《猫在巴黎》好看吗？经典影评10篇
《猫在巴黎》是一部由让-卢普·费利乔利 / 阿兰·嘎诺尔执导，多米尼克·布隆 / 贝纳德特·拉封 / 布鲁诺·萨拉曼主演的一部犯罪 / 动画 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《猫在巴黎》影评(一)：猫在巴黎 | 无奈的中庸
来自自己的博客（配图版完整版见http://mjmkacg.com/une-vie-de-chat/）
摘要：作为获得2012奥斯卡动画长片题名的影片，网上不乏对『Une vie de chat/ A cat in Paris』（猫在巴黎）的评论。动画里的黑色电影元素以及受到20世纪表现主义、后印象主义、立体主义影响的画面风格，无疑成为诸多评论关注的焦点。当下网上的评论，个人比较推荐三联的文章《猫在巴黎，向19世纪浪漫主义致敬》。
正文：去年，人们猜测奥斯卡题名的时候，由Alain Gagnol和Jean-Loup Felicioli联合制作的《猫在巴黎》就被当作第83届的『The secret of Kells』（凯尔经的秘密）备受关注。二者的确有许多共通之处。它们的画风都是极富特色的2D手绘，内容面向儿童却与传统儿童动画有别，甚至两者的制作过程也颇为类似：动画团队中都有法国动画家和比利时动画家的身影，预算一个是600万欧元（凯尔经的秘密）一个是500万欧元（猫在巴黎），制作周期一个至少4年（从Tomm Moore的官方blog推断）一个是5年半，它们都被GKIDS相中，作为艺术动画（相对于商业动画而言）的精品出现在北美电影圈。诸多重合并不让人意外，欧洲作为过去和现在的艺术中心，经过长期的发展与积淀，其动画作品自成一体，加上能够负责长片的工作室并不多，互相交叉是常见的事：
《凯尔经的秘密》是工作室Les Armateurs和Vivi Film继《疯狂美丽都》之后出品的动画长片，Les Armateurs还制作过剪纸动画大师Michel Ocelot的《王子与公主》和《嘰哩咕與女巫》。《疯狂美丽都》的导演是Sylvain Chomet，他的另两部知名作品是去年奥斯卡长片题名的《魔术师》和黑色短片《老妇与鸽子》。《猫在巴黎》来自Folimage（疯影），疯影的上一部长片是工作室创始人Jacques-Rémy Girerd执导的『Mia and the Migoo』（米芽和米咕人）。Girerd是大名人，不仅仅因为获得第64届奥斯卡短片奖的《和尚与飞鱼》以及被视为欧洲动画标竿的《哗啦哗啦漂流记》，更因为他为推动法国动画事业所作的贡献，尤其以成立Folimage和动画电影学校La Poudriére（通常译作炮提叶，原意为火药粉制造厂）为人乐道。La Poudriére、Gobelins、École des métiers du cinéma d’animation，一南一北一西，呈三足鼎立之势。Sylvain Chomet就受邀在La Poudriére讲课。不得不让人感叹，尽管地球非常大，却尽是些小小的圈子，其中动画这个小圈子无疑让法国人自豪万分。
国内观众对主流动画为3D动画的印象来自于输入的美国大片。美国动画长片市场上已鲜见传统手绘作品，Disney的大制作手绘长片在1985-1999年间达到巅峰（其代表《美女与野兽》也已3D重制，即将再次放映骗钱），在2000-2003年间迅速落败（皮克斯等CG动画公司带来的冲击，迪斯尼自己的财务问题，和人们审美兴趣的改变都是重要原因）。09年的《公主与青蛙》被设定为向老迪斯尼致敬的挽歌，可惜这临终一曲没有再现辉煌，无论口碑还是票房都很是黯然。在其他动画长片市场上纯3D动画却并非主流，除了大家熟悉的老顽固宫崎骏先生坚守纯手绘阵营，放眼欧洲也大致是2D动画主导。尽管各国动画学院都将CG作为一大方向开设专业，无奈能够连续运转、在短周期内完成3D大片制作（每部长片的制作周期为两到三年）、并进行市场投放的只有钱包鼓鼓的御三家：皮克斯、梦工厂、蓝天工作室。从学校出来的CG动画学生，要么追求独立的艺术理念在小工作室做短片或者十年磨一剑憋出部大的，要么等着大佬采选进入豪门当颗螺丝钉。无论是傲慢的高卢公鸡、还是自怜的大和抚子，面对庞大的美国商业机器，都渺小的像独立制作人。《猫在巴黎》制作组中的动画师只有12位，这在御三家怕难以想象。Gagnol接受采访时说，他拍完本片后特别担心票房差对不起投资方，好在反响不错，总算松下一口气。这恐怕代表了所有在美国3D动画巨作冲击下动画长片制作者的普遍心态。
有关商业口味和艺术品位的争论由来已久，我可不想踩进这滩浑水，但平心而论私心还是偏向艺术性更多些。固然影视作品的商业性和艺术性并不总是此消彼长的关系，但一口咬定商业性不会牺牲艺术性实在是法西斯的说法。有人说艺术品也是商品，曲高和寡忍受清贫是活该，颇有点目不识丁的伙夫嘲笑文人落魄的酸味。依照盲目的‘使用效用’标准，最成功的影视作品非AV莫属，纯功利性的准则最终会引发灾难的狗屎后果，看看日本动画界色情横行的状态、还有天朝动画界遍地的垃圾便会知道。当下为艺术性动画发声的言论比较多，难免招来‘文艺青年装逼’的讽刺，在我看来商业动画和艺术动画根本不是同一个重量级，前者是100公斤重的泰森/后者是69公斤重的亨德森，硬生生放在一个围栏里较量的公正反而不公平，多挺一挺艺术性动画对维护动画生态圈多样性必不可少。
Gagnol被自家窗外每天游荡在夜色中的猫咪所吸引，以此为契机创作出影片里过着两种截然不同生活的猫——白天在警官家中受女孩宠爱，晚上跟随贼穿梭于巴黎的屋顶和房檐。Gagnol继而又加入恶棍、恶棍安插在警官家的卧底，恶棍无能的手下等角色，完成黑色电影中标准的棋子布阵。随后通过各种机缘巧合，让人物碰面、发生冲突：女孩意外发现恶棍的阴谋，处境危险，紧要关头得到贼出手相救。警官因贼对自己女儿的见义勇为改变了主意，与其联手对抗坏蛋。末了恶棍被幻像迷惑从高处跳下身亡，其他帮凶亦被捕。另一边，女孩终于克服心理障碍开口说话，警官和贼亦两情相悦，阖家幸福。Ganol直言动画受到美国40/50年代黑色电影的启发，《The night of the Hunter》和《White Heat》的影响尤其直接。动画中恶棍欲加害知道内情的女孩无疑来自描写邪恶继父的《The night of the Hunter》；恶棍最后被心魔迷惑，跃下身亡的情节显然类似《White Heat》Cody大叫着‘Made it Ma~Top of the world’的癫狂结局。除此以外，片中宿命式的警匪纠葛、偶然因素作用下角色的被迫行动、不偏重情节叙述而以大量流畅的追击带动节奏都是活脱脱黑色电影范儿，符合钱德勒的冷硬派风格。拍出一部儿童能看的黑色电影（原计划并未针对儿童，最后定调为儿童电影是基于商业考量），这可是过去没有的主意。
有评论认为，《猫在巴黎》之所以能获得奥斯卡题名是因为其中的黑色电影元素，从今年怀旧风被学院奖捧得老高的情况看，此种说法也不无道理。《猫在巴黎》入围多个竞赛单元，恺撒奖、昂西动画节长片、奥斯卡动画长片，却只见题名不见获奖，问题恐怕还是出在黑色电影上。黑色电影强调反派的无耻与冷酷，和正派的愚蠢与无能，只有如此才会爆发出激烈冲突并展露冷峻的内核，使得黑色来的更有重量，直接压倒观众。《猫在巴黎》为适合儿童观看只好走中庸路线，恶人的形象不够鲜明，紧张感弱了许多，冲击性大打折扣。例如动画中的反派boss貌似只是个转进牛角尖的家伙，脾气暴躁了点但不过分，我多次期待他对拖后腿的不中用属下出狠招以反映其残暴的一面，结果他总是刀子嘴豆腐心地既往不咎，甚至可以中断要事救手下一把。他不贪财、不欺诈，只图抢到内罗毕巨像（仅做个人收藏，而不是贩卖赚钱），在坏蛋里可谓是正人君子，作为黑色电影的灵魂人物，实在太平淡了。再比如《猫在巴黎》将恶棍的手下们设定为憨厚老实不断犯傻的家伙，用反派莫名其妙失误的幽默来中和犯罪时极度惊险的氛围（这类动画的典型有《The Pink Panther》粉红豹）。松弛节奏的效果的确达到了，然而将截然不同的黑色喜剧与黑色电影糅合在一起，总感觉不伦不类，就好像你往嘴里塞着大把的爆米花，嘎吱嘎吱嚼得正高兴却突然咬到一粒葡萄干。可以说本篇最大的特色就是最大的败笔，黑色电影本来就不是给小孩看的，全年龄向的黑色电影还能称作为黑色电影么？
Gagnol和Jean-Loup在《猫在巴黎》之前，已经合作了十年，一起拍摄了许多短片。负责人设和背景的Jean-Loup，风格一直是这样子，人物的眉眼像莫迪利亚尼、身段像马蒂斯或者毕加索、举止像夏加尔，背景绘制像博纳尔。大众过去没有注意到他，以为这是本片的特色，其实是Jean-Loup的个人标签，梦幻、极富装饰感，具有独特的张力，但它适合黑色电影么？恐怕就不那么肯定了。尽管并不契合锋利的黑色主题，《猫在巴黎》通过极其精确的故事板实现了非常流畅漂亮的运动镜头。夜色下角色们在窗台和窗台间纵然一跃，宽大的裤管和伸平的双臂构成书法般的画面，神秘而轻盈，这是看起来质感都差不多的3D动画永远无法实现的。《猫在巴黎》还不能摘取最后的桂冠，但它的优秀仍旧是毋庸置疑的。
TheFilmStage采访《凯尔经的秘密》导演Tomm Moore时，做了一张影响地图，用来显示动画的灵感来源。我为《猫在巴黎》亦作了一张，希望对那些想要了解本片的读者有所帮助。
《猫在巴黎》影评(二)：就让这场梦继续吧
该在深夜中进行这样一部电影,涣散着所有和想象有关的情节,像一起做了一场梦,在城市的屋顶飞檐走壁,大巨兽绕过埃菲尔铁塔,沿着蜿蜒街道一步一个脚印地走向前,经过了每个人的梦境,不打扰,继续迈过整座城市...
这种梦还没有醒,这样的梦还在继续,暂时我只是触碰到了它的一点边缘,像个观众一样旁观他们的梦境,迷幻惊险温情绚烂,然后想着会不会有一天我会身临其境,成为了故事里的一个角色. 他曾经啃着法棍看着夕阳下埃菲尔铁塔的窗台是哪一个,我想如此的城市容得下一个安静的心吧,足够了.
在黑暗中,我们一样,可以看清一切.像猫一样去活,倔强独立而神秘主义......
《猫在巴黎》影评(三)：猫的生活
大多数情况下，法国电影关注的是人与人之间的关系，更注重情感世界和人物内心的表达。并且法国电影多剧情缓慢，节奏沉闷，即所谓的“细腻”。而《猫的生活》把所有的故事浓缩于70分钟内，以一只猫儿白天黑夜的双重生活，连贯地串起警察、女孩、大盗、公敌这四方人物的斗智斗勇。没有不合时宜的唧唧歪歪，更没有不知所云的插科打诨。电影拥有的，是一气呵成的故事脉络，是性格突出的人物印象，是大部分当代中国导演所紧缺的讲故事的能力。可想而知，如此快节奏的剧本是有多强大，至少个人觉得是已臻完美。
此外，值得回味的是法国著名作曲家Serge Besset为电影所谱的精彩配乐，再加上飞檐走壁与追逐戏码的犀利剪辑，一种急促而紧张的氛围呼之欲出。那么，不爱这部电影都不行！
《猫在巴黎》影评(四)：猫的浪漫
无意中开始看的一部电影，完整的看下来，觉得真是浪漫~~
猫咪为了女孩捉的蜥蜴，尼克为了女孩的勇敢，女孩妈妈关键时刻对尼克的帮助，爱，让这部电影显得那么的浪漫，巴黎，这个浪漫的城市有着浪漫的人，和一只浪漫的猫。
我们根本无需通过现实来评断电影中的某些情节是否合理，只要合情就好。
我也曾经想过，猫咪出去散步，经常是在房顶，她们究竟看到的是什么样的世界，经历什么样的生活，当镜头跟着猫咪出去散步的时候，我真的觉得那么兴奋和好奇，而她的离奇伴侣尼克更是充满了神秘。
我喜欢happy ending，这就是巴黎人的浪漫吧，爱，不问过去，只问现在~~~
《猫在巴黎》影评(五)：迪诺是只猫
迪诺是只猫，它有两个家，白天陪着佐伊，到了夜晚跟着珠宝大盗尼克四处行盗，给尼克探风。 相反于佐伊妈妈给佐伊的条条框框，迪诺是只主人喜欢什么给什么的猫，抓蜥蜴陪吃饭陪玩，陪伴着佐伊的开心跟难过。 令人头疼的大盗尼克不能细解，行走江湖飞檐走壁梁上功夫了得，可能还能解释为是一个为排解寂寞的盗贼。遇到佐伊遭难更是想尽方法解救她。 影片画风比较简单，里面蛮多场景我还挺喜欢的：尼克剪断电线戴上夜视镜摸上科斯达小楼里里面的黑白线条，看到的时候眼睛一亮，太棒了这一镜；香水味幻成保姆样子引迪诺那里，形象且优雅风情……很多小场景很特别。 科斯达一伙贼是又狠又蠢还有礼貌，蛮逗趣的。每个人物形象都很饱满，结尾也能引无限遐想。适合小朋友的小影片，主人公正义又勇敢。
《猫在巴黎》影评(六)：法国动画的精致温馨
自闭倾向的小女孩，一个身手敏捷善良孤独的小偷，一个失去丈夫深爱女儿却因为工作性质对做一个合格妈妈无能为力的母亲。最开始的人物设定都很迷人，结局也是大团圆没有悲剧色彩。但是结局人物性格扭转略显仓促，小偷的人设莫名其妙消失了，小女孩也一下子很开朗与妈妈没有任何交流困难，妈妈一下子从丧夫中走出来爱上了小偷。另外也没有填坑，比如为什么小偷要偷那么多东西，最后为什么没有被绳之以法。如果真的进局子了其实情节还更丰富，戏剧张力更强。
细节highlight:一只苍蝇惹怒大boss；猫咪每次都要惹怒一只小狗；小鸟爪印和猫咪梅花脚印；黑暗中的线条表现手法；香水；大boss最后因为心中执念疯了，妄想他心心念念的巨人会来接住他，高空跳了下去。
用一只东食西宿的猫连结了两个孤独的人的命运，很精致温馨浪漫的故事。
《猫在巴黎》影评(七)：《猫的生活》：猫都需要有个家
这部影片再次根正苗红地证明了一个早已被数万次证明的事实：一部优秀的动画既不需要逼真的三维人物，也不需要用眼镜才能看出的立体效果，需要的仅仅是一个迷人的故事、一些有人性的人物和一个让人看着不会厌烦的绘画风格。
在我们控诉每年的奥斯卡奖总是千篇一律地选择三维动画大片作为最终胜利者，仿佛是戴着三维动画过滤眼镜一般在浏览所有动画片的时候，我们也必须窃窃地感谢一下奥斯卡的投票者们，至少他们差不多每年还都会给我们遴选出一两部这样另类的二维动画。而且从《疯狂约会美丽都》到《魔术师》，我们已经看清了这些投票人的口味了——他们尤其偏爱法国动画。
《猫的生活》，英文名字为“猫在巴黎”（A Cat in Paris），讲述了两只猫的故事。一只是真正的黑猫，另一只则是一个“猫贼”。贼这个名字在中国往往被称为“毛贼”，而在英语世界却有另一种说法“猫贼”（cat burglar），意思是指那些在盗窃方面具有特殊技能的人。“猫贼”喜欢穿着和黑猫一样的深色服装，他在房梁上奔跑穿越的动作也好似猫一样的灵动。这无疑加深了这种以猫喻人的借喻感。然而，两只猫最大的不同就是，黑猫是有主人、有家的，而“猫贼”是孤独的，只是以偷盗为乐。
黑猫在影片中有着双重身份：白天，它喜欢腻着它的小女孩主人睡觉，显得既懒散又胆小；但是到了黑夜，它就会去找它的另一个主人“猫贼”，眼睛里透出炯炯有神的光，尾巴骄傲地竖立起来，身形矫健的闪转腾挪。这种反差是十分强烈的，从在小女孩的家中被奶妈欺负，到黑夜里行走在高墙上，居高临下地看着临家院落里汪汪狂吠的狗，就可以明显地对比出来。
小女孩也是一个孤独的人，自从爸爸去世以后就不再说话了，她只有一个身为警官、一直在努力平衡自己的工作和家庭却总是做不好的妈妈。她的妈妈一直在追查开枪打死了丈夫的凶手。当然，她家里还有一个奶妈，奶妈开篇不久后在临出门时的一个眼神透露给我们她绝对不是普通的人。
故事本应在小女孩、妈妈与罪恶的杀人凶手之间展开，却因为黑猫的双重身份，把“猫贼”牵扯进来。事实上，整个影片最玄妙的地方，就是把“猫贼”与小女孩一家既离奇又天衣无缝地结合在了一起。
当然，我们都知道当一个单亲家庭的生活中突然闯入一个男人之后的结局会怎样，但是我们还是感慨于技巧纯熟和经验老道的导演和编剧是怎样把这样一个大家都可以预测到结尾的故事，编得依然让人感动的。不遗余力地挖掘人性是唯一的方法。我想，当小女孩望着妈妈驶远的汽车，嘴中喃喃吐出“妈妈”两个字的时候，没有人会不为之动容的。
这部影片虽然更多的场景发生在黑暗的夜幕中，但是人性的光辉可以说处处撒落，它们照亮了整个影片，也照亮了观众的心。“猫贼”虽然是一个盗贼，但却对素不相识的小女孩施以援手，显然在他内心中隐藏着对自己生命价值的更高的追求。妈妈的辛苦是每个观众都能切身体会的，她虽努力地兼顾于家庭与工作之间，却总是处理不好，但她依然无时无刻不在尽自己最大的努力去做。当她脑海中第一次浮现杀夫仇人的妖魔化样貌的时候，自己不禁受不住这种压力哭泣起来；但是当她第二次再看到妖魔化样貌的仇人的时候，她已经能够勇敢地面对。勇敢与爱心，她是一位真正伟大的母亲！
黑猫嫁接了小女孩与“猫贼”两个孤独的人，而两个孤独的人互相给予支撑，“猫贼”为小女孩打开了自闭的心扉，小女孩则让“猫贼”找到了生命的意义。而他们两个人同时又都成为母亲勇敢的动力来源，女性对家庭特有的依赖感与关爱情被展现得淋漓尽致。就像黑猫有自己的家一样，影片中的每个人都需要有个家庭来支撑。猫都需要有个家的。
这部影片从风格上看具有实足的法式浪漫色彩，紧张的剧情之中不乏画面的幽默，流畅的故事中充满各种细节。影片开头和结尾各一段“猫贼”在房屋上穿梭奔跑的蒙太奇剪切（一个是有猫陪伴，一个是身背小女孩），十分耐看。当然，我个人认为影片中一段黑灯状态下的线条动画，把动画表现力的可能性与魅力发挥到了极致，堪称影片最精彩的一个段落。
：影片唯一遗憾的是对几个配角的性格处理不够。黑帮老大手下的几个刽子手，无论从身形到性格特征，感觉都没什么差别，但这又不是一部像《疯狂约会美丽都》一样符号化非常强的作品。我看完后对很多人都印象很深，但唯独对那几个手下感受不到什么存在感。当然，影片的另一个遗憾就是太短了些。当然，这是个笑谈了。
《猫在巴黎》影评(八)：《猫在巴黎》：情归何处
蒂诺的动作很多时候看起来没那么优雅，
但是一点也不影响猫身体灵活的节奏，
很多夸张的动作设计在图画中得到诙谐的表现，
还有非常规巴黎夜景的布置，
在一个小时内让人目不暇接，
人物之间的冲突环环相扣，
以至于最后反派的幻觉看起来让人有些不适。
因为喜欢猫的都会有个圆满的结局，
故事本身没有多少新意，
可那些手绘的图画跃然眼前
加上法国的浪漫情愫和侦探的情节，
在平安夜重看也是颇为愉悦。
个人评分：7.6分，
法国动画片的人文关怀总是那么敏感，
比如对罪与罚，
比如对自闭的单亲家庭里的孩子。
《猫在巴黎》影评(九)：白天不懂夜的黑
终于追上今年的法国电影节，看了这部《猫在巴黎》。
吸引我看这部戏的原因是从故事大纲开始，觉得白天黑夜分别成为小女孩的宠物及大盗的知己的猫，应该会给我意外惊喜及收获吧？
开始时看见这部戏的图片，觉得颜色好漂亮啊！再下来是怎么法国人眼中的人就这个样子呀？眼睛长得好高哦！
真实的见识这部2D动画，真的让我有意外的收获！颜色真的很漂亮。你可以说人物角色画得不美，但它真的很有个性及味道。不快不慢的法语，充满着法国气味及情调的音乐，跟随猫咪到法国街道走走。立体的声音，让人放入进入了戏剧其中。
充满怪癖的猫咪，喜欢抓壁虎给小妹妹收集。这不是个好的教育，却体现了小女孩的心灵世界。因为荒芜孤单，所以这样的小事可以让她兴奋的想和人分享。
无法抽空陪伴孩子的单身母亲，真的很辛苦。丧夫让她感到无助，但孩子的成长不会因为丈夫的逝世而暂停吧！现实有太多的事难以拿捏吧？可是也因忽略，单亲母亲竟把自己的孩子交给最危险的坏心肠保姆。
那些坏人的部下，其实蛮可爱的，他们很像现实生活的我们。也许糊里糊涂的跟着别人走。不断的发牢骚，可是叫我们选择这样生活的不是谁，是我们自己吧！
最经典的一幕应该是，大盗为了救小女孩，摸黑潜入贼窝，快要成功救出小女孩时，那个坏人大叔却突然点起火柴点烟。大盗敏捷迅速的吹灭蜡烛，真的令人捧腹大笑！
做为儿童剧，我觉得这部动画是成功的！虽然短短几分钟，却叫人多角度思考。身边许多单亲家庭的孩子，性格的顽劣真的像Joey一样。而身边成为单亲母亲的朋友，虽然不是警员干探的，却往往因忙碌忽略很多小细节。
这是部充满诚意，且具内涵的动画。让我有感而发的是，因为空虚所以大盗没有人生目标，所以选择到处偷东西吧？那个坏心肠的大婶也为了爱着某个人而到处为那坏心肠的大叔做事吧？爱是每个人不能缺少的，却有令人大发正义感，也有人爱屋及乌的做坏事的功能吧！大家好好认认真真的爱生命，爱惜身边的人吧！
《猫在巴黎》影评(十)：一只猫在巴黎 ，黑夜的尽头是黎明
法国的电影，总有一种不同的欧洲特色，有别于好莱坞式的法式风情。
这部法国动漫也一样。
好久没有看法国电影了。
重新听到法语，感到一种久违的亲切。
猫和狗一样，都是和人类很亲近的动物。
但是一直以来，猫都被认为是有灵性的。
狗看见了你，会激动的甩着尾巴走过来。会在你面前摇尾乞怜，期望你的宠爱。
可是猫只是慵懒的躺在那，毫不理会你。
它会在你的屋子里上蹿下跳，会跳上你的书桌，你的房顶，你的沙发。在房间里放肆的留下它的足迹。
而巴黎，一座充满想象和梦想的城市。
多少人梦想来到这里，多少人来过再也忘不了，多少人住过后，视它为第二故乡。
巴黎是一座流动的盛宴。
猫和巴黎组合在一起，本身就充满了无尽的想象空间。
这只猫叫蒂诺。
白天它是小女孩佐伊的宠物。
夜晚它是巴黎的黑色精灵。
它会和尼克一起，在巴黎的楼顶灵活的穿行。
但它们做的是盗窃，它们做的是小偷。
可是这个小偷好像只是享受偷东西这个过程。
这个小偷，有良心，会挺身而出救人。
这个小偷身手敏捷，功夫了得。
这个小偷偷东西，好像只是因为他太寂寞了，太孤独了。他喜欢偷稀奇古怪的东西，他喜欢把它们收藏起来。它喜欢把偷来的东西送给猫蒂诺作为礼物。
小女孩佐伊的世界也是孤独的。她的爸爸被巴黎最坏的坏人维克托杀害了。她的妈妈也是警察，努力工作，总是无暇照顾她。佐伊不再说话了。我想，她不是不会说话，而是她不想说话了。
这两个孤独的人，因为猫蒂诺，有了奇妙的联系。
而维克托真的是一个恶棍啊。他无恶不作，心狠手辣。他长得也很凶狠，很丑恶，很矮小，身形还很臃肿。
这个维克托满肚子坏水，他一直梦想那座珍贵的神像。而这次机会来了。
机缘巧合，一波三折中，他们挟持了小女孩佐伊。维克托想以此作为要挟，威胁佐伊的妈妈，交出神像。
尼克和维克托在夜晚的巴黎上空，进行了惊心动魄的追逐和打斗，堪比动作片。
这只猫蒂诺，很聪明，很有灵性，还能在关键的时刻攻击敌人，扭转局面。
坏人最后是不会得逞的。
听说导演最后是做了妥协，所以有了这个结局。
这个结局还是皆大欢喜的。
动漫照顾一下小孩子的情绪，有一个美满的结局，也给我们多一点美好的期望。
作为一个观众，我并不反对。
最后小女孩佐伊说话了，而且欢快活泼的讲述着这个惊险的经历，让人不自觉的笑出来。
正义与邪恶，白天与黑夜，这个世界从来不是非黑即白的。
在我们不愿意看到的背面，我们也能找到一缕温情和人性的光辉。
看到人性中美好的一面，我们对人生也更有希望了呢。