《不要让我死于周日》观后感10篇
《不要让我死于周日》是一部由Didier Le Pêcheur执导，Jean-Marc Barr / Élodie Bouchez主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不要让我死于周日》观后感(一)：消耗
2004年夏天在出租店里找到了这个故事——《不要让我死于周日》，装影碟的纸壳已经泛黄，破烂的地方用透明胶粘着。它的名字一眼吸引了我，关于荒诞、关于狂乱、关于死亡、关于性。不过，你不要期待能在片中看到多少描述性爱的镜头，它大多数时间都是在对性关系、性生活、性癖好——以及死亡，作出严肃的思考。
故事从头至尾都充斥着阴湿暧昧，从Ben在殓尸房中贴上Teresa冰冷的尸体，到他在浴室中结束自己的生命。片中，肉体欲望再次与疯癫并行，身体、感性、欲望、邪恋，它们的莽撞、蛮横、草率成为毁灭的导火索。性爱把生命推到高亢的瞬间，随后又把它推落谷底。深重的冷寓言色彩，悲天悯人的宗教基调，彻底颓唐的人生哲学，绝望是你能从画面中辨别的唯一符号。一系列性虐、滥交，光影中的人物用摧毁自己的手段摧毁了性，它不再赋予相爱的人以意义，反被践踏到脚底，踩成了烂泥，再无从承担生命的延续，转而吟起灭亡的序曲。
《不要让我死于周日》观后感(二)：糜烂
忘了是多久前想看这部《不要让我死于周日》，昨夜无聊于是看了。这是一部光看片名就让人浮想联翩的电影，关于死亡、生活和性。
周一至五，每天上班下班，对熟悉的工作早已失去兴趣，对身旁同眠的人也是。如死水般的生活如何再泛起涟漪，也许这是很多人心中都存在的问题。为了短暂地逃离生活，有的人把自己投身于陌生的领域，酒精、迷幻药、毒品和交换身体。影片中的人物就是这样的一类人群，一群糜烂的人。没有对与错，这也不过是一种自主选择的生活方式。影片没有探索造成这类人群形成的原因，只是描画了这一种现在的存在，为数不少而且很可能存在于你我周围，或者你我便是如此。曾经对爱和生活充满希望，随着年月渐渐发现原来也不过如此。杜拉斯在《塔吉尼亚的小马》一书中提到：“所有的爱情，都是一种爱逐渐消失的过程。”谁和谁都没有特别之处。与其费煞苦心寻找所爱不如轻轻松松享受性爱，满足单纯的肉体之欢，性成为了解放爱情和身体的工具。影片中，一个男性角色看着电视上播放的两个女人做爱的影像时赞叹到“她们才是最单纯的。”的确，性可以是很单纯的，你情我愿，于是就做了。社会道德把性和爱情、家庭和责任联系在一起，单纯的性爱就变得沉重了，甚至可以把人压垮。世界永远是矛盾的，要么糜烂你的精神，要么糜烂你的肉体。没有节制的性爱往往导致各种性病，甚至是致命的艾滋病。片中的艾滋病患者弥留之际承认自己之前所干的都是蠢事，如果可以重新选择，他一定不会选择糜烂自己的身体。精神和身体都糜烂了，生活怎么可能还有希望，此时死亡往往乘虚而入。女主角说：“别再这样，死不浪漫，如果没准备好，你连害怕的时间也没有。一生什么也没有。”选择自杀等于不给自己机会，继续生活，也许明天不一定会好，但谁能说一定会差呢？
《不要让我死于周日》观后感(三)：谈谈对那句“女人为什么有阴蒂... ”的理解
两个问题
女人为什么有阴蒂？为什么有上帝？
答：这是同一个问题
然后相视一笑
首先我先考虑的是为什么有上帝这个问题
上帝是人们为了安抚自己心灵，同时又是用来欺骗自己心灵而诞生的一个虚幻，而又真实的人物（事物） 他给人希望，信仰，给人树立种种人生坐标，也给人恐惧与绝望
有时候上帝，圣经之类的东西真的是可恶至极，比如当你看魔女嘉丽，迷雾之类的电影，或者是著名“杀人狂”ed gein的童年，他母亲的所作所为等等真实案例
有时候上帝又是那么美好，指引着人们
从这点上看，似乎是有一些共性
女人为什么有阴蒂？换句话说应该是为什么要有性爱，确实，这能安抚人们的心灵，不用太忌讳性爱，它是你的本性与本能，同样性爱也有负面，过度的沉迷，或者过度的性洁癖，则是多么可怕
片中出现了性虐（sm）这个也许还是不太适合我，对于已经觉得感官可以满足的我来说，那种超感官的性虐等东西，能体会的不是太多，我暂时只能接受，不会去尝试
最后回到一开始的问题
女人为什么有阴蒂？ 为什么有上帝？
其实都是一样的，健全心智的我们，可以享受正常的性爱，信仰等等
当你和片子的ben一样，由于家庭原因而走上寻找新的刺激的时候，就是走上一条曲折的道路，是对是错无法判定，每个人都是自己的道德伦理坐标，并且这些坐标是可移动可变化的
《不要让我死于周日》观后感(四)：性与死
用性来填补生活。
用性来映衬生活。
用性来亵渎生活。
用性来感恩生活。
电影没有台词那么深不可测。
无非是讨论这四句话的真伪而已。
女孩没有死。所以她的性成为了对生活的恩宠。
让我想起一个清教徒对我说的话：主在主导我们。
他除了问出最后的两个问题外，并未因女孩而改变什么。
他关上了门。
男孩不信仰性。不信仰生活。
他只是遵从生活的流动。
也并不像男人一样，将流动的人们看做尸体。
他用性来怜悯生活。
但他没有怜悯的资本。
那么多人都用性来填补。
唯一尊道德至上的人被喝令滚开。
性已经凌驾于生活之上。
当他们填补的时候，他们已经成为了填充物的奴隶。
萨德是提及二者关系最多的人。
电影里只有一个萨德。
en。
《不要让我死于周日》观后感(五)：不要让我死于平庸
首先要说的是，我下载的这个版本字幕做的奇差无比，基本上解读不能，这让影片的魅力多多少少打了一点折扣，其次，要说魅力的话，影片基本上不存在什么魅力，我看到的就是几个没头脑的大人为了一些莫名其妙的小事而痛苦不能自拔。
根据我的理解，故事是这样的，fuck——男人在停尸房遇见了一个姑娘——fuck——fuck——sm俱乐部——fuck——把患了艾滋病的朋友偷出医院——fuck——乘船去旅行——fuck。
你说它是恋尸片吧，它和恋尸没有半毛钱关系。你说它探讨了性与死的关联吧，它说得又是那么含糊不清。你说它在放纵和淫荡里展现了一代人的空虚和麻木吧，这种观念和表现手法难道不是太过时一点了吗。你说它是个情色片吧，那还不如去看AV。
“女人为什么有阴蒂和为什么有上帝是同一个问题。”这究竟是怎样个同样法儿呀？那么在我看来，猫为什么要盖住自己的屎和阿斯法特拉如何改变一个国家是同一个问题。
女性的阴蒂是器官进化的残余，同时也是证明进化论的部分观点，而进化论是上帝造人说的。我想导演一定没把逻辑屡的那么清爽，他只是觉得把阴蒂和上帝相提并论，是一件很cool的事情。就好像一个青春期的小男孩一样，他抽烟喝酒泡马子，并且觉得那些是很cool的事情。就好像影片里的主角一样，他把对性的扭曲和癖好，做成了一件遮盖其平庸大脑的遮羞布。
开头的十分钟拍的还是挺好的，舞池里的女孩还停尸房里的三人行轮番交替，一切感官都淹没在声色光影中，道德的界限变得模糊不清，当剧情要冲刺时，它却阳痿了。
为什么为这个片子找一个深刻的内涵如此的艰难，就连我这种一向偏爱过度解读的人面对这样的奇葩都显得举步维艰，因为它的本质就是一部平庸的电影，一个毛毛糙糙结果什么都没做好的糊涂蛋。
《不要让我死于周日》观后感(六)：Do not let me die on a Sunday 旧文
也许你说的对，我们会死去，但我们不会害怕。
人们喜欢周六参加派对，周日死去。
电影终究是电影，不管有多残酷。
人生在世就是一场SM，被虐待与虐待共存。
看见了，傻瓜。生活就这样，下流习惯，但你戒不了，即使它有恶臭味。当我们找到生活好的办法，就开始寻找死的方法。性不是快乐，而是理解世界的一种途径。
经常希望你会死，
或者我会死，
因为我爱你。
爱就是我们设法做的事，我们甚至不能分开。
痛比爱更好，痛不灾难，灾难又是死，不管我们多努力，总是想远离它，直到有一天你太近，就什么也看不见了。
我活着，甚至不知道。
《不要让我死于周日》，一部探讨死亡的电影。一个殓尸房工人迷恋一具年轻女性的尸体，很快那女子竟然活过来。两人参加各式性派对，影片充满死亡和性的气息。
一个爱滋病患者最后的日子。
一个想自杀的年轻人。
面对死亡，甚至他们自己都不知道，没有作好准备。
男主角在浴室，迷惑在眼神中散发出来的绝望和欲望，死不可怕，绝望才令人恐惧，欲望在绝望中膨胀，最后欲望伴随绝望在自杀中一起消失怠尽。
人们在周末性派对，然后在周日死去。
我依然喜欢残酷的电影。
痛，说明我还活着。
《不要让我死于周日》观后感(七)：不过是一种宣泄
最近在图书馆看到一本评论西方绘画的书,在谈到以性题材为主题的绘画时候.
书说,在过去性一直被认为是生命的延续,是一种生命所赋予的快乐.而如今,性,有了其另一个含义,它是一种宣泄。
看了电影《不要让我死与周日》后,我惊叹的是导演可以将生命,死亡,性这样的主题集合起来一同并融入电影里。我很喜欢,电影里Teresa说对死亡的理解：“别再这样，死不浪漫，如果没准备好，你连害怕的时间也没有。一生什么也没有" 这句话，的确很经典，有时候，死亡是一瞬间的事情。容不得我们去准备。我们可以在生的时候大谈死亡，膜拜死亡。所谓的什么死亡金属乐队，歌特形象在墓地里穿梭。可是，他们要是真那么崇拜死亡，那你死一个给我看看。Teresa死过一次，在停尸房里，被Ben的无法把持的性欲的折腾之下竟然苏醒过来。Teresa知道生意味着什么，她爱上了Ben，试图去改变他。
电影那糜烂的生活,灯红酒绿,人们就这样堕落下去,我记得电影里Teresa说了一句,“我喜欢堕落的人。”.我喜欢她那双眼睛.她努力想用她的再次复活的力量去改变Ben.，而Ben一次次选择了逃避以及沉沦。
en以为自己不再爱了,在妻子被抛弃之后,他沉沦自己那极端的变态的性生活里,混迹在地下玩SM的场所里.他一直忽略了,他一直是被爱,只是他突然失去爱的能力,不可以正常的ML.
ML是为了满足人性的最基本的需求，还是为了赋予相爱的人于意义？这取决我们站在什么角度去看这个问题.。
弗洛伊德的《梦的解析》里说，一切都源于性的需求.我想这是最科学的给性下了定义.而当时,梦的解析还一度被视三流和色情的著作.梦的解析是很不错的书,只可惜一直没有时间它看完。
电影虽然很短,却充斥着性以及性虐待.不过,令我折服是导演想同过性来表达生命这一主题.。
这让我想起 ，韩国导演金基德早期作品漂流欲室，虽然也是部情色片，当它绝对不同于那些满足欲望的情色片。它是一部惟美的片子。电影的开场就是安静的，像电影里的哑女一样安静。
一切都是那么安静，温柔，美丽，文弱的哑女，亦若他的到来。她不过是个在美丽伪装下依靠身体而过活的女孩。她不同与Teresa，她是妩媚的，安静的，残忍的。电影里在空间，音乐上都设计的十分惟美和独特。平静的湖面，漂着一幢小房子，这样一开篇就有种欲望，问导演，这个漂流的欲室到底要漂到哪里去？淡淡的蓝，朦胧的雾，水天交接之处，漂着这样的小房子。可是，美丽的一切却滋生着罪恶.让两个罪恶而冷漠的人相遇了。他们如此的寂寞，他们紧紧的相拥，如果我们要死去，也要在一起。这个在美丽伪装下的女孩，在那片湖水上苟且的活着。她也是有尊严的，那些心怀不术的男人最后被她沉没在安静令人生畏的湖水里。没有过多的台词，哑女不会说话，我只能在电影里，她将鱼钩插入自己下半身时候的痛苦的低吟和在烈火中时她的喘息声里揣摩她的心迹。哑女用自己的方式来报复自己对世界的仇恨，而男子的沉默来隐藏自己的绝望。他们都是绝望的人，在这间漂流的欲室里他们用性爱来表达自己内心彻底的绝望,用肉欲来折磨彼此而获得快感觉.她爱他,她对他的爱是单纯的，简单的，即使她有厚重而不堪的过去。
电影里爱和欲在他们之间是暧昧不清，那平静的湖水里隐藏着烈火般的欲望，似冰之火。她的爱是蛮横的，专制的，她不允许他的离开。我们相拥过，那么即使死我们也要在一起。这样美丽的女孩爱的如此极端。她曾用ML来温暖过的男人就要这样离开了，她是用她那单纯美好的爱情去做这样的爱，可是依旧是背叛。她不允许这样的背叛，她要把他“琐”这个湖上，让他永远也回不去。他最后还是离开了，为了挽回那仅存的爱，她残忍的将鱼钩插入自己的下体，再拔出来。这样撕心的叫喊最后换来了男子的回头。血就这样顺着大腿流下来了，她那轻浮的笑声，最后宣誓她赢了这场比赛。
原来，这不过又是一个自私的男子，她亦不过是个自私的女子，在平静的湖上，却容下了他们罪恶的爱。
电影里有太多喻义，那个黄色的漂流欲室，那个鱼钩，那片芦苇....
电影的结尾，是女子美丽的胴体在那小船上穿过那一大片的芦苇。最后镜头就拉的越来越远了。
杜拉斯说的,肌肤有一种五色缤纷的温馨.吻在身体上,催人泪下.
纳博科夫也说过，太多所谓爱情的苦恼，不过是得不到的情欲.
Henry miller在北回归线里那些赤裸的消极的性描写也不过是对现代文明社会中人类性关系伪装的揭露．
电影和文字不一样，文字给我们想象的空间而电影在视觉上的冲击是直接的，就好象拨光了之后，在太阳下暴晒。
这些被压抑太久的肉欲,在某刻无意的被激发了,也在无意中有了爱.
en对Teresa对冰冷的尸体做了,他的肉欲和激情唤醒了堕落的她.于是,她醒了并爱上了他.
警察对哑女做了,没有挑逗,一切进行的那么自然,哑女爱上了他.
性爱.做爱.爱情.生命.轮回.死亡.爱恨.边缘.温暖.欲望.
脑海里搜索到是这些字眼.
同样都是以性为题材，导演表达手法不同，其实我们也可以从中间洞察到中西方对待性文化的区别。法国的情色片以浪漫为主色调，而日韩情色片也是出了名的，不过我不太欣赏日韩的。有些总会让我作恶。金基德的作品似水墨画，不是色彩斑斓的油彩。他的撒玛利亚城的女孩 Samaria (2004)， 空房间 Bin-jip (2004)值得称赞。
电影结束了，天暗了，我思绪也停了……….
是的,这不过都是一种宣泄,对世俗的愤恨,于是想在欲望中寻找自己存在的意义.
小七
改写于08年7.25 午
《不要让我死于周日》观后感(八)：j'aimerais pas crever un dimanche
一直不太喜欢法国片子，特别是文艺类的，沉闷的气氛大段的对白，这一部也是，之所以喜欢，是因为看这个片子的时候有那样子的心态吧。片子的内容不想多讲，也不好多说，有心人自己百度吧，片子的气氛一直是一种极其压抑的绝望中度过，几十分钟内似乎都在寻找什么，知道最后一刻，才知道，这样的结局才是真的解脱，迷离流连在浮华背后，迷失方向的归宿如此的简单。
影片之中，所有的人都鲜活的活着，但是整个片子都充满了腐烂的死亡的气氛，不是哪种在战场上枪林弹雨血肉横飞的鲜活的死亡，而是颓废绝望没有方向孤独寂寞的慢慢腐烂的死去，伴随着酒精和香烟，毒品和性交，这一切的一切毫无意义，存在没有什么目的，最现代化的工具最聪明的人最宝贵的感情服务于最原始的欲望，没有什么崇高和邪恶，没有什么正确和错误，有的只是支离破碎，黑夜和白天，还有生命。
片子看起来是企图严肃的探讨找寻意义，但是实质上却是如傍晚在街口叼着烟卷调戏过往的小姑娘的无业青年一样嬉皮，不要相信影评家那些关于本片是在严肃的探讨什么这类的话，这个片子从来就没有想要严肃的说明什么，“人们在周六派对，在周日死去。”年轻的女孩因为嗑药过度死在夜场里面，被妻子抛弃的停尸房工作人员却救活了她，于是她和他，还有一个企图自杀的男人，一个艾滋病患者一起寻找意义，维持生存的维度，直到最后一刻。
喜欢艾洛迪。布歇（ élodie Bouchez）虽然她一点不漂亮，但是喜欢她在片中微驼背站着用忧郁的眼睛看着却不说话，喜欢她在浴室抱着男主人公时候的那段话：
“从未想过我们这么做全都是为了你么？你会爱我们，让自己被爱 .你让生活从身边过去，你经历生活时想毁了它，爱不是特别的痛 ，生活已经够艰难的了，你让人们像尸体一样从身边经过。”
喜欢让马克。巴尔（ Jean-Marc Barr）平静切安详，忧郁却不深邃，毫不掩饰的想追寻自己喜欢的东西，却毫无所获，最后在浴室的一段更是经典，相信很多年后我想起自己所看过的电影，都不会忘记这个经典的桥段。
“我是如此爱你如此的喜欢你从来没有想过这一切是为什么你让自己被别人爱我们活着在这个世界我们宿醉吸毒接吻做爱我们如此的相互爱着我们在经历这该死的生活我们在被该死的生活经历着你不要试图毁掉生活你不要试图毁掉这一切我们活着已经够艰难了爱不是特别的痛如果你想悲伤的话就试试吸毒或者做爱吧不要试图毁掉生活或者身体生活中有太多的人从身边经过人们如尸体一般或者说我们自己如尸体一般这一切都不要紧因为我是如此的爱着你，如同被你所爱一般”