《宝藏猎人久美子》好看吗？经典影评10篇
《宝藏猎人久美子》是一部由大卫·泽尔纳执导，菊地凛子 / 大卫·泽尔纳主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《宝藏猎人久美子》影评(一)：世纪末最后一位披着被子的小红帽
我就不是写影评的料，在没看其他的影评前，碎碎念一会
29岁，天天上班，拒绝和同事交流，暗自揣度老板是傻X，总觉得全部人都默默的嫉妒自己
29岁，害怕碰见熟人，不愿与老友碰面，总觉得那些自个友善的朋友都是外星球的人，肯定有沟通屏障
29岁，有一个天天和复读机一样询问你升职没？有南票没？怀孕没？
为什么不回家和老妈一起住的老妈，你想她爱你，结果自己却是她的耻辱
29岁，相信电影中的桥段，处心积虑计划远走高飞探险寻宝，执拗的在冰天雪地里匍匐前进直至最后印堂发黑、融入雪景
这个29岁的，由菊地凛子演绎的姑娘，其实是我、是你、是她或者是任何一个，拒绝在成长过程承认内心年龄只有9岁姑娘
旅途中，久美子遇见了一个抱怨儿子不回家、推荐另一个旅游路线的母亲；泛滥着权威性质的亲情像幽灵一样，她偷偷的溜了
迷失中，久美子遇见了一个有家室的暖男警察大叔；大叔试图破除文化冲突，解释什么是故事、什么是真实；警察传递处理像爱一样的暖；如同白炽灯泡一般的光亮闪碎了久美子的梦，她愤怒的逃了
逃亡中，久美子遇见了一个丧失听觉的司机；久美子终于不用解释和沟通，坑了司机来到fargo，她狠心的跑了
寻宝中，久美子的fargo让最后一个生灵，一条蓦然出现的狗叼走；然后，冰天雪地中，披着被子的小红帽，默默地抗拒着由整个世界幻化的大灰狼一般的虚伪和残忍和谎言，寻找着内心还相信和坚持的宝藏，不是工作、不是婚姻、不是朋友、不是母亲，是童心未泯所结晶的宝藏
最后呢？最后，其实我们也看见了，久美子找到了宝藏、失而复得抛弃的兔子，慢慢消失在天际。这个成为了故事的完美结局。拒绝成长的孩子都会在飞速的时光自我消失或成长为另一人。
this is a true story。这句是病句吗？故事有真假之分吗？故事就是故事，你相信，她就是真的了；不信，就是假的了。
是啊。哪个29岁的女子会是久美子这样，这个故事圆了29岁的我不在相信童话、猎奇和故事的二缺心智。
菊地凛子阿姨的演技！很赞！
从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。
1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。
2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。
3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？
编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。这样的表现方式更自然。
4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？
编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。
编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。
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很明显，本片结尾是个幻想。类似卖火柴的小女孩临终前的YY。幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。童谣般的片尾曲也刚刚好。
既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。
菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。
日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。
去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。
三观太正的，不适合看本片。
《宝藏猎人久美子》影评(三)：窒息
与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低，不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。这个角色不是指某一类人，而是所有人的个性投射。在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。她像一面镜子，反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。
她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。
她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。这跟传说中的英雄何其相似。明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。
她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。
所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。
“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为重要的是“寻求真实的意志”！只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。”——《JOJO》
雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。
《宝藏猎人久美子》影评(四)：她的宝藏
This is a true story.
模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。
阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。一切不同寻常。
我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。
这个选定是具有重大意义的。久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。她是沉默的。她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。她是这样一个无法被人意识到的存在。换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。
久美子有一间拥挤的房子。这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。
她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。久美子需要的是这些钱财吗？不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。这是她寻找的意义吗？一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。
影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。
《宝藏猎人久美子》影评(五)：《久美子的奇異旅程》觀後感
真假難辨的冰天雪地尋寶。
大機構的二十九歲辦公室女郎(Office Lady)久美子, 留有一頭毛燥卷曲黑髮, 冬天經常穿的日常服裝是紅色連帽毛衣, 似是結婚育有子女年過三十歲的家庭主婦燙髮讓差一年就到達母親不厭其煩不時來電查問女兒到底有了對象沒有的適婚年齡底線的老成, 同事刻意疏離那個土氣打扮、無精打采, 以及步履緩慢的久美子, 年輕女同事在茶水房旁邊休息室大談美容話題, 寂寞女子闖不入同僚的花花世界, 老闆吩咐的泡茶是下屬不需與合不來同事勉強合作苦差的續命獨立工作。久美子望著杯子出神, 一口欲吐在清茶的涎沬及時吸回, 她仍然受得了老闆過份關心員工情緒的問候, 事後老闆還是叫了職工下班後取衣物到洗衣場洗熨, 她仍然穿了儼如制服的紅衣執行上司的私人差事, 老闆相人精準, 他算到了死氣沉沉下屬離開公司不會相約男朋友購物上電影院, 或是陪同女同事在咖啡廳說公司壞話, 老闆就是看中了下屬多了的閒暇, 要其他下班了有後著的女職員辦私務難免招徠風言風語, 上司覺得久美子不會拒絕, 更不會召集同事共開聲討大會, 老闆深信下屬是逃不了[我找對了人選]的工作安排。
老闆召了久美子到辦公室, 問了二十九歲女員工為什麼還沒有結婚？ 眼睛圓大、膚清肌白新女同事站在老闆旁邊, 定晴看著怒目相向的前輩回答還是沒有戀愛, 老闆要新血在場旁聽, 用意有二, 一是秉持日本公司履行社會責任聘請畢業生, 二是借年輕臉孔警告舊人若是過了適婚年齡依然單身, 不合日本女性要在三十歲嫁人的傳統思想, 煩請辭職回鄉, 日本表面接受西方觀念, 女性地位提高了不少, 可是女下屬泡茶端給上司的男尊女卑依舊, 久美子母親時有致電問女兒升遷了嗎？ 交了男朋友嗎？ 女兒答了令母親沮喪的話, 母親加諸女兒事業有成, 愛情有落的盼望落空, 焦躁的要女兒要是找不到男人就回鄉歸田, 女兒煩惱多事的母親: 我不結婚又如何？ 不加官晉爵又怎樣？ 女兒宛如活死人的生活借每天重複看的《Fargo》錄影帶脫離同事冷眼疏離及冷雨裡倚在窗框邊看朦朧景象邊吃方便麵的寂寞。已為人母的朋友約了久美子在茶室相見, 朋友去了洗手間, 她拜託久美子看管的數歲女兒視線與目露兇光的姐姐交接, 小孩沒有嚇唬哭泣, 大人恐懼小孩子的純真, 小孩尚未蒙垢; 社會早已摧殘了身為成人的久美子了。老闆給予下屬的新差事是借出他的信用卡, 吩咐久美子代選購妻子的生日禮物, 老闆不是開玩笑嗎？ 老夫老妻了, 髮妻跟了老闆多年, 每年妻子壽辰收到的丈夫禮物是感謝多年苦樂與共, 一把年紀, 丈夫不論送什麼予妻子, 她會欣然, 老闆厭倦每年要花心思的生日賀禮, 歲月是磨滅情感觸覺的利器, 新婚燕爾的狂熱, 老來是難免的淡然清冷, 老闆不想費神選購妻子禮物, 他委託久美子代為辦理, 收到了的禮物對妻子撒謊稱是自己心意就是了。
高層時有的問候下屬是要回報的公用私器, 職員只需工作稱職, 不影響工作表現儘管已屆談婚論嫁之齡尚未開花結果不是可以束之高閣嗎？ 老闆引進後輩參與上司下屬會談是公然宣示女性臣服男性的牢不可破律令, 為報老闆贈卡恩情, 久美子會妥為盜用。然而, 為不婚女子受盡冷言冷語的討回公道, 混了唾液的飲品還是要給予恩人。
遠在日本的女子希望在雪芒蓋天的美國明尼蘇達洲(Minnesota)尋找根據真人真事拍攝電影提及的寶藏, 演員(Steve Buscemi)如何血流成河, 如何艱辛的在雪地埋藏充塞美元紙鈔黑箱子, 插下標記, 日後據此取回金額, 美鈔再怎樣發光發亮也好, 電影終歸是電影, 觀眾抱著看了心裡忐忑心態就是了, 久美子十分認真的看待, 她憧憬豐皚白雪能夠洗滌遭都市染污的靈魂, 埋葬不嫁女性不能獨居城市, 要歸故鄉的歧視牢房; 大把大把鈔票充當逃出日本, 在他方生活的經費。
獲得自由的兔子不願離去, 給主人餵食方便麵條的寵物感到主人的愛, 牠寧可放棄自在, 亦要在主人多番罵走時凝視她, 要主人帶回家, 主人餵食慣了及寵慣了的兔子不能回歸大地過活, 牠的生活模式紮根在人類給予的框架, 死板卻是舒適無憂; 地鐵車廂的訣別是主人的執意固行, 離別寵物結果是有他人收養？ 還是流離死去？ 久美子好像逼迫不公平對待女性的社會, 著眼自身利益, 忽視人心關懷。
atrick Chan寫於2015年8月24日
《宝藏猎人久美子》影评(六)：她死了
结局就像她弥留前做的一个梦，她就像卖火柴的小姑娘在梦里冻死~
应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。
这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。
在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。她怎么能做到呢？
老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。觉得老板也是一次次再给她机会。她却刷着老板卡去了美国！！！
她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。也许是独居久了出了问题。
孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。正在孤独的人要小心了~~多跟朋友和父母聊聊天吧~
《宝藏猎人久美子》影评(七)：正常人干不出这事儿.....
在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？他只要直接画个藏宝图就好了嘛！随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？更搞笑的，插个“红旗”权当标记？实在是要多荒唐就有多荒唐。
断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？
除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！）
最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。如此寓意，不言自明。
《宝藏猎人久美子》影评(八)：逃避的另一种审问
看这部电影的时候，我在美国一个独立院线，只身一人，抱着可乐和爆米花
被海报所吸引，我翘课来看了这个片子，心里有一些说不清的震动。如果自私一点讲，久美子有一些特质正是我所羡慕而不可得的。有人会说这不是一个正常的年轻女人会做出的选择，而我自身的经历也告诉我，不是每个人都会循规蹈矩的生活，或者追寻他人给的一个意义，社会的一个固定模式来过完自己的一生。。。不然这个世界又能谈什么多样性呢？
最近，常常开始厌倦对自己的愧疚和良心拷问：譬如没有珍惜留学机会，譬如没有认真恋爱，没有珍惜时间，金钱，亲人等等等等。。应该说是从小的溺爱以及偏执让我越走越远。但是如果从头再走一遭，我又会如何选择呢？其实自己也不十分清楚。回国开始大龄白领的生活，家庭压力，经济负担，日复一日类似的生活节奏都常常令我拷问这到底是不是我想要的生活？尽管其实没有答案。。
《宝藏猎人久美子》影评(九)：远方和青蛙
这是一个困在自己的世界出不去的人。
千遍一律又没有前途的工作，恶意满满的上司，不关心不体谅的母亲，构成封闭她的牢笼。
她养了一只可爱的小兔子。
她有一卷老电影的录像带。
她偶尔喂小兔子吃她自己吃的方便面。
她经常反复看那部老电影。
在电影里，她认为她找到了关于宝藏的线索。
现实的逼压令她最终开始了荒谬的寻宝之旅。
她恶狠狠将从干洗店刚取出的上司的衣服丢进垃圾箱。
她盗走公司信用卡。
她将小兔子遗弃在地铁里，难过地哭泣。
孤身一人独自远行却总能遇见对她怀有善意的陌生人。她的残酷结局不是这个世界强加给她的而是她自己走出来的。披着花色羽绒被在异国的冰天雪地里跋涉，最终冻死在那里。
故事结束在一个童话般的想像中。第二天清晨她神采奕奕地醒过来，她找到了她想要的宝藏，和心爱的兔子一起，笑意盈盈走向远方。
也许她是个傻子，
也许她是个疯子，
也许她是个真正的勇者，
平庸的生活谁都想摆脱，但不是每只温水里的青蛙都敢冒着被摔死的危险跳出那只能提供短暂安逸的深锅。
有人在电影里埋下一份宝藏，有人在另一部电影寻找这份宝藏，你我在屏幕前指指点点，以为自己洞悉真相，其实，所有一切不过虚妄。在这份巨大的虚妄中，你想去哪里最终就会去到那里。
《宝藏猎人久美子》影评(十)：假如宝藏欺骗了你
如果抛开久美子荒谬的人生目标，主观的看待这个人物。会发现，其实这是一个经典的名人励志故事的套路。
她有梦想，有目标，厌恶世俗的固定思维，可以忍耐世间的饥寒穷。不顾世人的阻碍，坚定不言放弃。坚信自己的理念，为之奋斗努力策划，追逐梦想。虽然没人支持她，却依然坚信自己的理想。
而又是有多少人在这些词汇中谱写自己的自传或者他人的传记呢...不过导演给出的结局是，失败。
所以我臆想一下现实，是否会有孤独的成功者？是否可以一夜成名？是否可以一夜暴富？是否能做个梦就创造出伟大的发明？这些，无非也是和这个电影一样的都市传说。
成功无非也是一个单方面的定义，而且也需要多方面的因素才能达成。有时候成功论就是让成功者通往成功的近路。伟大的人之所以伟大是有人相信他是伟大的。
所以我{猜}真实的成功是平凡的，道路是平庸的，故事也是通俗的。传奇这个词已经是上上个世纪的迷信了。惊天动地血雨腥风的故事还是停留在小说里吧..
追名逐利的人们，多和身边的俗人聊聊吧。也许，那就是你的归宿。因为这个世界的励志，大多时候都是浮躁。
信不信由你，然而并没有什么卵用。