《蓝白红三部曲之蓝》影评精选10篇

　　《蓝白红三部曲之蓝》是一部由克日什托夫·基耶斯洛夫斯基执导，朱丽叶·比诺什 / 贝努特·里格恩特 / 弗罗伦斯·派梅尔主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(一)：人生是逃不出的牢笼

　　又是一年的中秋，在家吃喝玩乐了两天后风尘仆仆地滚回了学校，午后的阳光透过车窗，照的人昏昏欲睡。迷迷糊糊睡了两个小时后，我翻开影评，再次品读了基耶斯洛夫斯基蓝白红三部曲的影评。

　　还是在高三的那一年，我知道了蓝白红三部曲，当时虽然看了这三部电影，却只能感受到淡淡的忧伤与杂乱无章的思绪。也许人生这杯酒，那时的我还没能品尝出多少滋味。

　　朱莉在一场车祸中失去了丈夫和女儿，支撑着她的世界的支柱轰然倒塌，所以她吞安眠药，想要一死了之；搬离旧居，只为与前半生再无纠缠。但是记忆就像永不愈合的伤疤，一触摸还是会痛。朱莉想追求自由，追求解放，但是人生在世，有无数条锁链挂在身上，身不能自由，心不能自由，得不到的也许是真实存在的，否则我们该如何追寻，或许没有结果，就像方糖融进咖啡，朱莉最后也再次重新回归这个世界。没有真正的自由，除非没有思想。

　　人生是逃不出的牢笼，这样的想法或许让人抓狂崩溃，但是人人都有选择，即使没有绝对自由，也能让自己变得更自由。因为自由，就像宇宙一样，好像没有边界。

　　（我是一只小小小小小小菜鸟）

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(二)：橱窗中的精品

　　今天，久不看电影的我为了找寻一些曾经的“文艺气质”，终于参观了传说中的《三色》之《蓝》。

　　看完后一直徘徊在脑中的念头竟然是：那个男主（叫什么来着没记住）第一次和女主激情的时候，没脱完的衬衣里面那件衣服，那件白色圆领的衣服，到底是不是挂篮背心儿啊？看着真的很像啊，你怎么不都脱了呢，到底是不是白背心儿啊？

　　意识到自己在想啥的时候，默默为自己默哀了两分钟，果然文艺不再，屌丝新生……

　　话说，《bleu》在我看来真的是一个非常狗血的故事：女主一家遭遇车祸，身为音乐家的丈夫和小女儿都死了，只有她幸存。她悲痛欲绝，一度寻死，未果。然后她真悲痛伪坚强，企图逃避，要抹掉一切和过去生活有关的东西：打算卖掉房子，毁掉和丈夫一起写的乐谱，离开一直默默爱着自己却从未言明过的丈夫同事。

　　她搬到一个没有人认识她的低等公寓，在那里她遇到了开始并不以卖淫为耻后来终于因为父亲出现而悔恨的妓女；街边有艺术气质、和有钱女人约会，却甘愿当街乞讨的吹笛人。

　　然后，爱恋她的丈夫同事一直找她，并希望完成她丈夫生前未竟的乐章（暗含代替他丈夫的位置和她在一起的意义）。开始的时候她对此十分抗拒，在抗拒的过程中，她发现了丈夫婚前的不忠，并见到了那个正怀着她丈夫孩子的女人。

　　刚开始她愤怒，后来释然，终于放下。将房子留给了丈夫的遗腹子，同丈夫的同事一起继续丈夫生前未完的乐章，开始了新的爱情和生活。

　　影片末尾，丈夫的遗腹子就要出世，不以卖淫为耻的妓女终于羞愧，吹笛人吹起了丈夫生前的乐曲，女主和丈夫同事躺在了一张床上，终于下了释然的眼泪。因为她的放下，所有的人都得到了幸福和新生。

　　——当然，我这是比较文艺的叙述方式，其实我更愿意这样说：一女的因为老公死了悲痛欲绝，后来发现她老公生前养小三还有了孩儿，和她在一起就为了剽窃她作品。得知这些她不再悲伤，果断的开始了和丈夫同事没羞没臊的生活。

　　额呵呵~

　　故事的切入点和叙事方式有很多，导演找的角度非常人性，细节饱满，虽然整部影片都笼罩在悲伤的蓝色中，实际上非常温暖。让我印象深刻的细节有这么几个：

　　第一，那窝小耗子。女主悲痛到流不出眼泪，却害怕一切和孩子有关的东西，发展到连一窝小耗子都不敢看，竟然为了那窝耗子要搬家。实在是非常犀利的切入点，比放声大哭提现出的悲痛要深沉多了。

　　第二，游泳池。没有人的游泳池，因为女主当这个世界不存在，只有她自己，别人她都看不见。除了突然出现的一群快乐的孩子，使她又一次发现了自己的悲伤。

　　第三，音乐。每到女主情绪上来时，都会有乐章独白，非常突兀有力，整个影片就像一部乐曲。

　　第四，有暗示的配角和乐谱。妓女在说人总有重要的东西，流浪汉说人总有东西放不下，老年痴呆的母亲说，一切都将消亡。因而不如现在放下。乐谱暗示了女主的爱情。

　　第五，对小三的不同态度。同公寓的女人打击小三，想让那个妓女滚出公寓，但是她丈夫依旧花心。女主原谅了小三，后来大家都得到了救赎。

　　第六，发现车祸的男孩儿。这个孩子的角色我很喜欢，觉得很用心，出乎意料。比如刚开始，他看见车祸时，下意识抱着滑板跑，跑着跑着扔了滑板，体现出刚开始的迷茫和后来明白发生什么的震撼。还有他手上的十字架，两个相同的十字架，是说去世的丈夫同时爱着两个女人么？最后男孩儿突然惊醒颇有几分超自然的意思，这个细节很有意思。

　　以上是从文艺角度的思考。

　　现在开始吐槽：这片子很小资很无病呻吟好不好~朱丽其实算是幸运的了，丈夫死了一点都不用为生计担心，身边还有一个一直爱她的备胎男人，对她各种宠各种追求；法国房子好便宜，失业还能找到那么大光线那么好的公寓；这故事发生在现实世界肯定是人脑子打出狗脑子来，各种斗小三争遗产——如果这样的女主遇到一个难缠的小三怎么办？并不是每一个美好的愿望都有人配合。那同事真的是因为喜欢朱丽才和她在一起的吗？如果是想借她的才能上位呢？死了的丈夫真的同时爱两个女人吗？和女主在一起用她的作品出名，同时还和小三好几年保持关系。女主到底是有多玛丽苏才能释然！

　　我果然看不了文艺片了，看不了了，一点都不会被女主的善良而感动，就觉得编剧和导演在讲童话，人性美好，世事安然啊。

　　但是我觉得他们讲故事的方法还是很不错的，技术方面很喜欢，那些丰满的细节，充满暗示的叙事方式，唯美的画面，精致的镜头，都很好。

　　总的来说，我觉得《bleu》就像一个精美的手工艺品，且是摆在精品店橱窗里那种，好看，但没有烟火气，远观即可。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(三)：悲伤过去 两行清泪

　　蓝色本身有忧郁的含义，而在影片中的投射可能是蓝色的水晶球吧。

　　本身幸福的一家人，却在丈夫和女儿因车祸去世后让茱莉感到生活一下子没有了任何意义，委托律师卖掉房产，却带着蓝水晶到新租住的房子里。“他们带走了一切，只剩下这床褥”可能是茱莉和奥利佛一个生活的连接点吧，是什么让两个人在生活里回归正规了呢？是那首时不时响起的背景音乐，柏历斯并不完整的遗作。

　　原来柏历斯有着一位交往几年的情人，并且这位情人已经怀孕了；原来奥利佛买下了他们有过缠绵的床褥。

　　当茱莉把作品补全之后去往奥利佛的公寓后，一些画面依次呈现·········

　　悲伤过去，两行清泪。之前深爱的人已不再，新生活依然要开始，对于茱莉和奥利佛，对于柏历斯的情人和即将出生的宝宝。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(四)：一种关乎处境的美

　　基斯洛夫斯基是个诗人。他能创造一种有关事物的瞬间魔法。纱窗平行阴影下缓慢移动的曲谱符号；听长笛时，环绕咖啡杯周围的光，一圈圈地走，照亮桌子上细腻的木纹。在失去丈夫和女儿的车祸之后，不仅是围绕茱莉身边的事物开始变得很美，她自身也变得无比动人。车祸之后，当她对着一直喜欢自己的奥利弗脱下衣服，雨水反射在她脸上像是大海的光。那一刻她真是美极了。这或许是此片中茱莉最美的一幕。她对着靠近的嘴唇说：“他们把一切都带走了，只有床褥留下来。”床褥当然是性。这次是对性的告别。

　　只有当周围的人在性和爱情方面都与你无关时，美才会彻底消散和枯萎。正如她妈妈，一个一心一意在等死的人，朱莉两次去探望的时候，电视里一次播着老头玩高空弹绳；另一次是小丑在走高空钢丝。而茱莉对性和爱情的关闭，却同时在打开无数种可能的暗流。一直追踪她的奥利弗，车祸发生时见证一切的小伙子，吹长笛的流浪艺人，租房中心的男中介，甚至可耻邀她进屋的楼下邻居，每一个人的出现，可能性都随着她在不断延展。很多人喜欢她。很多人都可以和她重新恋爱。而我们知道，她配得上所有的男人。

　　朱莉把她妈妈理解成一种未来，既然迟早会失去，不如不要。朱莉身上的这种美和恐怖，是观众关乎悲剧的一种邪恶趣味。而基耶斯洛夫斯基恰恰又自称是“专业的悲观主义者”。基斯洛夫斯基的女性审美确是一种孤立处境的审美，我们很难看到他对孤立状态结束后的女人刻画。在孤立状态结束前，他也会选择停止。这种孤立状态好像是女人的一种青春，不是年龄上的，也不是身体上的，而只是处境上的。所以它很快就会结束。

　　果不其然，丈夫情妇的出现拯救了茱莉。她发现她丈夫爱的是另一个，死后留一个情敌，某种意义上真算是一份绝妙的礼物。于是，她去了奥利弗那里，毕竟奥利弗收藏了那被褥。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(五)：不想要的回忆

　　一觉醒来，什么都没有了。最爱的两个人都离开了自己，悲伤到想要结束自己的生命。可是一定还是有什么牵挂的吧，所以才愿意留下。尽管她告诉她妈妈，现在什么都不想要，甚至连回忆都不想要。也许，人生本来就让人留念。就像《活着》中的主人公，所有亲人离他而去，就剩下一头垂垂老矣的黄牛陪伴，他还是乐观地面对着生活。

　　现在什么都不想要，连回忆都不想要。因为回忆太沉重。爱太沉重。把所有与过去相关的东西都卖掉，可是因为心中有爱，无论在什么地方，做什么，那些过往都会时不时地跳出来，闭上眼睛，仿佛就在昨天，那么深刻。逃也逃不掉。可是，对于回忆，还是不舍，所以留下了一样最有代表的东西。不忍回忆过往，却无法不去想念。有时候，人需要那么一点自我安慰，甚至饮鸩止渴。当痛到无法呼吸，难以继续，于是又迫使自己关起思念的门，走回现实。

　　回忆如此沉重，可是有美好的东西在心中，至少证明生命还是有意义的，至少让自己明白自己存在过的价值。然后，如果突然告诉你，你最爱的东西曾经背叛了你，而现在才发现呢？连回忆都否定了，这个时候才变得真的一无所有。轻飘飘于世。原来生命不可承受的是轻不是重。

　　那个流浪者突然说，人还是要有寄托的。生命中没有了牵挂，如同形似走肉，生活没有意义，找不到自己存在的价值。像一具幽灵，漂浮于空气，漠然于身边任何事物。

　　她其实是有寄托的。音乐于她。身边还有个守护的人，在爱她。闭上眼睛，那些音符就跳了出来，旋律萦绕于周围。是曾经，是痛，也是自己坚持的动力。生命中，总有一件事是让你愿意继续下去的。

　　那些仅有的过往也背叛了自己，过去的那些爱似乎已经无法成为动力。可是她心中还是有爱。在看到丈夫的情人时，那么冷静，当她知道他爱着另外一个女人时，也许，她死了。可是后来呢，那个女人来找她，说丈夫说她有多么好，多么大方，多么让人放心，说可以托付自己于她。多么讽刺。突然想起《飘》里面的阿什利，就是这样一个男人，懦弱如斯。斯嘉丽就像她，爱他恨他，却能爱到包容他所爱的人，甚至承担起照顾她的责任。多么深的爱才能走到这一步呢。

　　她的眼泪，就像是精灵，不知道什么时候什么地方就跳了出来。她想找个地方流泪，不让别人也不让自己看见，可是能隐瞒谁呢？当她刚从水中出来，那个妓女就看出来她流泪了。人啊，多么傻，悲伤，不想让人看出来，可是能瞒住谁呢？其实别人会察觉，而自己，也无法隐瞒。

　　深刻过的东西始终无法忘记。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(六)：蓝，也可以听见

　　不得不说这是一部意味浓厚的艺术电影。我个人非常喜欢这种将音乐和画面融合的方式，创造了一种新鲜的观影体验，对于人物情绪和场景氛围的理解也有了明显的提升。特别是朱莉每次内心翻滚抉择的时候，画面一黑，塞进你大脑的只有交响乐的一个激昂的片段，而你则更加接近朱莉的内心世界。这种无画胜有画的表达技巧体现了导演身后的音乐基础和审美能力。另外，每次一到乐稿的特写，总是会有伴随音乐的镜头推移，这种体验极大地丰富了我们听觉和视觉的同意，虽然对剧情并没有什么卵用。

　　但是，总而言之，这部电影虽然没讲什么新鲜的话题，但是这种实验性的表达方式，让我们离电影更近了。为什么这么说呢？因为电影作为区别于小说的一种新的讲述工具，不能像文字一样直抒胸臆，直接进入主人公的内心世界，而电影一诞生就注定没有这个优势，大家只有通过表面的东西来试图理解角色的心理状态。而这种情况往往导致了电影制作者会给电影的角色制造一些极端化的人格来加强观众对于角色性格的理解。比如说《发条橙子》中小伙子们对于一对毫无还手之力的夫妇所做的一切已经远远超出了现实世界的情况。而《蓝》并没有走这种极端化的路线，以至于有些人会觉得这部电影非常无聊。这没有什么大问题，主要是观众在观看这种艺术类的电影时，没有静下心来而已。一旦静下来观看，大家就会发现基耶斯洛夫斯基的《蓝》对于色彩光影的调控非常有意思。

　　从一开头朱莉女儿手里的蓝色包装纸，到朱莉视若瑰宝的蓝色吊坠，再到游泳池里一片蓝色，到最后片尾字幕的蓝色背景，这种蓝色是影片的基调，不是天空的蔚蓝，不是大海的湛蓝，而是人生失意的沮丧，生无所恋的悲悯。朱莉在这种蓝色的氛围里度过了人生最艰难的一段时光，没有丈夫，没有孩子，不愿再尝试爱情，不愿再相信友谊。蓝色真是寄托这种情绪的最好载体。

　　从镜头以及剪辑上来说（两者密不可分），这部片子使用了很多主观镜头，以及事物的特写，使人感同身受。另外，推拉摇移的使用则很有意味，让主角的感受更加具有视觉冲击力。关于最后所有有关人员的横移的镜头特写，黑屏渐变的切换，这技巧在后来的《死亡幻觉》这部片子中得到了大量的使用。总而言之，这个片子可以看很多遍，每一遍都可以学到很多东西。

　　作为一个对拍电影走火入魔的不良少年，我对这个片子的评价虽然只有四颗星，我也不知道我为何不打五颗星，可能我就是比较任性吧，就像基耶斯洛夫斯基一样。。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(七)：一遍看完观感

　　想试着把观后感写认真一点儿。

　　看电影的时候听朋友提到，便认识了朱丽叶比诺什，说是在国内跟苏菲玛索差不多的知名度。所以其实都是缘分，有一点点偏差我估计就不会记得这个名字了。

　　三部曲第一部看下来了，之前扫过几眼的影评好像说是比较容易懂的一部。

　　应该是得看超过一次的电影。形式方面十分Artistic，看得出是用了心的。

　　开场的隧道，阴冷的色调，一个在草坪行自己玩儿木质玩具的少年，一个人的蓝色泳池，老鼠一家的Close-up，在杯口晃动的勺子上的倒影，照亮男主（就算男主吧那个爱着朱莉的男人）淡色的眼睛的光线，当然还有那个蓝色的挂灯，等等等等。

　　很特别还有突然Fade out再恢复的黑屏，像是一个pause，一个情绪上的感叹号。

　　剧情方面印象深的是她搬家之前喊来一直爱着她的男人发生了关系，然后说“看到了吧我也会咳嗽我也会流汗，你会忘了我的”。她给她倒了一杯咖啡以后离开了。这种对于爱着自己的人的感情很微妙，尤其是在她的现况下。

　　后来朱莉和目睹车祸的少年见面时说她老公以前最喜欢说那个跟咳嗽有关的笑话。看起来无关紧要的“咳嗽”漫不经心却确切表露了她与丈夫的潜移默化的联系。

　　能让脱衣女郎继续住在公寓里是因为她对生活的漠不关心。

　　吹笛子的人说“人总要有点儿什么寄托”。

　　我觉得她依然不怕老鼠，只是对死亡的恐惧或者排斥。

　　当然还有很多问号，流浪的吹笛人为什么从高级轿车上下来？

　　音乐的作用是什么？为什么看到有人说那篇音乐是为了他的情妇而写？

　　我觉得她迟迟不肯完成它甚至想销毁它是因为她不想让过去成为过去，她反抗。所以最后当她找回了自己的生活，又发现过去并不如她一厢情愿般完美，便与男主一同完成了最后的乐章，让那段往事成为过去挣脱了它对未来的羁绊。

　　看完以后，以及写这篇小观后感的时候，我一直在想到底什么是看懂一部电影？

　　There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes.

　　如果再看一遍必然会不同，不仅仅因为第一遍看时遗漏了什么，还因为我在不断的变化。

　　我总会看到现在的自己的心。

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　　突然想到遗漏了一个非常重要的部分，蓝-白-红三色的本质，法国国旗的三色——象征着自由、平等和博爱。

　　蓝色是代表自由。

　　但片中的类似于自由的东西却从一个反讽的角度禁锢了朱莉。她突然失去了跟最亲密的人的联系，人人向往的自由变成了她最大的敌人，让她尝试摧毁过去留下的一切，甚至自我。

　　实际上自由是自配自我的力量和权力，但在她准备自杀的那一刻她已经放弃了支配自己，所以其实并没有什么自由可言。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(八)：枷锁都是自己上的

　　世界从此惨淡，心和被关着冰冷的逝去亲人的棺材一起下葬。搬家，弃物。新的生活是恍惚的片断。直到发现前夫的孩子在他情妇的腹中孕育。她脖子上挂着和前夫送自己的一样的十字架项链。于是恍然，奔向那个候了很久的男人。

　　失去生活的重心，自我本身随着所有实体都飘在空中，像蓝色的水晶吊饰。在泳池中逃避地心引力，暂时不用接受现实的痛苦。

　　没有人能给处他以外的任何人上锁。把自我钉在过往的悲伤，拒绝向前看。如果从未知道那情妇的存在，是否永远相信美好是不可重生的，一辈子活在过去的幻想中？

　　幸好老天安排了一场偶然，于是重新看待失去的往日幸福。原来一直被欺骗被欠着，才得以释然，心安理得地放下牵挂。

　　善良的人太不懂得自救。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(九)：为何你在哭？因为你不哭

　　为何你在哭泣？因为你不哭泣。——《蓝》台词

　　如果你问我，这是个怎样的世界？导演定会一脸阴郁，旁白这是个悲惨世界。不然，在《蓝白红三部曲》中，为何他们的命运总是以悲剧开场：《蓝》一场车祸，父子皆死，留下妻子面对劫后余生；《白》独在异国的丈夫，在法庭上被妻子控告性无能，离婚，扫地出门，露宿街头；《红》忠贞漂亮的女朋友，每天被远在异地的男朋友在电话那头怀疑不贞。故事便这样开始了。似乎仁慈的上帝刚让我们降生，又将我们抛弃，故意冷眼一旁，看我们在这段人生黑暗的旅途中，何去何从。

　　我们将何去何从？或死，或活。死去很容易，无牵无挂，一了百了。《蓝》最初选择了死，但最终没死成，于是，活着。活着不容易，因为活着需要忍受痛苦，活着有很多种选择，活在过去、未来或是现在。《蓝》选择了过去，戴着戒指活在了对死去丈夫的爱的城堡中；《白》选择了未来，信心百倍活在重拾背心妻子爱的向往中；《红》则活在每一天，简单而充实。

　　其实，活法不分好坏，每个人的生命都是一段修行，我们总会得到那些想要的也有不想要的，生活中唯一不变的就是变化。于是我们发现，《蓝》所深爱的丈夫，有一个秘密的情人和小孩；《白》想挽回的妻子，正在床上和男人快活的叫床；《红》一颗热情美丽的心，怎配一个嫉妒怀疑的男子拥有？

　　那么，生活，怎么办？在“三部曲”中，都有一个提着大包，佝偻着背的沉默老人，费力地举起手，把一只空酒瓶塞进高高的垃圾桶，哐当一声，静静离去。导演似乎想说，这就是我们每个人生活的困境及该有的尊严和态度，当然，心酸神伤。

　　也就是在看电影的时候，我重新发现：我们的双手，大拇指最忙，拿捏抓握什么事情都少不了它，食指和中指堪称大拇指的左膀右臂，总要配合它的动作，小指远在一边，细小无助，似乎最没用，却是掏耳朵的不二人选。只有无名指，什么事情他都不操心，只有他才是自由的。所以婚戒为什么要套上无名指？因为这预示着自由无束的爱情即将被圈住，从此便专属一个人所有——《蓝》所说就是这个道理，秘密就在女主角手上的那只戒指上。而《白》所告诉我们的，爱情并不是我们平常所想的那样美好，它可能来自于痛苦，终了于快乐（这和做爱神似），平等的爱情，永远不来自一厢情愿肝脑涂地的付出奉献（因为对方并不是完人），平等的爱情，可能更多来自一次次的生死战斗血肉互博（是的，就像那些大汗淋漓呜呼哀哉的性高潮），爱情与其空说平等，不如说更像两个人的战斗。在“三部曲”中，只有《红》帮助那位衰老的老人把瓶子丢进了垃圾桶，这份爱，或许就是我们能够勇敢生活下去的希望所在。

　　《蓝白红三部曲之蓝》影评(十)：高级感和审美力即正义

　　我喜欢法国导演的电影，很大一部分原因在于审美力，他只想将自己所能感知到的一切美的东西呈现出来，清高柔软，旁若无人。我喜欢王家卫的原因也在于审美力，甚至这部电影开头一系列似梦非梦，迷幻吊诡的分镜头让我直接与《重庆森林》中杜可风的摄影联系了起来。

　　茱莉的眼部特写，透过她的眼睛来呈现通知她丈夫死讯的人。她瞳孔的移动，红血丝的位置，以及眨眼睛的频率等等细节捕捉，将主人公的绝望心情表现得淋漓尽致。