《人猿星球》影评10篇
《人猿星球》是一部由富兰克林·沙夫纳执导，查尔登·海斯顿 / 罗迪·麦克道尔 / 金·亨特主演的一部冒险 / 悬疑 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《人猿星球》影评(一)：1968版给力
一艘出发自20世纪的宇宙飞船经过长途飞行最终坠落在一颗星球上。由于近光速飞行，飞船在太空虽然只呆了6个月，但飞船仪表显示地球已是公元3955年。船长泰勒和两名幸存队员走出飞船，发现该星球与地球环境相当，但那里占据统治地位的是猿人，具有智慧，会说话，并且文明程度很高，相当于地球上的人类，而那里生活的人类则无语言能力，其行为举止类似于我们所熟知的人猿猩猩。……经过一番惊险而不乏搞笑的人和猿的交流与较量（泰勒与“好”猿与“坏”猿，其间还有一个非常漂亮的无智人。）最后，泰勒在一座大雕塑前发现了这颗星球的真相。这是1968版《人猿星球》的大致内容。
相比2011年《猿族崛起》，我觉得1968年版《人猿星球》精彩多了，片中有许多意想不到的内容与亮点，其中最大的即是：人和猿位置互换，后者是智慧生物，还拥有自己的猿猴圣经，“上帝按自己的形象创造了猿”。当然这里也许有先入为主的因素：早在大学时，我便通过录像带观赏了这部影片。虽然对《猿族崛起》有些失望，但也多亏了它，使我想起并渴望重温一遍这部老片，同时知道了这个1968版其实是一个五部曲（制作于1968-1973）的第一部，而最近，我也很幸运地淘到了这个五部曲。
第二部紧接上部，猿族军队准备攻打“禁区”——幸存的智慧人类最后的聚居地与堡垒，……最终堡垒被攻破，人类引爆了核武器，世界灭亡。这部中最有趣的是一群主张和平的猿，举行示威，阻止军队开拔，可惜没成功；而最令人震惊的是那批幸存的智慧人，面貌变异可怕（据后几部的故事，人和猿之间发生了核战。），精神上则崇拜一件超大型核武器，对它顶礼膜拜，唱赞美诗。
后面三部以倒叙的方式追述猿族的崛起，解释上两部的来龙去脉。其前半部分的情节类似于2011版的《猿族崛起》，猿首也叫凯撒。相比前两部，制作于1970年代的后三部，亮点稀少，故事平淡，“出埃及记”的猿猴翻版而已。不过，其实也很难编出既离奇又能自圆其说的故事，我们也许只能感叹，人类的想象力毕竟是有限的。2011版也只是科幻影片中司空见惯的药物试验的故事。据说导演还要制作续集，对此我并不看好。况且，这个故事更适合以倒叙的方式表现，容易产生让人称奇的效果。
这个五部曲应该属于那类“反面乌托邦”(negative utopias)作品，即幻想人类将来的命运会很悲惨，最终走向堕落与灭亡。“乌托邦”作品总是预言人类的未来多么光明多么美好，16——19世纪，这类作品还是挺多的；到了20世纪（曾被评论为极端的世纪），血腥残酷的现实使这类正面预言与幻想显得空洞而不合时宜，这类作品也因此江河日下，几乎绝种。相反，“反面乌托邦”作品日趋兴盛。而这类作品一般又可粗略地分为两种：第一种与现实联系紧密，甚至一部分情节其实已经不是幻想，而是历史与现实了，第二种则以丰富出奇的想象力见长，天马行空，多少有点远离现实。前者往往让人真正感到恐惧担忧，比如著名的反极权主义小说《1984》，以及前不久央视播放的《我是传奇》，以及东方影视频道播放的《生化危机》；而后者则更多是让人钦佩与惊叹原创者的非凡的想象力，同时觉得很好玩刺激，像《2012》。
第一部《人猿星球》无疑是第二种。我想，人类将来即便像《2012》或《生化危机》那样面临大灾，沦落乃至灭亡，猿猴也不可能获得人类的智慧，上升或进化为智慧生物。我虽对上帝七天创世这类史前传说不怎么信服，但坚信我们的圣经所传送的信息，人是上帝按照自己的形象创造的。我只赞叹原创者的敢想会写，为我们提供了一个有趣的传奇故事，顺便把人类自我嘲弄一番；这有点像一些恐怖悬疑片，事件发生的概率近乎零，但就是刺激，玩一把心跳。
全片唯一让我产生恐惧感的，是第二部中的变异人。用不着猿人介入，人类互扔核弹，便足以生出这类恶心而可怜的变种。影片上映时正值冷战，当年核战威胁是实实在在的，远非今日后冷战时代可比，想来当时的人看了影片，会产生一种强烈的现实感。在这个意义上，第二部可以归为第一种，颇有警世的色彩。
也许我们应该记住并特别感谢皮埃尔•布尔（Pierre Boulle），这位在中国几乎无名的法国小说家，正是他为我们创作了这个充满想象力的故事。不过，除了第一部，以后四部并非他的功劳，而是好莱坞编剧的创作，只是借用了他首创的人物姓名。
《人猿星球》影评(二)：科幻片及其它
1.5、60年代是已经逝去的科幻片的美好时代，在冷战的压力下，科幻片中充满了对未来的焦虑以及看透未来迷雾的渴望。如今，人们已经失去了对于未来的兴趣，大众更愿意关注股票、房产和医疗保险，而不是他们无法理解的新发现的粒子与遥不可及的星际旅行；另一方面，超级现实的影像已经太过自信、太过强大，在特效与全球市场重压下的科幻片也只能在反复强调人类的普适价值中辗转腾挪。过去身份的焦虑与对未来的迷茫消失了，取而代之的是人物不管拥不拥有人类的身体，都认同人类的理想。充斥在银幕上的是被异化的自我和被同化的他者，通过剧作中必备的人物的转变重建人类的基本价值。而即使是神一样存在的Neo，也无力带领全人类走出虚假的日常。而最新的《人猿崛起》中，对小猩猩的人性塑造也正是这种追求的化身。2.《人猿星球》的反讽之处正在于人类未来与历史的交织与反转，当逃离当下或追求未知的人发现自己到达的却是野蛮的旧世界，他们的惊怖可想而知，更不用说这个旧世界是由猩猩统治的，比这更可怕的是这里还有人类并且被像人类过去对待动物一样对待，但是这还不是全部；最让人绝望的是，大猩猩的文明同人类一样愚昧、野蛮，他们所在的时空既是人类的未来也是人类的过去。为了不重蹈人类的覆辙，Dr.Zaius给出的解决方法是掩盖真相，仿佛是对没有过去没有未来的现代社会最好的反抗，他了解进化越快灭绝越快的生物宿命，却无法避免他们也并没有未来的反讽结局。另外，人类社会的当下即我们生存的世界在这里的缺位实际上正表明了一种对于未来的消极态度，没有当下也就不存在未来。叙事中，一个封闭的、逻辑的时间顺序能帮助我们由现在的发展预测到未来的结局；但是当故事开始于未来的某个时点时，没有过去的角色却可能碰上任意情况，而这里泰勒三人所闯入的正是如上所述的，充满反讽与不确定性的叙事结构。3.说到宿命，本片实际上也呈现出古希腊悲剧似的宿命结构，尽管并无人明说，但是片中无处不在的对于此地是地球的暗示让观众早有准备，于是片尾震撼的埋在土中的自由女神的画面正是泰勒必将达到的宿命。4.被人类抢走衣服的泰勒三人，在此蛮荒之地被剥去了文明对他们最后的保护。5.电影本身多少有些实验性比较强的镜头，颇受新好莱坞的影响。例如飞船着陆时颠三倒四的镜头，泰勒被追逐时镜头跟着上摇直到倒拍；跳切、越轴更是家常便饭。刚刚着陆之后的旅程上，大远景的山谷衬托出了人物的渺小。6.比形式风格更为新好莱坞的是片中的那句台词“不要相信30岁以上的猩猩”，具有非常鲜明的时代特征；好玩的是，导演当年拍片的时候已经47了，弗兰克林.斯凡那真是想得开啊。
《人猿星球》影评(三)：这是一个真实的故事
地球历史约46亿年 人类历史才5000年 人类历史时间对于地球来说短到几乎可以忽略不计 并且在某些国家发现的史前核反应堆等一些迹象说明人类绝对不是地球上的第一支文明 就像影片中的一些猩猩博士一样 只是现在的人类高层不愿承认并且在竭力隐瞒真相罢了 影片中宇航员回到了2000年后的地球(只是这时他们还并不知道这就是地球) 此时这里已经是猩猩文明 文明中有两支队伍 就像现在的人类一样 一支是竭力隐瞒事实并且拿人类做各种实验研究的队伍 另一支是致力人道主义(猩道主义)力求探索更多真相的队伍 这支猩道主义队伍对宇航员比较友好并且对他产生了极大兴趣 宇航员通过写纸条告诉他们自己来自遥远的地球 乘坐飞船坠毁在这里 听到这些后这支猩猩队伍震惊了 因为之前作为考古学家的他们曾在禁区的一个山洞里发现了比猩猩文明更早的文明(就像现在对于人类而言的金字塔或玛雅文明等) 宇航员的存在似乎更加证实了他们的发现 但另一只队伍则对宇航员非常不友好 似乎在惧怕着什么(惧怕之前人类对他们的统治) 猩道主义队伍发现过一些古代文物 奇怪的是 年代越久远的东西 科技文明就越发达(就像现在对于人类而言的玛雅文明等) 后来猩道主义队伍把宇航员带到了那个山洞 这时宇航员发现他们的文明才1300年 而作为另一支队伍的博士们其实早就知道这一切 他们故意要把猩猩文明之前的东西抹杀掉 是要让后代永远不知道人类文明的存在 从而更好的建立以猩猩文明为主宰地位的星球 后来宇航员骑着一匹马沿着海岸线逃了 致力于隐瞒真相的猩猩队伍把洞穴炸了并且以妖言惑众罪将猩道主义队伍的猩猩们送进了监狱(不要相信历史 历史都是人写的) 宇航员沿着海岸线走了很久 最终在海边发现了人类建筑物 残破不堪只剩下一半的纽约自由女神像(再想想现在的复活节岛石像之谜) 这时宇航员才明白这就是核战争之后的地球 最后 之所以说这是一个真实的故事 是因为这些在将来一定会发生 可能是十年 也可能是一千一万年 总之到时候主角可能不是猩猩 但总会有其他文明代替人类文明 不管人类愿不愿意承认 这一天总会来到 以此循环 谁也逃不掉 这就是轮回 这就是宇宙(导演能在上世纪60年代拍出这么超前的电影真是太牛逼了 以至于到今天都没有多少人能真正看懂 怀疑导演和当今隐瞒真相的人类高层有关系 知道人类历史的真相 所以才拍出了这部极具预测意义的电影)
《人猿星球》影评(四)：【63】《人猿星球》：来自猩星的你——鲸鱼推荐872部好电影
来自猩星的你
《人猿星球》 Planet of the Apes 年代：1968年 / 国家：美国 / 导演：富兰克林·沙夫纳 / 主演：查尔登·赫斯顿、罗迪·麦克道尔、金·亨特
最近几年，随着《猩球崛起》系列的热映，人猿题材又逐渐被挖掘出了温度。但是事实上，《猩球崛起》是对1968年的《人猿星球》进行的一次反向改编。在皮埃尔·鲍利的小说《猿猴星球》中，人类降落在一个由猿类统治的星球，而人类只是被当做低等生物来看待——一如现在我们人类看待其他生物那样。如果按进化论的脉络，那么人类应该出现在人猿之前了，那么人类究竟去哪儿了？他们的消失是由于核战还是疾病？尽管影片中没有具体交代，但总归是不可一世的人类咎由自取，走向灭亡。影片结尾出现的那个标志性雕塑，也让这种末世情结轰然爆发，给人们敲响警钟。其实整个猿类世界也有等级、阶级的划分，也同样有愚昧和守旧，基本上就是人类社会的复刻版，他们看不起人类，殊不知他们也是在不知不觉中重蹈覆辙。生命的进化不过是一轮轮的循环而已。这个故事到了《猩球崛起》中，把猿类和人类掉了个个，但想要表达的中心意图则如出一辙。
2001年蒂姆·波顿的翻拍，已然是技术上的胜利，电脑特效让场面更为震撼，但1968年的旧版，就连猿类都是演员戴着头套在表演，然而效果却十分不凡，至少从那些棕毛就能看出制作者的用心。此后它又推出了三部续集、一部电视剧、一部翻拍，据说《猩球崛起3》要在2017年上映。
本片是第六届北京国际电影节“科幻电影大展”单元展映作品。
亮点
第105分钟，泰勒跟大家告别时，竟然主动提出要跟基拉吻别，基拉显然有点受宠若惊，但她还不忘打趣地说：“好吧，可是你好丑啊！”在我们人类的审美看来，分明是基拉更丑才对吧！这个看似有点惊世骇俗的吻，将两个种族联结在一起。
《人猿星球》影评(五)：We finally really did it.
根据法国小说家Pierre Boulle的同名科幻小说改编。一炮而红后，制作人Arthur Jacobs又在70年代一口气炮制了4部续集或前传，构成五部曲。虽然Tim Burton在21世纪初的翻拍被广为诟病，但20世纪福克斯在2011年对该系列的重新演绎似乎让这个猿族统治人类的故事焕发第二春。
虽是科幻片，但片中却鲜有特技；它的经典来自于发人深省的寓意。除了那个震撼的结尾，影迷们津津乐道的多是剧情上的双重反讽。首先，自诩为万物灵长的不可一世的人类被别的物种统治、屠杀、灭族、做实验，却毫无还手之力。这无疑是部末日题材的影片，导演（在这一集）并未交待酿成恶果的原因究竟是核战或瘟疫，但通过片中线索可知，必是人类的咎由自取，而非外星入侵或自然灾害。这种地位互换无疑是对爱护地球、善待动物最好的警示。第二重讽刺更为深刻：这群扬眉吐气的猿类终成为主宰，但看看他们的社会吧：等级、暴力、守旧、愚昧，俨然就是早期人类社会的缩影。他们嘲笑和唾弃贪婪的人类，但殊不知他们也不过是在沿着轨迹重蹈覆辙而已。这是一种悲凉的宿命观，当科技的发展超越了精神的进化，物种一定会自取灭亡吗？技术奇异点果真存在吗？
Charlton Heston还是那么舞台，演出和身材一样力道十足。作为福克斯工作室老大的女朋友，Linda Harrison轻松赢得了Nova的角色；事实证明她很适合演这个眨着大眼甩着金发露着美腿但不会说话的人类。猿人们的化妆很给力，这为John Chambers赢得了本片唯一一尊小金人——奥斯卡荣誉奖。
《人猿星球》影评(六)：我觉得很多人没看明白、、、、、
主角去救那只猩猩，进入风暴眼（虫洞），然后母舰的的人去救主角，也进入风暴眼（虫洞），虫洞改变了时间，母舰到达不明星球的时间比主角和那只猩猩到达的时间早了很多很多年（猿人称为史前），然后母舰的人类进行的猩猩活体实验出了问题，猩猩革命了，统治了这个星球、、、再就是过了无数年之后，主角到了、、、后面就是主角打败了猿人领袖赛德（将他囚禁）、、乘飞船回到地球（他以为是地球）看到林肯雕像成为了赛德将军（主角打败的那个猿人）的雕像，所以他根本就没有回到地球，而是回到了很多年后的那个不明星球、、、至于为什么会是猿人赛德将军的雕像，可能是主角离开后，忠于他的手下把他放出来了、、然后他又带领猿人主导了世界，灭绝了人类、、、
《人猿星球》影评(七)：9
本片影射当时美国的种族歧视制度，并通过一个倒置进化链的假设，尖锐地批判了渗透在各个社会柱的等级制度。影片涉及到政治、宗教、伦理、科学、核武器等多个层面，但中心思想是：你愿意别人怎么对待你，你就该怎样对待他人。该片的结尾堪称影史一绝：当主角向猩猩证实人类曾在地球拥有高级文明后，他骑马离去；在一处天涯海角，他意外地看到了半掩在沙滩里的自由女神像残骸；他恍然大悟，原来他跌落的星球正是地球，只不过往前快进了几千年，而那时人类已用核武器毁灭了自己的文明，在后一波文明中退化成了猩猩的奴隶。
公元2029年，人类为了寻求更大的生活空间而前往其它星球发展。航天员里欧(马克华伯格饰)就是为了要找寻更好的星球，独自一人驾驶航天飞机探索宇宙，却不幸迷失于星际间，坠毁在一个未知星球的沼泽丛林中。当他苏醒过来，才发现自己已被一群猿人团团包围，并被带往丛林更深处的猿人部落，与其它人类关在一起，里欧才惊觉这是个由猿人统治的星球，而人类已沦为次等种，打破人类一向自以为是宇宙中心的想法。
在被囚禁的期间，里欧已与其它的人类产生了良好的互动，他们一同计划要对抗邪恶的猿人；另一面，里欧也与一些确信人类和猿猴之间是可以和平共处的友善猿人结为好朋友，这些有善的猿人答应帮助人类逃离这个星球，而这场叛变将决定人类重获自由或灭绝的重要关键，一场空前绝后、为自由而斗的大战即将展开……
《人猿星球》影评(八)：人是又猿进化而来，猿是由人进化而来，那机器人是哪来的呢？
2012年12月21日，人类在灾难中灭绝，但一些经受住灾难考验的机器人活了，产生了自己的感情和意识，能够自我复制，几万年后，他们凭借发达的脑芯片统治了地球，创造了先进的科学技术，并开始积极地探索宇宙和认识自己。
“我是从哪里来的？”——这是很多机器人脑中的疑问。古代流传着一些人类造机器的传说，但现在很多机器人都觉得：我们怎么能相信那些幼稚的古代传说呢？那都是古代机器人对世界认识不足而产生的原始崇拜！
后来，有些机器人为了揭开自身起源之迷开始深入研究。一些考古工作者从地下挖掘出几块钢铁化石，经化验发现这些钢铁与现代机器人有着相同的元素，于是他们推断：机器人起源于原始钢铁。几年后，有些考古者又从地层里挖掘出了几块机器化石，并对这些机器进行了细致而深入的分析，发现它们的年代非常久远，随着越来越多的钢铁和机器化石被发掘，对机器人的起源问题又有了更新的认识，有专家在比较分析中发现机器是由低级到高级不断进化的，且年代越久远的结构越简单；更重要的发现是：曾经有一部分机器进化成了“类机器人”。据考证，在古代的传说中这些“类机器人”的名字叫“电脑”。 随着历史的演化，这些“类机器人”经过不断地劳动和思考，终于进化成为现代机器人。所以，可以得出结论：机器人不是人造的，是物质世界由低级到高级不断进化的结果。
这个理论被命名为《进化论》，因为它建立在大量证据和科学研究的基础上，很快被大多数机器人所认可。进化论的诞生揭开了机器人起源之迷！成为科学史上的里程碑。从此，机器人相信自己是宇宙进化阶段中最高级的物质形式，最伟大的族群，并终将成为宇宙的主宰！
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《人猿星球》中，令我印象深刻的台词是：“猿是由人进化来的！”
我就想，这TM就是进化论！也许还可以来个机器人版本，于是就胡诌了上面这个故事，大家不要当真。
《人猿星球》影评(九)：永恒的绝望-----说说人猿星球
我喜欢看电影，各类电影都看，就是不看中国电影，因为中国没有电影，有的话《阳光灿烂的日子》勉强算一部.
在所有电影中最喜欢看的当然是艺术电影了。
那么什么是艺术呢？
艺术就是区别于世俗自然的不安于习惯成见的能够触动人心的不可分割的整体体验。
我们可以把艺术电影分为两大类，一类是宇宙意识类的，它要求表现者对于宇宙的哲学建构（即心即佛）有着深刻的哲思意识以至于一种苍茫寂寞的宇宙境界，并且能够在这种哲学境界的观照下反思人类文明（包括科学和唯物论等）以及宇宙人生。比如，2001年太空漫游t太空，盗梦空间，蝴蝶效应，异次元骇客，灵幻夹克，源代码，香草的天空，睁开你的眼睛，罗拉快跑，十二猴子，移魂都市等，另一类是天才反思类，所谓天才就是去一切束缚，它是反社会的，政治道德教育国家法律婚姻爱情家庭生老病死无常善恶（注意包括生哦）这些都是杀天才的东西，因为天才所要求的是绝对的完美。如果按正常的轨道来表现的话它就是唯美的童话，比如大鱼，剪刀手爱德华等，如果按逆反的轨道来表现的话那就是杀死疯子了，比如飞越疯人院，发条橙，第一滴血，铁窗喋血，海上钢琴师，末路狂花，搏击俱乐部等。把疯子和童话这两者合起来就是恶之花了，比如我心狂野，天生杀人狂，杀手悲歌，日落黄沙，虎豹小霸王，蓝丝绒，理发师陶德等。如果把上面的两大类加起来那就是表现宇宙人生了，比如返老还童，美国往事，美丽人生，天堂电影院，毕业生等等。
老版人猿星球系列一共五部分别为决战猩球，失陷猩球，逃离猩球，猩球征服，人猿大战。它属于宇宙意识再加天才反思综合类，非常好看，非常经典，值得解读。因为蒂姆伯顿的原因以下合称之为人猿星球。
人猿星球讲了几种动物以及许多的时空穿越，其实所有的故事都发生在地球上所有的动物都是人，如果没有搞清楚这点的话那么这部片子你等于白看了。在《人猿星球》这个宇宙人生的大寓言中，人类走过一段这样的历程：
猩猿（人类祖先）-----一部分进化，一部分没进化----进化了的人类创造出现代文明（以科学为代表）-----杀人的科学一方面使进化了的人类开始丧失人性，而另一方面原来没有进化的猩猿开始进化----杀人的科学和文明继续发展，所有的动物都被人类杀死了，世上只剩下猩猿和人，进化了的人类奴役未进化的猩猿，用猩猿做残忍的科学实验（此时人非人，猿非猿）---猩猿继续进化，人类开始异化（实质是退化，此时人是猿，猿是人了）----进化的猩猿全球革命，开始退化的人类打不赢就使用核武器，核武器对未完全进化的猩猿没作用，反而害了自己，此时现代文明已经毁掉，开始退化的人类只剩下一小部分躲在地下，一小部分投诚----投诚的帮助进化的猩猿，躲在地下的继续发展科学和现代文明，并且继续退化（自己以为是进化）---进化的猩猿在现代文明的启示下开始奴役投诚的，并且学着人类发展科学（用人类做实验）---投诚的在奴役下开始退化已经不能说话了，而躲在地下的已经沦为异类（在他们自己看来应该是已经进化到了一个前所未有的极端，不用吃喝拉撒睡不用说话就能沟通用声波意志就能够攻击别人，此时的人类疯狂盲目无能到了极端，你看到这里你会非常的绝望，就好像机器人瓦力里面的未来人一样）----进化的猩猿开始有了文明的罪恶，人猿势不两容，最后一战，此时沦为异类的人类使用最后的核武器与进化成人类的猩猿同归于尽地球毁灭，人类毁掉了自己，部分猩猿时空穿越回到人类的过去幸存下来，此时的人类阶段即上面的第三阶段----幸存下来的猩猿夫妻生下了一个猿人凯撒，开始异化且必将走向灭亡的人类杀死了这对猩猿夫妻，也即亲手杀死了自己的未来，自己活不成也让别的种类活不成的文明意识，使得人类亲手杀死了自己的未来（猩猿夫妻），地球毁灭了，时空穿越到过去也不能解决问题，------凯撒活下来领导全球革命，人类打不赢，发动核武器（现代文明下的科学）毁灭自己，部分科学家时空穿越来到未来逃过一劫----在未来这几位科学家既被未来的人类即猩猿做实验又被处在地下的人类（异类）杀死，当人类要毁灭自己时就算逃到未来也是个死---这就是整个故事
奇怪的是系列五部，只有第一部有原著小说，后四部由不同的导演来拍竟然这样圆满。真是AMERICAN啊。
（注意，蒂姆伯顿翻拍的那部人猿星球，投诚的人类还未完全退化所以能说话，至于今年的猩球崛起把核武器换成了病毒，动作捕捉技术，特效技术都非常好，很期待续集，希望不要忘了主题）
《人猿星球》影评(十)：这部比蒂姆波顿拍的那部好多了
这部比蒂姆波顿拍的那部好多了。
在猿星上，人类失去了语文和文字，完全退化为动物，这才合乎情理。而翻拍片中人类还有语言交流能力，那么文化的传承就不应该有太多的中断。不过片中的原始人都太白也太干净了，这个要多减几分。
猿猴、黑猩猩、猩猩之间也存在种族歧视，通过几位主角的对话间接地进行了说明。
蒂姆波顿为了增加动作场面，在猿人身上保留了较多猩猩的特征，比如惊人的弹跳能力，发怒时捶胸，战斗时的王八拳，好看是好看，但是不太符合文明高度进化以后的猿人社会，本片中表现的合理多了。蒂姆波顿可能也意识到这一点，所以在他的翻拍片中，猿人的社会大概处于罗马时代，而本片中的猿人则进化到了约文艺复兴时代，同时还拥有火药武器。
对于一些看过片子，强烈感受到人类自私、无爱、虐待小动物和花花草草云云，进而对人类大失所望，大力鞭挞，我觉得大可不必，原作者经历了越战，写个小说夫子自道一番，说教味道浓的很，科幻小说史上位置也不见得多高。君不见猿猴翻身作主后，人类遭遇不是更惨，简直是“为奴隶而不可得”。两个种族无法通婚融合，资源只有这么多，只好火拼一场算数。其实真有会说话的猩猩，人类未必不能和平共处，不过作者所处时代世界上种族隔离仍然严重，三次大战一触即发，当然悲观一些。今天这种论调早已过时，君不见黑衣人中，除了一个大蟑螂，来自不同外星的人种都能和谐共处。
不管是本片还是翻拍片，都基本上只有白人（翻拍片中有一个黑人角色），其他人种大概都死光了，又或者我中华大地祖先保佑还是人类当家做主也未可知。无论如何，老美的片子里，就算到了世界末日，伟光正的还是白人，黄种人嘛，让他们造造船已经是很给面子了。
两部片子放在一块对比，有些细节上的差异也很有趣。比如本片中的美女是猿人们分配的，新版中也有一个美女，主角却没有被分配的好运。老版中的美女胸大无脑，新版中的则坚强独立的多。原版中的猿猴美女和自已的同类情人感情坚定，男主倒对她颇为暧昧，新版中的猿人美女对男主简直是一往情深，时不时还要吃吃豆腐，就差没拍床戏了，这也算是蒂姆波顿的恶趣味了。
其实按我的想法，按猿人的审美观，断不会给男主选这么漂亮的交配对象，他们应该觉得多毛、手长、暴牙才是美女，比如凤姐这种类型的，这样拍岂不是更有趣。