《独自在夜晚的海边》好看吗？经典观后感10篇
《独自在夜晚的海边》是一部由洪尚秀执导，金敏喜 / 徐永嬅 / 郑在咏主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《独自在夜晚的海边》观后感(一)：《独自在夜晚的海边》：八卦背后的电影
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韩国女演员金敏喜柏林封后，本来我以为是韩影粉丝们圈内的小小狂欢，谁知借着“女演员的艺术造诣到底该不该与其人品道德挂钩”这个话题，各大微信公众号倒是硬生生炒了一天，排列组合几个态度，或挺或踩，站了一天的队。而对这部电影本身的评论，倒是难见只言片语。
我在柏林电影节观看了这部在中韩娱乐圈引起争议的作品，《独自在夜晚的海边》。平心而论，熟悉导演洪尚秀套路的人，在这部新作中并不能看到太多新意，反而着实是金敏喜的表演，为影片增色许多。
洪尚秀是当代的作者论型导演，在其作品中遵循一脉相承的主题表达和美学风格。作为八十年代在美国接受电影教育的留学导演一代，他的早期作品带有很强的实验风格，擅长使用长镜头，运镜中会突然推进或拉远。叙事上并不追求故事的完整性，人物总是从某个时间截点开始，遇到不同的人，抽支烟，喝顿酒，不断地交谈。影片的结构形式往往是分为三/四个片段，人物要么是导演，要么是画家，要么是剧作家，要么是演员，要么是在大学教电影的教授，要么是电影系的学生，兜兜转转，尽是电影圈的琐事和趣味。
在主题上，也偏爱讨论男女之间的微妙关系。《我们善熙》（2013）中，郑有美扮演的电影学院女学生想要出国留学，却徘徊在教授、学长和前男友三个男人之间，不知如何进退，不懂如何取舍；《这时对，那时错》（2015）中，独立电影导演到小城参加电影节，偶遇女画家，两人饮酒聊天，情愫暗生，殊不知导演已经有了家室；《夜与日》（2008）中，落难画家来到巴黎，结识了一名美丽的女子，然而不久妻子怀孕的消息从国内传来，男主人公陷入自责与矛盾。纵观洪尚秀的作品，讨论超越一夫一妻的忠诚伴侣关系之上的“不伦恋”，似乎早已家常便饭。而其意趣，在于这种含糊不明的暧昧，郎情妾意的爱慕之情很容易产生，但是这种感情一旦遇到现实生活中的种种，便似乎又觉得虚无缥缈，难以为继。影片中的人物，也都有一种“逃离”的倾向，他们想要出国，或者已然身在异乡，试图以这种物理空间的逃离而获得某种精神上的解脱，然而似乎都没能实现。即便换一个时空，遇到不同的人，却遭遇着同样的困境。洪尚秀的作品是带有强烈的自反性的，他对现代东方语境下的男女情爱充满好奇和困惑，用电影为媒介，一遍一遍反复地讨论着千百种可能性，然而似乎过了天命之年，也还是没个答案。
《独自在夜晚的海边》又是一个三段式的故事，讲述金敏喜饰演的女演员，到德国汉堡拜访朋友，言谈之中透露出，其实因为自己恋上有妇之夫的导演，而到国外散心避风头。回国之后，她和影院策展人、咖啡馆老板等朋友见面叙旧，酒桌之上，人人微醺，男人们对她有意无意地示好，女人们对她带着若有若无的敌意。最后，她终于与相恋的导演相见，身边围着导演的门生，她质问在座的人：“难道真心喜欢一个人有错吗？”
金敏喜的角色，脆弱又摇摆，一边诘问这段感情是对是错，一边在海滩上画出男人的脸，自言自语：“我好想他，他是不是也在想我呢？”但同时，又在酒桌戏上展现出一种执拗和癫狂。外媒对她的表现赞不绝口，声称影片一开始，就再也无法将目光从她身上移开。洪尚秀的拍摄方式，是每天早上才递上当日拍摄内容的剧本，对演员的要求，即兴的表现力胜于长期的揣摩。而金敏喜对角色的诠释，是一种在强和弱之间游走的对比，一种在压抑之后爆发的对比，一种从静水深流到跌宕起伏的对比。“真爱有错吗？”美丽的姑娘问出这个问题，卫道士都要沉默几分钟。从《小姐》中清纯又魅惑的小姐，到本片中为爱所困的女子，近两年频频亮相国际电影节的金敏喜，拥有一张极具大银幕表现力的脸孔。一樽具有突破性的金熊奖，某种程度上代表了国际影坛对这种东方之美的肯定。
洪尚秀偏爱酒桌戏，因为人在微醺的状态，可以表现出一种超乎日常的真实。深受儒家文化影响的东亚国家，人都讲究行事的端庄得体，处处以规矩约束自我。小到待人接物的礼节，大到对人际关系的处理，都不敢越界，而只有在微醺的状态中，似乎才能突破规范的枷锁，多几分放浪形骸，恣意妄为。《这时对，那时错》中的导演借着酒劲儿当众赤裸，《独自在夜晚的海边》中的女演员，在醉意中亲吻了另一个女性。生活的无奈、荒诞和尴尬，都巧妙地凝聚在了这样的时刻。
现实和虚拟在本片中实现了难得一见的互文，也是人们热衷于将影片背后的八卦和影片中的情节联系在一起的原因。映后的记者会上，有人询问影片是否取材于导演的真实经历，洪尚秀回答得含糊：“有我个人的经历，也有别人的经历。”而对于是否借电影表达一种自我批判，洪尚秀倒是诚实：“啊，实在是太多了。”关于导演和缪斯之间的那些事儿，外人总是想一窥究竟而做茶余饭后的谈资，而若因此让甚嚣尘上的花边新闻抹去了电影本身的价值，蒙蔽了对作品的欣赏之心，倒是多有不值。
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作者：栗色雪（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8544994/
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《独自在夜晚的海边》观后感(二)：独自在夜晚的海边，关于徘徊在情感边缘女人的小心思。
非常喜欢这样一部文艺片，观看过程中弹幕也总会弹出好文艺啊，好喜欢，这样的评价。大多数文艺片总是沉闷又冗长的，这部片看完总体感觉也是这样，但是其中好几个小情节又给人以少女感的小惊喜。明明是心理有了伤痕，情绪也有些小悲伤，却又诙谐打趣的通过与朋友的谈话制造出莫名的喜感，尤其是中间一段女主喝醉酒后与姐姐玩亲亲那段，自带喜感。 说来好笑，以前并不知道这部片的导演洪尚秀和女主金喜敏，看娱乐版才知道他们之间的关系，据说这部影片拍的就是他们自己的故事。所以看片过程中就会自动有带入感。就像其中有一段关于长得帅的男人的对话，女主说男人的外表不算什么，长得帅的男人都要付出相应的代价。现实中金喜敏就交往过好几个男神级别的男友，其中众所周知的李政宰，赵寅成。我想女主是想表达男人光有外表是不行的，要有性格头脑，简单来说就是人格魅力。间接解释为何现实中甩男神而爱又老又丑的人夫导演洪尚秀的原因，同时也达到导演自己往自己脸上贴金的目的"本导演有才华"。 抛开现实中的故事，其实这部影片表达的就是一个徘徊在情感边缘的女人的一些小心思。孤独着，自怜的沉浸在自我的世界。独自发呆，看电影，抽着烟轻轻哼唱一首情歌，喝醉酒有些微醺，眼神迷离傻笑着说着些看似傻又很有道理的话。 不伦恋，为世俗所不容，逃离纷扰的女主走到哪里都带着爱人的影子。那个常常出现的穿黑衣服的男人，一方面，可以理解为女主心理想念的爱人，因为从未忘记，也从未放下，所以如影随形。甚至女主希望在自己沉沦时那个心理期望的爱人会来解救她。另一方面，也可以理解为未知的某个人，在人生下一站女主希望出现的能够解救她的人。但我的心理还是更倾向第一种。 所以当女主独自在海边睡着后，梦到的了一直说要来找她却一直未出现的爱人导演。梦里导演虽然有美女相伴，依然一个劲的夸女主漂亮。酒醉后吐露真言，依然爱女主不可自拔，为不被世俗接受的爱折磨的痛苦不堪。 在情感中，大多数女人都做着与女主相似的梦，坠入无端的爱情幻想。虚无的梦无从实现，只化做丢入河里的石子的一声闷响，苦闷仍是苦闷无从排泄。亦或如紫霞仙子般的少女梦"爱的人是个大英雄，总有一天会脚踩七彩祥云来娶我"，七彩泡沫，天边彩虹，不失美丽，永留一份柔软在心内。 最后女主醒来，独自在海边，原来只是一场梦。 借着梦境说出的话: "阻碍我们相爱的一切多么不值一提!" 仿佛是电影人物的爱情宣言，同时又是现实中洪尚秀与金喜敏的爱情宣言。
《独自在夜晚的海边》观后感(三)：什么是道德？相爱的人在一起就是道德。
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于是，做音乐的就给爱人写歌，玩摄影的定格挚爱的容颜，做导演的就为心上人拍一部电影。
毕竟音乐、影像、图片都会存在的比我们长，它们作容器存储爱情，最好不过。
洪尚秀把自己和金敏喜的婚外恋情拍成了电影，《独自在夜晚的海边》。
《独自在夜晚的海边》观后感(四)：洪尚秀到底做了什么
从洪尚秀的第一部影片开始，几乎无一例外地可以得出结论，洪尚秀导演的镜头运动从来都不绚烂，单场景固定机位、平移、推焦仅此而已，但并不妨碍影片镜头情绪和人物关系氛围的微妙变化。《独自在海边的夜晚》依然如此，女主人公独自点一支烟，你就能感到不惜陷落的思念和孤独，在情感迷雾中努力保持冷静与独立的心灵，步履轻盈缓慢的身体中，一只无所适从的手寻找着一个值得触碰的表面。他是怎么做到的，直到影片开始20多分钟，女主人公背叛理性径直走向冰冷的湖面，洪尚秀用一个简单的镜头平移就将一个陷入情感漩涡的女人看得透彻，卡夫卡式的投入与煽动，让个体情绪暴露给所有的空间和感觉神经，无所遁形。其实看起来，洪尚秀还是没有做什么，影片所有的情绪营造和人物之间氛围的传递，都是靠人物神态和言行对话节奏完成的，洪尚秀只是适时地选择安静的等待，还是推焦接近，趁人物专注或愤怒之际。饱满的精神戏剧冲突，容纳不下花哨的镜头转换，却也留下了导演适时潜入的破绽。
《独自在夜晚的海边》观后感(五)：《独自在夜晚的海边》影评
洪尚秀作为一个导演，他厉害的地方不在他作品的形式上，即使这个形式是独一无二的。他厉害在对于电影中情绪的营造上。
本片的两场重头戏都在酒桌的对话上，都是以金敏喜为中心。你们可以说是洪尚秀恰好拿来了这段他生活中的素材才产生的这种效果，但试问他的哪一部电影内容不是来自于他生活中的素材呢？只不过是这次比较特别一点。
能够让他的电影的画面有看头的原因有两点，一点是场景布置，也许没什么太大改动，另一点是演员的选择，长得都很有看头，或者直接说五官端正型的。而无论是场景的色彩还是演员的着装从没有大红大绿的色彩，除了玻璃酒瓶和食品包装袋之外，这一点是最容易让人忽视的，而他在早期还只是拍黑白的画面而已。虽然不夺人眼球，但这种设计让人视觉上很舒服。而再看对话上，也没有什么惊天动地的台词，都是平日里最普通的，两个人打招呼，然后开始寒暄，再进行聊天。而且值得注意的一点是，在打招呼上，导演惯用的一个伎俩是，一个人问另一个人你为什么装作不认识我，然后两人就寒暄上了，这里还比较有意思。
而正是在这样的环境下和基调下一步一步铺垫出了十分感染人的情绪，就像片中开始是场景的交替、主角和好朋友聊天中我们得知她因为被小三的事情苦恼，然后主角被一个偶然遇见的熟人用惯常的伎俩搭讪，然后熟人请她去家里做客，还介绍给她新朋友认识，在酒桌上她又在聊天的时候慢慢吐露内心，直到抑制不住自己的情感，控制不住自己的情绪爆发出来。
她说的不是什么醒世格言不是什么思想很深的话，但却是我们平常很少听到，很少说的。关键是人物并不是在说教，她当时说这番痛快的关于爱恨别离的话是因为她想说，这是有逻辑的。这就是能打动人的情绪。
除了这场戏，结尾还有一场戏，同样有这样触动观众内心的效果。这就是一个导演的能力，制造情绪的能力。听上去好像很简单，但是让一段能触动观众的情绪合理的，有逻辑的发生，能做到这一点的导演很少，而用一台摄影机几个演员加几个工作人员一起喝喝小酒聊聊天就能做到的就只有洪尚秀一个人。
《独自在夜晚的海边》观后感(六)：短评又写不下
别具一格的观影体验。一开始觉得太闷，感悟之言都过于稀松平常，然而看下去真是越来越有味道、越来越觉惊艳。真心觉得洪导太牛了，这样一部电影，哪个能抵挡得住死心塌地呢。洪导若是真像剧中那么可爱，这对cp可忍不住不站。爱死文字游戏。一部值得数次回味的电影，机缘巧合的话可能要痛哭不止。心疼死我敏。我敏一次次的小宇宙爆发处真是可爱得不要不要的。要真，不要假，声嘶力竭地想要真，世人都那么假，那么龌龊，没有资格谈爱。这是怎样的两个灵魂的碰撞，怎么能不可惜。那么淡，那么淡，却把想念、迷恋、无奈等等等情绪融化于每处细节、每个场景，每个镜头化出来的都是不说破却传达于心的情绪情感。那个第一次跟女生接吻以后不要了的梗，是想表明我敏的宇直属性吗哈哈哈哈。用这样的一部电影顺带有力地回击那些“随处碍眼的没事干的管别人闲事吃人血馒头把残忍当娱乐的吃瓜群众”[smile]，可以说是帅酷到爆了，再多说也不必说了。希望是真实的了。让人突然好想做小三呢哈哈。
《独自在夜晚的海边》观后感(七)：人间自有真情在，碧池贱男也能爱
今年的话题电影，金敏喜和洪尚秀的恋情使这部电影饱受关注。在韩国毫无疑问这两位是被骂的狗血淋头，我的韩国朋友也是大骂金敏喜的不要脸和洪尚秀的忘恩负义，而又说结发之妻是如何孝顺、得体等等。然而如果你不去看娱乐新闻上的道德卫士那些文章，看看当事人是怎么说，你会发现是一个十分平凡的故事。
其实还是那个洪尚秀，还是那个小老头，还是一样的套路，违背道德的爱情，朋友之间喝喝小酒，还是一样笨拙而胆小的男人和辛苦又孤高的女人，甚至一样相似梦境和推拉镜头。然而，对比洪尚秀的另一部以女性视角的、出轨落魄中年男和年轻漂亮的女人为题材的《海媛不是谁的女儿》，还是可以看出洪导这回走心了。确实对比以往所描绘的男男女女之间的真情假意，模棱两可的暧昧，《独自在夜晚的海边》的故事发生在一方面发生在痴男怨女之间，另一方面又发生在爱情结束之后，爱不再是一个进行时而是一个过去时。
影片描绘了一个与导演相爱的女人的生活：在异国他乡与朋友散步等待爱人无果，又回到国内与朋友吃饭喝酒，最后在海边散步、做梦、又醒来一个人离去。不同于以往对爱情的漫不经心的笑骂又或是无奈的调侃的态度，《独自》这部影片可以看作是洪尚秀的宣告，更加严肃，影片中弥漫着一种苦恋之中的枯寂和落寞，是贪图一时享乐之后留下的痛与忏悔，放下一切但却一无所获，在自嘲自己的愚蠢和勇敢的同时鄙视他人的胆小，痛斥他们是“没有爱的资格的人”。
其实洪尚秀一直是如此，把生活的琐碎和尴尬用细腻的感情和结构加工变成生活的延伸，坦率的作着一个贱男，其实搞笑一点片名也可以改为《人间尚有真情在，碧池贱男也能爱》。
跳到现实世界，在韩国被穷追猛打，大有流亡海外的苦命鸳鸯式样的故事男女主角，金敏喜已经在柏林电影节获得了她的第一个世界级影后，洪尚秀也在爱情的滋润下大有枯木逢春，迎来人生第二春之势，一年三部电影风头正盛，这场大戏也似乎以艺术家与缪斯快乐生活在一起happy ending。所以说世事无常，大家该喝酒喝酒，该聊天聊天，别玩的太辛苦就好。
《独自在夜晚的海边》观后感(八)：女人与海
我喜欢看这样淡淡叙述的电影。这类电影很法国式，类似的有法国电影《将来的事》、《托尼厄德曼》。看着平淡，却深刻揭示了生命中的轻与重。再上网查阅导演洪尚秀的资料， 毕业于美国芝加哥艺术学校研究生院，难怪。学成自文艺的西方，难怪才会拍出这样富有艺术感的电影。亚洲导演很难具有这样的风格。
人生如电影。我们看着别人的故事，流着自己的眼泪。不过我并没有流泪，但我多希望能留流一滴眼泪。影片中金敏喜独自一人侧躺在海边，可以说是人生的一个缩影。
我们终其一生都在寻找一些东西，等待一些东西，等那些我们永远等不到的东西。我们对得到在手的有恃无恐，对那些得不到的情有独钟。那些 wrong time, wrong place, wrong reason 变成了一生的执念，那些抓也抓不住的才是真的。
有的人说珍惜眼前所拥有的。大概是被社会集体意识洗脑了。这事得分说。
多少人借生活匆忙而逃避思考这样的问题？多少人借责任而掩盖不想改变的事实？多少人借别人的“可笑”来标榜自己的“高尚”？多少人真真正正考虑过快乐和幸福这个命题？即使考虑了，又有多少人真真正正相信自己能够获得并认真去追求人生的快乐与幸福？
不，人生哪有什么快乐和幸福可言。人生本无意义，你不要跟我谈快乐、幸福。
大多数人便是这样度过一生，才有了影片中金敏喜饭桌上借酒劲与朋友争执起来的场面。生活也确实难，只有借酒才敢直率，说出那么几句真话。
影片高潮部分应该算是结尾在饭桌上，金敏喜终于借酒与导演四目相对，把肚子里所有的委屈、苦等的哀怨、深藏的爱意通过愤怒的反问发泄出来。
然而，人终究要一个人走出梦中，一个人面朝大海。正如《海边的曼彻斯特》里的台词所写的“My heart was broken, it can't be healed”。
The broken heart, is it still waiting for some miracle to come？
《独自在夜晚的海边》观后感(九)：On the Beach at Night Alone
看导演访谈说 片名是通过这首诗得来的 搜了一下原版发在这里
On the Beach at Night Alone
Walt Whitman, 1819 - 1892
On the beach at night alone,
As the old mother sways her to and fro, singing her husky song,
As I watch the bright stars shining, I think a thought of the clef of the universes, and of the future.
A vast similitude interlocks all,
All spheres, grown, ungrown, small, large, suns, moons, planets
All distances of place however wide,
All distances of time, all inanimate forms,
All souls, all living bodies, though they be ever so different, or in different worlds,
All gaseous, watery, vegetable, mineral processes, the fishes, the brutes,
All nations, colors, barbarisms, civilizations, languages,
All identities that have existed, or may exist, on this globe, or any globe,
All lives and deaths, all of the past, present, future,
This vast similitude spans them, and always has spann’d,
And shall forever span them and compactly hold and enclose them.
最后附上导演念出的，契诃夫的短篇《关于爱情》
关于爱情
（汝龙 译）
第二天吃早饭的时候，仆人端来很可口的小馅饼、虾、羊肉排；我们正吃着， 厨师尼卡诺尔走上楼来，问客人们中饭想吃什么菜。这个人中等身材，胖胖的脸，小小的眼睛，胡子刮光，看上去他的唇髭好象不是剃掉而是拔掉的。
阿列兴说美丽的彼拉盖雅爱上了这个厨师。由于他是个酒徒，脾气暴躁，她就不愿意嫁给他，只同意这样同居下去。他呢，笃信上帝，宗教信仰不允许他照这样同居下去；他要求她嫁给他，要不然就不肯再同居；每逢他喝醉了酒，他总是骂她，甚至打她。他喝醉酒的时候，她就躲到楼上去哭，于是阿列兴和仆人们就不走出家门，为的是在必要的时候好保护她。
大家开始谈到爱情。
“究竟爱情是怎样产生的，”阿列兴说，“为什么彼拉盖雅不爱上另外一个在内心和外貌方面更配得上她的人，却偏偏爱上尼卡诺尔这个丑八怪(我们这儿大家都叫他丑八怪)，个人幸福的问题在爱情里究竟重要到什么程度，这都不得而知，关于这一切，要怎样解释就可以怎样解释。到目前为止关于爱情，只有一句话可以算得上是无可辩驳的真理：”这是个极大的秘密‘，至于此外人们关于爱情所写和所说的话，那都不成其为答案，只是把至今得不到解决的问题提出来罢了。某种解释看来似乎适合某一种情况，然而却不适合另外十种情况，依我看来，最好是对每一种情况分别加以解释，不要一概而论。象医师们所说的那样，每个情况应该分别处理。”
“完全正确，”布尔金同意道。
“我们这些俄国的正派人对这些至今没有得到解决的问题却有一种偏爱。通常人们美化爱情，给它装点上玫瑰和夜莺，而我们俄国人却用那些要命的问题来装点它，而且所选择的往往是其中最没有趣味的问题。当初在莫斯科，我还是个大学生的时候，我有过一个生活伴侣，一个可爱的女人，每一次我把她搂在怀里，她心里却在想我一个月会给她多少钱，现在一磅①牛肉卖什么价钱。同样，我们爱着别人的时候，也不断地给自己提出问题：这样做是不是正直，是聪明还是愚蠢，这场恋爱会闹到什么下场，等等。这种情形是好还是不好，我不知道，不过这会败人的兴，使人不满足，惹得人生气，这我却是知道的。”
看样子他象是要讲一件事。凡是生活孤独的人，心里总是藏着点什么，很想一吐为快。在城里，单身汉往往特意到澡堂或者饭馆里去，目的仅仅在于谈天，有的时候会把很有趣的事情讲给澡堂工人或者堂倌听，而在乡下，他们照例是在客人面前吐露他们的衷曲。
此刻，从窗口望出去只看得见灰色的天空和被雨水淋湿的树木，在这样的天气是没有地方可去的，而且也没有什么别的事情可做，只有讲话和听别人讲话了。
“我在索菲诺住下来经营田产，已经很久了，”阿列兴讲开了头，“自从大学毕业以后一直到现在。按我所受的教育来说，我不是个从事体力劳动的人，按我的素质来说，我喜欢坐在书斋里工作，然而当初我到这儿来的时候，这个田庄已经欠了一大笔债；我父亲借债，其中一部分原因是，在我的教育方面花了很多钱，所以我就决定不走，就在这儿工作，直到债务还清为止。我作了这样的决定，就开始在此地工作，不过说老实话，心里未尝不感到厌恶。这儿的土地出产不多，为了使农业经营不致赔钱，就得利用农奴或者雇农的劳动，而这两种情况差不多是一样的，要不然，就得照农民的作法来经营我的田产，也就是亲自下地干活，带着全家人一起干。中间道路是没有的。
不过那时候我没有考虑得这样仔细。我连一小块土地也没有放过，我把附近村子里所有的农民和农妇都找来，我这儿的工作就热火朝天地干开了；我自己也耕地，播种，收割，同时又觉得乏味，厌恶地皱起眉头，好比乡下那种饿得发慌、溜进菜园里去吃黄瓜的猫；我浑身酸痛，一边走路，一边就睡着了。起初我以为我能够很容易地使得这种劳动生活和我的文明的习惯同时并存；我想，要做到这一点只要在生活里保持一种外部的秩序就行了。我在楼上的正房里住下来，吩咐仆人在早饭和午饭以后给我送咖啡来，咖啡里加上蜜酒，晚间我上床躺下以后就看《欧洲通报》②。可是有一天我们的教士伊凡神甫来到，一下子把我的蜜酒都喝光了，《欧洲通报》也给神甫的那些女儿拿了去。在夏天，特别是在割草的季节，我没有工夫回到家里上床睡觉，往往就在板棚里，在雪橇上，或者在哪个守林人的小屋里睡上一觉，这样一来，怎么还谈得上看书呢？渐渐地，我搬到楼下来住，开始在仆人的厨房里吃饭了；我往日的奢侈生活就此完结，保留下来的只有当年伺候过我父亲的这些仆人，我不忍心辞退他们。
“我在这儿住了没有几年，就被选为当地的荣誉调解法官。有时候我得坐车到城里去参加调解法官会审法庭和地方法庭的审讯，这倒能使我散一下心。在此地一连住上两三个月而不到外地去，特别是在冬天，那么最后人就会想念黑色的礼服了。在地方法院里既有礼服，又有制服，还有燕尾服，大家都是受过一般教育的法律工作人员，要谈天也可以找到伙伴。平时在雪橇上睡觉，在仆人的厨房里吃饭，这时候却坐在圈椅里，身穿干净的衬衣，脚登轻便的靴子，胸前挂着表链，那是多么惬意啊！”
“在城里，人们亲热地接待我，我也乐于结交。在所有的熟人当中，跟我交情最好，而且说实话，也最跟我合得来的，就是地方法庭的副庭长卢加诺维奇。你们俩都认得他，这是个极可爱的人。我们之间的结交是在审完那个著名的纵火案以后开始的，审讯连续进行了两天，我们都累了。卢加诺维奇瞧着我，说：“‘您听我说，到我家里吃饭去吧。’”这是出人意外的。因为我跟卢加诺维奇相交还浅，只是公事上的接触罢了，我一次也没有到他家里去过。我连忙回到旅馆，换了一身衣服，就赶去吃饭。在那儿我有机会认识了卢加诺维奇的妻子安娜·阿历克塞耶芙娜。那时候她还很年轻，不过二十二岁，半年以前刚生过头一个孩子。这是过去的事了，现在要我说明她究竟有什么与众不同的、惹我喜欢的地方，我也说不清了，可是当时，吃饭的时候，我却是十分清楚的；我看到了一个年轻的、漂亮的、善良的、有知识的、迷人的女人，一个我早先没有碰到过的女人；我立刻觉得她是一个亲近的、早已熟识的人，仿佛那张脸，那对殷勤而聪明的眼睛，我以前小时候在我母亲的五屉柜上放着的那本照片簿上已经见过似的。”
“在那个纵火案里，被告是四个犹太人，人们认定他们是同谋犯，而依我看来这是完全没有根据的。吃饭的时候我很激动，很痛心，现在我记不得我讲过一些什么话了，只是安娜·阿历克塞耶芙娜不住地摇头，对她的丈夫说：”‘德米特利，怎么会这样的呢？’“卢加诺维奇是个好心肠的、朴实的人，象这样的人坚定地抱着一种看法，认为人一旦受审，那就必定是有罪，谁对判决的公正有所怀疑，谁就只能按照法定手续用书面提出，而万万不能在吃饭时候，在私人间的闲谈里表达出来。”
“‘我和您没有放过火，’他温和地说，‘所以您瞧，我们就没有受审，没有关进监狱啊。’”他们夫妇俩极力要我多吃一点，多喝一点；从一些小事上，比方说从他们俩一起烧咖啡，他们彼此只要说半句话就能互相会意的情形看来，我可以推断他们生活得融洽、和睦，喜欢招待客人。饭后他们俩一起弹钢琴，后来天黑下来，我就回去了。这是在早春时节 。后来整个夏天我都是在索菲诺度过的，不曾离开过，我连想一想城里的工夫都没有，然而在那些日子里，那个身材苗条的金发女人的形象却一直跟我在一起；我没有想她，可是她那轻盈的影子却印在我的心上了。”
“到了晚秋，城里举行了一次为慈善事业募捐的戏剧演出。我走进省长的包厢(我是在幕间休息的时候被邀请到那儿去的)，一眼看见安娜·阿历克塞耶芙娜跟省长夫人坐在一起，于是那美丽的模样，那对亲切可爱的眼睛又对我产生不可抗拒的、使人震动的印象，产生了那种亲近的感觉。”
“我们并排坐着，后来就走到休息室里去了。”
“‘您瘦了，’她说，‘您生过病吧？’”‘对了。我的肩膀受了寒，到下雨天我就睡不好。’“您您好象没精神的样子。春天您来吃饭的时候要显得年轻得多，也活泼得多。那一回您精神振奋，讲了许多话，十分有趣，老实说，我简直有点给您迷住了。不知什么缘故，这个夏天我常常想起您，今天我动身到剧院里来的时候，就觉得我一定会见到您。’”说着，她笑了。
“‘可是今天您好象没精神的样子，’她又说一遍。‘这就使得您显老了。’”第二天我在卢加诺维奇家里吃早饭，饭后他们坐车到他们的别墅里去料理一下在那里过冬的事，我跟他们一起去了。
我又随同他们回到城里，午夜在他们那儿，在安静的家庭环境里喝茶，壁炉生上了火，年轻的母亲老是走出去看一下她的女儿睡熟没有。这以后，我每次进城就一定要到卢加诺维奇家里去。他们跟我处熟了，我也跟他们处熟了。我照例不经仆人通报就走进去，就象他们家里的人一样。
“‘谁啊？’远处一个房间里传来柔和的说话声，我听起来十分悦耳。
“‘是巴威尔·康斯坦丁内奇来了，’女仆或者奶妈回答说。
“安娜·阿历克塞耶芙娜总是带着忧虑的神色出来见我，每一次都要问：“‘为什么您这么久没有来？出了什么事吗？’”她的目光、她那只向我伸过来的优美高贵的手、她那件家常穿的连衣裙、她的发型、她的说话声、她的脚步声，每一次都在我的心里留下崭新的、在我的生活里不同寻常的、了不起的印象。我们常常谈得很久，也常常沉默很久，各人想各人的心思，要不然她就给我弹钢琴。
要是他俩都不在家，那么我就留下来等着，跟奶妈闲谈，跟孩子玩耍，或者到书房里去，躺在一张土耳其式的长沙发上看报；等到安娜·阿历克塞耶芙娜回来，我就到前厅里去迎接她，从她手里接过来她所买的种种东西，不知什么缘故每一次我都象小孩子那样满心热爱、得意洋洋地抱着那些包裹。
“有一句俗话说：乡下娘们儿没有操心事，就买口小猪来养着，自找麻烦。卢加诺维奇家的人本来没有操心的事，他们就跟我交上了朋友。要是我很久没有到城里去，那一定是我生病了，或者出了什么事，他们俩就十分担心。他们看到我这样一个受过教育、通好几国语言的人不从事科学或者文学工作，却住在乡下，象踩着轮子的松鼠那样忙个不停，干很多的活，却老是穷得连一个小钱也没有，总感到不是滋味。他们以为我很郁闷，如果我说话，发笑，吃东西，那也只是为了掩盖我的痛苦，甚至在我快活的时候，在我情绪畅快的时候，我也感觉到他们的追根究底的眼光在盯着我。每逢我真的心情沉重，某个债主把我逼得很紧，或者我的钱不够，无法支付到期的欠款时，他们总是特别使人感动。夫妇俩走到窗口去交头接耳，商量一阵，然后他走到我面前来，带着严肃的神色说：”‘如果您，巴威尔·康斯坦丁诺维奇，眼前缺钱用，那么我和我的妻子请求您不要客气，把我们的钱拿去用吧。’“他激动得耳朵都涨红了。有一回，他也象那样在窗口和妻子交头接耳地商量一阵以后，就走到我跟前来，耳朵发红，说：”‘我和我的妻子恳切地要求您收下我们的这点礼物。’“他就拿给我一副袖扣，一个烟盒，或者一盏灯；为此我也从乡下派人把打死的飞禽、牛油、花束给他们送去。
顺便提一句，他们俩很有钱。当初我常常向别人借钱，而且不大选择对象，哪儿借得到就在哪儿借，然而任什么力量也不能促使我向卢加诺维奇夫妇借钱。可是何必谈这些呢！
“我心里很苦。不论在家里也好，在田野上也好，在板棚里也好，我总是想着她，我极力要了解这个年轻、美丽、聪明的女人的秘密，她怎么会嫁给一个枯燥乏味、几乎是个老头儿的人(她的丈夫已经四十多岁了)，还跟他生下了孩子；我也极力要了解那个枯燥乏味的人，那个好心肠、朴实的人的秘密，他总是讲些没趣味的老生常谈，在舞会和晚会上总是挨近那些稳重的人，没精打采，显得是个多余的人，脸上现出温顺、冷漠的神情，仿佛是人家把他运到这儿来出售似的，而他却相信他有权利享受幸福，有权利跟她生孩子；我苦苦地要了解为什么她遇见的恰恰是他而不是我，为什么我们的生活里必须产生这样可怕的错误。”
“我每一次到城里去，总是从她的眼神看出来她在盼望我；她自己也对我承认说，从早晨起她就有一种特别的感觉，她料着我要去了。我们谈了很久，沉默了很久，可是我们彼此之间没有说穿我们的爱情，而是胆怯地、严密地把它掩盖起来。我们害怕那些足以泄露我们的秘密的事情。我温柔而深切地爱着她，可是我左思右想，问我自己，如果我们没有足够的力量克制我们的爱情，那么这种爱情会导致什么样的后果；我难以想象，我这种温柔、忧郁的爱情会突然粗暴地破坏她丈夫、她孩子、她一家的幸福生活，而他们是十分爱我，十分信任我的。这样做正当吗？她固然会跟着我走，可是走到哪儿去呢？我能把她带到哪儿去呢？假如我过着美好、有趣的生活，比方说，假如我在为祖国的解放战斗，或者是个著名的学者、演员、画家，倒也罢了，可是照眼前的情形看来，这无非是把她从一个普通而平庸的环境里拉到另一个同样平庸，或者更平庸的环境里去罢了。而且我们的幸福能够维持多久呢？万一我害病了，死了，或者干脆我们不再相爱了，那她怎么办呢？
“她显然也在这样考虑。她想到她的丈夫，想到她的孩子，想到她那爱女婿如同爱儿子一样的母亲。如果她放任她的感情，那么，她就得要么说谎，要么说实话，然而处在她的地位这两种办法是同样可怕而不相宜的。此外还有一个问题在折磨她：她的爱情会给我带来幸福吗？她的爱情是否会把我这种本来已经沉重的、充满种种不幸的生活弄得更加复杂？她觉得：自己已经不够年轻，跟我不相配，要开始一种新的生活，她也不够刻苦，而且精力也不足。她常对她丈夫说，我需要娶一个聪明贤德的姑娘，做我的好主妇和助手，不过她又立刻补充说，象这样的姑娘全城未必找得到一个。
“一晃就过了好几年。安娜·阿历克塞耶芙娜已经有两个孩子了。每逢我到卢加诺维奇家里去，女仆就殷勤地微笑，孩子们嚷着说巴威尔·康斯坦丁内奇叔叔来了，搂住我的脖子，大家都欢欢喜喜。他们不明白我的心情，以为我也高兴。大家把我看做一个高尚的人。大人也好，孩子也好，都感到有一个高尚的人在房间里走动，这就给他们对我的态度添上一种特别的魅力，仿佛我一来，连他们的生活也纯洁多了，美丽多了似的。我和安娜·阿历克塞耶芙娜常常一块儿到剧院去，每一次都是走着去的；我们并排坐在池座里，肩膀挨着肩膀，我默默地从她的手里接过望远镜来，同时感觉到她贴近我，她是我的，把我们拆散是不行的，可是由于一种古怪的误会，我们走出剧院以后却象陌生人那样互相道别，分手。关于我们，城里人已经议论纷纷，天晓得他们说了些什么话，不过，他们所说的话没有一句是真的。”
“随后那几年，安娜·阿历克塞耶芙娜常常出门，有时候到她母亲那儿去，有时候到她妹妹那儿去；她常常心绪恶劣，对生活感到不满意，觉得生活已经毁了，在这种时候她就不愿意看到她的丈夫，她的子女。她已经在医治神经衰弱症了。”
“我们沉默着，始终沉默着；有外人在场，她总是对我生出一种奇怪的反感；不管我说什么，她老是不同意我的话；如果我在争论，她就站到我的对方那一边去。我失手弄掉了什么东西，她就冷冷地说：”‘我给您道喜。’“如果我跟她一起到剧院里去，却忘了带望远镜，她事后就会说：”‘我早就知道您会忘记。’“不知是幸运还是不幸，总之在我们的生活里没有一件事情不是或迟或早要结束的。离别的时刻到了，因为卢加诺维奇奉派到西部的一个省里去做法庭的庭长了。家具、马车、别墅都必须卖掉。我们坐车到他们的别墅里去，以及后来往回走，频频回头，最后看几眼花园和绿色房顶的时候，大家都觉得凄凉，我心里明白：事到如今，我要告别的不仅仅是这个别墅了。
大家已经作出决定，到八月底我们要把安娜·阿历克塞耶芙娜送到克里米亚③去，那是医师要她去的；不久以后，卢加诺维奇就要带着孩子们到西部那个省里去了。”
“我们一大群人去给安娜·阿历克塞耶芙娜送行。等到她已经跟她的丈夫和孩子告别，离开摇第三遍铃还有一点点时间，我跑进她的包房，为的是把她差点忘掉的一个筐子放到行李架上去；而且也需要告别。临到在这儿，在这个包房里，我们的眼光碰到一起，我们俩都失去了原有的精神力量，我搂住她，她把脸贴在我的胸口上，眼泪从她的眼睛里流下来；我吻她的脸、肩膀、沾着泪痕的手，啊，我跟她是多么不幸啊！我对她说穿，我爱她。我心里怀着燃烧般的痛苦明白过来：所有那些妨碍我们相爱的东西是多么不必要，多么渺小，多么虚妄啊。我这才明白过来：如果人在恋爱，那么他就应当根据一种比世俗意义上的幸福或不幸、罪过或美德更高、更重要的东西来考虑这种爱情，否则就干脆什么也不考虑。”
“我最后吻她一下，握一下她的手，我们就分别了，从此不再相见。火车已经开了。我坐在隔壁一个包房里(那儿空着没人)，在那儿一直哭到火车开到下一站。然后我就步行回到索菲诺村。……”在阿列兴讲话的时候，雨已经停住，太阳出来了。布尔金和伊凡·伊凡内奇走出去，站在阳台上，从那儿可以看见花园和眼前在阳光里如同镜子一样发光的水面的美景。他们欣赏着，同时惋惜这个生着善良聪明的眼睛、坦诚地对他们叙述往事的人真的在这儿，在这个大庄园里转来转去，象松鼠踩着轮子那样忙碌着，却不去干科学工作或者别的什么工作，使他的生活变得愉快些；他们想到他在包房里同她告别，吻她的脸和肩膀的时候，那个年轻的女人的神情该多么悲伤。他们俩都在城里看到过她，布尔金甚至跟她相识，认为她长得很美。
“注释”
①指俄磅，俄国采用公制前的重量单位，1俄磅等于409。5克。
②当时在彼得堡出版的一种俄国资产阶级自由派文学与政治月刊。
③俄国南部一个疗养地。
有才华的人都值得被原谅啊
《独自在夜晚的海边》观后感(十)：《独自在夜晚的海边》：他有多坦率，你有多纯粹？
这部新片是一种考验，也是一次坦率的问询。
大体上存在两种观影视角：一是将其带入洪尚秀私生活，从台词中追索出导演心中的蛛丝马迹；二是由作品本身而非作者角度出发去思考。这两种立场其实互相抵触。了解八卦的人在观影之初，很可能会截取其中的个人化片断，猜想导演在借台词为自己发声。
《独自在夜晚的海边》（下：《独》）中，与已婚导演相恋过的英熙（金敏喜 饰），主动结束婚姻赴德独居的智英（徐英嬅 饰），为英熙受大众谴责而抱不平的前辈俊熙（宋宣美 饰）和天宇（权海骁 饰），以及在酒桌上洒泪告解的导演尚源（文成根 饰），都为现实代入感提供了极具诱惑的可能。但是，如果真想从洪的电影中寻找“自传性”痕迹，难道不应该先去研究前作中的教授与女学生角色吗？在他的电影中，关于“已婚男”的故事早已无数次登场，《独》不过是其中之一，何况片中这位“已婚导演”的份量完全微乎其微。
《独》并不是一种道德考察，本身也与道德无关。尽管许多人将洪尚秀与侯麦作比较(一定程度上可以理解但难以认同)，但事实上，他们几乎是不可比较的。《独》在角色属性与背景方面仍旧与洪尚秀的前作类似，但能够看出人们对电影的态度究竟可以纯粹到哪种程度。选择哪一种视角，是观影者的自由。但如果执着于八卦的连接，很可能会忽视掉洪在这部电影中的新变化，甚至可能对惟一的主角英熙也难以共情。
尽管蕴藏着许多新变化，《独》起初并没有让我感到太大惊喜。它太过坦率，也简洁得令语言都显得无力。比起近两部《这时对那时错》和《你自己与你所有》在结构上的趣味，《独》放弃了一切技巧性、装置性的尝试，仅有一段似梦非梦的再会。电影如她的主人公一般简白而落拓。我并不愿带着一种怜悯的情意去看英熙，但又注定不得不如此。
《独》中再没有什么异地的新艳遇，只有女演员英熙直面大海，直面孤独的背影。从很多层面上，都很难再把洪尚秀的前作拿来与《独》做比较了。在他的电影中，第一次有这样一个独自站在电影的中心的、唯一的主人公。因此我只能说，这是属于英熙一个人的电影。在她身边的朋友们也悉数登场，但金敏喜就像一块磁石，每一个微妙的表情与语调，在轻描淡写中轻易攫紧观者的心。