《厕所》影评10篇
《厕所》是一部由荻上直子执导，罇真佐子主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《厕所》影评(一)：未解之谜
トイレット-2010
太喜欢这个电影了！
其实也说不出来这个片是不是真的有这么好！
可能就是一种，东方和西方的文化和生活的交融。
可能好多人不太了解，日本其实算是西方国家。包括他们的建筑、他们的学术，在亚洲，他们是最先传播西方系统科学、文化、甚至医学。为什么鲁迅先生跑去日本求学，为什么那个时候这么多人跑去日本，就是觉得那里离中国近，又能够大量接触西方学说。
我想日本人其实很郁闷。明明是东方，却又是西方。
其实没有看过荻上直子其他的电影，但是我喜欢她在“厕所”里面的淡定。
为什么婆婆每天早上在洗手间里很久，然后每次出来都深深叹一口气？
这个问题贯穿影片始终。
然而，到最后，这个问题又仿佛根本不是问题。
这绝对不是日本人推销自己发明的washlet的电影，尽管是TOTO的赞助，尽管男主最后试用washlet的时候神情真的很搞笑。
我觉得，这是一个很好玩的电影。
日本有什么，有高达、sensay、恭敬、猫、幽默、亲情、沉默、爱……
东方人跟西方人表达情感是截然不同的。
直来直往的大儿子，像个科学家一样，一心要弄清楚外婆为什么一声长叹，还夸张到跑去验DNA。
他就是一个西方人，尽管有着一个日本妈妈和日本外婆。
他们无法沟通，他也想不出办法去沟通，因为他本来就跟其他西方人沟通都有问题，因为他是一个怪人。
其实，到最后，这个问题真的根本不是问题。
对于自己的亲人、家人、爱人，心底一直保留着一个未解之谜，其实挺好的。
就好像，我现在也没有机会问一些很奇怪的问题，没有人会回答我。尽管我一辈子都想不出答案来，但是觉得自己已经不在乎答案了，在乎的其实只是一份思念。
西方人就是凡事刨根问底，去了解别人的秘密；然而，这部电影又反过来告诉西方人，其实，有时，有些习惯，有些现实，没有深究的必要，就让它一直存在在那里。
这样，偶尔想起来，还觉得有趣呢。
思念是一种病，如果在思念上面加上一个不解之谜，这个病便变得有趣了。
是不是呢？
《厕所》影评(二)：字幕+种子【第一次翻译 还望帮推】
这部片子早就想看了。那天好不容易下到，看完之后真很喜欢。而且豆瓣上也有人在等中字索性尝试着把片子翻译了。。。。。
第一次翻译，翻的不好请多多之间，多多见谅。
里面用到了很多豆瓣体。也有把【世界吉他大赛】翻译成【超女】的情况。所以翻译的不够规范，也请见谅。
种子 【dnao2w5m 】（源里带日文字幕） （不懂的下下面的那个）
【或豆油找我要资源】
【字幕翻译的不好，特别是把外婆翻译成了奶奶，见谅】
【如何下】
上面的两个资源任选一个————下完成——开启迅雷或其他强大的下宰软件——双击刚才下好的种*子——迅雷自动弹出下宰选项
【如何合并字幕】
用视屏软件打开下好的视频。右键或者工具栏——字幕选项——手动载入字幕——选择下好的字幕文件——OK
◎译 名 厕所
◎片 名 Toilet
◎年 代 2010
◎国 家 日本
◎类 别 剧情
◎语 言 英语/日语
◎字 幕 日文【下面有中字连接】
◎IMDB评分 6.9/10 (30 votes)
◎文件格式 x264 + AC3
◎视频尺寸 720 x 400
◎文件大小 1CD 1.46GB
◎片 长 108 Mins
◎导 演 荻上直子
◎主 演 罇真佐子 Masako Motai
艾力克斯· 豪斯 Alex House ….Ray
大卫· 兰道尔 David Rendall ….Maury
塔提阿娜· 玛斯拉尼 Tatiana Maslany ….Lisa
斯蒂文· 雅飞 Steven Yaffee ….Billy
Gabriel Grey ….Agni
Elena Juatco ….Catherine
icole Stamp ….Jane
萨奇· 帕克 Sachi Parker
◎简 介
这个故事发生在北美东部某地。
“今天，妈妈去世了。她留下了家里蹲的哥哥莫利（David Rendall 饰）、瞧不起人的妹妹丽莎（Tatiana Maslany 饰），一个不太大的家，还有小猫森塞”。我叫雷（Alex House 饰），在一家企业的实验室工作。“人生是寂寞的，因此不必追求或期待什么”——是我的人生信条。机器人模型，是我唯一的爱好。
葬礼过后没几天，丽莎叫我回妈妈的老家一趟，到那儿的时候，丽莎正和莫利争吵着。
“卖掉这个房子，把莫利送去神经病院，我和森塞一起住，祖母交给养老院。这是最好解决办法”。丽莎所说的“祖母”（罇真佐子 饰），是妈妈留给我们的另一件东西。她听说妈妈去世的消息后，从日本赶了过来。她是妈妈的妈妈，是我们的祖母。
我并不想与他们一块住，但是公寓意外起火，我只好搬到了妈妈的老家。祖母每天早上都会在厕所里呆很长时间，出来的时候，都会深深叹一口气，然后默默地回到自己的房间。我们跟祖母语言不通，而且也没有任何相似之处。她真的跟我们有血缘关系吗？也许，我们该做一次DNA鉴定。
一天，莫利找到了妈妈曾经用过旧式缝纫机。“我有件东西无论如何都想缝一下，想去买点布料”，莫利恳求着祖母。祖母一言不发，拿出钱交给了四年未踏出家门一步的莫利。
一次，丽莎看到祖母在看吉他比赛的节目，她告诉祖母自己打算参赛。于是，也同莫利一样，从祖母那儿要来了钱。
后来，又发生了各种各样的事。他们三个人越来越奇怪，我原本平淡的生活，就这样被打破了，甚至会突然发起脾气来。这时，祖母为我们做了煎饺，我感到自己正发生着改变，似乎感觉到了亲情的纽带。
莫利参加钢琴比赛的日子终于来了。之前住院的祖母，坐着轮椅，与丽莎一同前去观看比赛。莫利身穿手制花裙，走上了舞台，观众席立刻议论纷纷。四年前，莫利在钢琴比赛的演奏途中，因过分紧张而呕吐了起来，这件事给莫利带来了很深的心里创伤。不过，现在他又是一副很紧张、慌乱的样子。这时，祖母突然站了起来，大喊了一声莫利。就这样，莫利流畅地完成了表演。
不久，我们穿着丧服站在妈妈的墓前，今天，祖母去世了。
几天后，遵照祖母生前的意思，我叫来人将厕所的马桶换成了TOTO的“washlet”。然后，我拿着装在小瓶子里的祖母的骨灰，进了厕所。完事后，我按了一下马桶旁边的按钮。“啊~”，我不禁惊叹，实在太舒服了，日本技术果然了不起。我突然想起了祖母，忍不住哭了起来。正当我打算拿手纸擦鼻涕的时候，一瞬间……
幕后制作
荻上直子酝酿五年的家庭温情剧
2006年的《海鸥餐厅》令荻上直子一跃成为日本影坛最受瞩目女导演之一。这部制作费不过几千万日元的“小电影”拿到了超过五亿的票房收入，上映规模从两个城市的两家影院扩展到日本全国各地以及海外，甚至出现了一票难求许多人买站票入场的盛况。荻上并非昙花一现，她于翌年推出的《眼镜》也是又叫好又叫座。这位爱拍冷门怪题材又擅长营造温馨亲切气氛的女导演为日本影坛带来了一股清风，她游走于文艺片与娱乐片的交界地带，她从不随波逐流按部就班，却偏偏能巧妙地抓住人心。时隔三年，荻上直子终于为翘首企盼的影迷们带来了她的新作——《厕所》。
本片的构想源自五年前的灵光一现。那时，荻上突然想到了一段情节：一个名叫莫利奥的男人找到了亡母留下的一台缝纫机，便用它给自己缝制了一条裙子。荻上没有把这个没头没尾的故事推敲完整，却一直将之存放在心中。后来《海鸥餐厅》上映，芬兰的美术工作人员来到日本，他们看到washlet全自动马桶非常激动，去洗手间时还带上照相机留念。荻上看在眼里，心头触动，觉得厕所似乎也能成为电影题材。她把这一想法与莫利奥的故事结合在一起写出了剧本，并将之命名为“厕所”。
《厕所》，这样的片名看着让人有点摸不着头脑，不过影片的内容却没有丝毫光怪陆离哗众取宠之处。它秉承了荻上一贯的清淡悠远风格，细腻地描绘着日常生活的风景与人心最质朴的情感。荻上在片中聚焦的是家庭，她选取独特的角度展现出一个家庭的冲突与和解，勾勒出润物无声的爱的羁绊。
全程海外摄制 阵容新老会聚
荻上直子大学毕业后前往美国南加利福尼亚大学学习电影，她在美国呆了六年，当时正值美国独立电影回潮再兴。托德·索伦兹、泰利·茨威戈夫、凯文·史密斯等众多导演影响了她，点燃了她拍摄电影的热情。2000年，荻上离美归国时下定决心：有朝一日一定要回到北美拍片。
《厕所》令荻上得以圆梦。本片开拍于2009年9月20日，10月15日杀青，这二十多天的拍摄以及紧接着的后期制作全部在加拿大的多伦多进行。拍摄团队的绝大多数成员都是在当地征招的，其中包括身负重任的摄影导演。
鉴于《海鸥餐厅》全部在芬兰摄制，海外拍片对荻上导演来说其实并不新鲜，不过与以往不同的是，本片的大多数演员都是外国人。三兄妹的演员全部是通过试镜选拔出来的年轻人。荻上并不太重视表演经验，她更看重的是演员的气质和个性，经过一番仔细的精挑细选才选出最合适的人选。此外，荻上还特地邀请了《勿忘我》中的Sachi Parker来扮演坐在长椅上的无名老妇人。
本片关键人物外婆的扮演者罇真佐子是卡斯阵中唯一的日本人。演技老道的罇真佐子和荻上是老搭档了，她出演了荻上导演的所有长片。荻上在为本片写剧本时就是按照她的形象来刻画外婆这个角色的。此番罇真佐子的表演依然精彩够味，不紧不慢地将一位带点怪癖却内心温厚的老人演绎得淋漓尽致。
摄制组中的“常客”还有造型师堀越绢衣和料理设计饭岛奈美，这两位在荻上拍《海鸥餐厅》和《眼镜》时就已加入合作。荻上对她们十分信任倚重，她称赞堀越不但挑选服装的功力出色，而且对细节也十分重视，而奈美做的饺子则是世界第一的绝品。
花絮
· 外婆做的煎饺在片中饱含喻意：饺子象征着一家人的团团圆圆，饺子能把一家人牵系在一起，大家一起包饺子、吃饺子可以说是最平凡且美好的家庭场景。导演荻上直子小时候经常和母亲一起包饺子，她将自己对饺子的感情放入了电影之中。
· 三兄妹中的老二莱是个酷爱机器人模型的宅男。荻上直子本是千叶大学工学部出身，她十分熟悉这类有着特殊爱好的理科男生，创作这个角色时融入了熟人的影子。而妹妹丽莎则有着荻上本人的特质。荻上有一个哥哥和一个姐姐，作为三兄妹中最小的一个有点任性和自我中心，以荻上为摹本的丽莎在性格方面也有这些特点。
· 荻上导演特别要求莫里弹奏的三首钢琴曲必须是不太有名的古典名曲。最终被选中的是李斯特的演奏会练习曲第三首《叹息》、传奇曲第二首，以及贝多芬的第21钢琴奏鸣曲。荻上还特地请来了多伦多当地的跨界音乐人将这些曲子变奏重编作为影片的背景音乐。
《厕所》影评(三)：一个人的欲望是不需要理由的
借我这片的人特别推荐了罇真佐子这个怪婆婆。她的资料不多，找到的图片也都是一样的调调，看着古怪又给人搞笑的感觉。
影片整体节奏缓慢，故事简单而干净，是我喜欢的风格，比那些纯爱电影多了一份亲切感。开场发生在墓地，借老二莱的口缓缓道来：今天母亲去世了，留下了哥哥，妹妹，一只叫森塞的猫，还有...还有...最终也没有说出母亲留下的到底是什么。母亲的画面是一个侧面，坐在医院的病床上抱着那只可爱的灰白色小猫。
莱是一个个每周七天穿同一款衣服，喜欢高达玩具，跟谢耳朵一样在实验室的宅男。如果母亲没有去世，公寓没有突然发生火灾，他是永远不会搬回去住的。发生火灾的那一刻，他拿出背包把所有珍藏高达放进去，这已经是他最珍贵的东西了，是第一件母亲送他的礼物，也是这些年他唯一视如珍宝的财富。
在墓地的时候老大莫里在一旁哭的稀里哗啦，感觉这老兄一定有点异于常人。果然后来的故事告诉我，这个面容俊秀笑起来有点孩子起的男人竟然有有严重的社交恐惧症，动不动就会哭。
妹妹丽莎应该算是三人中最正常的那个，和普通人一样小任性小自私，也是最像混血的一个孩子。叫莱回家第一句吼出就是：卖掉这个房子，把莫利送去神经病院，我和森塞一起住，外婆交给养老院，这是最好解决办法。
外婆是母亲留下的另一件东西。听说妈妈去世的消息后，从日本赶了过来，这个一个怪异日本老太太，不吃东西也不说话。她和大家语言不通，而且也没有任何相似之处。只是每天早上都会雷打不动在厕所里呆很长时间，出来的时候深深叹一口气，然后默默地回到自己的房间。
这个四个人虽然有着血缘关系，可是彼此的距离又显得如此疏远。直到发生了一件件怪异的事情才把大家拉近，变成真正的一家人。
最早和外婆发生交集的是莫里，发现了母亲曾经用过旧式缝纫机，于是决定开始学习缝纫。这样旧式的机器他无法掌控，于是他向外婆求助，虽然语言不通也能打着手势让老太太明白他的意思。当掌握了诀窍以后，四年未踏出家门一步的他决定要外出买布，可是他没有钱，再一次他寻求了外婆的帮助。老太太一言不发从厚钱包里抽出两张递给他，这一刻我喜欢上了这个怪婆婆。站在门口的那刻，莫里犹豫了，可还是冲了出去。顺利买到了布匹，可是在公交车上偶遇高中同学又让他的社交恐惧爆发，重新变回了那个无助的孩子。
后来的后来他给自己做了很多颜色亮丽的碎花裙子，穿着它们弹奏出那些动人的乐章。当莱问他为什么要穿裙子时，他的回答无比坚决：因为我想穿，一个人的欲望是不需要理由的。最后当他穿着外婆缝制的裙子参加钢琴比赛，在台上依然发抖。外婆简短地说“Morrie，Cool!”让他镇定下来，圆满完成比赛，也跨越了自己内心的壕沟。
莱更多的时间里都在充当一家之主的角色，哥哥不能独自回家找他，妹妹有了问题也找他。其实莱并不想和大家一块住，也不想去管大家的事情，为了找外婆撞坏了同事车，回到家的时候，被丽莎找到的外婆正和大家一起在包饺子。这是莱第一次表现出自己的不满，他没有和它们一起共进晚餐，独自一个人在餐厅喝着啤酒吃了薯片。也是第一次，外婆没有从厕所出来直接回房间，而是去了厨房为他端来了煎饺和米饭。她自己则坐在对面倒了一杯啤酒点了一支烟，并把烟盒递给了莱。这应该算是莱第一次感觉到了彼此之间亲情的联系。
丽莎喜欢上班上一个看似才华洋溢的同学，偷偷去图书馆跟踪他，却又能在听到他评价莱是一个可怜的孤独鬼后毅然离去。她发现深夜外婆独自在看一档吉他比赛节目，原先以为只是外婆无聊，后来才发现这是外婆的喜爱。为了证明自己不是“徒有其表”要去参加这一项奇特空气吉他赛。没有路费她也只能来求助这个日本老太太，这一次外婆不再面无表情，而是微笑着从厚钱包里抽出近一半的纸币交给丽莎。
没有如莫里一样看到丽莎精彩的表演，只看到外婆经常坐的那张椅子空着了。不久，场景再一次出现在母亲的墓前，只是这一天，外婆也去世了。遵循她生前的意愿，她被火化后骨灰要洒在母亲的墓前。
影片的最后厕所终于换了新型的TOTO抽水马桶，莱办公室的印度仔告诉他：厕所显示了一个国家的文化。虽然故事发生了加拿大，全片没有一句日文，可是荻上直子却是实实在在讲了日本化的故事。
《厕所》影评(四)：以小见小，却见得远
看过荻上直子的片子里最喜欢这一部，因为《厕所》的视听语言特别棒。似乎荻上直子的片子都带有一种疏离的淡泊感，喜欢用长镜头表现人物状态却并不显得拖沓。
电影通过外婆这一形象贯穿全片，从一开始的旁观者慢慢成为主导者，罇真佐子扮演的角色承担了重要的任务，几乎算是没有台词的人物，演员表演完全称得上优秀，在镜头前展现出丰满的形象。家庭中每个成员在不知不觉的推进间发生了自我的转变，而这一切的催化剂都来源于外婆，不主动参与，却潜移默化。
我比较喜欢中途雷吃饺子那场戏，从刚开始对外婆的生疏，接着因为矛盾发脾气越发对外婆对立，到这场戏时两人却达成了某种cool的“默契”。两人共享同一镜头，共同做一件事（吸烟），外婆给雷递烟、烟灰缸，雷嘴上的烟点燃时背景钢琴响起，视听上二人（主要是雷）的关系就转变了，琴声代表了雷内心的波动，通过一条长镜头很自然地推进。
再者就是后面雷的印度同事为其讲解日本人习惯的厕所类型后，雷终于明白外婆的苦恼，开始对同事刮目相看的段落。这场戏中首次镜头反打，将同事置于前景，人物在镜头中的比例大于雷，并几乎享有特写，这也是从视听角度给人以暗示，雷对同事转变看法，从开始的不乐意搭理变为赞许。例子比较多，荻上直子到这片其实已经把视听弄得挺娴熟了。
DNA这条线设计得很有趣，本以为自己够聪明，猜到后面为戏剧性肯定是虽然拿错了头发但化验结果仍然是不匹配，却没想到导演棋高一着，真正有问题的是提出馊主意的人。不过这样设计更能深化人物关系，值得称赞。
故事慢慢发展，外婆脸上的笑容也越来越多，间接帮三个孩子解决了生活中的一些问题，让人觉得温情满满。后面却又来了一个转折——外婆没等到雷特意放弃爱好为她订购的马桶盖便去世了，一度让人唏嘘生活无常的时候，再一次进行翻转，某种程度上缓解了悲伤的气氛并让人会心一笑，其实这招到也容易被猜到，毕竟生活还是要去面对的嘛，电影立意不能最后散掉。
其他部分作为常规向的内容并无太多新意，《阳光小美女》般的拯救心路历程不过不失。荻上直子完全俘获了我的心，钟爱的日本导演至此在我心中又多了一位。
《厕所》影评(五)：荻上直子系列作品之一《厕所》
2009年开拍的作品，只用了二十天就杀青然后历时一年后期制作才得以搬上影院。这部在加拿大多伦多取景的影片，延续了其前几部作品的取景地域风格：虽然都是日本人导演的作品，但是景点都是在海外拍摄，如《海鸥食堂》的芬兰、《眼镜》的鹿儿岛（日本所属岛屿）、《游泳池》的泰国清迈。还是那一句，最开始是冲着加濑亮去看的眼镜，但是上面三部最喜欢的要属《海鸥食堂》。我也是彻彻底底在海鸥食堂里面喜欢上了まさこもたい这个神一般存在的老婆婆了。所以，看这部延续荻上老师以往风格的作品，却又只剩下了这位老婆婆担纲里面唯一的日本人角色，我一点也不意外。虽然不是海鸥里面的怪人三人组了，也没有加濑亮和市川实日子这样的年轻一些的日本个性演员，但是日加这样大胆的1比3（哦不，还有只神奇的要死的猫）的搭配，让我真心为荻上老师熬出头高兴，却又有点舍不得，总觉得这要是这一系列的最终曲了。
不过，去年大概11月左右看了《南极料理人》，也是个差不多的以食物、生活细节为线索的小故事（没有荻上老师的怪和冷，比较温暖可爱一些，有兴趣可以看看）。我想，这类型的电影大概日本人拍一辈子都拍不完吧。笑，给我看一辈子就好了。
这部电影的名字其实真的很好理解，好到让人想笑。往简单了说是，一个不喜欢交往的外孙（假的）从不理解外婆到爱上外婆并帮外婆换置厕所的故事。为什么会或者说为什么能叫这个名字，因为まさこもたい在里面每天早上上完厕所都要出来长叹一口气。而这个不喜交往、讨厌麻烦的宅男外孙却敏感极了，其它两个真外孙却丝毫没有理解外婆的难处。这些点串联在一起，形成了看似怪异却温存可爱的画面。亲情上升到另一种非血缘的牵绊，从有社交恐惧症的外孙莫里的钢琴曲可以感受到，从性格洒脱却又矛盾的外孙女的诗里可以读到，从大家一起围坐到餐桌前包饺子吃可以看到。
还有，其实我真的好想好想看まさこもたい弹air guitar的！
《厕所》影评(六)：怪人一家亲
从芬兰到加拿大，从西方到东方，无论故事发生在哪，荻上直子总是要让人感受到一颗日本之心，她希望作品能引起世界的共鸣。《海鸥食堂》、《眼镜》一直到《厕所》，几部作品都有一处共同点，那就是主人公都远离现代的日本都会，然而又跟日本脱离不开联系。在这里，日本可以单纯作为一个地理名词，为可以作为一种文化意象——就比方在《厕所》当中。
表面上，《厕所》可能真是离日本离得最远的一部了。人物悉数用英文对白，日本老太一言不发。然而当点睛的缝纫机、香烟、煎饺甚至是马桶出现后，观众不免大呼上当。原来骨子里头，荻上直子还是在讲日本的小细节和温暖人性。厕所的精华并非生搬硬抄，身边朋友去日本留学或者旅游，回来写心得要点，不管用没用，好像总会提到这个。明白人都知道，日本众多“变态设计”中，马桶是再生活化不过的一类东西。通过这个例子，荻上直子想说的东西也很明白，即便是在号称福利和养老天堂的芬兰加拿大，人们生活闲适，然而在很多地方，他们依然需要一些调剂，需要人生的润色。从广义去理解的话，它可能是追求东西方文化的沟通交流；狭义去看待的话，荻上直子依然在继续她的治愈系创作。除了卫浴的舒心设计，食物也是条捷径。如果往前追溯，她甚至还讲过俳句。
马桶固然是电影的灵魂，而电影的灵魂人物则是罇真佐子，她跟小林聪美、片桐入的怪咖三人组是相当经典。要是没有看做导演前作，有些人可能会不适应老太太的存在，她简直太怪了点！但是，荻上直子要的就是这种怪，从《吉野理发之家》里的怪老太开始，她的作品一直有类似的怪老太角色。其实除了怪老太，《厕所》里的一家人也很怪，技术宅的主人公、有心理障碍的哥哥以及脾气很大的妹妹。光听开头的旁白介绍，观众就能知道，这是个问题家庭，母亲一死，危机（待解决的问题）就来了。影片最需要解决的，也正是这场潜伏的危机。
全片始终伴随怪味和搞笑，像主人公的同事，像空气吉他表演，然而在多数时候，《厕所》还是显得很淡，不去上色。葱花豆腐，清热解毒。电影的镜头也很平稳，没有太快的剪辑切换。如果只注重画面感，包括人物造型和不时出现的猫，荻上直子可能有小清新之嫌，追求简约、干净、极致，人物。好在她并不关注小人物的恋爱或者郁结困惑，而是去解决更为重要的问题，比方家庭，或者人生出口。稍微留意下便能发现，东方一家人的餐桌文化被搬移到了加拿大，即便稍显刻意，外婆还是替这个家庭解决了很多问题。哪怕是在钢琴比赛现场，下一分钟会发生什么，所有人都很清楚。
《厕所》影评(七)：为什么一定要问为什么？我，没有理由！
今天心情很DOWN,所以，就要求室友推荐一个治愈系的片子。
看了感觉真的超级治愈。在这个正常才不正常的社会里，每一个人的心灵都需要安慰。大家都有自己的毛病和癖好，但是这并不妨碍我们寻找极致的善和仁爱。
当莫里穿着自己亲手缝制的裙子，优雅地坐在钢琴前，满心激动地演奏时，他没有问自己为什么。当他的家人问他为什么时，他解释到，他想这么做，然后就做了，没有理由。
怎么想，就怎么做。多么简单！多么纯粹！人性的百般纠结，都不如听众心灵的指挥来得落落大方。
我很羡慕片中的主角，能够生活在一个怪诞却温馨的世界：在这个世界里，即使天天写没人能懂的诗，只是沉浸在自己小宇宙也无所谓；即使一年四季只穿同一款衣服，看起来像从来不换衣服一样也能泰然自若地工作、生活；即使一个瘦削的男子穿着自己设计的碎花裙子配着高雅礼服也能从容不迫地公开参加钢琴比赛；即使一句话也不说，也能赢得别人最为宝贵的尊重和热爱。这个满是怪咖的世界，通过互相拥抱，得以取暖。
我想生活在电影中的世界里。爱和支持超越了血缘的藩篱，认识和尊重是因为接受了彼此的看起来距离遥远的小宇宙。
什么时候，你也能理直气壮地回答：
“不要问我为什么？我这样做，就是因为我想！”
《厕所》影评(八)：子欲养而亲不待
2011-06-26
对于北方或内陆的人来说，台风可能永远只是个遥远而模糊的概念。记得有一次在网上看到个帖子，有小朋友追求浪漫，想要在台风来临时相约着去海边。那当然并不是一件浪漫的事，因为那时不仅岸上站不住脚，海水也一片浑浊，小虾小蟹无影无踪，沙滩一片死寂。
前年我在台风登陆前回了一趟南方，那天，芭蕉树的叶子像硕大的蒲扇在狂风中摇摆。临近家乡的时候要过一座横跨江面的特大桥，右手边就是宽阔的入海口，有一瞬间我几乎以为渺小的巴士会被直接推向海中。
小学时我常常去外婆家消夏，一个偏僻的小渔村，夏季总会遇到风球。那里有着明清遗留下来的城墙，海边有着高大茂密的马尾松。我跟着外公上山放牛，下地收获作物，帮他砍柴，给外婆打下手，或是磨豆浆，有时家里的兔子、鸡和大肥猪也是归我喂。
我记性很差。外公在乡下或是进城后的日子，我记住的都是零星的画面，没有当时的只言片语，也没有连贯的故事。去年外公病重去世，他仿佛只活了我的记忆那么长；在我记事之前的他，曾经怎样和生活搏斗过，我一无所知。
说这么多题外话，是因为《厕所》这片子令我怀抱浓浓的乡愁。片中罇真佐子扮演的那位带着点古怪又内心敦厚亲切的外婆，让我好像看到了逝去的祖辈；荻上直子在她的作品里，又是如此注重美食，说来也巧，我来北方这么多年，却一年比一年挂念家乡的清淡好味。
其实这电影里所展现的美食，是中国北方更为熟悉的食物，饺子。饺子不是多新奇的东西，也谈不上是绝顶美味，但一家人聚在一起把饺子齐心协力制作出来的过程，才是饺子的真义。热腾腾的一锅饺子，透过蒸汽看见的是亲人的笑脸，人在异国他乡漂泊多年，想起饺子时脑海中浮现的，就是这样的画面。
当然了，荻上直子不会落下日式料理的。哪怕这部电影和她曾经扬名立万的《海鸥食堂》一样，是全程在芬兰拍摄的，而且主演一大半都是西方人，荻上直子也不会忘记这道让日本征服全世界的武器。饭岛奈美听起来是个很陌生的名字，但从《海鸥食堂》到《厕所》，她都担任“料理设计”这个职位，足见美食在荻上直子电影中的至关重要。
《海鸥食堂》在硬盘里躺了已经快五六年了，和这电影出品的年头差不多。数次整理硬盘想要删掉，还是说服自己忍一忍放下来。果然，多年以后，一见倾心。荻上直子的作品是治愈系，润物细无声，有着一种对生命的安静的仪式感，相互之间往往都是陌生人（即便《厕所》里是亲人，一开始也是极度疏离的），在陌生的异乡寻求沟通和共鸣，所以与此同时也浸泡着浓烈的乡愁。
她的电影中，景色并不壮丽但足够开阔养眼，还有暖胃暖心的美食。所有的感情和生活方式都恪守了日本人的习惯，并有一种不显山露水的骄傲，这在新作《厕所》里体现得淋漓尽致。之所以名叫“厕所”是因为，片中的外婆在遥远的芬兰用不惯冰冷的坐便器，每天早起用过之后总要长叹一声，儿孙们几度揣摩，才偶然得知，原来日本厕所里的坐便器，都是水洗加暖风，干净、舒适、温暖，把厕所也变成了可以静思的享受之地。
很有意思，荻上直子的世界常常不在日本，《海鸥食堂》和《厕所》都是北欧。但北欧和日本有许多相似之处，譬如说高纬度、寒冷的冬天、新鲜美味的深海食物。荻上直子成功地把北欧拍成了日本，她把日本社会的人情礼俗搬了过去，又时时不忘日式美食。尽管她后来的作品里屡屡出现北欧人，但他们好像在自己的国土上入乡随俗成了日本人。
《厕所》比不上《海鸥食堂》那样地流畅凝练，但骨子里仍恪守了日本人的冷幽默、乐活主张、秩序感及对生死的尊重。片子结尾处外婆墓前的一场戏，话少情浓，哀而不伤，镜头移向哗哗作响的秋叶，所谓“树欲静风不止”，暗喻的正是“子欲养亲不待”，那一刻我也看得心下戚戚。我想起了我的外公，想起了外公烟消云散后我返京时在天空中飞翔的两个半小时，那段航程，是我和外公的灵魂最接近的时刻。