《我爱厨房》经典影评集
《我爱厨房》是一部由严浩执导，陈小春 / 罗家英 / 富田靖子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《我爱厨房》这部电影延伸出来的还有一个主题，就是讲述生活在自闭世界的人生活状态，做为有同类生活状态的我，每隔一段时间就要重看一遍《我爱厨房》，内心放不下这部电影，可能是产生了一种归属感。有同类经历的人不防欣赏欣赏这部电影，音乐也很棒，烦躁的时候听，会静下心。
在2001年周末的一个晚上，无意看了这部电影，心里十分喜欢，Aggie拼命去抓的是什么，仅仅是一轮幽白明月吗？自闭世界万物都化成了表象，她真正要的是一种救助，黑夜里一丝温暖，哪怕只有月光的温度也够了。另一段是：Louie失去“母亲”华姐后，独自一人踏上了散心之旅，但不论他走到哪里，都无法改变他自闭、选择逃离世人目光的事实，他不愿意看异地风景，体验人俗，只能待在出租屋里，面对的四壁。实现上是他无法改变内心的荒凉，他无法吃当地食物，啃面包的主要原因可能不是不合胃口，很大一部分原因，是不愿出去面对人群，那怕只是十分钟的用餐时间。我从Louie身上找到了自己的影子，我曾经是那么自闭的一个孩子，没有走出家门的勇气，大部时间在窗口遥望外面的行人，尤如Louie的自闭行为，躺在床上，看着天花板和四在墙。孤独、无助，好在Louie有了Aggie，他们彼此有了同病相怜的感情，他们像照镜子一样，看到自己的影子。同样自闭过的Aggie，他们的内心世界有了交织点。婚姻的结合方性格到底是互补式好还是同类型好，看你自己的内心倾向程度了！Louie和Aggie是幸福的，他们找到了世界上唯一的你和我。
Aggie的千辛万苦的找寻，为什么换来的是Louie逃避；出租车司机不耐烦的催促，Aggie坚持最后一分钟的等待；一个匆忙赶来的身影，足够吊起观众的胃口。。。。。到最后Louie也没有解释，Aggie也不用问，他们早有了心灵相通的默契。
《我爱厨房》影评(二)：好喜欢电影的配乐。
很喜欢旧时港片那种说不出道不明轻飘飘的音乐调子，其实算一部不错的文艺片，让人有种想继续看下去的感觉，虽然整体进行得很缓慢，但又不至于让人厌烦。
aggie说：你知道吗，你周围所有的东西都会不见的，宇宙间最大的贼，就是时间。
aggie又说：我以前有个男朋友，他说很爱我，但是后来有个女孩好像搬家一样，慢慢地搬进他的心。我只好搬走了，我搬走后，自然又会有人再搬进来的。
《我爱厨房》影评(三)：谁能陪你一起度过那些蓝色日子Blue Period
很早以前就听过《我爱厨房》这部影片，最初以为这是一篇关于美食的电影，就像那种有暖色调，有好看的台布，刚从锅里捞出来煎好的鱼，冒着热气，伴着“滋滋滋”的声音。这些一切美食片里会出现的元素都没有，整个画面色调都是如水的蓝，那些微微荡漾的水，一层又一层，从最初感觉的沉闷，到你开始慢慢融入电影，体会到电影里男女主角的心情，就像慢慢品了一壶茶，最初的涩而无奇到渐入舌尖的甘甜。
很多人会将它当爱情片看，可是我觉得爱情在这里面并没有那么浓墨重彩，只是连贯丰满剧情的一条线索而已。如果你仔细看，会发现整个电影的色调是蓝色为主，偶尔会有阳光进入，就像毕卡索的蓝色创作时期，大量的画都是以蓝色为主调，画面背景很单一，避开了光感和深度，背景简化，把人物结合成一种简单的图样，其中沉重、强烈而流动的线条，给人以不真实的、虚拟的印象。来塑造人物消瘦的形象，和孤独、落寞的心境。
《我爱厨房》影评(四)：内心的救赎者永远是自己
不知道为什么这么一部经典的爱情文艺港片却很少有人提及，也许真如人所说“生不逢时”吧.....前有《甜蜜蜜》，后有《玻璃之城》，同年的还有个《半生缘》……
这是一部精彩的爱情文艺小品。从中可以看到《花样年华》式的拾梯而上女人的腰身；开篇如阿尔莫多瓦式的阴冷沉闷；结尾如《甜蜜蜜》式的兜兜转转又重逢；还有《岁月神偷》所表达的“宇宙中最大的贼就是时间”……
本片开篇段落阴冷沉闷，aggie（富田靖子）沉默的就像一颗呆愣愣的树，不知道她在想什么。确实让人无法入戏。但随着louie（陈小春）和华姐（罗家英）的插科打诨，气氛渐渐温暖起来，各种不时抖出的笑料更是让人会心一笑。
这里的笑料不是无厘头式的搞怪，也不是撒狗血般的吐槽，而是真正沾满了生活气息的桥段：
louie拿起面包揩完油腻腻的脸，大口地往嘴里塞，恶心的华姐和aggie直摇头；华姐对着球赛发怒粗着嗓子大喊“他妈的！”，感觉失态和aggie相视噗呲一笑；还有最后louie哭哭啼啼地说“你没结婚也没谈恋爱为什么不请我进去坐？”……
这些桥段都让我咯咯直笑，感觉他们亲切可爱的如我的家人朋友，笑得人心暖暖的。
这些人物的鲜活可爱得益于演员们的出色演绎。
片中的louie善良可爱，他小心翼翼地关心aggie，他率真地拿面包恶搞，他疯癫地裸身大喊“I am happy！”陈小春自带一种乖张，让人觉得坏坏的，但眼神又是那么憨厚可爱，这个角色被他演绎地极其讨喜。
aggie这个角色太适合富田靖子了，开篇沉默寡言，忧郁哀伤，随后又是那么俏皮可爱。她可以冰冷孤僻地望着月亮，让人心疼；也可以扭曲着脸庞看LOUIE搞怪，惊恐地迎接突如其来的巴掌，偷偷地用手指戳华姐的乳房，淘气撒娇执意要舔louie的耳朵，……像邻家女孩一样，有甜美的笑容，也有伤心的眼泪，也有可爱的执拗。
我一直认为莫文蔚是一个好演员。这里虽然她只是个小配角，但是在了了出现的几场戏中，把这个妖娆、泼辣、夸张的新新人类表现地令人过目不忘。
罗家英应该是本片中最出彩的的演员，不仅仅是因为这个角色本身所带的戏剧性，还有他对这个变性“妈妈”细腻的拿捏。少一分则嫌硬，多一分则嫌娘。给人感觉十分的贴心温暖。最后华姐被刺的那场戏，等待时的紧张不安，小心翼翼和被刺时那惊讶惊恐的眼神给这个人物生命的终结画上了精彩的一笔。我对他的印象还远停留在啰嗦婆妈，唱着《only you》的唐僧的形象，他太让我惊喜了。
华姐的死去，让louie回到aggie的状态。原先aggie沉默忧郁，呆呆着去抓月亮，louie和华姐以他们方式温暖着她，她自己也慢慢走出来，并说“人最要紧的是自己开解自己，出了事，不管怎么样，只能自己摆平……”
现在louie因为华姐的死去而魂不守舍，只能暂且放下他与aggie萌生的爱情，逃向远方，寻求个人的纾解。他也去抓月亮，因为月亮就像华姐一样，可最后也只能是猴子捞月一场空。猴子捞月是不是也把又胖又白的月亮当成了失去的桃子？
内心的救赎者永远是自己。
华姐开解自己的方式是变性，焦先生开解不了自己了，无力救赎只好毁灭。
louie开解了自己，可就是慢了一步才蓦然回首。
兜兜转转数年，两人又是在雨中重逢，就着雨水的香味，两人又坐在厨房里一起吃饭。
去过了远方，终究回到对方的手中。现在他们两个人世界里真的只有了对方。就像最后aggie的那一句“世界上只有我们俩”。
“没结婚啊？”
“……”
“我也没有。”
就这样在厨房两人开始了新生活，在这个充满人情温暖，五味杂陈的厨房。
世界上，只有他们俩。
【本片改编自吉本芭娜娜《厨房》】
《我爱厨房》影评(五)：时间偷不走的，是一个人庸常的生活
“这个世界上，我想我最喜欢的地方是厨房。”
外婆过世后的Aggie，渐渐地睡在厨房的冰箱里，想必那里一定有着已经空空如也的厨房曾经的味道。“外婆死了之后，这个屋子的时间也好像死了一样。”冰箱里，应该有喜欢存储的食物的气息，有那些能够炒热的菜色的想象，有庸常的味道，有人气的烟火味。
我想华姐肯定也懂得，厨房里都是琐碎，厨房里又都是心思，即使不会做饭，还是好好地备着一切该有的厨具，摆着鲜花。吃饭，睡觉，是一个人的生活。要是哪一样少了，便只能算是呆着了。把胃吃开了，把心也吃开了。忘了那些人生中轰然倒塌的大大小小，还能好好吃饭，过着庸常的日子，才算是好好活着。
Aggie来到Louie和华姐家里的一天晚上，跑了出去公园的凉亭顶上，伸手想要抓住月亮，可是却怎么也抓不到，两只手用力地伸得直直的，高高的。直到Louie去到四川旅行，Aggie来看他的那晚，Louie说总是能够看到华姐的脸，但是却总是抓不住。我才知道，Aggie想要抓住的是永恒，是那些我们本以为会永远不离不弃的美好。没有什么比带走亲爱的人的生命，更能让我们知道“失去”，永远的失去。岁月神偷，时间流逝，天命无常，身边的一切将会消失，最爱的，最恨的，当人开始懂得这一切的时候，怎么能不被那排山倒海、天塌地陷的孤独感与渺小无力感所吞噬？就像是过去只是睁着一只眼睛生活，而如今双眼睁开，看到那生命的本相时，无法自抑的仓皇失措。
有多少人是睁着双眼生活的呢？又有多少人还只张开一只眼呢？我想，最后那睁开过双眼的人，最后都懂得全然闭上了罢。华姐本来是个男人，小时候被人收养了，那家人有个女孩，长大后两个人就私奔了，后来妻子怀孕生下Louie，患了重病去世了，身为丈夫的华姐变性做了女人，把Louie抚养成人。“我的另一半死了之后，我也好像死了一半。”挚爱离世，活着有多痛苦？无从得知。要伤心，要养儿子，要继续生活。华姐变性，成为自己深爱的女人，把全部的自己给了最爱的另一半，切断痛苦的灵魂，在同一副躯壳里重塑一个新的自己。
“人在生命的历程中，不彻底绝望一次，就不会懂得什么是自己最不能割舍的，就不会明白真正的快乐是什么，结果浑浑噩噩。我应该算幸运的了。”
Aggie睡了三天三夜，醒来之后说的第一句话便是“方便炒方便煮都不要紧，但是一定要过凉水”。生活的细节，从来不是大喜大悲，从心里醒来，便是身子也醒来了，肚子饿了，Aggie从黑暗的沙发里走到光亮的厨房，捣腾着东西，熬粥，煮菜，生活的味道本是庸常，而非深切地沉醉情感，庸常的力量便是让人忘却深切。“人最要紧的是自己能开解自己，出了事不管怎样，只能自己摆平”。
“人生不如意事十有八九，前途艰险令人不愿正视……人有哪天不这样觉得啊。甚至连爱也不能拯救一切。尽管如此，这个人还是挺立在这里，在黄昏夕阳的包裹中，用她纤细的手浇灌着花草。透过那透明的水流。眩目而甜美的光仿佛折射出一道绚丽的彩虹。”
Aggie知道了华姐的秘密和辛酸之后，那天早上，是亮堂堂的沙发和厨房，Aggie醒来，闻到生活的味道，Louie醒来，满脸油光，肆无忌惮。“在这极不健康的家庭里，气氛却是如此的明朗。”那些背负沉重的人，饥肠辘辘，动手开胃，好好吃喝，好好待着自己。我喜欢这些明朗的画面，这些不重要的对话，因为电影太短，生活太长，总是只能摘取深切关键的情节，但却有并非生活的本质，大喜大悲过后的继续生活才是。
在Aggie和Louie两个人共同的梦境里，Louie帮Aggie拖旧屋的地，一起喝茶，起舞，劝她不要搬走，“这个世界上没有谁能像我这样跟你说这些”，空荡荡的房子里，暗夜中两个人相互依偎，Louie和华姐曲折辛酸却明朗乐观的家庭带Aggie走出了外婆死亡的阴影，也让Aggie知道要独自活在世上，靠双手双脚自立自足，活得精神。Aggie走了，当Louie陷入华姐的死亡时，她又回来了。
华姐留给Louie的信，充满了温情，也充满的教导，她是一个配得上“坚强”的人，既为父也为母，她爱生命中的一切，独立率性，看过了生死悲喜，懂得如何自处待人，“我的生命我自己负责”，说的就是自己走过的那一段从绝望回归庸常的日子，我特别喜欢原著里的话“我可是拼了命乐观地活过来的。我美丽动人，我光彩熠熠。”华姐不逃避现实，不自欺欺人，因为凡看不开的，装不像的，都无法活在庸常的生活点滴。
经历着一次次死亡的两个人，Aggie说要给Louie做大餐的时候，Louie却说不想工作了，要去旅游。到一个地方远远地放逐自己，刻意而为之的治疗，带着沉重的目的，在四川寝食难安。Aggie打电话问Louie近况，听到“我最恨旅行”时，她也和Louie一样掉进了那个阴暗的角落，无法下咽。
吃一片香草，哼一句“Pasley，Sage，Rosemary and Thyme”，Chica唱了二十年的歌，突然发现就是意大利人种在花园里随兴致烹调的菜，生活中有那么些有意思的恍然大悟，不足为意的惊喜，常常让平常的生活感到喜悦，不大不小，刚刚好开胃开心。于是，Aggie带着香草吉列猪排飞奔到四川给Louie送外卖。
“肚子饿，口渴喝水，生老病死，全都要自己来面对，没有谁能代替得了，人很多时候，好像在悬崖边走，要很小心，很小心，才不会掉下去，有些人疯了，是因为在精神上已经掉下了悬崖，再也爬不上来了。人在天地之间好像一根草，说断就断，但是人的精神，又能超越自己，超越时间，超越空间，超越精神，超越天地。”
在这样的晚上，Louie说了和Aggie当年说过的话，他懂得了要一个人面对这一切，睁开过双眼看人生，还能好好活下去。Louie没有赶上Aggie的步伐，没有赶上出租车，也没有赶上飞机，在欧洲兜兜转转寻寻觅觅，找不到Aggie，回到香港直奔她家。这一次Louie真的饿了，他要吃东西，他要找Aggie，在亮堂堂的厨房里，唠家常，喝咖啡，直到阳光洒满屋子，这是生活的本然，但不是每个人都能得到。
孤独和庸常，应该是最最本然的我们了吧，但我们偏偏都不爱它们，讨厌它们，以为凡是甘于孤独与庸常的都不是人生。可是谁知道呢，我们最需要它们，接纳它们，与之坦然共处。为什么华姐和Aggie都爱厨房，因为人饿了想吃东西是生理需要，当遇到人生的变故，心里有什么过不去的时候，把心和胃口都关起来，当我们像Aggie一样可以走到厨房，让自己开胃，让自己开心，让我们如同蝼蚁一样满足自己的生理需要时，我们又重新把自己归入滚滚红尘的一员，我们承认天地无常而仍然需要活下去。
《我爱厨房》影评(六)：新新人类的心灵影象-我爱厨房
影片展示了新新人类的心灵影象，不是概念图解，而是内在的情绪流露，回味悠长。
故事情节简单，男孩与变性母亲相依为命，收留了失去亲人的女孩，后来男孩的母亲遇害，女孩反过来帮他。
特别的是影片的味道，浓郁蔓延，处处都有深意。都说电影里有一个世界，这部电影，真的为我们打开了现实中的另一个奇妙异世界。
从开篇诗意的雨水味道，到陈小春奔丧时裤腿上的耶稣，一下就打开了两个与现实逻辑完全不同的感官世界，这是两个人的心灵世界。
男孩的特别之处是嬉皮外表背后的善良，骨子里都散发出随意和享乐的味道，却关心别人，而且没有丁点勉强，这点谁能做到？
女孩因为丧亲而自闭，伸手去抓天上的月亮，不说话到别人都以为她是哑巴。从拒绝到隔绝，这孩子可以完全无视现实的存在，这该有多强大的人格力量？而她拒绝男孩的亲热，却缠着要闻男孩耳朵的味道，我要坚持自己的心，我不要防备别人，因为我们都是好孩子。
这就是新新人类宣言：我们都是小孩，我们不会学坏。我们不要象大人一样被现实阉割，不要象他们一样伤害别人，也不要象他们一样任人宰割。不管这个世界有什么规则，我们的心都可以不接受的。
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