《纸月亮》的观后感10篇
《纸月亮》是一部由彼得·博格丹诺维奇执导，瑞安·奥尼尔 / 塔图姆·奥尼尔 / 玛德莲·卡恩主演的一部喜剧 / 犯罪 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《纸月亮》观后感(一)：纸做的月亮铁打的情 爸爸你大胆地向前走哟
制作于上个世纪七十年代的《纸月亮》讲的是上个世纪三十年美国大萧条时期的故事。莫塞斯（瑞安•奥尼尔饰）是一个投机取巧的圣经销售，某天他参加完被车祸夺去性命的前度情人的葬礼后，受委托把情人的小女儿埃迪（塔图姆•奥尼尔饰）送到其姨妈家。
一开始莫塞斯对埃迪相当嫌弃，但埃迪的如簧巧舌和过人的才智却让莫塞斯的圣经生意一路飘红，于是这对假父女结成了生意伙伴，起（招）早（摇）贪（撞）黑（骗），业绩喜人。两人的圣经销售事业因莫塞斯情陷某貌美妓女而一度受阻，而后他们更因得意忘形陷入圈套。重重波折后的假父女俩终于到达了埃迪的姨妈家。离别在即，莫塞斯和埃迪都心有不舍。虽合作愉快，但后会有期？
《纸月亮》是一部简单利落的黑白公路片，剪接异常干净，不见一个多余冗赘的画面。以（假？）父女二人的旅程遭遇为故事主线，内核其实是似是毫无血缘关系的一长一幼两代人间的温情。扮演“父亲”角色的莫塞斯看似成熟，实际玩世不恭缺乏责任感，连情人意外身亡的200美元赔偿都不放过，平日则靠骗那些丈夫刚过世的寡妇买圣经过活。“女士，这是你先生一个月前订的圣经精装版。”“可是一个月前他在重度昏迷啊。”扮演“女儿”的埃迪少年老成，一句无意的“一样的下巴”令她认定这就是她的父亲，以追索200美元的赔偿为名，她也走上了为虎作伥，哦不对，兜售圣经的道路。
尽管以二十世纪历时最长，影响最广的美国大萧条为故事背景，电影并没有选择《美国女孩的秘密》那样的温馨励志路线。着墨于经济衰退带来的社会民生问题，例如15岁黑人女孩不得不为了从来没有到手的微薄薪水给生活铺张的妓女做仆人，警察和走私犯狼狈为奸牟取利益，《纸月亮》毫不讳言大萧条给美国人民生活带来的重创，以至于莫塞斯骗寡妇买圣经的行径都变得情有可原起来。它对当时的社会现象描写直接到有点粗暴，连其他电影里常有的主角光环都省了——被黑警和走私犯追了一路的莫塞斯被打得一身伤，之前辛辛苦苦赚（骗）来的钱也被抢得分文不剩。
而在这样的艰苦环境下，假父女两人间的感情却显得格外赤诚。三两下就学到了赚（骗）钱大法精髓的埃迪俨然成为了二人小企业的营业部主任，不但懂得适时地劫富济贫，还拆穿了企图用美色骗吃骗喝的妓女的真面目，保护了莫塞斯和他们的财产安全。二人团体间的信任和感情也在一桩桩“生意”中建立起来，令故事的最后，埃迪毅然放弃温暖舒适还有钢琴的新家，追着莫塞斯离开的结局颇有说服力。
值得一提的是，电影中饰演假父女两人的瑞安•奥尼尔和塔图姆•奥尼尔在现实中确实是一对父女。而饰演埃迪的女儿塔图姆•奥尼尔也凭借在此剧中的精彩演出获得了当年的奥斯卡最佳女配角，虽然成年后的塔图姆一度沉沦毒海，不过这也是后话了。
《纸月亮》观后感(二)：据说是凶猛萝莉的鼻祖
美国中西部的农村公路片，散发着健康清新的土味。男主有默片喜剧里人物的愣劲，活力十足。撇开剧情不谈，美国边缘小城街道散发出的静止、无新鲜事可发生的氛围，能联系到中国的县城。那些路人都憨傻可爱，太容易骗了。精怪的小姑娘（有人叫凶猛萝莉）就是诞生在这种环境里。骗术完全不是重点，情感是重点，就是《寻子遇仙记》的脉络。警察是私酒犯子弟弟的保护伞，凶狠恶毒。萝莉猛踩油门撞他的戏让人精神一振，大叔是个窝囊废，所以萝莉必须凶猛。从头开始萝莉就主导着两人的关系，大叔形象不够完整，特别是中段痴迷舞女的部分像是突然消失了。
警察邪恶，影片散发出一股叛逆气息，邦尼克莱德那种的余韵。73年的片子。对白非常精彩。老歌的配乐我也很喜欢《Paper Moon》就是首歌。据说8月23日要上映的《摩登年代》（徐峥演的）就学的这个。不知道怎样，
《纸月亮》观后感(三)：【电影笔记】《纸月亮》
塔图姆·奥尼尔凭借在《纸月亮》中的出色演技获得1973年的奥斯卡的最佳女配角。那一年她十岁。时隔三十几年再去搜索她的名字出现的都是她曾经的荣誉以及因涉毒被捕的消息。
《纸月亮》将故事背景设为美国经济大萧条时期，又给主人公安排了漫长的旅途让他们经历重重险恶，方才抵达最后的温暖。整部电影里面充斥着一种甜蜜的紧张感。这是一个简单的故事。靠卖圣经和行骗为生的莫塞斯的情人被汽车撞死，肇事者赔了200美元了事，莫塞斯要送孤儿埃迪去姨妈家里。而埃迪坚持认为莫塞斯是自己的父亲，“we got the same jaw ”成为小女孩确认自己父亲身份的唯一借口。她以莫塞斯欠她200美元为由，和莫塞斯做起生意。为了博得他的欢心甚至展露自己推销的天赋。这个女孩有倔强的眼神和洞察一切的凛冽。她偏执任性而且有心计。任何一个大人在她的强势面前都无力招架。她和风情万种的母亲相依为命缺乏父爱，于是性格强硬常被误认为男孩。而在这趟旅途之中，她开始关注自己作为女孩的身份，她翻开母亲的照片拙劣地学着搔首弄姿，把香水大把大把地涂在脖子上。这其实是一个父亲给予女儿的特权。她看穿了老妓女的虚伪，与黑人女仆合谋告别了这段她只能坐在车后的旅途。她甚至在警察眼皮底下藏起钱，又带着这个大男人逃出生天。虽然最后，莫塞斯还是被抓到，被暴打一顿，掠走钱财。终于，他们抵达埃迪阿姨家，这个家朴素而温暖，莫塞斯开着破旧的车重新踏上旅途。
最终她离开温暖的新家追上莫塞斯。可是你还是欠我200块钱，她这么说。
显然，这并不是一部“少年成长，老者救赎”式主题的诸如《闻香识女人》《中央车站》等的电影，相对于这些电影的深厚，它显得简单而不求任何的寓意，即使是将北京放置经济大萧条时期，也并没有因此映射任何，更多的是在讲一个故事，一个小女孩为赢得父亲而做出抗争的故事。它如此简洁，对白、道具甚至叙事，没有一处多余，人物性格刻画的丰满有力，令人印象深刻。它的简洁精致足以使那些花里胡哨的电影羞愧。
《纸月亮》观后感(四)：大小骗子的纸月亮
躺在片单里很久，月初终于把《纸月亮》看了，作为今年看的第一部电影，它带给我惊喜。
这部70年代的黑白公路电影，结构清晰流畅，情节饱满生动，人物立体可爱，情感真挚自然，绝对算得上是冷门佳片。（其实并没有很冷门）
假冒的圣经销售莫兹去参加旧情人的葬礼，受委托将情人的女儿艾迪送往她姨妈家中。路上却发现精怪的艾迪是个天生的小骗子，由此二人展开了一段精彩刺激的公路之旅。
早熟又早慧的艾迪大概是“凶猛萝莉”的鼻祖，有时甚至比莫兹还要老道。他们专找寡妇，高价向她们售卖“刚过世的丈夫订给她们的圣经”，但在这样投机取巧的行为中，编剧也加入了善良和温情。面对富裕的太太，艾迪抢在莫兹之前开出24美元的天价，而面对生活贫苦又要养一大堆孩子的女人来开门时，艾迪大声提醒莫兹“这家人付过钱了”，然后夺过书塞进女人怀里，拖着莫兹离开。
影片让我印象最深刻的一点在于，它没有“放纵”主人公，没有用“主人公做什么都有道理都不会受到惩罚”的思路去设置剧情。不同于犯罪电影中的“主人公用高明的手法犯罪，经历了许多惊险刺激的桥段并把蠢警察耍得团团转后走上人生巅峰”的套路，艾迪与莫兹起先一帆风顺，假父女组合招摇撞骗，业绩喜人，渐渐有了暴富的样子，但莫兹却因一个美貌妓女暂止了圣经大业，其后这对假父女又偷酒走私作了个大死，在狠赚了一笔的同时卷入了大麻烦，最后所有的钱被坏警察洗劫一空，莫兹被痛揍一顿，好车也换成了破车。这时主角光环消失了，这对假父女之间经历重重波折之后的成长，以及真实可爱的温情凸显了出来。不好的东西离开了，而好的、真诚的、可爱的则被保留和升华。这就使之成为一部优秀的公路片，它以大萧条年代美国的社会面貌作为背景，描绘主人公的成长和情感建立，幽默，生动，充满了可爱真挚的情感共鸣。
我也特别喜欢影片的结尾，艾迪不愿留在温暖舒适的姨妈家，她像旅程开始时那样凶巴巴地用“你还欠我200美元”威胁莫兹带她一起，然后两人一起追赶往坡下溜的破车，驶向公路远方。
他们没有一起在纸月亮上的合影，但他们有接下来的新的旅程。
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《纸月亮》观后感(五)：《纸月亮》人物关系与人物建置
剧中的两位主人公——小女孩艾蒂和男人莫塞斯之间人物关系的变化构成了整部电影的情感变化的基础。而剧情行进的最原始动力也即男人要送小女孩去姨妈家。
两位主人公出场时间均在电影前十分钟内，在十分钟内影片构建了一个背景——小女孩母亲死去，其邻居和朋友委托这位与小女孩母亲有过露水情缘的男人送其去姨妈家。
男人从一开始就想把这女孩甩脱顺便从女孩这捞一笔——这也为男人之后一系列通过行骗获得金钱定下了基调。而女孩则在电影13分钟的时候就说出了男人是女孩父亲的话。影片看到最后我们都知道不管男人是不是女孩的父亲，在事实上他和女孩已经建立起父女关系了。而人物关系就是由一开始男人与女孩之间的冲突关系转变成最后的事实父女关系。
主动伸出橄榄枝的是女孩，人物关系的转变需要其中一个人物发出一个原始动力：女孩在男人准备甩脱她的时候，通过要寻回自己钱的方式将男人与自己捆绑在一起，而她这样做实际上一开始就已经把这个男人当作父亲，这就是两人关系转变的一个原始动力。所以整部电影实际上是男人回归父亲角色的历程。
给男人的安排实际上是循规蹈矩的——典型的浪子回头。男人一次次行骗，和女孩越来越亲密。后来遇见了一个妖艳的女人，男人最后因为女孩而警醒，开始渐渐进入父亲的角色。而在影片的七十几分钟开始，男人和女孩共同面临着最大的挑战。很明显，只要过了这次挑战，男人和女孩基本上可以确立一种特别的关系了。这个时间段也属于最后的高潮段落，所以男人最后能接受女孩也是有前面一次次的人物心理的转变作为铺垫。
而女孩的人物建置则是通过一次次女孩的机灵来表现的。
一开始女孩就极为聪明地通过大喊让男人吃亏必须带上她，之后又帮助男人一次次行骗。而在与那个妖艳女人斗争中则是完美表现了她的天才。这是循序渐进的，同时也随着他和男人关系的一步步亲密，她的人物特性也愈发表现出来。
《纸月亮》观后感(六)：这小女孩把我心伤透了
影片的最终，艾迪被送到了干净、温暖、有着钢琴和派的姨妈家。
姨妈并没有像艾迪最开始推测的那样不喜欢她。
对于仅仅9岁的艾迪，一个温暖可靠的家难道没有吸引力？可平时最精明的艾迪，做了个很蠢的决定。她放弃了这个可依赖的家，跑去找那个为了看舞女表演而连抽1分钟和她拍照都不愿意的莫瑞斯。
聪明人的这份蠢，格外动人。既痴心，又长情。这一刻没有实际，只有理想。
看到提着行李箱气喘吁吁跑来的小艾迪，莫瑞斯表示很生气，都说了不想跟你玩了，你干嘛还老缠着我呢？！
女配也很不错，山坡上的那段独白非常打动我。你放心，再给我点时间，我肯定会搞砸的。
警察也很不错，放松又倨傲的神态，兄弟两个一样慢悠悠的动作，很有说服力。
耍帅那段很可爱。
《纸月亮》观后感(七)：我最爱的黑白片
依旧是一部干净的电影。
每一句对白都为电影服务，每一个道具，甚至是每一个表情。
喜欢里头小女孩倔强的眼神。
大臀妓女和黑仆亦是很出彩配角。
简单的故事，没有多余的煽情，温情却清晰可见。
开篇葬礼配角某女的一句“你的下巴和她很象。”
小女孩分明给记了仔细，在酒吧和骗子爸爸索钱的时候还提了出来，把这作为他和她是父女关系的铁证。
“两个人有着一样的下巴不代表他就是你爸爸……”
“这是有可能的……”
“两个人在酒吧相遇不代表他们就要生个女儿……”
“这是有可能的……”
本来强弱势似乎颠倒了，可怜的丧母孤女反而大胆聪明，甚至还把骗子爸爸从警察手里捞了回来。
而且竟然能能从警察手里骗出钱……
她开始得意的笑了，屏幕上，那笑容多有力量。
她大概是需要一个爸爸的，而他大抵也是孤独得不行，见了狐狸精似的大臀妓女就没了理智，一头往里栽。
她心里明白仔细，知道别人要什么，不然不会在警察面前也敢把圣经加价，不然也不会一眼瞧出妓女的不正经。也明白自己要什么，所以最后的最后，她离开温暖的新家，追上了骗子父亲，继续“索要”那200美金。
即便四处飘零，也要和你相依为命。
这部精致的电影，是我心中最好的黑白片，秒杀一切风情万种和妖饶多事。
《纸月亮》观后感(八)：结局的另一解释
最后Addie跑回找Moses的场景是一种艺术性的升华，是Moses的想象。
第一个是Addie到了姨妈家，姨妈很热心，用柠檬水和派招待她。屋子里的装修内饰也有镜头，说明是一个中产之家。还有Addie梦想中的钢琴。我觉得Addie可以安顿下来了。
第二个是最后Addie追上Moses的地方已经很荒郊野外了，一个小孩带着行李不太可能追这么远。
第三个是全影片到最后之前Moses没有对Addie表达过感情，所以到最后Moses在车里看到Addie的照片后情感会有一个爆发，这个情感爆发就通过把他内心对Addie的不舍用Addie追上来这想象的一幕表现了出来，其中“你还欠我两百美元”呼应开头，代表了Moses对遇到Addie发生的所有事情的回忆。
《纸月亮》观后感(九)：Under the Paper Moon: the father and daughter
70年代的黑白影片，感情真挚地让人笑中含泪。不那么成熟的父亲遇到早熟的女儿。女儿对父亲的认定与不离不弃，父亲对女儿的不舍，都表现地淋漓精致。也许电影总是要来那么一点遗憾，把美好的东西毁灭给人看，所以小女孩并没有得到“父亲” 全心全意的爱，两个人没能在paper moon上一起拍一张合影。但是，在一路默契的合作中，两人的感情迅速升温。
quot;You have got my chin!" "A lot people got the same chin, but that doesn't makes me your father!"
从相遇的时候起，小女孩就认定了父亲的身份，与男主踏上了“行骗的旅程”。比起父女，女主更像是男主的搭档，帮助男主赚到了更多的钱，而且化险为夷，逃过了警察。两个人默契地不行。
真正令人动容的是，电影之外，男主与女主是真正的父女关系，而且两人的关系一直都不太好。女主曾撰写《Paper life》一书，述说与父亲之间的纠葛。真的觉得这一家子的感情很有趣呢。
温情地在路上的故事。