着Cecilia, working girl Emma对Tom说
-Every breath she takes makes my heart dance.
-Are there any other guys like you out there？
——Tom说自己爱上了Cecilia，Emma沉醉羡慕
Let's redefine ourselves as the real world, and them as the world of illusion and shadow. You see, we're reality, they are a dream.
——坐立不安的电影角色如是说
-That's impossible
-I'm in the world of impossible.
——Tom把Cecilia带入了电影中的世界，电影中的角色惊呼不可能，Tom如是说
The most human of all attributes is your ability to choose.
——电影中的角色劝Cecilia作出决定
-It's romantic.
-Women.
——电影中的女继承人被Tom的表白感动，电影中另一角色说
You'll be fine. In your world,things have a way of always working out right, I'm a real person. No matter how tempted I am, I have to choose the real world.
——Cecilia放弃了完美的Tom，选择了真实的Gil
It's too late. I should have left a long time ago, I would've, except I was scared of being alone.
——Cecilia再次决心离家出走
It ain't the movie. It's real life, you'll be back. Mark my word, you'll be back.
——Monk对夺门而出的Cecilia吼道
It was the one which came closest to my original conception. Filled with dreams within dreams, and fantasies about fantasies, the moving is a charming, nostaligic tale which repeatedly blurs the line between reality and illusion, questioning both their nature—and their worth. While fiction may be a valuable tonic in times of despair, it's also an emotional quicksand—a dangerous place to linger. Crafting the story of Cecilia, the director was interested in highlighting this dilemma: she's forced to choose between reality and fantasy, but no matter how difficult that choice becomes, ultimately, one can't choose fantasy, because that can lead to madness, so one has to choose reality. And when you choose reality, you get hurt.
——Woody Allen on this film
The most difficult part, the part I was supposed to say something, some original thoughts on this film:
你有没有这样的时候？现实以铺天盖地的声势让人失望，让人厌倦，你想要逃离这晦暗的不毛之地，却发现现实将你牢牢掌控，你无处可逃。Cecilia有。她一次次气冲冲地离家出走，却又一次次悄无声息地回到那个家，她的丈夫一定对这种家常便饭式的桥段习以为常，所以才能每次在Cecilia拎着行李摔门而出的时候，底气十足地咆哮着他那灵验的预言：“you'll be back。”
直到有一天，从the middle of nowhere来的幻想为你打开一扇看上去通往光明的门，燃起了你对生活熄灭已久的热情，这幻想可以是一份工作，一次旅行，一次恋爱——任何你期望而尚未实现的，对Cecilia来说，这幻想更为梦幻：电影中完美的人物Tom走出大荧幕爱上了她，现实中的演员Gil也爱上了她。接着，按照Woody Allen的安排，Cecilia流连于所谓梦幻的爱与现实的爱之间，终于，在电影院那个界限梦幻与现实的大荧幕前，她得在二者之间做出艰难的抉择。这里电影的情节发展得极其快，但我还是能挤出时间问自己一句：如果我是Cecilia，会做出怎样的选择？这个问题横空出世之后，伴着电影中快速的对白，我的脑子里出现了一大段空白。没想到Cecilia却很快做出了选择： I'm a real person. No matter how tempted I am, I have to choose the real world.
接着是Cecilia回家匆忙地收拾行李，又一次。只是，这一次她道出了之前N次出走“失败”的原因：I should have left a long time ago, I would've, except I was scared of being alone.我们人生中的那些裹足不前又何尝不是如此：害怕失去眼下拥有的，害怕独自一人，哪怕那些人那些事我们早已厌倦；那些我们真正害怕失去的，其实早已失去了；我们固守的，只是我们心中的恐惧。
影片演到这里，只剩下几分钟时间了，再除去片尾的时间，结局迫在眉睫，我屏住呼吸：Cecilia提着行李回到电影院，那里早已人去楼空，一切来如春梦不多时，去似朝云无觅处。 Yes,这就是我想要的结局，when you choose reality, you get hurt，这才为整部看似奇幻的电影定下了最现实的基调。
其实再深挖一些，Cecilia也只是在两个梦幻之间做选择，她选择的只是稍微现实一点的那个梦幻，毕竟，一个遥不可及的电影演员爱上自己的概率比一个虚构的人物从荧幕走进自己生活的概率也没高出多少，真正的现实是她与丈夫的生活，那个令人垂头丧气的赤裸裸的现实。看Cecilia最后那熟悉的神情，我觉得她这是又要回到现实了，虽然影片结尾并没有这样的场景。然而Cecilia真的无路可选了吗？离开她的丈夫，另开那个平淡乏味的现实，寻找新的生活，难道这不是另一场梦幻吗？
There is another reality more real than Gil, that is Monk;
There is another fantasy more fantastic than Tom, that is a new life;
Above reality, below fantasy, there is always a way out;
A way leading to a really fantastic reality!
《开罗紫玫瑰》观后感(六)：永不凋谢的虚幻之花——开罗紫玫瑰
我们之所以憧憬于荧幕的虚幻 是因为现实的苛刻把我们的期待和理想隔离的太远了 尽管肉体曾一次又一次的尝试着依偎顺从这世俗的种种 渴望得到一丝安稳 可在精神世界里我们只会越发感受到.. 这种努力实在太酸太苦了........ 然而更糟糕的是 有一天在你极度困惑的时候 决心彻底抛开这一切时却迷茫不前 竭力挣脱又缺失勇气 此时此刻 我们该何去何从呢............
伍迪艾伦是个洞悉生活本质的专家 这一次他让故事中的女主角Cecilia在枯燥乏味的生活面前 有了一次领略和选择未来前景的机会 对于那朵盛开在前方耀眼而夺目的娇艳紫玫瑰 究竟是只能嗅到那芬芳的香味还是能亲手摘取占为己有呢 一条依稀可见的选择之路自此出现了 充满着未知和疑惑 也就是三个给Cecilia带来不同感觉和认知的男人 丈夫 演员和影中人 如果把这三者比喻马路上的红绿灯 毫不犹豫 霸道野蛮的丈夫就是那个令Cecilia望而却步的红灯 在她急匆匆的想要闯过去的那一刻它突然给了你命令性的制止 让她停滞不前 焦躁不安 但Cecilia只能乖乖沉默的忍受和习惯 因为它不仅在这个路口阻拦你 还要接二连三的前方不断的骚扰和控制着你的行程 而绿灯呢 不容置疑 则是那个风度翩翩.彬彬有礼的潇洒影中人 他待人和善 谈吐高雅 这样纯粹无暇男人 令人不得不爱 也是Cecilia梦寐以求的另一半 难以言喻她观看荧幕时的那股投入和痴迷 很显然 顺畅无阻的绿灯无疑是Cecilia最钟情的伴侣 但还有一种捉摸不透的颜色指标----黄灯 它鉴于两者之间 既不像红灯那样蛮横紧闭 也不如绿灯那样顺意从行 他是未知的 给你短暂和欣喜和期盼 谁知道在短暂过后 给你呈现的究竟是失望还是幸喜 演员无疑就是属于这种 他狡诈的给Cecilia编造了动听的关于美好前途的幌子 使他一步步迈入自己捏造的陷阱 此时孤立无援的Cecilia本着谁的期盼值高 可靠性强就选谁的原则 渐渐地踏入了演员的圈套 尽管他对影中人这一完美男人的感觉是极其真挚向往的 但在再三考虑后她还是会这样告诫自己 这是荧幕中的高大全形象 这是虚幻中的不现实 他的完美令她不敢认可 更不敢接受 因为她自身是活在琐碎复杂的真实世界里 得跟着现实的脚步走 成名在望的诱惑又使Cecilia内心动摇 所以她即便十分愿意选择影中人 潜意识里对此种完美的不敢相信 也最终促使了她最后的放弃 她选择了演员 也因为现实是真实的 而真实中必定存在谎言 所以 最终 她被愚弄了
周而复始 Cecilia一如既往的走进那个曾经迷恋的电影院中继续寻找着生命的寄托 这一次 她仿佛看到了 又一朵蓬勃盛开的紫玫瑰散发着魂牵梦绕的迷醉香味使她心系其中 也许在这一刻Cecilia才恍然大悟的意识到 就在这个距离和位置 欣赏着紫玫瑰的美艳才是最佳的角度和意义吧...........
《开罗紫玫瑰》观后感(七)：角色的出逃：戏剧与电影之别
通过让电影人物从荧幕上走下来，与现实中的人物互动，甚至让现实中的人物走进屏幕，充当演员。这一方式初看起来自然很有趣，尤其是对文学不太熟悉的观众来说。但其实，这一手法的原始模板早在上个世纪初已经在戏剧艺术上出现。皮兰德娄，20世纪意大利戏剧的标杆人物，在其代表作《寻找剧作家的六个角色》，已经打破了“第四堵墙”，让舞台上的人物走下舞台，进行场景之外，成为“寻找剧作家“的角色。从这一角度来看，伍迪艾伦在《开罗野玫瑰》中所实验的手法实则是将在戏剧舞台上早已经探索的实验应用于电影艺术中。
正如剧场观众欣赏一出戏剧，已经事先假定了舞台上发生事件的真实性，舞台空间与现实空间是相异的；那么，进入剧院观看一部电影的观众更无疑地事先认定荧幕上无论出现什么，都不会与他所身处的现实空间发生联系。于是，当一个角色开始走下台来，声称自己要“寻找剧作家”，这便混淆了虚构与现实的界限。剧作家虚构的角色开始获得自我意识，反过来威胁剧作家，我们说：这是虚构侵入了现实。同样在《开罗野玫瑰》中，当男主角走出屏幕之后，影像空间暴露出它的虚假性：也即屏幕里也是以戏剧的方式编排的（如角色口中的”第几场”）。这再次证明了伍迪艾伦的这一构想并非原创，而是借鉴于已有的戏剧实验。
我们应当指出，当这一实验手段在电影艺术中探索的时候，其效果与戏剧中实验的相同技法会有多大的差别。戏剧首先假定了舞台上发生事件的真实性（无论道具是多么虚假、表演是多么生硬），而且，观众与演员处在同一现实空间中。但对于电影来说，其真实性来自于对现实的还原，但凡有一些虚假之处都将被放大，为人诟病，并且，因为物理荧幕的存在，观众实际上观看的是一个虚假空间。因而，在这两层对比之上，戏剧采用这种手段能获得让人震惊的效果；而电影，只会让观众角色有趣，有时觉得很傻。因为这种探索虚实的手段太刻意了。
当然，伍迪·艾伦从戏剧艺术中借鉴此一手法的同时，也加进了自己的奇思妙想。比方说，让角色出逃事件牵动现实中制片方的行动，让荧幕里的角色与现实中的人作交流……以及对荧幕角色的假定：他们只符合影像空间的生存法则，这不是被男主角被引入妓院却不知道做爱为何物所证明了吗。两个世界间行事规则的碰撞，所产生的戏剧效果，最后为男主角在荧幕与现实中分身的两个人物相对峙所达致高潮。
《开罗紫玫瑰》观后感(八)：这片子真不错
说来丢脸，居然是第一次看伍迪艾伦的电影。
收获很多，却写不出太多，随记一笔。
场面调度做得让人印象深刻：餐厅两女工谈论电影戏，“影片”中关于嫁给谁的各抒己见，在商店弹琴至三人合唱戏等等。
剧情更加有意思，编剧确实相当牛，在让所有人都为女主角终于鼓起勇气摆脱了她丈夫与悲催生活（餐馆老板，经济不景气），找到了爱她的人，而高兴时，哦，这个可爱可怜的女人，却发现男明星早已飞回好莱坞。此刻，我们与女主角一同感受现实，像一个笑话，却很苦，像一个美梦，却被刺醒了。
我们带着指责去看飞机上男明星的特写镜头，那脸上是一丝惭愧吗？不管怎么样，我们都那么期待这家伙能赶快下飞机，抱歉这是飞机，你总不能让他玩跳伞吧，更何况，就如女主角选择现实一样，他也只是选择了他的现实，这就是现实，让浪漫爱情变得牵强的现实。妓院里的女人对着从电影中跑出来的探险家感叹“外面还能有这样的男人吗？”，还是去电影院吧。
《开罗紫玫瑰》观后感(九)：找到让自己生活的常态
一个因粗心大意而丢掉工作，面对家庭暴力、出轨而无动于衷的女主，让她着迷心醉、可以诉说衷肠的只有电影。她热爱电影，她可以一遍遍重复的看同一个电影，她可以为电影中上流社会优雅的生活和精彩的对白而感慨不已。男主是她所看电影中的一个角色，在女主反复看这个影片时，他以冒险家的精神离开银幕，从电影中走出来，带着女主开始了一段浪漫的生活。当男主角色的真实扮演者也走到女主面前时，她却选择了真实的他，她说，“因为她是个真实的人”。
可这确实她真实的谎言。她是个真实的人，却不在真实的生活中，她的爱恨情仇只存在于电影里。男主从银幕中出来与她共处的那段浪漫的日子，她仍是唯唯诺诺，梦游一般表达不出自己的真实感情。从她的眼神中，我看到她所爱的，其实，是幻想，在那个经济萧条的日子里，在那个痛苦的家庭中，电影蚕食了她的不幸与孤独，短暂而美好的幻想反而是“真实”存在的借口。
也许生活就该是这样，无所谓真实与否，找到让自己生活的常态。
《开罗紫玫瑰》观后感(十)：一部电影，一个现代童话，那个年代，存在了陈旧的影音铺里
这是我看的，第一部伍迪艾伦的电影，然后很遗憾的是我发现，我的心如此容易就被伍迪艾伦所俘虏了。
没有谈论什么过于亢奋的主题，同样是经济大萧条时期的那点事情，可是在他那脑袋里面就瞬间有了不同的色彩。
就像伊索寓言一样，他演绎了一部现代童话，只是省去了那“最后，王子和公主幸福快乐地生活在一起”的桥段。
反而回归了现实，回到了真实的社会，在两眼泪光和那首经典的背景音乐中结束了整场故事。
整个蕴含了如此多的感情，伍迪艾伦那淡淡的悲观让我们一直都没有觉得这是一场童话。
没有人说是童话，就一定是快乐的，就像《快乐王子》就谈不上是快乐的，安徒生笔下的童话故事结局也是如此的不让人快乐。
和现在的电影比起来，伍迪艾伦没有怎么用特效，甚至，基本没有。
他只是用他特有的方式去将整个故事表达清楚，
同样是经济大萧条，同样是好莱坞梦，同样是科幻故事，
但是经过伍迪艾伦的手，就有其特有的味道。
Tom从电影屏幕里走了出来，这明明是在现实中完全不可能的事情，
如何要让观众不会觉得荒谬，伍迪艾伦就用了色彩成为了现实和荧幕世界的分界点。
表达同样的意思，不同的人会有不同的方式，不能说谁的办法好或者谁的办法不好，
但是如何用得高明，用得恰到好处这才是最关键的地方。
换做当今的电影，很有可能就用特效直接把Tom给弹出来了，
我不是说这样不好，也许那时候的特效程度已经到了现在的水平的话，伍迪艾伦也会用这样的方法。
但是一部电影的诗意，一部电影的味道，往往就是这些小部件，这些小元素一点一点整合出来的。
伍迪艾伦为我们提出了问题。
是虚伪但是完美的世界，还是真实但是有缺憾的世界更让你着迷？
女主角在电影里终究选择了现实世界，就算这个世界不完美，甚至说很糟糕。
经济大萧条时期，整个社会就沉浸在萎靡不振的气息中。
一个糟糕透顶的老公，还带有暴力倾向，
工作不顺意，女主角的脑子里唯一想着的就是逃到电影这个虚构的世界里，
可当真的可以一辈子活在那个世界里的时候，
她却迟疑了，现实中的人物给她更强烈的真实感，她终究没有离开。
如果问她到底爱的是谁？
我也不知道如何回答，也许她自己都不清楚。
我只清楚她想逃离，从这个绝望的现实中逃离，
逃离这个小镇，离开这个地方，
她没有离去，也只因为她没有这个能力离开，
只好将其离开的愿望寄托给电影，寄托给了能够带她到好莱坞的男演员。
如果要说这是一个喜剧，未免觉得太伤感。
如果这样的一部电影也叫做喜剧的话，那悲剧又是什么？
但称其为悲剧，也尚不至此。
也就是一部电影，一个现代童话，活在那个年代，存在了陈旧的影音铺里。
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English Edition：
Formalism and Realism are inseparable in movie，especially in 《the purple roses of Cairo》.Tom has been out of the screen ，Woody Allen used its own way to connect the real world and the virtual space in movie. Color has turned to be the gap between reality and fantasy. This movie is based on an assumption that actors in the movie can go out into the real life and the space that movie shows do exist. But we will not find it hard to understand, for the reason that the story contains lots of elements from reality, such as the great depression, a violent husband, the Hollywood dreams. All these stuff are elements and how to montage it altogether is an issue about art. A great job always remains some common spiritual things in it, or it left us great questions to consider and try hard to figure it out.<the Purple Roses of Cairo > has asked us that which world would you choose？ The perfect world in fantasy or the imperfect real world？ The answer Woody Allen gave is the imperfect real world. I think everyone has his own answers. We are all eager for perfect and beautiful new world, but when we really have the chance to live in there, we hesitate. We are all born in the real world, and we all know the real world is not perfect. Maybe the imperfect part of world is the reason why we can see the beauty in the world. Without the imperfect part, we will never have the contrast to remind us to treasure the wonderful parts.
The other things I really want to say is that I do not think that the leading lady love anyone. It is obviously that she does not love her husband, but she can not live without him. He is real and he is the one who will never refuse her back home She loves neither the fake nor the real actor. She just wants to get out of her miserable life and has a change. It does not matter much whoever it is, she just want to escape from the depression from the real world. This movie conveys the depression of that special days. I love the endings of this movie. The leading actress watched another movie, with tears filled in her eyes. May be she was regretting for having not chose Tom. Maybe she eventually found out that every wonderful land in the movie is fictional. This end leaves us lots of things to consider. It makes us to think twice about our life. It conveys something deep in the bottom of human spirit.
find out anything wrong ，please tell me ， I would be really grateful~！