《北村方向》的观后感10篇
《北村方向》是一部由洪尚秀执导，刘俊相 / 宋宣美 / 高贤贞主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《北村方向》观后感(一)：向哪儿走，哪儿就是方向
今年亮相戛纳影展的亚洲影片有三部，其中一部是韩国导演洪尚秀的《在外国》，戛纳对洪尚秀一直有种莫名的好感，此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入围了一种关注单元。当李沧东、金基德、朴赞郁等韩国导演在欧洲影展上大杀四方的时候，洪尚秀也以一种悄无声息地方式出发；而当其它导演渐渐失去消息，洪尚秀却以一种平稳有序的创作节奏，成为韩国电影的代表人物。
洪尚秀的片子属于典型的作者电影，他不进行宏观叙事和道德批判，在他的片子中，出现的都是特殊的小人物：作家、导演、编剧，他们彼此的关系也颇为简单：朋友或爱人。无论叙事方式，还是内容，他的电影都更像是一部日记：通过人物之间的偶然相遇，种种情节的简单铺陈，向观众揭示出情绪交织的地方。
在《夏夏夏》中，两位重逢的好友轮流讲述着在同一座海边小城的经历，在他们俩没有碰面的情况下，彼此的情感却通过两三个人物的重合交织在一起。到了《北村方向》里，讲述者变成了一个人，交织的对象也就变成了主人公的“过去”和“现在”。
影片的巧妙之处在于，没有用闪回去谈及过去的部分，而是用一件件看似偶然的“小事”，揭示出过去与现在的微妙关系。主人公来到曾经熟悉的首尔，却无法第一时间联系到过去最好的朋友，因此他失去了方向：他喝醉了酒跑到前女友的家中；被旧相识的演员因为过去一次不愉快的合作而指责自私；在漫无目的地行走时，总是遇到一个过去相熟的女人，而当他和新认识的老板娘已经相熟了，朋友却总要一次又一次地要把他重新介绍……
在现在的生活中，他总摆脱不掉过去的影子，人们同他谈论的话题，总是牵扯到他的过去，人们对他的喜爱，源自他过去拍的电影；当他渴望新恋情时，却总收到前女友的短信；而他新结识的对象，也和前女友惊人的相似。
过去无法摆脱，现在又难以靠近，无论生活、精神、情感，都处在一种无法靠岸的游弋当中。当男主角在街上和人打招呼时，别人想不起他是谁，而当别人和他热情握手时，他又想不起对方是谁。在这里，北村成了我们每个人都会路过的地方，那时，我们无法靠生活去寻找到前进的坐标，似乎往哪儿走都是方向，又似乎没有方向。
从形式到主题，《北村方向》都很容易让人想到侯麦的《六个道德故事》，但和侯麦电影中浓郁的哲学思考不同，洪尚秀虽然也会探讨人生，却更为平易。例如“当你评价一个人时，从两个极端相反的方面去表述，往往会得到对方认同：你是一个热情奔放的人，但同时你的内心又渴望沉静。”观众会从这些细节中领悟到一点东西，这让这部整体节奏缓慢的电影，总算没有陷入到沉闷的境地当中去。
看完正片之后，再去看预告片，会有种别样的感受。这个从电影中截取的长镜头，在倒放的过程中，把主要人物的特征一个个标注了出来。这样的创意，让预告片更像是对这篇影像日记的一句话总结：也许人生的轨迹，只有在倒带重看的时候，才会看清我们身处何处，身边的人是谁。
《北村方向》
导演：洪尚秀
主演：刘俊相/ 宋善美 / 金宝京
上映日期: 2011-09-08（韩国）
导演是个自卑的人。以至于开头那个女生三番四次来搭讪都被婉拒。从拍摄了四部的导演到去乡下当教授，角色的转变使他再次面对首尔的学生时，面对对方的种种期待，却又无法给予什么的现实状态下，只能选择逃避。而最后遇到街边摄制组和以前的制片人时，却又重新燃起那一丝希望，却被旁人冷冷地婉拒了。当他说出“这样的天气喝杯酒，再好不过了”的时候，等待他的却是他对别人的结束语：“那下次再见吧”。这算讽刺么？
导演是个自私的人。从再去找前任开始，到最后和酒吧女主人激吻，他需要的只是一时的刺激。而满足了自己的欲望之后，又不希望和别人有任何交集。所以当前任发短信给他的时候，他可以马上去吻另外一个人，理由却是像极了前面那位。而当和酒吧女主人有了ONS之后，除了告诉她，她很漂亮之外，就是对她的三个忠告了：
1. 多认识好人。
2. 喝酒不能醉。
3. 写日记。
虽然不明白其中的逻辑关系，我也不能妄下判断。总感觉洪尚秀在隐喻什么？是那些繁复的四角关系？酒桌上无时无刻的暧昧情愫都在萌芽。一颗颗悸动的心随时准备着，以至于最后导演打电话给永浩哥的时候，总觉得永浩哥是和宝兰在一起。不过，谁又知道呢？
这就是一部生活伦理实验剧，准确地说，没有开头，没有结尾，没有高潮，整段电影其实是在报“流水帐"。最多的还是酒桌上的对话，生活化却有一丝丝黯然与无奈。感情与事业，有时候真的说不清楚。
重复了三遍的镜头是导演出酒馆外抽烟的场景，黑白的色调配以雪白的香烟以及飘雪来点缀，虽然很多元素没有看懂，却有一点似懂非懂的韵味。人人影视有时翻译的小制作电影真的不错。
哦，不对，这可是角逐嘎纳电影节的电影。
《北村方向》观后感(三)：镜子里指向我的那个方向
再没有一个如此聪明的导演，能这么字字珠玑的讽刺着生活里的一切，却也这样美妙的引人入胜。
寒冷的雪，温润的酒。电影里面的几个人，总是在这样的一个圈子里绕来绕去。
成俊在前女友家中临走时说的我爱你，又说我们必须分离，比起后面的酒吧老板，导演给出了两者之间一丝细微的差别，这个时候的成俊说的是真心话，而且眼中带着泪。留恋于自己的回忆无法自拔，在每每唤起这种情愫时，却迸发出瞬间的热情，流泪，拥抱，接吻，上床。我相信主角在那一瞬间的热情，但是在反复和逃避中，他最终毁掉了自己的一切。
在猜测女人心思的段落里，很明显能看出导演的男人视角，并没有像之前那样一下子就揪出来，大约还是有所保留的。电影里面的三个女人，都在渴望自己的爱情，用着不同的方式，或者是自己一成不变的方式，在试探着男人们的心，或者其实只有成俊的心。
另外电影刻画精妙的是人与人之间的感情，尤其是在喝酒前后。比如酒后合拍男主角的吐槽，以及清醒时好友之间的一通电话。在美好之外，这是生活最真实的部分。像是电影里的‘小说’酒吧，那些美好的愉悦的感觉，大部分都是存在在‘虚构’里。
为什么这是一部好电影，因为除了看到好演员，好导演，还看到了自己。
《北村方向》观后感(四)：生活中那一丝暖意——洪尚秀的《北村方向》
北村方向（the day, he arrives）
洪尚秀是真正独特的导演。 “作家电影”似乎不足以表达他的独特性，他的最大特点是题材的狭窄。他所有电影都发生在极小的电影文艺圈，他的主人公不是导演，编剧，就是演员或者电影学院的师生。他只拍他熟悉的人与事。与洪尚秀风格肖似的法国名导侯麦，他也以知识分子的态度审视周边的生活，但侯麦的主人公有男有女，生活圈子要比洪尚秀主人公广泛得多。文艺需要想像力这种俗套说法似乎不适用于洪尚秀，如果一个艺术家反复咀嚼自己经历过的人与事，从中得出某种领悟，那他需要的不是想像力，而是洞察力。
北村是首尔的传统文化区，也是新文化艺术区。《北村方向》描写一个失意导演在北村地区三四天的遭遇。他遇到了电影圈中的旧雨新知，流连于餐馆与酒吧之间，与几个女人发生了或深或浅的情感纠葛。经过这一切，他的心情似乎比初来时开朗了点。
第一天
主人公柳成俊是个拍过几部小众文艺片的电影导演，二年前突然离开首尔电影圈，跑到外省一个学院去教书，几乎退出了他原来的电影圈子。隐遁乡村的原因隐隐与一场情变有关，但更深层的原因也许是事业失败。小众艺术电影的生存困境众所周知。一个导演拍了一、二部不卖座的亏本电影，也许就再也找不到投资，成了拍不了片的导演。一个不再拍电影的电影导演，是很尴尬的。事业失败逐渐侵蚀着成俊的自尊，使他的行为表现出敏感、心虚、孤僻与傲气。
电影一开始，导演成俊在北村的街道上走着。他将在首尔停留三四天，在他想来也无非是买买书、逛逛古迹，再吃点好吃的。他只想见见他在电影学院当教授的好友英浩。但英浩手机关机，无法联系到他。作为一个离开了电影圈子的失意导演，他并不想遇见原圈子的人，他不想让别人知道他现在的落魄。但他还是没有能避开他原来的电影圈子：他在街头遇到了一位年轻女演员，在酒馆遇到三个电影学院的男学生，最后去见了已分手的旧情人。
那位年轻女演员很热情友善，她在咖啡馆看到成俊后特地跑出来与他打招呼，一直说着见到导演太高兴了。问到他现在的状况，成俊回答得期期艾艾。年轻女演员看他不愿多谈自己的情况，也很知趣。女演员的热情令人感动，但成俊只是勉强应付，只想赶快离开。
与三个电影学院男生的遭遇则差点让成俊崩溃。成俊找到一家小酒馆，大白天独自一人自酌自饮起来。后来进来三个男生，主动邀请他一起喝酒。他们是电影学院的学生，当知道成俊的导演身份后，就问出许多令成俊崩溃的问题。他们不知深浅地问成俊，不再拍电影了吗？不拍电影靠什么为生？他不拍电影是主动的选择，还是被迫？让成俊尴尬万分。当着这些晚辈后生，成俊不好意思说出他在外省学院教书的事实，硬撑着说他暂不拍片，正在休息。二位男生说看过他的电影，但对他的电影不置一辞，连礼貌性的恭维都没有。
他们从酒馆出来时已经天黑了。导演成俊突然兴致极高地提议去一个很有意思的地方，禁不住他的怂恿，三个男生就跟着他去了。当他们从出租车下来，走到一个水果摊时，导演成俊突然对三个男生大发脾气，责问他们为什么一直跟着他，并快速跑开，令三个男生惊诧莫名。显然与三个男生的交往令导演自尊心深受刺激。通过三个晚辈的眼睛，他看到了自己的落魄。他不仅说了大话来，而且还装出兴致勃勃的样子，但最后还是心理崩溃、情绪失控。
接着成俊来到了二年前分手的旧情人庆珍的楼下，他甚至不知庆珍是否还住在这里，原来他也没有打算在首尔逗留期间与旧情人见面。但当男人的自尊受损时，他急需一个女人的怀抱。还好，庆珍还在，但对他的来到并没有惊喜。相反是怨愤。成俊伏在她身边痛哭。庆珍怀疑他是否在装哭，数次要去看他的脸。庆珍责问他为什么喝得大醉才想到到她这里？就不怕打扰她现在的生活？成俊说出了“我真的不能没有你”，“ 除了你我什么也没有了”，使庆珍的心软了下来。最后他们睡到一起。
第二天临别时成俊恢复了理智，他重申了二年前与庆珍分手时的决定，“不见面、不联系”，并说出如果再重新开始的话他们俩人都完了。成俊当年没有坚守这份感情，现在也没有重续旧情的意思。他只是内心一时柔弱，才来见她。与初见成俊时充满怨气相比，旧情人庆珍临别那一刻倒显出一丝柔情。她说出“现在我倒有点能原谅老师了”的话（看来他们是不伦的师生恋）。
他们还是有感情的，庆珍的房子没有换，成俊的手机号也没有变，也许他们下意识里都为将来的重逢留了一条后路。他们的告别虽然讲的是不再联系，却情意绵绵。
第二天
早晨，又在街上遇到那个年轻女演员。经过旧情人的补安抚，这次成俊开朗多了，能主动问对方最近如何。女演员告诉他她不知道她是否有才能，演员这行是否适合她，最近也是跑跑龙套。成俊主动提出以后有角色可以叫她演，还给她打气，让她不要急，并说急也没有用。这话好像是说给他自己听的。
导演成俊终于联系上好友英浩，在英浩工作室楼下见到了英浩。英浩邀请成俊住到他家。英浩说要带他电影学院的同事宝兰一起去吃饭，并说宝兰特别欣赏导演的电影。
在餐馆吃过饭后，他们仨来到一个叫“小说”的酒吧喝酒。店主不在，他们自己动手。美女教授宝兰是那种热情开朗的大美女，她笑靥如花，说起话来一副喜不自胜的样子。大概成俊二年前那场不伦师生恋丑闻大家都有所耳闻，宝兰兴致盎然地问成俊现在不谈恋爱吗？成俊则以曾经沧海难为水的态度表示让他身边人失望的事他再也不做了。而宝兰则表示怀疑。
这时，酒吧店女主人回来，向大家打招呼。英浩应该是经常光顾这家酒吧的，与酒吧女主人很熟，把成俊介绍给她。看着酒吧女主人，成俊的眼都直了。因为这个酒吧店女主人与他的旧情人庆珍太像了，简直一模一样。
成俊提出弹钢琴，英浩觉得他应该克制自己，别卖弄自己糟糕的钢琴水平，但宝兰却欣赏有加，酒吧女主人也凑过来欣赏。宝兰说弹钢琴时的成俊突然变年轻了，充满活力。
三人一起从酒吧出来时，宝兰又评价起成俊的身材，说他比以前瘦多了、帅多了。问他准备在首尔呆几天，准备怎么过。打趣他与成浩像一对好基友。宝兰似乎对成俊的一切都兴趣满满，她并不掩饰对成俊的好感。
英浩是个宽厚善良的大哥形象，他对美女教授宝兰爱意有加，但似乎还停留在暧昧阶段，美女教授却对导演成俊兴趣盎然，甚至主动撩拨他。成俊则保持着相当的分寸，因为他知道宝兰是兄长英浩的至爱。
第三天
成俊与英浩在街头小花园站着喝咖啡，成俊告诉英浩，他的初恋就发生在这里，因不敢表白而无疾而终，英浩感叹只有勇敢的人才能追到美人。然后他们回到英浩家。这时成俊接到旧情人庆珍的短信，表示她不会纠缠，只希望老师幸福。
英浩说约了一个朋友一起吃饭，这位朋友叫钟元，是成俊第一部电影的主演。英浩告诉成俊，钟元过得不太如意，做生意失败。成俊表示一定要见上一面，似乎面对落难的朋友心里更好受些。
三个男人在一家叫“多情”饭馆吃中饭。钟元对成俊颇有积怨。成俊真诚地向钟元敬酒，想不到受到钟元的抢白。钟元不客气地问他在做什么，赚多少钱。钟元想含糊对付，钟元还要追问具体数目，搞得成俊非常尴尬。钟元翻出旧账，说成俊一贯自私。
钟元又问英浩，与嫂子分居，是不是有情人了。英浩说没有。钟元再问有什么喜欢的女人吧。英浩说喜欢的是有的，只是因为爱而非常珍惜。成俊想到宝兰，问英浩他们是不是情人关系。英浩急忙否认，说他把宝兰看作一个值得珍惜的晚辈对待的。并让他们千万不要乱说，以免有损宝兰的声誉。
晚上，宝兰也加入了三个男人的聚会，他们一起来到了“小说”酒吧，酒吧女主人还是不在。宝兰首先讲起一个奇事，她今天遇到四个人，都与电影有关，而且就在二十分钟的时间里。她觉得这里面似乎有神秘的含意。她说的时候眼睛盯着成俊，似乎是说给他听的。成俊表示，这一切都是偶然，神秘的含意都是事后人为加上去的。宝兰当面猛夸成俊聪明。
这时酒吧女主人回来了，又来打招呼，英浩向他介绍为演员钟元，并再一次介绍了导演成俊。女主人离开时，除了钟元，所有人都盯着她。英浩的眼光是充满怜惜的、成俊的目光是探究的，而宝兰的眼光是狐疑的。
成俊在店外抽烟，他认为女店主会出来，但实际出来的是宝兰。这里有一段意味深长的对话。宝兰问，我是在哪些偶然作用下出来的？成俊半真半假地回答她：空气、男人、女人，在说话时他们四目相看，都没有一丝回避。他们一起抽烟。宝兰赞赏成俊能按照自己的想法活着，成俊说按自己想法活着的人往往与周边的人搞不好关系，并说他电影的一个女主角，一个真正的好人，却无法与人相处。宝兰直接问成俊他觉得她是怎样的人。成俊回避说他不会看相。在宝兰追问下，成俊说她说是个好人。宝兰的话充满着调情的意味，而成俊却回答得一本正经，消解了其中的调情意味。
宝兰在与成俊的交往中是非常主动，也非常聪明伶俐。她从来不会用工作、工资、生活这些问题去烦人，他们的交流是一种神交，一种精神的交流与欣赏。成俊不会体会不到宝兰的风情万种的魅力吧？宝兰的非势利的赞赏也是珍贵的吧？成俊没有回应美女教授宝兰的挑逗，也许是出于兄弟情谊，也许是他没有自信接受一个主动卖弄风情的美女？
就在成俊与宝兰独处聊天时，他接到了旧情人庆珍的第二个短信，说她很寂寞，问他真不能主动做点，非让她这样等着？显然庆珍又想着与他重归于好。
屋里钟元也正向酒吧女主人说话。钟元讲得起劲，女主人听得专注，只有一边的英浩似乎有点不在状态。女店主也问了宝兰相似的问题，他觉得她是什么样的人。钟元讲她表面很功利，实质很重感情，女主人听了欢呼雀跃，大叫自己正是这样的人，让一边的英浩惊讶不已。
这时成俊与宝兰回来。成俊又请求弹钢琴。宝兰站在钢琴边，两个女人都神采奕奕，表情生动。
成俊再次出屋抽烟，女主人要去买宵夜，成俊提出陪同。在回来的路上成俊勇敢地吻了女店主。
再下一个镜头，已是第二天天亮了。成俊与英浩扶着喝醉的钟元走出酒吧，站到马路边等出租车，女店主谨慎地跟在后面，而美女教授宝兰则旁若无人地抽着烟，很失落的样子。在等出租时，宝兰独自横跨过马路走了，英浩马上追上去，并决定护送宝兰回家。成俊与美女老板把钟元送上出租车后，剩下两个人。
这一夜又发生了什么？宝兰颓丧是不是意味着她看出了成俊与美女店主的私情？
第四天
成俊第三次在街上遇到那位年轻的女演员。他们笑哈哈地探讨起巧合后面有没有神秘机缘的问题。成俊一如既往地告诉她巧合不过是偶然。年轻女演员说她与几个学生在找拍摄的场地，当成俊看到第一天与他一起喝酒的三个男生从胡同里晃出来时。吓得赶忙拉着英浩逃走。
成俊与英浩又去了多情饭馆，接着宝兰也来了。经过昨天彻夜未眠狂饮后，宝兰的脸色有点苍白，但她仍一如既往地表现出对成俊的兴趣。她追问成俊理想中女性的类型。当成俊说是那种外冷内热，而内心善良的女人时，宝兰竟说她就是这样的女人。但身边这两个男人似乎都不认同她的说法，为了勉强应付，他们胡诌出一些奇怪的理论。宝兰不满地大声嚷嚷。宝兰最后开始感叹自己内心的累。讲起最近她丢失小狗的事，伤心地哭了。
接着他们又去了小说酒吧。这是他们第三次去这家酒吧，女店主仍不在。英浩出面解释，说女主人很快会来。宝兰阴阳怪气地说，好怪呀，这样一直把店空着的，不怕偷吗？英浩开始为女店主辩护，说女店主人虽漂亮，但似乎活得不幸福。英浩把女店主称为没有男人运的女人。英浩说出这里有个小房间可供睡觉。宝兰问英浩，女店主有她漂亮吗，英浩说比不上她。宝兰问为什么，英浩说她完全不一样。对他来说非常特别。宝兰笑着说她有什么特别呀，似乎不相信英浩的话。英浩提高声音宣布她善良而又有能力。她应该满足，感谢上天，而不能再抱怨，再苛求了。英浩的评价表达了宝兰在他心目中的神圣形象，但似乎宝兰对她在英浩心目中的形象并不感兴趣，她更在乎的是她在成俊心目中的形象。于是宝兰直接问成俊她是不是英浩所讲的那种人，完美得只能感谢上苍。成俊说似乎是。英浩则闭着眼大叫大嚷责怪她不相信别人说她的好。借着埋怨，英浩表达了他对宝兰的爱慕。而宝兰则仍说她的生活很寂寞，她的内心很悲伤。
这时女主人回来，英浩又第三次向她介绍成俊。宝兰怪她这么久才出现，责怪了她几句，。似乎对女店主有点妒意了。
成俊站在屋外抽烟，女店主再去买宵夜。这次他没有如昨天那样陪女店主同去。这时成俊第三次又接到了旧情人庆珍的短信，说她已清理了与其他男人的关系，让他不要再推开她。看到短信后，成俊跑去追女店主，然后陪她一起回来。在回来的路上，成俊又吻了女店主，她数次装糊涂推托，在他的数次激吻下，女店主答应在店里等他。这里有个细节值得注意。成俊原没有准备陪女店主去买夜宵，为什么在接到了旧情人庆珍希望重归于好的短信后，反而追着去陪她？
三人走出酒吧时，宝兰告诉成俊，她会一直关注他的，看他怎样走他人生的路。然后成俊返回酒吧，与美女老板去小房间缠绵。美女老板赞成俊太男人了，觉得自己配不上他。成俊说她很漂亮，善良，如天使，他会让她幸福的。女店主说没有人像成俊这样看待过她，她与成俊在一起，她好像能成为自己所向往的人。
第二天早晨告别时，成俊要求美女老板做到三点，多多认识好人、喝酒不要喝醉、天天记日记。但却不愿告诉她联系电话。说他们不能再见面了。
成俊是什么人，是个骗炮的文艺青年？还是用欣赏与爱情，来激发女人内在的潜质的好人？他提裤走人的行为，是不负责任，还是一个更负责的行为？
第五天
告别美女老板后，成俊走上大街。他与英浩联系，英浩却说自己正在忙，不方便见面。英浩是真在忙？还是因成俊彻夜未归，猜测他与美女老板有染而不满？还是昨天他也勇敢地表白，而与美女教授宝兰在一起了？
经过几天的情场得意，成俊在女人身上重新找回了自信，如吸到精血的吸血鬼又精神起来。再次在大街上遇到圈内的同行在拍电影，他主动上去打招呼。但那导演对他很冷淡，不愿与他多谈。接着遇到一位合作过的演员，热情地互相问候后，当他说这么冷的天气应该去喝一杯，对方说是呀，但接着就与他告别。只有一个他都记不清的配乐之类的男人，对他很勤，要了他的手机号，并很高兴。
他继续往前走，迎面遇到一个女人，她一直盯着他看，直到交错而过的一刻。他们点头示意后，女人告诉他，她是他的粉丝，看过他所有的电影。她一直到处走走拍照，问他能不能让她替他拍一张照片。成俊靠到街边墙上拍照时，电影结束了。
一个失意的导演原仅是打发时间的首尔一游，想不到在逗留的的数日中，与几个女人发生了精神或肉体的关系，在女人身上找到了尊敬与爱慕，稍许恢复了自信。
在这部电影中，美女教授宝兰与美女店主艺珍两位演员身上的美得到了最大限度的发挥。风情万种，美得不可方物，表现出极高超的演技。也许演员身上的潜质只有通过优秀的导演才能得以发掘吧。
2017.6.15
《北村方向》观后感(五)：最后还是决定买单回家
这是一个朴实的电影。男女主角的关系调理的很好。男主角的光环过大。然而自我意识过剩。导致了一切都要妥协。然而现实的残酷就是需要一些冷静的时候才能感觉到，残酷的语言障碍。成为了宣泄的方式。恰恰没有了日本人的冷屁股。哪些过于依赖的习惯，成为了特有的望京风格。哪些过多的赞赏不会让人进步。因为我们一直不停的喝着烈酒。恨不得连你家的路牌也拆了。然而自我安慰就是深吸一口气。那个自由的感觉是我们匪夷所思的场景。酒没醉，气岔了！
是说一种不抽烟喝酒但是不断的需要社交。并且背负一种特有的风味。哪些从不吃的菜，才是一种外国人吧。
给予我们这些没有能力但是可以用一种特有的贱骨头魅力生存在梦中的某个大咪咪或者黑丝袜。但是我们的天赋在于坐在那里等和你一样的队友。并且辱骂他们。
保持电影的态度就是让美好苟且。因为电影的重复和不抵心。是让人失落的原因吧。
这个文化艺术的熏陶一直都是和臭袜子，丝袜 女性的魅力。酒精的功效……
换来了一阵一阵的阴风。
岔 . 腐败
《北村方向》观后感(六)：难得洒脱的洪尚秀！
洪尚秀电影主人公难得的洒脱了一次，干净的来，干净的去，不牵扯一丝瓜葛。该爱时就热烈去爱，接吻，做·爱，然后各奔东西，无论是和前女友抑或是酒店老板娘之间的爱都是如此。或许是想保存这一份爱的纯真，又或者是希望彼此留存最美好的记忆，谁在乎呢？既然无法承受曲终人散，就让一切在烟花璀璨时结束！
天空纷飞着雪花，出手可感尽是凉意，送别完友人，分手在即，各怀心事，却都把目光徘徊在别处。
和话剧女演员的四次相遇，偶然抑或是冥冥中早已注定，生命中总是充满一个个偶然，却又好似一切早已注定。
结尾画面定格于主人公的脸，悲伤的音乐响起，男人眼中含泪。
《北村方向》观后感(七)：“我心中的那抹韩国光影-2012韩国电影展”上海站
为纪念中韩建交20周年，由国家广电总局和韩国文化体育观光部主办，国家广电总局电影管理局、上海市文广局、韩国电影振兴委员会、驻华韩国文化院承办、上海大光明院线协办的“我心中的那抹韩国光影-2012韩国电影展”上海站将于9月12日至9月16日，由大光明电影院独家展映。
据悉，本次共有12部优秀韩国影片参展，均为韩国影坛近年来叫好又叫座的影片，代表了当前韩国电影的制作水平和发展方向。影片涉及爱情、喜剧、恐怖等多种题材，包括《追击者》、《密阳》、《少年菀得》、《空房间》、《阳光姐妹淘》、《触不到的恋人》、《我脑海中的橡皮擦》、《北村方向》、《白兰》和《今天》等10部经典电影。此外，还有两部呼声颇高的2012年新片《铁线虫入侵》和《建筑学概论》参展。其中由金明敏、金炯完主演的惊悚片《铁线虫入侵》将作为此次韩国电影展上海站的开幕影片。本次影展票价为60元，展映影片全部为原音对白，配有中文字幕。
《北村方向》观后感(八)：洪尚秀的一曲难忘
钢琴的右手：主旋律
失败知识分子，饱含挫败感的迁徙，无所事事的转悠，吃饭、喝酒，聪明的言谈、试探、调情，在女人身上寻找成就感，逃跑、保持距离（声称不再相见），奉送人生三条忠告等等
钢琴的左手：伴奏
何谓人生？如主人公在酒后吐露的聪明判断：一个人在无数生活细节之中，摘取若干关键点，连成线，形成人生叙述，为偶然赋形，形成一条条貌似合理的幻觉故事（无数因无数果，故事中露出的却只是几个因和一个果），人生之复杂性实则被遮蔽，一个人只好倾向于摘出自己喜欢的信息，不断打磨之、印证之（只要有一条理论，证据不访自来）
钢琴左右手的合奏：
失败知识分子，依据左手的哲学为自己右手的痛苦和迷惘伴奏，在混乱中失控，享受软弱的快感。
恰似本片中的标志性场景：站在雪中吸烟的主人公，等待着门后出现的女人。
问曰：请问促成这种偶然的因素有哪些？
答曰：男人、女人、空气。
一曲难忘，即使弹奏是笨拙的，其中的调子却倦怠而温柔。
男人的苦心孤诣，赤裸难堪，女人则在水面之下，微笑女人的胜利，反衬着逃跑男人的失败。
《北村方向》观后感(九)：但我还是非常非常的悲伤
但我还是非常非常的悲伤
看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待，因为你不知道他在这一次将会捉弄谁，取笑谁，看着他人在生活里尽显卑微，然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意，总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。
《北村方向》说的是三天里的事，胜俊本是一名导演，却已歇业多年，在一家大学教书谋生，这一日，胜俊来到首尔找寻朋友永浩，本是下决心“我见了永浩哥以后就走，除了他我谁都不见”，却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。先是永浩暂时未遇，酒醉的他却是径直奔向了前女友家。释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友，却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……
洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人，他们总是妄图以理性来约束自己，以理性来指导生活。即使是这次的胜俊，在影片中大谈人生的偶然性，认为人生总是由一系列偶然的事件组成，注定无法规划，但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。抱着前女友痛哭流涕，可见内心已是十分苦闷，但他依然不想对两人关系作任何努力。一心追求老板娘，得到手之后，他却连手机号码都不愿意给对方留下，而一本正经地与老板娘说出的三个人生定律则更显滑稽：1，要结识很多好人；2，喝酒不能醉；3，要坚持写日记。他所苦口婆心说出的、仿佛不如此人生就不得幸福的戒律还没等到自己出门，就已经被老板娘忘记了一条。他深信不疑的人生信条不仅没有给自己带来幸福，反而却因自以为是地拘泥其中而尽显可笑可悲，他不过是一条作茧自缚的可怜虫罢了。
这一次，洪尚秀镜下的女人也少了些可爱之处，她们不再作为男人虚幻的未来，她们显然已经承担不起拯救男人的重责。女人和男人一样的迷茫，甚至有时还要愚蠢幼稚，这倒是洪尚秀作品里的一个新变化。影片中一个男人开玩笑般地讲起了骗女人屡试不爽的伎俩，“你从外表看起来十分外向开朗，而内心里却是十分的忧郁和悲伤”，而对面的老板娘立刻满脸惊讶地抚胸大叫，“我就是这样的啊。”以至于另一个对胜俊颇有好感的美女教授也是悲叹道，“但我还是非常非常的悲伤”，每个人在生活中都或多或少地遇到了问题，但女性所面临的问题似乎少了欲望的焦灼和理性的折磨，仍是要更为感性。
胜俊还是没有走得成，依旧留在了北村晃荡，欲望已经得到满足的他究竟还在找寻什么，可能连他自己都说不清楚。北村是首尔文艺气息极其浓郁之地，他是在寻找过往的青春文艺岁月，还是在本能地抗拒，不愿回到自己冷冰冰的理性当中？《北村方向》里，男人们性欲上的饥渴症已经得到了稍稍的收敛，至少这回主人公似乎已经稍稍学会了如何控制自己的欲望，或者是说知道了自己最想得到的欲望是什么。但这却又是洪尚秀最为焦灼的一部作品，片中很难出现几个让我们想要击节大笑的镜头，洪尚秀没有了他体察一切的聪明，甚至可以说是失去了悲天悯人、嘲笑的本事，因此这是一部失去往日他一贯擅长喜剧意味的电影，而其总是在不断重复自身的弱点则在《北村方向》里暴露无遗。因此，不仅仅是剧中的主人公，洪尚秀看上去也正是在度过他创作上的关口。
影片中的最后一个镜头给了胜俊，以特写的方式拉近着他那张忧心重重、满怀焦虑的脸。生活注定无解，不管是醉生梦死，亦或认真严肃。
《北村方向》观后感(十)：夜晚的空气都是过去的味道
五月份的戛纳电影节，洪尚秀新片《在外国》入围了竞赛单元。尽管坊间有说法，戛纳那边是卖了主演于佩尔的人情，然而，洪尚秀这些年在三大电影节（尤其是戛纳）上大受欢迎却是个不争事实。算起来，这是他第三次入围竞赛，此前的《夏夏夏》、《北村方向》入围了一种关注单元。面对第二春的创作爆发，他成功力压其他几位本土导演，成为韩国作者电影的头号代表人物。 如果以《北村方向》为例，不难看出洪尚秀的心境变化。当年拿得起可能会放不下，现在一切尽在不言中。在洪尚秀的作品体系里，最适合作为《北村方向》比较对象的是《处女心经》，故事都发生在首尔（汉城），风格上又都是黑白摄影。情欲依然起伏，然而十年过去，主角们的年纪都可以加上十岁，洪尚秀也不再注重男人与男人或者男人与女人的爱情角力，他对首尔的环境和夜晚的气息似乎更感兴趣。在《处女心经》的年代，洪尚秀还比较痴迷于叙事结构的变换，而到了《北村方向》前后几部，洪尚秀只是写着某个人的影像日记，看下来简单流畅。 在《北村方向》里，他感叹着首尔的大雪，回忆起校园时代的恋爱往事，也赞美黑白的城市最美。这种黑与白既是视觉上的鲜明反差，更是夜晚与白天的界限。往更远处想，那就有如一张牌的正反面，男人与女人，他们是全然不同的两种动物。或许，正如片中人物所讲的，洪尚秀也在走极端，强化男人的冷漠、软弱还有虚伪，进而成功俘获一批人的好感。 寒冷的首尔，寂寞的空气，它们是解读《北村方向》的入口，准确说是情感和情绪的入口。然而，我更愿意从“门”上面去解读。在导演跑去旧爱家中的一段，在小说酒吧的一段，门不断出现，尤其是后者，那条门前走道多次出现。再到分别时候，导演还回望了一下。按照上世纪九十年代流行的编剧理论，门可以是滑动门、任意门，也是片中人物谈论的偶然。一旦开启这些门，故事总会掉落到另一片领域。就像导演恰好撞见了三个搞电影的学生，喝醉后摸到了旧爱的家。表面上，没碰到这群人然后又不喝醉的情况下，事情好像不至于发生，这分明只是一次偶然。实际上，又如导演的自我剖析，那无非是人们去寻找背后的理由，寻找事情之所以会发生的理由，然后把它称之为偶然。从《玉熙的电影》到《北村方向》，洪尚秀都会抓住适当时机，对人生哲学进行一番通俗的辩论。 名叫多情的韩餐店，名叫小说的小酒屋，在这些名字的背后，洪尚秀似乎隐藏了对《北村方向》的一些关键词提示。当导演说老板娘和旧爱长得很像，那更多只是种理由和借口。尽管洪尚秀也曾寻找过生活中的诗意，但不同于中国的吕乐，洪尚秀似乎更喜欢无意的邂逅，最好还是纯粹直接。在讨论偶然和极限的前前后后，我们会注意到女老板总是身不在场，姗姗来迟；导演总要谈了一段曲子，跑门口抽根事后烟；其实无须猜测也无须自白，人物的存在状态已经暴露了他们的内心。像导演被介绍了三次，这是故意的错误，还只是生活中的疏忽。当导演和宝兰表现得若有若无，另一边的大哥已经按捺不住情绪。重逢的朋友和恋人、过去的演员还有相识，借助这些角色对导演的态度（其实可能也不需要），不难想象男主人公到底是什么货色。当他提出“不想被拍”，镜头却对准了他那张略显尴尬和紧张的脸。 跟《玉熙的电影》的相似，《北村方向》有一种奇妙的节奏感，一店又一店，一天又一天，异样的舒适。从碰杯、赞美到朋友间起的话题，他们都在寻找彼此相同的节奏和韵律。一夜过后，导演叮嘱老板娘，第三条是写日记。日记，每天形式相似，每天的内容却不同。转门背后，这一次的意外和上一次区别不大。 最后，夜晚和白天，它们也没有什么太大不同，只是一旦光线骤减，夜晚不仅会减少人的安全感，也会让人与人看起来更相似一些。一旦这样，人与人相亲相近的可能性岂会有不增加的道理？想想两次突然的吻，那是天冷，是空气的作用，更是夜晚的魅力。在我看来，这些吻的背后，既有人物的过去，也有众多洪尚秀作品的过去。【北京青年报】