《再见，总有一天》影评10篇
《再见，总有一天》是一部由李宰汉执导，中山美穗 / 西岛秀俊 / 石田百合子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《再见，总有一天》影评(一)：只关风月不关情
中国人看这部电影很难不去想到张爱玲那段关于红玫瑰白玫瑰的理论，得不到的永远是床前明月光和心口的砂痣。
看的时候并不知道导演是韩国人，光看演员是日本人，觉得这个电影很不日本化，后来知道了导演是韩国人，就了解了，怎么说呢，挺失望的。
在电影的开始就沉醉于西岛秀俊不张扬而无谓的有点缓慢的眼神，中山美穗出场的时候露出的细细的锁骨也有惊艳的感觉，然后就以为电影会朝着情人那种套路走下去，一个关于情欲和若有若无的爱的戛然而止的故事，总不会让我觉得厌烦。热烈浓郁的中山美穗本来可以驾驭住这段关系的，很不幸的，她爱了，当她回答出“我会想起被爱过”的时候还会心笑了下，这才是沓子不是吗。最失望的就是沓子的转变，本来她可以做杜拉斯那种游离在男人身边的心上的永远得不到的女人，做丰一辈子午夜梦回的那一抹月光和心口的痣，为什么偏偏交出自己的心让自己身不由己。说到底，爱情就是个百转千回的坏事的东西，它改变人的性格，让一切变得看似有可能。
再说说丰，从我这个观众的角度去看，这是个很欠抽的人，或者是个和幸运的人，所以在我心里这部电影充满了男权色彩。他工作得志，动动手可以打个全垒打出来，有温润如玉的妻子可以一辈子容忍他的不忠，有热情似火的情人一辈子去牵挂，而且，她们都爱他，都为他的梦想所服务，所有的剧情的变化都不过是取决于丰的选择。男人都是软弱的物种，这同样不过是个懦弱的男人而已，他甚至不如光子可以为自己的丈夫而千里赴会沓子。
同样是发生在东南亚的情欲纠缠的故事，我更喜欢情人，不仅仅是为了再见终有一天的狗尾续貂的结尾，也为了自己的爱情观点。为什么一定要谈到爱这么沉重的东西，它带来那么多的痛苦和纠缠，潇洒相亲，潇洒分离，多么好。
什么时候人才能够做到，只关风月不关情。
《再见，总有一天》影评(二)：一个男人在年轻时选择理性 而年老时却为当初后悔
标题很长
这是我看第一遍的感受。。。
最后当失去沓子时，才会白发苍苍的对着臆想中沓子的形象不停的喊着 我爱你
如果沓子没有去世，难道这三个字真的就永远被湮没吗？
当初为何不丢下所有的理性去向她而奔去呢？！
看完，我认为影片中最幸福的应该是男主了。拥有两个女人的爱情。
而最不幸的是男主的妻子光子了。默默忍受着自己最爱的人心中还一直有个别的女人。。。
尽管最后沓子是死去了，但是最后不还是得到了她最想要的三个字吗？
贯穿影片的那首诗
人们必须随时准备好说再见
对爱情胆怯 最好先买把伞
不管如何被爱 绝不能相信幸福
不管如何爱人 绝不能爱的过头
爱就如四季一般只是让人生染上色彩而不至于厌烦的东西
把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失
再见 总有一天
实话是说 这首诗我理解的还不够 这部片子到底渲染的爱的本质又是什么呢？
我想过一年再看再来思考吧
《再见，总有一天》影评(三)：再見，總有一天
你隨時要做好再見的準備。
要知道孤獨是最不會背叛人的朋友之一。
對愛情膽怯，就買一把雨傘。
無論多愛，都不要相信幸福。
無論多愛的人，都不要愛過頭。
我不喜歡這個故事，也不喜歡這些悲傷的臺詞。
曾經一度把這個故事歸結與一個慾望男的成長史。一個揣著野心的男人，醉心權勢地位，迷戀一切能夠滿足慾望的事物，包括跑車和女人。他不懂愛情。可是，我也很害怕他懂愛情。
在你死前，你回想起曾经爱过的，还是被爱？
两个女人，两个答案。
他的妻子確實很優雅，我喜歡那張未婚妻和情人的合照。也許每個女人都有一種優越感，當身份獲得肯定的時候。或者說，當你知道，你眼前的這個女人，根本不會成為你的對手時，內心會無比強大。只是深信，你是妻，是他唯一會說我愛你的人。
當然若干年以後，這場豔遇已經經歷歲月的打磨而變得精緻。
然後會頓悟，其實因為“成功的男人不會讓自己迷失方向”這句話而讓這個男人保留了當時的理智。但內心並未忘卻這份做出來的愛。或者是一種理解。
我不明白這個女人，不明白她等待在那個華麗的酒店套房的原因，是一句，我愛你，么？
可我記得她說，反正是最後一次的愛情。
偶爾會翻看些日本的純愛片，很少看到日本電影里的大尺度作品，確切的說是本人並不熱衷於這種比較回歸本性的肉搏。
如果这片子有意安排进了梦想和目标这个主题，那我只记住了一句话，实现梦想的路并不只这一条。
最近心裡很靜。看到這片子，純粹是因為這個名字。再見，究竟是再也不見，還是重逢？
Anyway 再見的人，一切安好~
《再见，总有一天》影评(四)：人生若只如初见
第一个镜头，暖黄色的色调，干净的书桌，清爽的衬衣袖子，画面唯美、精致。第一句台词：“人们必须随时准备好说再见”。诗意，感伤。一惯的韩国风格，像所有的浪漫型爱情片一样，叙事风格永远不单一，时空交错是必须的，人物视点是别出心裁的。导演李载汉成功的把日本小说拍成了韩国风，烙上了他的风格：细腻唯美忧伤。
先说它的视听模式吧。
首先，在人物的选择上和所有韩国的青春爱情类型片有一个共同的特征：就是有着让观众看也看不够的青年男女。
扮演杳子的是中山美穗，她的美丽我就不必多说了，相信都还记得他在岩井俊二《情书》里的出色表演。而出演她对手戏的丰，这个外表温润内心火热的男人的是导演李载汉只见了一眼就确定的西岛秀俊。光子的扮演者则是通过照片选出的石天百合子。这个阵容里俊男美女各有风情，让观众大饱眼福。性感奔放的杳子，清秀温婉的光子……红玫瑰与白玫瑰的设置，怎能不让人心之沉迷。
如果女人的风情万种是男人无法抗拒的，那么童话般的唯美也是女人无法抗拒的。
《再见，总有一天》很多镜头的设置别出心载，文艺清新美丽。我要说的第一个就是光子脖子上带的挂饰，在丰用一种大男子主义，不舍又不愿直接表达的时候，透过水晶挂饰去看光子，镜头设置的非常巧妙，从主观镜头里看到丰自己的脸又移到光子脸上。后面还有类似的设置，丰离开杳子房间的时候从镜子里看到自己的脸，那时候的反射更多是一种从颓靡过度到清醒，麻木呆滞却又只能义无反顾的要下决定的离开。两个离开的对比其实早就折射了丰的选择。还有很多景深镜头的运用也非常的含义化。如在酒店包间，里外灯光的对比，寓意很暧昧，似乎暗示着这种感情不能见于天日之下。杳子离开时，丰一个人站在车站中间，环摇的景深镜头刻画出一种即使在人海但我也是孤身一人，因为我的忧伤不能言说。正是这种大家都有过而主人公又格外强烈的感情才能有共鸣，大家在感同身受后潸然泪下。并且在此它更是一个很经典的转场镜头，一个女人的离去，一个女人的到来，截然不同的两种环境，可是其中的人却变不了，过去还过不去，未来已来不及。接受不了，只能徒悲伤。
故事到这里我觉得就该终止了，把所有极致的留下。悲伤就是悲伤，至少曾经毫无保留的快乐过。从主题上说，不该多一个事过境迁后的见面，去延续前情。尽管前后影调的对比更容易凸显那种无奈地悲，可是我觉得这样的刻意反而显得多余。25年后的重逢与悲伤应该留给观众自己去怅惘。但是在镜头上，后面部分的冷色调还是非常好的。不管是满屋满床的白，还是悲伤到脸夕阳都是蓝色的分岔路，意境和构图都值得细细品味。初到曼谷的暖色调，那些个明朗跳跃的镜头，黄色调，可爱的有趣的全都欣欣向荣着；到后来弥漫忧伤的一个人坐在线条生硬的办公室里，不深不浅的墨兰；或者中间香艳豪华色调偏粉黄的房间，毫无保留的欢娱，阳光细碎但却美好。都是特色鲜明又都唯美到极致的镜头。
其次，本片的音乐也值得一提，不管香艳迷人的欢娱时刻还是独自哀伤的时刻，音乐都是必不可少的。丰每次和杳子在一起的时候，都是歌剧式的花腔女高音，有一种西方的开放式情节在里面。其他的时候都是清浅愉快的纯音乐，直直的配合着青春，激情。在悲伤的时候又是一些空灵的单字渲染音乐。为片子的镜头氛围添花不少。
最后，我想说的是我对片子主题的理解。《再见，总有一天》，这种一语双关的哲学式命题。不管是总有一天会再次见到还是总有一天会分别，都有一种独特的吸引力，吸引我们探寻结局。如果说好青年丰是为了梦想放弃爱情，我不同意，谁说不顾世俗眼光跟沓子在一起就是不是他所要追求的另一种梦想呢？他的前一个梦想里有光子，能满足她好青年梦，陪他进行纯洁爱情，辅助他事业，为他生子持家的光子，这是他作为好青年原本渴望拥有的成功的轨迹。而另一种是和沓子在一起沉迷于情欲，或者说是自由的生活里。不管他的哪一种选择，他最爱的都是自己，因为这本身就是一种纯粹的男性视角，导演的性别立场就决定了电影性别的倾向。不管是传统意识里以丈夫家庭为优先的光子，愿意接受丈夫丰的外情，愿意让他心里永远住着一个人，自己可以为了能和他在一起，接受一些貌离神合的所谓幸福，装作什么都不知道就可以得到别人眼中认可的幸福。还是有着现代女性立场勇敢追求自己爱情的杳子，导演都没有给一个正面的所谓“答复”。哪怕是光子把那张照片作为银婚礼物送给丰的时候，也是用一种隐蔽的男性视角去表达她的隐忍她的付出或者是她多年的爱。而杳子，追求自己的幸福却不用依附丰，哪怕死后也要骨灰洒在酒店周围，守住曾拥有过的幸福时光。她的背影利落潇洒却又妩媚哀伤。因为她始终没有得到过她想要的：在她有生之年，丰亲口对她说一声我爱你。尽管她一直明白，尽管她从不后悔，可是丰带给她的始终是推诿不承认的拒绝。她是一朵敢爱的铿锵玫瑰。至于丰，他未实现的第二个梦，他儿子去实现了。可以不管不顾的为了灵魂，自由去生活。其实不管选择什么，爱情都只是是梦想里的一部分，两种梦想其实都是男性心里想要的吧。
人生若只如初见，光子和丰是幸福的小情侣；丰和杳子是契合的爱侣；丰是为梦想奋斗的好青年，还有一个并肩的好兄弟……
人生若只如初见，哪里来的悲欢离合，每一个人都是他们最美丽的样子。
人生若只如初见, 正是极致才是最美。
2012.1
《再见，总有一天》影评(五)：サヨナライツカ
いつも人は、サヨナラを用意（ようい）して生（い）きなければならない。
孤独（こどく）は、最（もっと）も裏切（うらぎ）ることのない、友人（ゆうじん）のひとりだと思（おも）うほうがよい。
愛（あい）に怯（おび）える前（まえ）に、傘（かさ）を買（か）っておく必要がある。
どんなに愛（あい）されても、幸福（こうふく）を信（しん）じてはならない。
どんなに愛（あい）しても、決（けっ）して愛（あい）しすぎてはならない。
愛（あい）なんか、季節（きせつ）のようなもの、ただめぐって人生（じんせい）を彩（いろど）り、飽（あ）きさせないだけのもの。
愛（あい）なんて口（くち）にした瞬間（しゅんかん）、消（き）えてしまう氷（こおり）の欠片（かけら）。
サヨナライツカ。
永遠（えいえん）の幸福（こうふく）なんてないように、永遠（えいえん）の不幸（ふこう）もない。
いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチハがやってくる。
人間（にんげん）は死（し）ぬ時（とき）、愛（あい）されたことを思（おも）い出（だ）す人（ひと）と、愛（あい）したことを思（おも）い出（だ）す人（ひと）に分（わ）かれる。
私はきっと、愛したことを思い出す。
人们必须随时准备好说再见。
要记住、孤独是最不会背叛你的朋友。
望爱情却步前，最好先买把伞。
不管如何被爱，决不能轻信幸福。
不管如何爱人，决不能爱过了头。
爱如同四季，只是给人生增添色彩而不至厌烦的东西。
把爱说出口的瞬间，爱已如碎冰一般融化消失。
再见，总有一天。
如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸。
总有一天我们都要说再见，也总有一天我们会再相见。
临终前，有人会想起曾经被爱，有人则会想起曾经爱过。
我想，我一定会想起曾经爱过。
《再见，总有一天》影评(六)：比起被爱，你更加记得爱过，你知为何？
比起被爱，你更加记得爱过，你知为何？
人呐，总是更加记得“给”多过“拿”。
这个电影里面是有些似是而非的道理，说不明白。
编剧没明白想说什么。
导演没明白想拍什么。
他没明白想要什么。
她明白了，又如何？
这个故事里有太多的奇怪。
可惜了那首诗自成的完美。
《再见 总有一天》
人们必须随时准备好说再见
最好能了解
孤独是最不会背叛人的朋友之一
对爱情胆怯
最好先买把伞
不管如何被爱
绝不能相信幸福
不管如何爱人
绝不能爱得过头
爱就如四季一般
只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西
把爱说出口的瞬间
就会像碎冰一般融化消失
再见 总有一天
就如同没有永远的幸福
也没有永远的不幸
总有一天我们都要说再见
但有一天我们会再相见
人死前 有人会想起曾经被爱
有人则会想起曾经爱过
我一定会想起曾经爱过
不要相信爱能改变一起，不要因为爱而耽搁一生。爱，或许伟大；爱情则不然。
有人明明爱着，却不明白想要什么，轻易放手，经年之后，恍然大悟，再想拾起，却已消失无踪。
有人明明爱着，明白无法得偿所愿，不肯放手，漫漫岁月，肝肠寸断，一场大梦，得到霎那失去。
这些，一开始就知道结尾，却偏要开始，不过活该二字。
人生要爱过，但不要耽误一生。
临终之时，你记得爱过，苦于没得到，不过莞尔一笑。
却不记得被爱，生生造就别人的悲哀，或许耗尽一生。
《再见，总有一天》影评(七)：为何要说再见？
朋友推荐的片子，我是带着心里负担看的，可能看的不够全情投入，但是看完了心中产生了很多疑惑。
这是一部给男人看的爱情片，也许每个男人一生中都会爱上无数个女人，而最终陪他走过的只有一个，就是那个守卫住他的女人。这让我迷惑，我不清楚两个人在一起什么才是最重要的，是爱情，是责任，是束缚，还是成全？一个女人，即便是她捍卫了自己的爱情，她守住了他，可是她过的快乐吗？那个男人过的快乐吗？
看到光子去见查子的时候，那种不愠不火的语调，婉约又暗涛汹涌的陈词，让我佩服这个女人的气度和智慧。看到最后丰读她的诗的时候，我不禁陷入思考——原来她早已把一切看得如此透彻。这是一个聪明的女人，也许她要的成全就是和自己爱的人在一起，她死的时候要记起的应该是爱过吧。她自私吗？可是她是爱他的，这种爱是用一生的时间来证明的，哪怕是那个不快乐的男人，那个心里装着其他女人的男人，她都用心用力的爱着。面对这样一个女人，男人会是怎样的心情呢？
而我更想知道，作为男人会怎么看待这两个女人呢？一个是爱着你的，一个是你爱着的。
《再见，总有一天》影评(八)：别穿了马甲就不认识自己了
导演对这段奇怪的恋情抱着赞同、默许，甚至赞扬的态度。大约认为沓子才是丰的最爱，并试图评价丰与未婚妻光子的庸俗，对比丰与沓子相遇相知的浪漫。藉由沓子问他：你们怎么认识的呢？ 丰说：相亲。 然后沓子不屑又诡异地笑了。
我仿佛看到了创作者在影片背后的笑。但是始终不明白这个来历不明的女人难道就是理性男人的最终抉择？她一时是个交际花，周巡在不同的男人之间；一时是个富婆，出手大方地买下奔驰敞篷；一时又是个酒店vip经理；一时又是个患了病可怜巴巴守候爱情的传统女子⋯⋯这个女人到底是哪里冒出来的？为什么又能到富婆又能当酒店vip经理，直至最后影片也没讲清楚。这份不明不白难道就是女人吸引男人所在？我很困惑。
他们又为何相爱呢？丰有什么魔力让沓子放弃浪荡生活，甘心苦等二十五年？难道是因为丰的床技征服了她？这太可笑了，我看不到沓子为何转变，为何从交际花变成良家妇女。我只看到了丰在事业有成，妻子贤淑，儿子成绩优异后，还差一件事不够完美，得不到沓子的心痒。于是毅然打算抛家弃子，成就年轻时的缺憾。
我只能感叹，这种处理太混球了！他终身都在遗憾没有选择沓子，没有说出“我爱你”；可退一步讲，哪怕他选择了沓子，我就不信沓子会比光子更适合做妻子，在日常柴米油盐的琐碎事中，年轻的激情，终归是要归于平淡直至消亡的，恐怕到时，他一辈子都活在愧对光子的自责中。
除了一些矫情的小清新画面技巧和显摆的欧伦调调稍微让人眼前亮几秒钟，面瘫的男人，人老珠黄却仍在骚包的女人，真是毁了我在《情书》中对那个女子的偏爱。这电影本质上不过是把一部色情小三儿片子用极其花哨的手法包装成一部道貌岸然的至死不渝的痴情男女片。别穿了马甲就不认识自己了。这种男人更是恶心，那么多年过去了，一点做丈夫的责任心都没有。
无语的是这样一部电影居然评分这么高，有的评论一个比一个小清新，看了阵阵反胃。
《再见，总有一天》影评(九)：see you when i see you，，，
有些人说再见是期待再次见面，有些人说再见是不知道会不会再见，还有些再见说了以后也许就真的再也见不到了，，，
电影中的那首诗：“人们必须要随时准备好说再见，，最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一，，”
再见就意味着分别，那下次再见会是什么时候，，“总有一天，我们都要说再见，，但有一天，我们会再相见，，”有梦想有追求有抱负有职务有哥们有未婚妻的“好青年”东垣内丰可以故作狠心的挥手离开深深爱着自己的性感优雅美少妇沓子，，，什么美景美人，我就要按部就班的给未婚妻给上司给哥们给人家当好我的“好青年”，，what is the true love，他那时候搞不清，他顶着“好青年”的名头压抑自己的感觉，而这一压就压了25年，头发都白了，，是不是日本人都enjoy这种压抑折磨的感觉？，，，离开深情沓子的丰再多的时间再远的距离对他来说都是数字，，他有家人，有同事，还有，冷冰冰的孤独，，，而影片在这时候也恰到好处转为冷色调，，当他的个性叛逆的一个儿子说：“我决定要按照我的节奏我的音符生活，我有我自己的梦想，”的时候，他才决定去找回自己的感觉，是啊，行将就木了才想起来去再见的那一天，，，
“不管如何被爱，决不能相信幸福，，不管如何爱人，决不能爱得过头，，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸，，”
然后，他们真的再见了，，与其说重逢不如说是沓子一个人一直在等，然后丰找了回来，，哦哦，原来有等的还得有找的才会再见面是不是，，，“我好想你，，”“我也是，”hug+眼泪哗哗，，“你一直在等我么，”“我一直在等你，”，，，沓子就是相信两个人只要想念对方就总会有再见面的那一天，，，在那一天之前只是一个人在回忆和思念着从前，，要是见不到就会让孤独陪着死去，，，，这时候的泪是情不自禁的，，“我想重新来过，”“有什么需要重来，请别放弃，回到你的太太家人身边吧，”是啊，当年你都没放弃，现在来感觉了啊，不赶趟了啊少年，，“我会好好珍惜，这曾经爱过的回忆，”哎，真可怜，沓子也是纠结于回忆的性情中人啊，，，他们真的狠enjoy这种感觉啊，哎哟，这态度会传染的，，，，，，“我们 明天要做什么呢，”“哦，明天再想吧，”哎，这多自在啊，尽管都苍白憔悴了，，，不管时光怎么转变，世界怎么改变，你的爱总在我心间，你是否明白，，，，原来先前的那些暖色调的美人美景都是回忆啊，，，真美好，，
“人死前，有人会想起曾经被爱，，有人则会想起曾经爱过，，我一定会想起曾经爱过？”
最阴柔腹黑的就是丰的未婚妻了，真不知道她是怎么活的，这个比吃，，她根本就知道，也在乎，但是不表现，不爆发，这就是涵养么，还是活给谁看的，她只能做好别人的亲人的角色，不能做自个，整的挺有责任心的，真tm傻逼，不爱就是不爱，勉强的来么，或许爱过，既然是爱过，那就是爱过了，别惦记一直爱下去了，enjoy个毛啊，这日式的隐忍果然是传染的，，，她死的时候能想起谁来呢，善了个哉的，玩蛋去吧，，，，
《再见，总有一天》影评(十)：这是爱情吗？
人们必须随时准备好说再见
最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一
对爱情胆怯前，最好先买把伞
不管如何被爱，决不能相信幸福
不管如何爱人，决不能爱得过头
爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西
把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失
再见，总有一天
就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸
总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见
人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过
这部影片，画面很美，剧情很烂，演员很喜欢，角色很讨厌。典型的红玫瑰白玫瑰了，但是张爱玲是经典的，这部影片是狗血的。一个振保式的男人，偶遇人生的红玫瑰，最后迫于职场压力选择和白玫瑰在一起。25年不忘旧情抛弃所有和红玫瑰在一起，哎，最后，红玫瑰只好“被死了”，振保男猪只好飙车大哭，狗血有木有，有木有！！！
不能理解他们之间所谓的爱情，三个月除了不眠不休的x爱，奢华购物和旅游，电影中也未出现男女猪精神契合的画面，更没有展现生活磨砺的细节，定义为激情也许更为合适，但是再澎湃的激情总有退潮的时候，理智如男猪，又岂会不知？
还有点更不能忍，25年前，男猪为了在职场上能往上爬，放弃了这朵娇艳的玫瑰（不用说的那么冠冕堂皇，说是为了梦想，他的梦想，充其量也只是我们平常说的——混的好点，也不能明白，就这么个理由，让女猪等待25年），25年后，当男猪功成名就了，事业，家庭，社会地位都有了，居然要放弃一切和女猪重来。25年前都做不到的事情，25年后又怎能做到？编剧和导演一样，对于既得的一切不忍撒手，只好让女猪死去，留下一个美好的回忆。前面有位评者说得好：如果是真爱，就无需等待。
看完了，只能觉得这是一出意淫剧，一个吃饱了喝足了性生活满足了的大男人的意淫剧，因此，我输了，因为我认真地写了影评。
最后来点闪光的，这部影片中的角色，只喜欢寻末光子----白玫瑰是也。不明白这么睿智有气度的姑娘为啥要巴搭着东垣内丰这棵烂草，除了长得好看点工作努力点，没结婚就搞外遇。也许光子小姐不在意自己的男人是否忠贞，她需要的是维护传统家庭的利益，孩子，丈夫，双方的家庭等，因为爱情对她来说，就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西，其作用只是点缀人生。她的爱情观也许可以这么理解：爱情在的时候就爱，不必相信这就是幸福，爱情走的时候就放手，也不必悲伤，正所谓没有永远的幸福也没有永远的不幸。这是一种姿态，不以物喜，不以己悲。
是不是很像宝姐姐？