《苏州河》观后感10篇
《苏州河》是一部由娄烨执导，周迅 / 贾宏声 / 华仲凯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《苏州河》观后感(一)：Suzhou River: another world is under the water
uzhou River (2000) is among the few successful films made in mainland China after 1989, directed by the country’s 6th generation director Ye Lou. Its video language shows a strong style of low cost film with its sense of roughness and explosive spiritual power.
uzhou River tells a love story between Madar and Moudan, both of whom are low classic people in the society. Despite of their terrible living condition, the two leading characters have their stories. Madar didn’t finish his education and soon lives in the edge of the society system. Madar is still young so a motorcycle and inspire his dreams of a great future, but soon he realized he cannot escape from the pale life so easily. Moudan has a strange family, her father is addicted to wine and woman. It was when Moudan’s father kept her out of the house to do something with some women that Moudan and Madar met each other. In a word, both of the two main characters, also the other related people in this film, the videographer and Meimei, are low classical residents in the city, they are invisible in the society system.
Firmly related to these character’s conditions, in other word, to show the spiritual world of these invisible people, the film chose Shanghai and Suzhou River as its location. To this film, the city of Shanghai means very little because the cultural environment shown on the screen doesn’t match the main stream of Shanghai society, neither the typical capitalistic relationship in real Shanghai nor the active economical spirits. The audiences see nothing related to a “Shanghai” in people’s prejudiced account. Although some landscape of Shanghai appeared in the film, the story is still not a Shanghai story. What gives the location sense is the spatial structure of the region, neither than its realistic and historical meanings.
Although very close to central downtown Shanghai and Huangpu River, Suzhou River has been home to people like Madar and Meimei for two hundred years. Along Suzhou River lives the poorest transplants to this city, who later constructs the lower society of this new born city. With this historical background, Suzhou River represents all those characteristics of the invisible people in a huge booming city, deserted and wasted, pushed aside from the central society. Along the riverside the film show three kinds of spaces to the audience, on the bank, on the boat, under the water. Overviewing all the film the audience can find that, most of the story happens on the bank, especially when it is proceeding, and the highlights and climax of the film takes place under the water, besides the mysterious character Meimei lives on the boat.
On the Bank
At the beginning of the film, scenes around the Waibaidu Bridge are shown. That’s a pale but crowded place, people under the high buildings are busy with their daily affairs, maybe tired but always continuing. The characters live in the houses built in 1949 to 1990, the famous products of socialistic industrialization called matchbox (筒子楼), which are built for labor socialists to meet their living standard. In this film the structure of matchbox is described as long dark corridors, cloudy afternoon liked atmosphere and a very simple living space, everything is for survive neither than life. Outside the matchbox, narrow alleys and the riverbank are also important spaces in the film. As what is shown indoor, the outdoor space is also depressive. Along Suzhou River are fading factories and small ports, since modern industry booms this area has been on its downhill road, all those can been seen can be described as the dying body of the past decades. To make the deserted feeling stronger, there’s no nice weather in the film, nights, rainy days occupies the screen for most of the time. The most beautiful weather appeared when Madar and Moudan was in ardent love, but the audience can still get a feeling of desolation through the gloomy color of the setting sun.
The spatial construction on the bank helps build the accordatura of the whole film. The love story between Madar and Moudan, as the mediocre and unambitious people they were, is very innocent and touching. That’s a kind of love between two invisible persons, love is still invisible but has nothing to do with complex rules in the society, and they just accompany each other and get a feeling of true happiness and warmness. Attached, at the same time this love is very fragile, for the same reason for its beauty.
Under the Water
There are several impressive periods in the film. As it can be separated into two parts according to the main actress being Moudan or Meimei, there are two main climaxes, Moudan jumping into Suzhou River and disappear, and Madar, Moudan dying together. Apart from these, Meimei’s first scene is also under the water, she was playing the role of a mermaid and touched the hearts of the videographer and Madar. Just like the relationship of mirror images between Moudan and Meimei, Suzhou River and Meimei’s huge glass pot are also mirror images to each other.
The audience won’t know whether Meimei and Moudan is the same person till the end, because the film is deliberately leading people to combine the two characters together with a list of characteristics. The two women are absolutely the same even in their tattoos, however in different spiritual worlds. Roman Polandsky’s Bitter Moon shows people two Mimies, but they are the same person, which is very similar to Suzhou River. Supposing Meimei is a mature Moudan, the story can continue fluently as another Bitter Moon. Meimei and her galss pot show every detail about Madar’s imagination about another world under the water in Suzhou River, and Moudan’s current situation.
ack to the theme of Suzhou River, love, when thinking about why Madar destroyed his love, some reasons related to his edged identity can be raised. The question why love between Madar and Moudan is so touching is explained above, the fading riverbank area and the character’s identity give their love pureness and warmness. This can also explain why he kidnapped his lover. Their love was growing on the riverbank, but the terrible social environment doesn’t allow their love to continue. A pure girl like Moudan is not allowed to survive along Suzhou River, only woman like Meimei can get her position here. So Madar and Meimei saw something of real beauty, but they are not allowed to keep them.
Everyone in this condition, hit by the reality will imagine another world allowing the beauty to survive, so does Madar, and his imagination is about the world under the water. This can also explain the lovers’ dying together at the end of the film.
On the Boat
As a clear-minded bystander, Meimei tells the audience that Madar’s imagination of under water world is no more than a glass pot in an entertainment centre. That’s the cruel tragedy of Suzhou River. But the film is trying hard to avoid leading people to surrender to this truth, but leading them to sacrifice for the other world. Meimei was very clear about the society and thought Madar was crazy at first, but graduately she get addicted to Madar’s romance, although not for her but for a girl look like her. At the end Meimei becomes another Moudan, leaving the videographer to test his love. Meimei lives on a boat, at the boundary of the two worlds. Unlike Meimei, the videographer didn’t got confused, he is always on the bank.
uzhou River has a typical mode of tragedy, characters see something beautiful but not allowed to survive and sacrifice for it. Madar and Moudan are the two sacrifices, Meimei and the videographer are the witnesses and they chose different reactions to it. The film didn’t give any estimates to the witnesses, didn’t tell the audiences whether to keep on the bank or to sacrifice, but they are already touched.
《苏州河》观后感(二)：美丽的遗憾
First of all，给小伙伴们科普一下，苏州河并不在苏州，它是黄浦江的上游河段。我没有想到，在周迅的诸多作品中，深得我心者，是这样一部20世纪的老电影。
一部现实主义爱情片，第一人称，自述切入，回忆插叙，王家卫肩扛镜头，两条线索穿插前行。看过老片子的人都会有这样一种感觉，无需特效砸钱，低配之中亦可把感情勾勒，而观讫长吁短叹感触万千，却又惊觉一切的简单明了。
第一次看竟然被捅刀那段吓到了，自以为那个女的是因为看到警察才目瞪口呆的。最令我难忘的是牡丹给马达搞来伏特加，坐在摩托车上手舞足蹈的情景，初恋就是这样简单纯粹的东西。
但是它太老了，画质粗劣，音轨模糊，文艺没有物质基础，就成为世纪相隔无人问津的老古董，成为苏州河底一块璀璨的沉石。
720P，一两个G的放在手机里，时不时的翻看把玩，最好了。
《苏州河》观后感(三)：马达没有欺骗，只有死亡和爱情
童话永远会有人相信——《苏州河》
“两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。”
爱情发生的时候其实就是这么简单，这么简单就可以发生的感情就是爱情。
美美回到了我的身边， 一切好象都没有发生过。
如果我走了，你会像马达一样去找我吗？
会。
会一直找吗？
会。
会一直找到死吗？
会。
你撒谎。
可是美美还是走了，在墙上留下了 “你来找我吧。”
“我”就那么坦白地告诉你， “我宁愿闭上眼睛等待下一次爱情”
记得几米有本插画书，第一页写到：关于爱情，我有很多话要说。
经历了百啭千回，到书的最后一页写到：关于爱情，我无话可说。
我决定看完《泰坦尼克号》，我一直没有看完，也一直在看电影看到一半睡着，我不在意别人怎么想我，我只是想看完，喝醉，然后，然后我也不知道该干些什么，也许是继续生活，也许是颓废或者别的，我不知道，也不想知道。
我曾像马达，从不撒谎，也不畏惧。
我不爱喝酒，确真的喜欢喝醉，看完电影，也给自己定了两瓶， 我应该喝醉，和我的世界一起醉。我不配拥有爱情，它太高高在上，我被生活压榨的矮子，够不到它；够到了，双脚沾不到地，还是心惊胆战。也许马达那样，带着醉离开后，我能飘起来，抓住高高在上的爱情。
那是爱情，这，是生活
《苏州河》观后感(四)：苏州河
“如果我走了，你会像马达一样找我吗？” 第一次看到这句话是在高二的某一节自习课上，同桌把它写在作业本背面，告诉我有一部叫作《苏州河》的电影，大致讲了讲情节。隔了这么久，如果不是那晚看到一篇影评，我真的都快要把《苏州河》给忘了——我曾经承诺过一定会找机会看的。 不得不承认里面的周迅真的很动人，不论是穿红白运动服扎着小辫的牡丹还是扮成美人鱼眼影夸张的美美。从一个只爱酒和女人的父亲那里，能得到多少温暖呢？少得可怜吧。这样的女孩子沦陷在爱情里几乎是必然的，迫不及待想抓住点什么东西，轻轻松松把终身托付给对方将一辈子交出去。所以和不苟言笑、略显木讷的马达一起骑摩托车兜风的时候想必一定是前所未有的快乐。正因为这样，在马达给的背叛面前，牡丹除了跳下苏州河无路可走，要接受这突然崩塌掉的一切对她而言真是太难太残忍了。我很心疼牡丹，可更心疼美美，特别是低头喃喃自语：“我一直以为他骗我，一直以为没有牡丹这个人，原来他从来都没有骗过我......”那个时候的美美。水里的她真像是牡丹说过要变成的美人鱼，可马达从来没有说过谎，从来没有骗过她，也就是——从来没有爱过她。或者换句话说，爱的从来都不是她。美美应该懂得，不是她在腿上也贴上一朵牡丹花就可以真正成为另外一个截然不同的人——马达心中一直要找的那个人，爱情怎么可能那般轻而易举。在电影最后她离开并留下话：“如果爱我，来找我”，可是"我”不会的，“我”没有马达对牡丹的那份救赎与痴心，当“我”在河上喝着酒时就已经开始一边想念着美美，一边期待下一份爱情了。 以为牡丹和美美很不一样，只是被相同的皮囊联系在一起，可有时候又觉得她们很像，同样的热烈而决绝，爱情里的女人都是一副德行，改不掉的。苏州河从每个人心头淌过，有人隔岸观火，有人随意漂泊，有人一头扎进去溺在水里，有人溯流而上苦苦寻觅......常在河边走，哪有不湿鞋的。
《苏州河》观后感(五)：两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。
影片一开始，胶片粗糙的颗粒感，冰冷的叙述口吻，昏暗的天空和老绿色的苏州河水，再加上一直没能让我找到确切形容词来形容的背景音，从从容容的就把这个故事拉近到咫尺，又推远到天涯。
2005年10月16日。
我不知道这是什么季节。
这个城市的天气忽冷忽热。
人群里照常有俗艳的美女，穿着稀薄的衣裙，吸引人们的目光。
人群里也有，厚重温暖的棉衣，看上去就象生出双腿的大云朵。
在这样的天气里，看的这样一部电影。
注定没有好结果。
1
“两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。”
没有原因的浪漫，只有真正浪漫的人才能理解。
就像牡丹。
模糊的年龄，两条小辫子，纯洁到残忍的微笑。
牡丹。
牡丹是爱情。
天使一样的。
2
“如果我走了，你会象马达一样去找我吗？”
女人是愚蠢的，当她们相信爱情的时候。
就像美美一样。
当她不相信马达的爱情故事的时候，她享受着这个故事。
当她知道了这一切都是真的，她就崩溃了。
美美渴望牡丹那样的爱情。
于是美美离开了。
我们有理由相信，美美的离开，是她寻找真正爱情的努力。
我们也有理由相信，美美的离开，只是逃避罢了。
而她留下的字条，只是她和自己开的一个玩笑。
美美。
美美是女人。
愚蠢的，脆弱的，神经质的。
3
马达。
马达就像他的名字一样。
一台可以转动的机器。
当它转动的时候，它是爱情故事的动力。
他流浪过很多城市，在城市里不停的奔波。
他感受并且寻找他的爱人。
可是。
当它停止转动的时候，它就变成了日常生活，变成了“我”。
4
我。
只有我，才知道什么是真正的日常生活。
“一切不会永远，只要我回到阳台上去，这个爱情故事就会继续下去，可是我宁愿一个人闭上眼睛等待下一次爱情。”
我的世界里没有牡丹和带野牛草的伏特加。
我的世界里只有美人鱼和美美。
我知道，美人鱼是假的。
而美美是真的。
但是美美每次离开，都有可能不再回来。
所以我还需要一台摄象机。
当我什么都什么的时候，我至少还剩下回忆。
5
摩托车
是摩托车成全了牡丹和马达。
从他们的相知，相识，相爱，和最后的回家去。
摩托车和无限延伸的公路，和无限扩大的城市联系在一起。
在公路上，什么样的事情都有可能发生。
在城市里，什么样的人你都能找到。
马达能找到他失去的爱人牡丹，也能找到和她长的一模一样的美美。
其实，牡丹和美美长的是不是一样，这一点无关紧要。
关键的是公路将无数的城市连结在了一起。
而城市将无数的人们连结在了一起。
所以。
即使马达没有遇见美美，也总会遇到其他的女人。
即使我没有讲述这个故事，也总会有人讲述这个故事。
总之，城市将各色的人们纠缠在一起。
发生各样的故事。
6
最后。
故事终究是故事。
叙述者借助美美的口吻说出，“你撒谎”。
也就是说，叙述者的叙述不一定全是真的。
当然不是真的了。
还是把它当成一个，与治理不清的垃圾一同漂浮在苏州河里的，真假难辨的破旧故事吧。
《苏州河》观后感(六)：苏州河
硬盘里有一篇文章写于2004年4月，名叫《苏州河》，是那年不识爱情的我在看了周迅演的《苏州河》后，用自己的角度翻写的故事。那年的慨叹，现在看来颇为形而上。一个没有品尝过爱情苦涩的人，又怎么能写得出爱情滋味。
9年后的今天，再翻出这个片子，源自于对贾宏声的追踪。一个有些神经质的才华艺人，吸毒戒毒自闭了十余年，终于还是在2010年跳楼，结束了自己对生命不断的追问。或许大部分才华横溢的人，最终都会陷入这种对生命的终极追问里，而最后，也只有死亡能解答、能终结。在重新翻出这部老片之前，追看了贾宏声的自传式电影《昨天》，对其中贾生一路的真性出演表示相当看不惯，最动容的是贾父在陪伴儿子自我斗争的艰难中所表现出来的爱、包容。我非常讨厌这种一天不干正事就只不断追问人生啊生命啊意义的人，或许是我已被社会漂染，即便如此我仍坚持双脚立地双手撑天的活着。思考多容易，死多容易。
9年前看的片，那年只凭对爱情的空想理解着。9年之后再翻时，已对上海这个城市颇为了解。那在影片里出现的外白渡桥，那耳熟能详的光复路等系列地名，已是熟稔于心。
2007年春末，我从政立路搬出，第一次品尝爱情苦涩滋味的我，隐居在苏州河一带。从华东政法边上白玉路的水岸豪庭，到中远两湾城，三季有余迁徙两地，一衣带水皆是苏州河。窄窄的苏州河，没有壮阔也无风情，有的只是岸边简陋肮脏的船坞人家，和不时经过的运沙船。沿河依偎的光复西路西路很长很长，长到在我足够走完它的那段岁月里，可以有人不断从我的生命里进进出出。而直到5年之后我才去走了枕河的另一条路：万航渡路。5年光阴，上海已经变了许多，但是苏州河看起来并未有很多改变，那些依河而建的贫民窟依旧在，住在里边的人们依旧晒着零零落落毫无质地可言的衣服，以至于你都怀疑，光阴，是不是只带走了单纯的自己。
苏州河，是上海的母亲河。当上海不断的起高楼造地铁铸城标堆金银，苏州河依旧静静流淌，河岸依旧，河上依旧。那些河边孕育的故事，像我曾放逐河上的纸船一样，各自驶向自己的宿命。源头，已不重要。
就好像故事里，马达和牡丹，摄影师和美美，故事外，当年参演的周迅和贾宏声，各自归向自己的命运。当年，源于何处，经历什么，何以如此，在时间的河流里，无人过问，无人追问。
不懂爱，懂得爱，放开爱。是我们都要经历的生命历程。那年迷恋过的影片经典对白，也在不断拷打生命验证生命的过程里，都变得不重要了。
若我离去，后会无期。
“如果有一天我走了你会像马达一样找我吗？”
“会啊”
“会一直找吗？”
“会。”
“会一直找到死吗？”
“会。”
“你撒谎。
《苏州河》观后感(七)：恍惚的眼前
最近接连看了娄烨的几部电影，《苏州河》、《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》。从题材和剧情的角度讲，《苏州河》是最“和谐”的一部，隐约带着些童话色彩。但它进入我的视线，却贴着“禁片”的标签。而之所以被禁，确实无关乎内容，仅仅是因为先在台湾进行了放映。
电影的拍摄手法我很喜欢，写实，仿佛手持DV机的效果。与李玉抑或贾樟柯的风格很相似。不同的是，导演用一种极为写实的手法讲了一段极为童话的故事。
电影看了两遍，第一次一个人看的，看完后对美美和牡丹是不是同一个人心存些疑惑；第二次和朋友一起看，这一次看得比较透彻，我确定美美和牡丹不是同一人，或许根本就不存在牡丹这么一个人。我总觉得，她只不过是“我”（摄影师）臆想中的人，而存在于现实生活中的牡丹，便是美美。美美很爱“我”，但“我”也许并没有全情投入。于是有一天，美美离开了“我”。这时“我”才惊觉自己很爱美美。但是生活的琐碎和现实让“我”没有选择去找美美。“我”只是呆呆地望着苏州河，脑中继续着寻找美美的故事。幻想中，美美是牡丹，她离开爱人的方式更为极端，直接跳入苏州河，留下一句：“我要是跳下去了，我会变成一条美人鱼来找你的。”；而“我”是执着得可爱，带着些孩子气的马达。只有在幻想中，“我”才会为爱执着，执意寻找，近乎偏执。
电影里的周迅，刚出道不久，青涩、纯真，表演真实，每个眼神都精准到位。但表现更出色的，是贾宏声。他的眼神，他的脾气，他的幼稚和不讲理，和他的所有那些毛病都让我分不清他是不是就是马达。“完全不像一个演员在表演，他在真实呈现他自己的内心，他的表情和身体是那样的感动我和摄影师王昱，让我们着迷，当然同时还有周迅。记得在完成《苏州河》之后，我曾经有一次对周迅说：‘我们都应该感谢贾宏声，感谢爱情。’记得当时她一下子哭了。”娄烨在悼念贾宏声的文章里这样写道。是的，着迷。看完《苏州河》，我也深深地着迷，眼前全是马达略显羞涩的眼神和沉默忧郁的神态。
每看完一部电影，我都会思考电影到底想告诉我什么。在这部电影里，导演并没有明确地表明要为爱执着或是向现实妥协。他只是展现了两种爱情，一种是现实的，一种是浪漫的。大多人的爱情都只是现实中的那一段，但这并不妨碍我们依旧憧憬那段浪漫的爱情，去还原爱情的原始面貌。
《苏州河》观后感(八)：是爱情还是谎言
如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗
会
会一直找吗
会
会一直找到死吗
会
你撒谎
好像你撒谎就就交代啦两人最后的结局
而往往我们都喜欢将这些情话当真
希望这就是一句誓言
像爱情一样可以永远撩人心扉 亘古不变
可是爱情又总是那么的让人找不到方向
好像在手里
又好像不知道在哪里
马达和牡丹的爱情
一直被认为只是一个关于苏州河的故事
大家也都只是听听罢了
美美是这么想的，美美的男友（也就是我）也是这么想的
他们最开始是不太相信爱情的
尤其美美，马达也给我说过，美美是不会爱别人的人
但她是爱你的
最后美美的走，估计就是想看一下我是否爱她
虽然美美和马达间歇性的中间有一段
虽然我也曾为了美美让老板教训马达
虽然我在美美不在的时候也是很担心她不再回来
但终究这一段情感是感情
马达和牡丹的爱情
由浅及深
情感是这样的
故事的传唱也是这样的
恨应该也是这样的
原本送货的马达只是在几个小细节上注意了些
就将牡丹的情愫撩起
也许是和父爱的冷漠有关
也许纯粹就是到了情窦初开的时候
一场纯爱就这样在没有防备的状态下展开了
很难说马达开始是爱她的
但是在他第一次犹豫后的沉默中也许意识到自己也许是爱牡丹的
第二次的拒绝遭到否定后迫于无奈选择了按原计划实施
富二代牡丹的弱点也在富二代上
如果没有二代的背景，两人未必相识
如果没有二代的背景，两人未必相离
在苏州河上牡丹跳江前说要做一条美人鱼
在世纪开心馆中马达就遇到了一条美人鱼
一个像牡丹的美美
仿佛是牡丹在扮着美美在骗马达
唯一的印记也许是左大腿上的牡丹纹身
一个纹身使美美也产生了感情
但毕竟两人真正爱的都是别人
也许死是马达和牡丹最好的结局
前世的什么都一笔勾销
也许在远方他们会爱的更纯
谁知道呢
《苏州河》观后感(九)：苏州河岸
我至今仍未到过苏州，也不知道是否能隔岸望见上海的东方明珠。如果有一天我站在苏州河的桥上向远处眺望，我会不会想起腐朽的渔船边戏水的美人鱼。那该是美美，还是牡丹呢。
关于马达和牡丹之间的爱情，人们都说不食人间烟火，我觉得不然。我在心里给马达和牡丹的故事换了梁柱，揭了屋顶。如果两人没有像那瓶走私伏特加一样的重逢，这爱情是成不了童话，才是完美。我不解为什么要马达最终找到了牡丹，而两人又莫名地死在大雨滂沱的苏州河岸。我更愿意相信美美就是牡丹，她是牡丹变成的那只复仇的美人鱼，虽然她并没有去找马达。
影片里交织的人物命运里都带着戏谑地意味，牡丹把那么单纯的爱给了马达，马达却以利用来回馈她。牡丹走了，马达又反追，用尽牢狱里的时光和无尽的懊悔去追。然后遇到美美，她像冰包裹的一团火种，在等待和她一样执着的人来融化她。然而真正融化她的不是“我”，而是牡丹和马达的爱情。天真让她相信世上仍有真爱会追随她去天涯海角。可是她错了，“我”不过是在阳台等待下一段爱情的一个路人，恰好在灯影憧憧的夜色里被美人鱼魅惑的舞姿滞留了闲游的信步。我不觉得美美像马达说的那样心无旁骛地爱着“我”，我甚至不觉得马达是真的爱牡丹。在警方来到牡丹坠河的地点之前，我所看到的马达都一直藏在深深的自我中，他和牡丹在一起的时光不长，短到足以弥补他迈出绑架交易的愧疚之情。最深的愧疚是在牡丹离开以后，他大概才醒悟这是怎样的一个女孩。内心有爱，但也抵得过愧疚。爱情是不断寻找的动力，也是为了证明牡丹仍然活着的托辞。
我听见牡丹坐在马达昏暗凌乱的家里，唱着《恍惚的眼前》，像是爱情的对证。歌声逐渐回到窦鹏的原音，画面转换，牡丹坐在马达的摩托后座，在晨光里经过苏州河岸幸福的样子。令人心碎的爱情。
我爱《苏州河》，不是因为美人鱼一样幻灭的爱情，不是因为它给了我一片河岸，是我从这儿能眺望不同时代不同的人心中对爱情的期待。现实里，没有几个人会甘愿做《一个陌生女人的来信》里，那个为了一个甚至认不出自己模样的人在爱中憔悴一生的“陌生女人”。我们都是“我”，有幸者，遇到一个让自己飞蛾扑火的人；有一天走到了不幸，便退出让爱搁浅，不再去寻。
“如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？”
“会一直找吗？”
“会一直找到死吗？”
《苏州河》观后感(十)：每个城市都应该有一个爱情故事
我很喜欢这部电影，周迅的美人鱼，让它比美国的迪斯尼公主爱情电影更浪漫更唯美，虽然这个故事发生在一条肮脏的苏州河旁。
遗憾的是这部电影没有上映，我也没有在电影院看过娄烨的电影。一部2001年的苏州河，从剪辑到故事到镜头掌控，足以让现在市场上那些自负的导演羞愧得想自杀。
电影有两个故事，一个是牡丹和马达的故事，一个是摄影师和美美的故事。
马达是个开摩托车送货的，他第一次骑上摩托车以为自己能环游世界，自由自在。后来他遇上了美美，负责把她从家送到她姑姑那。
两个陌生人遇到了，然后呢？自然是爱情了。
牡丹爱上了马达，她喜欢他带她去兜风，去他家里，在卫生间里玩着美人鱼玩偶。她就像人鱼公主一样，无缘故地爱上一个人。马达第一次看到她，她梳着双马尾，穿着红校服，歪歪扭扭地在马路边走着。就像她的眼睛一样，透露着天真无邪。
马达迷茫着送货，迷茫着去酒吧喝酒，没摩托车前和朋友坐在河边无所事事，有了摩托车也还是没有未来。牡丹，给他的生活带来鲜活。可仅仅只是鲜活，他觉得。
为了钱，他绑架了牡丹。拿到钱要送她走时，牡丹情绪裂开了：我卖了多少钱？45万。才45万。它买断了牡丹的爱情，也买断牡丹的生命。爱情是牡丹的全部，爱情没了，牡丹也就谢了。（周迅大喊着我真便宜然后跑开的样子这个镜头真是太有生命力了）
之后的日子，马达才明白自己早已爱上了牡丹，他以为美美是牡丹。因为牡丹说过，她会变成一条美人鱼回来的。
美美爱上摄影师，她会听马达絮絮叨叨爱情故事，不只是为了排解无聊，心里也是暗暗希望自己能像牡丹一样有一个人这么爱她的吧，不然她不会往自己腿上贴牡丹花，假装自己是牡丹。美美就像看客，围观了马达的爱情。摄影师像一条引线，让他找到了牡丹。
找到了之后，他们依偎在桥边，在阳光下，仿佛找回了爱情。只是这些年的难过，把酒精过分发酵了，他们冲进了河里，死了。
就像童话必须以“王子和公主过上了幸福的生活”一样，殉情自杀，也许是这段爱情最完美的结局了。不然还能怎么演下去，20多岁闪着光受过伤的爱情，在30岁只会黯淡无光显得像个笑话。美人鱼是个童话故事，苏州河也是。
爱情故事只能在童话里出现，在现实里，摄影师在拿到信后，会选择躺在船上悠悠地晒着太阳，等待下一场爱情。渴望被找到，逃走的美美等不来属于她的童话故事。