《魔法保姆麦克菲》经典影评10篇
《魔法保姆麦克菲》是一部由柯克·琼斯执导，艾玛·汤普森 / 科林·费尔斯 / 凯莉·麦克唐纳主演的一部喜剧 / 家庭 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《魔法保姆麦克菲》影评(一)：儿童电影也是工业
国外儿童片跟国产儿童片最大的区别是什么？不是预算，不是内容，是阵容！
国外的儿童片常常会出动很多一线的超级巨星，这些巨星在片子里宁可少拿片酬也要争做绿叶，演一些祖父母父母叔叔阿姨老师等并不重要的角色，这是个习惯，积德行善，他们乐而为之。
关于儿童片最大的误区是认为儿童片市场规模小，我靠这是哪个笨蛋算出来的？你见过5，6岁的小孩自己去看电影的吗？情侣们爱扎电影院，顶多买两张票，小孩说要看电影，父母一陪就三张票，要是爷爷奶奶姥姥姥爷也要凑热闹，你自己算去吧。稍大点的孩子，全班一起去看，那就得叫包场啦～
好莱坞体贴人，弄些巨星出演，省得在场的成人们觉得太无聊，以后躲着不带孩子上电影院。《哈利波特》这样的东西还老少通吃，赚了多少钱啊～
这部《魔法褓母麦克菲》还是以英国演员为主的，爱玛汤普森自己还担任了编剧的任务，自从《理智与情感》之后她对自己的编剧能力自信大增，自从《哈利波特》之后她对魔法角色也兴趣大增。爸爸是由Colin Firth扮演，近作比较有名的是《BJ日记》，《戴珍珠耳环的女孩》。导演Kirk Jones是Nobody，这是他第二部电影。
整部影片超饱和超鲜艳的色彩，也是儿童片一般会采用的风格。笑料不够力，反而是7个孩子中最小的襁褓中的那个 baby阿加莎最逗，镜头一拍到她我就忍不住哈哈大笑，真是可爱得都没边了。看完故事觉得不是个童话，倒是个标准的成人童话：如果你家里有7个翻天覆地的小淘气，你肯定做梦都想着找个会魔法的保姆，狠狠地教训一下这些无法无天的小东西！！！
《魔法保姆麦克菲》影评(二)：喜剧童话本来就是一场八月飞雪
里面那个酒槽鼻子的女厨师一直在大叫着“如果这日子能过得省心点就可以看到八月飞雪了！”结果在结尾，那个阴差阳错接受贵族家庭特训的伊凡吉玲，她真的披着夏日漫天的雪花蜕变成一身白色礼服，那群本来蓄力赶走继母的孩子微笑着看温柔的伊凡吉玲走向自己的父亲——故事莫名走向一个人们内心所望的结尾，孩子获得母亲，家庭获得救济，讨厌的女人被狼狈驱逐，麦克菲在空旷的书房里轻轻地点一下头以示告别，然后继续微笑着亦步亦趋地向大雪里走去。
所有的角色都顺应人心地各归美好结局，连那个酒槽鼻女厨都看着这八月飞雪鼻子一酸——如果老天真的想拯救一群人，这些超常景象也只不过是礼物，谁会想过不可思议。
实质上我看这部喜剧时有些微妙地感觉到创造这个故事的人的挣扎窘境，表面上是一群失去管教的孩子为了对抗现状而闹得天翻地覆，也不过是为了回避失去母亲的现实而用动乱和破坏来试图突破自己所承载的变故，虽然驱赶走十七位保姆，可以看到每一个非亲非故咄咄逼人的老女人被压迫得尖叫跑走，但是也不过是一场狂乱发泄，总有一天力气尽失仍然只能面对父亲书房里那张空洞洞的椅子。母亲不会回来，现实沉默得甚至让人发不起脾气，就算把厨房砸了把玩具砍了，日与剧增的不过是母亲面孔的模糊，渐渐除了整日和家人失去联系的父亲，再也找不到曾经能够维系自身安全感的归宿。
原先我以为是一个翻天覆地的喜剧，一群调皮捣蛋的小鬼，遇见一个同样脱线的保姆，像《死亡诗社》里那个疯疯癫癫却光芒万丈的老师一样带着一群孩子找到自我，至少也像《音乐之声》那样在山谷上蹦蹦跳跳也能让孩子们获得心灵的归宿，最初麦克菲出现的时候是出乎我意料的，她更像是个给大人指路的女祭师，动作缓慢，语气意味深长，不温不火却带着绝对的自信，好像带着深不可测的庄重使命，即使实质上不过是给一群全镇保姆都无法镇压的小活宝们当佣人，好像这场孩子们造下的麻烦早已经被赋予了重要的意义。
麦克菲更多的时候，是用面无表情的脸庞面向孩子或远方，在孩子们急切地询问答案时，只轻轻地“恩”了一声，她说“要相信你所听到的，跟着它们的声音去做吧。”似乎任何一个成熟的大人，在具备足够的温厚和耐心后，都可以给出的对话，但是孩子们需要的是母亲，这是所有生活的答案可以解决的么，父亲没有钱付房租，睡前没有人给自己讲故事，这些切身带来的失望是所有鼓励的箴言都没办法改变的，因此创造这个故事的人给了麦克菲魔法，她走进厨房，她用不可回避的力量来让这群失控的孩子提早知道自己若不收手则会造成的后果，因为她有魔法，所以她仍有能力可以让这群孩子在犯错误后仍有反悔和挽回的余地，同时作为长辈，她得以因为绝对的力量来保护他们。
麦克菲在离开布朗先生的房间时，轻轻朝那把空荡荡的粉红色椅子点了下头，这个场景让我内心微微颤动了一下，这个从故事一开始就不曾出现的女人，却时时刻刻在故事的细枝末节里凸显着她的重要性，布朗曾说过“赛门曾经是一个温柔的孩子”，还有埃里克，那个戴着眼镜不停制造捣乱机器的孩子，曾经也一定是只会读书的怯弱少年，“对！但现在我不是了！”赛门愤怒地回应父亲然后夺门而出，我不知道这些孩子在以什么样的心理能量来承受变故带来的生活落差，但是至少，他们曾经拥有一个优雅而温柔的母亲，她喜欢孩子，她会在睡前给克里斯蒂安娜念故事，她会按时做好孩子们的饭菜，她曾经和布朗在这间小小的屋子里享受以为会天长地久的爱情，她愿意为他生很多的孩子来成为他们感情更为深远持久的见证，她是这个家里比柴米油盐更重要的光。
还有一定要一辈子提醒自己不要成为魁克利那样的女人，最可怕的就是，女人很容易迷失于自身的优越感而缺失了学会和别人平等相处的能力，只能依靠艳丽的物质和俗不可耐的朋友圈子来确认自己的存在感，甚至在被男人抛弃的时候，都自持矜高地把所有责任推到男人身上，继续在那些肤浅圈子里兜转。
当魁克利要坐在那把珍贵的粉红色椅子上时，埃里克在椅子下面竖起一根长长的铁钉试图整那个女人，布朗把魁克利拉起来驱赶走埃里克时庆幸又失望的表情实在是太经典了。
能看到自己的孩子，因为打扰爸妈的人吃醋，任何一个母亲，都会感到内心柔软吧。
伊凡吉玲成为母亲，也算是孩子们一直在祈祷梦想得到应验吧，而那个没受过正统教育的女子，却懂得蹲下来平视着和孩子们说话，每天耐心地擦拭布朗先生的桌子，然后手忙脚乱地帮孩子们圆谎，她懂得她在这个家庭里的位置，也知道如何悉心完成来让自己获得快乐，但是在现实中，因为地位的差异，这些也许只是梦想而已，当伊凡吉玲对布朗大喊着：“我只是个洗碗女仆，这样你也能接受我吗？!”
至少最后他们在漫天飞雪里走红地毯了，孩子们再一次获得了救赎。
可现实是这样的吗，更多的时候，我们只能像赛门一样，敲开那个不知底细却冥冥中觉得是救赎的女巫的门，在空无人烟的房间里，轻轻地，用手杖撞击下地板，期望看到改变。
但至少，这场八月飞雪有Kelly Macdonald的微笑就足够温暖了。
《魔法保姆麦克菲》影评(三)：魔法保姆麦克菲：我们原本很美
魔法保姆麦克菲：我们原本很美
The way I work：
when you need me but do not want me，then I must stay;
when you want me but no longer need me，then I have to go.
貌似，保姆麦克菲带来了5*2=10个课程：
该睡觉的时候睡觉、
该起床的时候起床、
该自己穿衣就自己穿衣、
学会倾听他人的诉说、
学会尊重他人的选择；
不要打架、
分享美好、
互相帮助、
变得勇敢、
保持信念。
然而，保姆麦克菲其实带来了更多的启示：
所谓规矩、所谓帮助、所谓勇敢、所谓信念，
不过是源于一个最初的提醒，
那就是：
请不要忘记，
我们原本很美。
保姆麦克菲的面貌原本很美，
孩子们的自在原本很美；
洗碗工的爱好原本很美，
乌鸦的心愿原本很美......
当我们想要“干预”这些美，
或者想要“保护”这些美，
保姆麦克菲只有一个问题:
“你准备好了由此发生的后果吗？”
哪有那么多阶层？
哪有那么多禁锢？
如同孩子们看见的，
世界本来很美，
我们原本很美。
《魔法保姆麦克菲》影评(四)：谁是谁的谁
来也匆匆 去也匆匆
轻轻地我走了 正如我轻轻地来
挥一挥衣袖 不带走一片云彩
曾经读到这么一个经典的对白：
一位路人问佛：你从何处来？
佛说：从来处来。
路人又问：到何处去？
佛说：到去处去
我们或许都曾幻想自己是某人的一切，是从前世到今生的唯一，可以陪他（她）生死，但总是拥有美好结局的童话故事也不能保证生生世世甚至一生一世的执着。
与爱情无关。Nanny McPhee毫无预兆地来，又悄无声息地走，“你需要我但不想要我时，我会留下；但你想要我却不需要我时，我就会走。”
这话是Mcphee说给孩子们听的，但这又与爱情多么相似。你需要我时，我在，你不需要我时，我走。
有多少人在看到后面会以为Mcphee就是这些孩子的妈妈，是妈妈的灵魂来照顾孩子，并且抚慰跟空荡荡的椅子对话的父亲？
童话虽是童话，但它也无能为力。王子和公主最后过上了幸福的生活，但是一起生活之后呢，他们会不会经历背叛、出轨、离婚呢？没有人知道，所以童话故事的作者都在“幸福生活”这里戛然而止，他也不知道会怎样，但他也不愿破坏这份美感。
导演柯克·琼斯让“王子”和“公主”过上幸福的孩子，还有那7个可爱的孩子，一家9口或许其乐融融，或许会有争吵，我们不知道；导演也将故事停在了婚礼上，起码充满了画面的白色让人们觉得结局是完美的，浪漫的。
但是McPhee呢？她在被人需要的时候来，她付出了，也收获了，但现在这里已经不需要她了，是她该离开的时候了，画面最后定格在McPhee离开的背影上。
我们生命中会有很多匆匆过客走过，有的什么都没留下，有的虽走了，却像永远住在心里，难以忘怀，不管怎样，他（她）们终究只是过客。
有多少人意识到自己也只是别人生命中的过客呢？不管你付出了什么，收获了什么，带走了什么，留下了什么，最后终究是要离开的。
佛懂，所以他说从来处来，到去处去。徐志摩懂，所以他说轻轻地我走了，正如我轻轻地来。McPhee也懂，所以她说你需要我但不想要我时，我会留下；但你想要我却不需要我时，我就会走。
你呢？
《魔法保姆麦克菲》影评(五)：童话的结局
保姆麦克菲对孩子们说——“当你需要我，但不想要我的时候，那么我一定会留下；当你想要我，但不再需要我时，那么我就不得不走。”她果真说到做到。 影片的结尾，孩子们收拢起淘气，变得礼貌友善；刚刚消退了丧妻之痛的父亲又找到了新的真爱；而保姆麦克菲，她也光荣地完成了自己的使命，赐予了故事一个童话般美好的结局。的确，正她是该离开的时候了。 或许，她本没那么丑；或许，是我们的幻觉在搞怪。当她的相貌随着孩子们行为的变化逐渐趋向美丽，大家皆有目共睹。可是，谁也未爆发出巨大的惊讶。她的改变是细微的，是潜移默化的，因孩子们的一举一动而起、而落。也许，真正改变的并不是她的面容，而是我们内心对她的看法。 现在，她真的走了。就像她神秘地突然降临，临走时依旧披着梦幻的面纱。随后的一切，都将归于平静。可孩子们呢，他们会怎么想呢？是否会伤心难过？难道说真的不再需要她了吗？ 这个问题无法寻觅答案。 如果一个童话从其揭开帷幕至谢幕，不管从中消磨了多少时间，经历了多少美仑美奂的场景，演绎了多少奇妙绝伦的情节，它总会遵循最终结局的模式慢慢进展。伴随幕布的缓缓落下，所有的无忧岁月都将统统坠入幕后那隙黑暗中，永远不再回来。当我们起身离开观众席，结束了这场童话的观摩时，同时也意味着这个孩子，曾经的孩子，要长大了。无论你是谁，都难免迫于接受同样的结局。
《魔法保姆麦克菲》影评(六)：bee hive vs. behave
anny Mcphee 之 bee hive vs. behave 大获全胜: “when people need me but don't want me, I will stay; when they want me but don't need me I will have to leave. ”
当人们不想要我但却需要我时，我会留下，但是当他们想要我却不需要我时，我就要离开。
魔法保姆率领全家与愚蠢而富有的勋爵夫人姨妈和待嫁的寡妇斗智斗勇，虽然妙趣横生，竟然只是为了让别人为生活费买单。这委实为这个皆大欢喜的喜剧蒙上一层阴影。
编剧兼主演是一位女性Emma Thompson，她虽然貌似站在这个倒霉的丧偶的父亲一边，为他设计了一群可爱又聪明的儿女，一个暗中仰慕她的侍女伊万捷琳，一个法力强大的魔女管家，还有一个有钱又有地位的女亲戚，最终，一个膀富婆的计划勉强成功，但是差强人意，于是这个提升为姨妈养女地位的侍女伊万捷琳，在被得体地调教后，脱去了原来女仆的卑微和尘埃，成为令人仰慕的闺秀，却保留了善良本质，终于还给男主人公一个体面的妻子。
我想，这似乎是对所有怀着天真梦想的单身汉的一次完美的中大奖的机会。
女性在这出戏里成为全能者，成为救世主，成为代赎者，成为强大的势力，男性在其中弱小和无助，荒谬，虚伪而脆弱。所有的解决方案在于长子的觉醒。西蒙有智慧，有头脑，有勇气，有行动，他成为父亲真正的‘父亲’，成为家庭的照顾者。也许他才是这个被错构的家庭未来的出路？
《魔法保姆麦克菲》影评(七)：相关影讯
幕后故事：如数家珍的阵容
本片由埃玛改编自英国小说家克里斯蒂安娜的系列儿童小说
担任制片的是曾和埃玛·汤普森合作过《理智与情感》和《再世惊情》的林赛·多兰，发型和化妆设计的是《金刚》和《指环王》系列中的尼克·埃德，配乐的是《哈里·波特与火焰杯》和《理智与情感》中的作曲家帕特里克·道尔。
导演柯克·琼斯虽此前只执导过一部影片《乐翻天》，但该片却博得了影坛的一致认。剧本由汤普森改编自英国小说家克里斯蒂安娜·布兰德的《褓姆玛蒂尔达》系列儿童小说，小说基于作者家庭世代相传的传说创作而成，讲述了一个长相丑陋的褓姆如何用魔法驯服顽劣孩子们的故事。原著的朴实、诙谐、隐晦和甜美打动了埃玛，并随后与林赛？多兰一拍即合
制作花絮：打造奇幻世界
影片故事被设置发生在维多利亚末期至爱德华时代早期的伦敦周边的小乡村里，设计师们大胆采用了大量鲜亮的颜色，蓝、绿、红、紫和粉色绚丽缤纷。布朗家房子的设计也部分借鉴了法国殖民地时期和维多利亚时期歌特式的建筑风格。
影片拍摄地选择在白金汉郡的佩恩庄园，工作人员在庄园里布置出一个大花园，栽种了几百株小树，布满成千上万的花卉，还建造了树屋、猪舍、鸡舍、凉亭和温室。在布朗家室内，一切道具都装点得一丝不苟，包括精致的壁纸、精美的布料、具有时代特征的家俱等很多细节都面面俱到。麦克菲带孩子们去海滨的镜头在象鼻山完成，仅直升机空运的拍摄器材就重达6吨。
片中最吃重的角色便是埃玛？汤普森扮演的褓姆麦克菲，在影片开拍后的第二天，一个陌生怪异的女子出现在摄影棚，她的声音、语气和动作都和剧本中的麦克菲一摸一样，她看着工作人员，目不转睛的像外星人一样注视着眼前的一切，从外形到气质都彻底融入角色的埃玛让身边的众人已经无从辨认。
《魔法保姆》点评：哈里波特＋小鬼当家
7个聪灵调皮的小鬼和1个充满魔力的女巫式的褓姆构成这部家庭喜剧的主线，欢闹之间洋溢着《小鬼当家》式的喧嚣，奇幻当中不乏《哈里？波特》式的惊奇，而且就影片中的配角而演，厨娘布莱瑟威克、女佣伊万杰琳、奎克莉太太和女魔头姑妈阿德莱德每人的戏份都拿捏到位，表演可圈可点，丝毫不输于主角的光芒。除了老少皆宜的精彩看点，影片还在观众眼前上演了一段生命中希望和尊敬的心灵之旅，在美国的“温馨电影展”(Heartland Film Festival)上，《魔法保姆麦克菲》获得“真切感动电影奖”。
影片很容易让人联想到1964年的一部同类经典电影《欢乐满人间》(Mary Poppins)，也是一个忙于工作的男人无暇顾忌自己惹是生非淘气异常的孩子，正当褓姆屡屡辞职之际，一个会魔法的褓姆应征而来，她热爱孩子，并教会孩子们如何面对挫折，如何寻找快乐。除了褓姆的相似之处，《褓姆麦克菲》也蕴涵了积极向上的生活态度，麦克菲让孩子们学会倾听、学会尊敬、学会为自己的行为负责，而且随着容貌从丑陋变为美好，麦克菲还告诉给世人，具有优秀道德的人才会真正美丽。
《魔法保姆麦克菲》影评(八)：You yourslef is Nanny McPhee
没什么悬念的电影，但是却很吸引人，毫无尿点。特别喜欢最后一段星星点点的雪花把新娘的衣服变成了婚纱，有种灰姑娘变公主的感觉呢。这群孩子都特别可爱，特别是SIMON懂事的小正太啊！
不太明白的是为什么NANNY MCPHEE脸上的痣和其他丑陋的特征渐渐消失，助人的人最美？还是不要以貌取人要看内在？还有她是否就是已故女主人的化身呢？
quot;When you need me but do not want me,then I must stay.When you want me but no longer need me,then I have to go. "这句话应该是教师教育和家庭教育的精髓吧，或者说这句话也道出了父母对孩子深沉又理智的爱。
唯一遗憾的人本来想学点驭孩术，结果发现要靠魔法，哎。但是孩子的眼睛是雪亮的，你真心对他们好，他们是会理解并且回报完全的信任和喜欢的。
电影告诉我们魔法也只是一种手段，真正要解决一些事情，还是要靠自己去思考的。
还有，孩子要多体谅父母的苦心。
《魔法保姆麦克菲》影评(九)：雪中走来，幻化成纱。
2005-2010这部电影实际上是两部，整体来说，我觉得第一部更精彩一些，不过这也是正常，一般电影第一部都会精彩，续集都会被吐槽一些。
在来来往往的岁月里，每次想起这部电影，我都会想起漫天雪花，从空中落下，伊万杰琳挽着迈克菲的手臂，两个人优雅的从雪中款款走来，雪花在她身边飞舞，幻化成婚纱，当她掀起面纱，一刹那，你会觉得，所有的等待，都是值得的。
其实我们已经淡忘一颗魔法的心，这部电影从上映，大概也看过十几遍，存在电脑里，是会偶尔拿出翻看的的几部必备剧。迈克菲的演员，艾玛·汤普森 ，也是剧中亮点，坚定的眼神，当她最终卸去所有掩饰，留下一个优雅的笑容，转身离去。
McPhee给孩子们上了五课，但教给他们的，远远不直按时睡觉按时起床那么简单。 像我们的人生，总需要有人，在你惶恐，疯狂的时候，出来点醒你，你还需要学习和进步。 然后，迈开步子，自己坚定的向前走，更远的路。
《魔法保姆麦克菲》影评(十)：为七个孩子
对于魔法保姆以丑貌出场并因孩子们的改变而变美这样的设定，是否有必要呢？观众看的不明所以，而影片也没给出个解释。而我差一点没看下去。影片对麦克菲的来历也没做出交待。
之所以继续看下去，很大程度上是因为七个古灵精怪的孩子，尤喜饰演三女儿克里斯蒂娜的小演员 Holly Jibbs。她穿一身黄色连衣裙很好看，衬得一张小圆脸特白，还是我喜欢的发型。
雪花飘落中举行婚礼，该是多么美好的场景，如同童话。
一看一个鳏夫带着七个孩子，当即想到《音乐之声》。相比之下，这里的七个孩子真的不让人省心。也有相似之处，都是七个孩子接受别的女人当继母，不同者，一个是女佣，一个是修女。
女仆的扮演者，正在追看她主演的美剧《大西洋帝国》。看其更早出镜是在《猜火车》中饰演一名高中生。