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《烈日灼心》影评10篇

2018-01-29 21:04:06 来源:文章吧 阅读:载入中…

《烈日灼心》影评10篇

  《烈日灼心》是一部由曹保平执导,邓超 / 段奕宏 / 郭涛主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《烈日灼心》影评(一):表演理性

  《烈日灼心》因一件七年前的灭门惨案而说起的这个故事,片中每个主要人物或多或少都与这起惨案牵扯了关系。伊谷春一直想侦破此案,辛小丰等人想要逃避法律制裁,但伊谷春发现辛小丰的嫌疑之后,还是犹豫迟疑了。所以,影片中的主要人物都在被烈日灼心,每个人都在经受着良知的拷问。 这其实就是一部黑色犯罪电一影,足够重口味,也足够虐心。导演曹保平在掌握一定尺度的前提下,把这个故事讲述的震撼力十足,观影过程中,无法想到影片故事的走向。段奕宏作为片中的正派角色,可以说是他把一个个犯罪分子绳之以法,但邓超、郭涛等几个反派角色,却一直在设计让段奕宏走入一个探案的迷局当中。在这部电一影里,结局并不是很重要,重要的是事情真相

  《烈日灼心》影评(二):纵使烈日,也难灼心

  总体来说,这是一部还算不错的华语罪案题材电影,依靠相对合理情节和角色性格双双推动了故事发展

  影片的主题其实就是“罪恶、赎罪与救赎”——三个犯了罪的人,一方面掩盖自己杀人灭门的罪行,将自己隐匿于社会底层,但始终惶惶不安;另一方面又出于良心不安,收养了被害人的遗孤尾巴。本来已经成功藏匿了7年,但辛小丰(邓超饰)新来的上司伊谷春警长(段奕宏饰),像一道炙热的烈日之光,劈开了当年罪案的冰山一角……

  伊谷春警长的老练、敏锐和犀利,辛小丰的阴郁、压抑和游移,时而不动声色的敲打、试探与交锋,时而又心底暗暗惺惺相惜。段奕宏和邓超奉献了一场又一场精彩对手戏,看电影时,我总忍不住在心底大呼:“太可惜了,为何他偏偏是罪犯呢?!”可以说是段奕宏和邓超两个演员的演技掩盖了影片本身的硬伤。

  影片的最大硬伤,就在于结尾处莫名其妙的反转,为了洗白而洗白。

  其实影片如果在辛小丰被执行死刑后就戛然而止,用字幕交代其余人的结局,就已经可以成为华语罪案题材电影的经典标杆之作。

  克己自制的协警、见义勇为的哥,偏偏是一宗灭门惨案的凶手,隐匿社会底层后,又通过各种不要命的好人好事行为来赎罪,想要达到自我救赎的结果。这种强烈的戏剧冲突足以令观众纠结矛盾——到底人是什么?人性复杂,人就是动物性与神性的结合体。观众在纠结三人其实本性不坏时,还要不得不接受三人终究要被法律制裁的冷酷结果,不正能够彰显法律的公证与天网恢恢吗?一部好的电影,一部深刻的电影,不正是能够引发观众的思考么?

  结果偏偏出现第四人,供认灭门案中人都是自己下重手杀的,只有辛小丰强奸导致受害者心脏病发猝死,根本没其他两人啥事。敢情辛小丰等人都白死了?口供一致敢情都是故意赴死?那么赴死的目的又是什么?就是为了给尾巴这个孩子一个轻松的将来?这一转眼犯罪电影就居然反转成中国爸爸式的狗血剧了。这种烂到家的改编真是叫人吐槽无力。

  硬伤之二,就是伊谷春警长的破案完全靠巧合。

  当伊谷春开始怀疑辛小丰之后,种种敲打试探,甚至巧妙采集了辛小丰的指纹,这几个情节无疑十分精彩。而辛小丰的误导伊谷春的判断也足够令人叫绝——他不惜与吕颂贤所饰的台湾设计师发展同性之爱,因为伊谷春曾经提过凶手不可能是同性恋,因为同性恋不可能强奸女人(不过说实话,导演是不是忘记这世上还有双性恋这回事?)。

  本来几乎已经成功了,结果伊谷春妹妹伊谷夏(王珞丹饰)居然脑子抽风一样的爱上了郭涛饰演的的哥杨自道,杨自道身负罪犯身份,爱而不得,不得不给伊谷夏看胸前纹身(话说纹身难道不是可以洗掉?这么多年还纹在身上,这是有多爱这个纹身),伊谷夏去翻查哥哥的罪案资料发现真相,从而再次引起伊谷春的怀疑。伊谷春跟踪妹妹来到辛小丰他们的租屋,从而发现窃听他们房东的笔记,才确定辛小丰他们就是凶手。

  硬伤之三,就是王珞丹

  影片中三个男人,一台好戏,要不是高虎因为吸毒被抓,导致他的戏份被剪了不少,相信就是四个男人一台好戏。其中郭涛的角色相对于段奕宏和邓超略显游移,但还算中规中矩;而王珞丹则再次完美的演绎了“花瓶”这个词。她浮夸的表演让我有分分钟穿越到言情偶像剧的即视感,和那三个男人整个不搭。或者说,三个影帝越发反衬出她的演技之烂。

  不过不管怎么说,这部电影因为邓超和段奕宏值得一看。邓超的表演让我惊喜,超哥你还是不要逗比了,还是继续好好做个演员邓超吧!

  《烈日灼心》影评(三):人在做,心在看

  你不可能叫醒一个装睡的人,你也给自己的心打把伞,让他避开似烈日搬灼热的炙烤。

  刚看完的时候,总是有些纠结在具体情节,比如邓超他们几个为何不远走高飞,高虎到底是不是真傻,王珞丹这个角色感觉有些太突兀等等。

  但后来想想这个片名,又有些释然。抛开具体的情节,你是不是也有过自己心灵上无法过去的坎,有些小秘密长埋在心底,这种心底的小秘密总是让你无法轻易释然。即使在最亮的屋内,有时也会有冷战,即使最放松状态,也会无法完全放得开。如果更强烈的一种纠结状态,就像把你的心赤裸裸抛开具体的肉体,放在一个外在世界的烈日,这个烈日可能不是实体的太阳,有可能是无形的道德、负罪感、歉疚感等等,这种无时无刻,永远无法被遮蔽和屏蔽的状态,是不是一种最大的煎熬,这个时候,一种可以平和解脱方式是不是一种最幸福途径

  演员的演出感觉挺出彩的,去掉了一些外在固化的内容,是一种形象和肉体契合的感觉。不过王珞丹那个角色感觉有些跳,不是很与剧情能融进来。

  《烈日灼心》影评(四):虽然很多槽点还是想给高分

  真心不错的电影!

  比起整个故事剧情这个电影对人性的描述更加精彩!头儿对小丰全片不明说的感情,妹妹对阿道的爱,阿道对妹妹的无奈与苦衷,三个星星爸爸对小尾巴的爱!早就听说邓超在这个电影中演技爆发,看完还是觉得段奕宏演得太好太好太好了!那吸烟的范真的太接地气了,让我想到了家乡里一些叔叔伯伯抽烟的样子!还有那种无法诉说的感情真的深有体会,你只有处处关注他,对他好,而头儿也确实被骗到了!楼顶枪战也演绎的特别好,哪有那么多神枪手沉着冷静弹无虚发还自带防弹buff,谁不怕中弹,谁不怕死啊!头儿和小丰把那种心跳加速手心冒汗的感觉演的也是非常细致了!

  中间那段头儿对法律,好人坏人的描述也令人印象深刻!小丰最后的反应是针对赌场那件事的几千块钱的,但他心里想的何尝不是7年前的那件惨案呢!

  整个电影也有好多大尺度,裸体,我cao,同性恋,最后居然把注射死刑的过程都演出来了,比起从小念到大的枪毙真的看了很揪心

  槽点也很多:刚好租到有窃听器的房子,最后这个还成了破案的关键,让人感觉为了结尾而结尾!我一直都觉得所有悬吊的戏都特别假,真的有可能在一个成年人整个身体悬空的情况下被别人抓住那么久甚至还拉上来吗!阿松的死真的是一个黑色幽默啊!最后第四人的出现发现人都不是他们杀的,只是强奸一个心脏有问题的人导致对方死亡,这应该只算过失杀人吧!最后三个人养大一个小女孩还纷纷去送死只求让孩子轻松的活,有点莫名其妙啊!这已经拔高到离谱了吧!

  最后还要为段奕宏打call!他最后还是收养了小尾巴啊!

  《烈日灼心》影评(五):烈日真的灼心?

  《烈日灼心》在金爵奖中破天荒地出现了三影帝并列获奖的局面,给好奇的观众忍不住去影院一睹为快的驱动力。而这部电影也当之无愧能成为近年来中国电影史上一部不错的犯罪悬疑片。剧情阵容都无话说。

  段奕宏演得很投入,也很有张力,在本片中演技最佳,真正当之无愧的影帝。当然可惜知名度、资源等各方面不及邓超,这是后话。说说段奕宏饰演的伊谷春警官的几个精彩片段

  1、伊警官眼神毒辣,具有极高的职业素养。在雨夜看到杨自道驾驶的的士停滞在路边,立刻敏感地感到异样,并间接救了杨。在追捕的士抢劫惯犯时,凭一眼直觉就敢把枪追凶。几个眼部特写,把人物的心理过程展现得极有层次感,却丝毫不过火。

  2、在车上第一次怀疑辛小丰时,有个细节,伊暗暗放下椅背,假装放松,随口闲聊,几次挖坑,伺机观察其神色变化,颇有点猫捉老鼠的感觉。

  3、是我最喜欢的一个情节辛小丰和伊警官在车上对话时的一个场景令我记忆犹新。我曾反复推敲这两个人到底那个人的演技更胜一筹,伊警官在问邓超问题时的自若表情到后期捕捉邓超每一个细微动作的展现邓超在回答问题时候的谨慎小心。最终我觉得还是伊警官更胜一筹,略胜超哥。

  首先邓超在影片中展示出其不凡的演技。自从分手大师、跑男以来,基本上我对邓超的认知就是个逗比、神经病。但这部影片中,他挑战的这个角色相当复杂,有恶、有善、有机警、有慎密的心思、也有惧怕、犹疑,有对女儿的爱与牺牲,有大胆的同性亲热戏。最后临刑时扭曲的身体、脸部特写很出彩,将濒死的神智涣散、生理变化演绎得很写实。

  总的来说个人认为段奕宏的演技更胜一筹。因为邓的角色的丰富性给了他更多的发挥空间,而段在其相对有限的发挥空间中做到了极致,而且段的表演更加不着痕迹,却又精准地把握住了人物特点,毫不拖泥带水

  强烈推荐烈日灼心。

  《烈日灼心》影评(六):演技加分

  y.旸夜

  剧情槽点太多了,逻辑不合理,让人接收不良

  一是巧合太多。恰好段奕宏和他妹妹分别和邓超、郭涛发生联系,恰好有一个变态房东装着窃听器整天听他们说话并且还记录下来,恰好心脏猝死的女人生了一个心脏有病的小孩,恰好段奕宏去变态房东的住宅完全没有阻碍,段奕宏说不可能是同性恋就恰好出现一个同性恋来给邓超利用……

  二是人物行事让人不能理解,主要是郭涛这一条支线表达不好。和段奕宏妹妹的感情发展得不够稳妥,被逼迫之下竟然用纹身坦白自己就是当年的凶手,虽然可以解释为多年压抑和情感迸发引起的崩坏,但是也太出乎意料了。而且从她妹妹得知真相到段奕宏察觉,用了太过快速的节奏,以至于观众无法准确地意识到发生了什么,产生了逻辑上的“短路”。

  三是莫名的尴尬。同性恋场景的出现真是让人大吃了一斤翔,看到有的影评里说简直莫名其妙,就算是和同性亲热也有可能是双性恋,并不能排除他的嫌疑,一针见血。可见这个桥段是相当生硬的,有强加噱头的可能。

  四是结局完全不能接受。在大部分电影里,主角做了错事也依然是主角,在主角光环的影响下,这个人必须得获得原谅或者认同,所以他做的事情肯定情有可原,要么是背黑锅,要么是被胁迫,要么干脆做的坏事其实是一件好事,反正有着不能说的秘密。到了电影最后,就是为主角沉冤昭雪的最佳时机,干得好就能来个大翻盘,震惊观众。

  在这种前提下,的确做出了强奸行为的邓超,并且为了让被害者女儿没有负担地活下去宁可死的心态——虽然看起来好像很了不起但是完全不合逻辑,既然这样想,从小就应该交付给妥贴的人好吗——完全让人没办法接受啊。

  坏事做了,受到了惩罚,也诚心悔过,在观众心里就不应该死。本来观众应该已经表示很遗憾,然并卵,再次画蛇添足,以出现一个真凶的形式来翻盘,一方面让人不甘,邓超真的是强奸犯!一方面又让人愤恨,既然如此为毛要自掘死路啊,那种人就应该招供出来啊!

  完全完全理解不了编剧和导演的脑回路!!!

  说到现在,这最多就是个三星可看可不看的电影。不过它还是有优点的,节奏快不拖沓,三个主演演技爆表不说,段奕宏和邓超这对生死之交的感情还是让人很感慨的。

  所以说,加一星吧,大家都不容易

  2015.8.28

  《烈日灼心》影评(七):好人和坏人

  世间没有绝对的好人和坏人,我们都在这个界限游走。

  《恶棍天使》的一星差评铺天盖地,有网友说在《烈日灼心》里对邓超积攒的好感全部刷没,我就决定看看《烈日灼心》。

  每个人都想成为好人,起码不做大恶之事。我以前想让所有的人觉得我不坏,不巴望说好,是不坏。起码别人提起你,脑子里一想,哦,这个人,还可以的。不要做到让人一想起你,就想到和你有关的坏事。但是后来我发现,自己这么小心翼翼,见每一个认识的人打招呼,不大声说话,起码不发脾气,性格谦和,慢慢一路走来,回头再看,还是有一些别人提起你时,就挂在嘴边的缺点,甚至是坏事。

  可是我想,我不是坏人啊。

  辛小丰动情一下子强奸了有心脏病的女孩,让她死了,但是他还是不顾一切回去把尾巴抱出来,甚至之后改邪归正做个好人,或者说他其实一直是个好人,强奸致死不过是生命里一个烂死掉的枝杈,如果没有这样的污点,他也会是这样的好人,就像他的头儿说的,天生的警察料子。

  要是这么说,我们都不是好人,动过想打死人的念头,动过夜不归宿的心,甚至动过左拥右抱三妻四妾的邪淫。要说,这怎么是好人呢?

  可是你也真的没有拿刀捅过别人的心脏,每天乖乖回家睡觉,与自己的结发爱人一日三餐,你,也不是坏人。

  哪怕真是坏人,也没那么坏,《钢琴家》里的德国军官,起码他死的时候你心里会难受一下下,哪怕一下下。打倒地主豪绅之后的多少年,大家说地主也不都是资产阶级的周扒皮。甚至再上升一下政治的高度,国军的地位也被承认。辛小丰和杨自道最后被正义正法了,可是你心里还是难过。阳光是会照耀每一个黑暗角落的正义之光,可以太强,灼的人心疼。

  我可以说,我是坏人里最好的那个人,是好人里有点坏的那个人。

  《烈日灼心》影评(八):鬼变不成人,鬼永远是鬼

  对于内地影迷来说,27号上映的《烈日灼心》是饥渴已久后的一顿饱饭。再加上院线难有好看的同类电影,它的口碑和呼声一定差不了。犯罪题材是我最喜欢的类型之一,但当初对这个片子印象一般,是因为上海电影节搞了三个影帝,完全是“什么鬼”的节奏。不过不难从这种“护犊子般的自嗨”中看出《烈日》有些底气,这是其他个“只想完成我的梦想,所以请来戳我G点”之类的牛鬼蛇神是没有的。把《烈日》正儿八经地放到同类型的片子中比较,应该就是对它的一种肯定吧。只是几个天生的缺陷,注定了它二流的层次。

  影片中的辛小丰三人、伊谷春,剩下的伊谷夏、尾巴等人,分别可代表鬼、佛、人。首先三人的出场,以及树林、雨天、破屋等场景无时不透着鬼气,从犯下案子的那一天起三人生存的世界就与人间彻底平行。辛小丰是只心思缜密的鬼,他有着自己的本领和神通,但在第一眼看见伊谷春就感到大难临头:佛来了,小鬼能不怕么?在佛教文化里,鬼是臣服于佛脚下为佛服务的,鬼再有神通也无法抵抗佛力。伊谷夏最初是很欣赏辛小丰的,毕竟鬼气也是一种魄力,他能看出后者与别人不一样的地方,并且有意培养。杨自道是另外一只鬼,他相当于行尸走肉。影片多次安排他置自己流血的身体而不顾,是因为鬼对肉体是没有珍惜之情的,某种层面上,他认为自己不配拥有人的血肉之躯,甚至有故意用这具身体偿还罪孽的倾向。陈比觉在电影中的存在感被大大降低,为了给原著中并不是主角的伊谷春施以浓墨,这是在结构上不得不做出的妥协,但却造成了另一种失衡,在文章的后面我会说到。

  原著《太阳黑子》中,三人就是灭门惨案的真凶,但电影考虑到观众的接受度,安排出了一个“第四人”。这样的改动,迎合了主流价值观喜欢麻痹自己的习惯:用所谓的“有节操”掩盖黑色的事实,说白了就是有些道德绑架的意思。我相信这样的安排一下便让观者感情上大面积倒戈,只顾上为三人的救赎唏嘘不已,给“抚养弃婴”、“见义勇为”等行为强加上了光环。但事实是人性很复杂,就像伊谷春所说:兼具神性和动物性,这两个极端就是一直在人类历史上分庭抗礼的两股力量。并不是说不会有神性大于动物性的存在,是影片削弱了动物性放大了神性,而且是故!意!的!这对于一部犯罪电影是致命的打击。伊谷春在最后为辛小丰的命运动容,因为在直接接触的过程中已经生出了影响理性判断的感情。就像佛有慈悲心,会同情所有生灵的遭遇,但这并不代表鬼能得到救赎。佛知道,鬼变不成人,鬼永远是鬼。

  伊谷春在片中代表的是正义的力量,与三只小鬼的势力应达到一种平衡,然而由于陈比觉戏份的大部分消失,伊谷春的气势蛮横地增长,这场拉锯战形成了一边倒的局面。往往一部成功的罪案片,在鬼气中闪烁不灭的佛光才叫好看,而《烈日》中辛小丰和杨自道明显已被打压到不断退缩到一角,黑暗元素已经弱化到必须通过光线和场景设计来补足的地步。多次露脸的伊谷春师父,相当于一个参谋,更是画蛇添足的角色,黑白对抗的张力中生出了完全没有必要的枝节。如果电影放大了伊谷春势力,那么省略同是这一派的师父的角色,也许能重新找回故事结构的平衡。鬼与佛对抗一场下来,本就气若游丝,此时又发现佛后面还有靠山,这种压倒性的胜利,还会好看吗?罪案电影向来以讽刺执法者的无能和失职见长,但出于不需要解释的原因,我们拍不了这样的主题。

  房东窃听辛杨二人谈话的情节,其实也很有意思,喜欢这种桥段的朋友可以去看看《窃听风暴》和《窃听大阴谋》。伊谷夏的角色,在原著中应该是苦苦夹在人鬼之间比较灰色的设定,本来可以更加丰满一些。然而我已经无力吐槽王珞丹,真心是脱了衣服都看不出哪儿有魅力,凭着这具裸体杨自道能证明自己不是GAY我也是服了。

  段奕宏的演出已经达到“化境”,这样的演员可以做到让脑洞再大的观众从始至终都不会出戏。至于邓超,怎么说呢。只能说一个演员确实有他的命运,尤其是刚出道的时候,能遇上好的剧本和导演,以后的路走起来真是要容易很多。和邓超同时期的刘烨、彭于晏,就是极好的例子,当年关锦鹏的《蓝宇》,给刘烨吸了多少真心疼他的粉丝。邓超就没这么好运气了,一直没碰上好剧本,后来拍电视剧、上综艺节目,如今走的是靠广告代言挣钱的路。但对于一部电影来说,不好意思你已经让自己的脸不值钱了。道理很好懂,如果能在电视上免费看到你,人家为什么还要去电影院呢?金城武为什么有票房号召力,因为他极少露脸,人们想要看他必须去买电影票。如果《烈日》出现在早几年,对于邓超来说意义将大有不同,可是现在你已经出道这么多年,才刚刚拿出一部像样的作品,本身就是一种迟来的交代。以后不管是往上走还是烂回去,对于他的压力都很大。

  有人将《烈日灼心》和1989年香港电影《三狼奇案》比,但我觉得两者天生就是不同的,从根源上的艺术需求就大相径庭。《三狼》的人物很真实,有黑有白才是人最根本的属性,故事没有为其中人性败坏的一面找任何理由,做到了原原本本的呈现,最后它用另一种方式给真善美的一面做出升华。而《烈日》,出于某种目的,愣是把白覆盖在了黑上,它不允许承认以黑为主色的故事。以至于为了“洗白”三个小鬼,安排他们一心寻死,完成他们精神上的救赎,刻意到让人觉得虚假。事实上,所有的人在最后关头都会贪恋人间,谁都逃不出这个牢笼。因此,强加在三人身上的“就义”般的光环,是作为罪案片最大的败笔。除去强硬的体制要求不说,我觉得电影本不需要去引导观众什么,每一个人都会有自己的判断,能不能喜欢、接受、甚至是原谅角色,都不重要。你只需要时刻记得,这就是人,足矣。

  下面进入扯闲篇儿环节。

  《三狼》中我印象最深刻的情景在结尾,罪犯之一的母亲到监狱里看即将处死的儿子最后一面,一个颤颤巍巍的老婆子对狱警说:见了儿子怕是说不出话来,可不可以借只笔借张纸,我想写几个字给他。老太太边哭边写:我的乖儿子阿敬,到了这个时候,阿妈不知道跟你说些什么好,虽然阿妈已经七十一岁了,身体还挺健康,有双手可以做事赚钱,你不用担心,你放心去吧。如果你到了下面,阎王爷罚你的话,记得告诉他,是你阿妈教子无方,所有的罪都让阿妈来承担,不要罚你。就是上刀山,下油锅也都让妈承担。叫他等我,你说,阿妈很快就会下来了。没有复杂的伦理辩证关系,但此情此景不能不让人落泪,这是一种优秀的艺术化处理。

  这种纯粹的艺术处理手法,具有无可替代的感人力量。《烈日》无法达到艺术上的成就,原因就在此。人性的冲突往往在与至真至纯的感情相撞时,才能给观者带来最震撼人心的体会。也只有这所有人都无法抵抗的真爱,能在黑暗的动物性中开辟出一条康庄大道,这不是你用强加给某个社会群体的统一价值,可以达到的高度。

  《烈日灼心》影评(九):称不上悬疑,因为就没有打算悬疑……

  国产电影向来与悬疑不搭边,虽然标签写了悬疑类,其实从一开始三人逃跑(确实没看到第四人真面,除了那个落水的镜头),和别墅里的命案,已经算不上悬疑了。显而易见的事嘛。

  值得注意的一点,辛为什么一直说要回去?当然最后的推理先后给了两个猜测,吊坠上留下了指纹、辛注意到有个孩子在别墅。带走并领养了孩子,但吊坠并没有拿走,所以辛当时并没有想到吊坠上的指纹,指纹可能是在事件报道后才意识到。

  那么往人性上偏,第四人的出现有必要么?

  爱孩子、为孩子筹钱、最后陈还因为忍受不了见不到孩子自杀……这跟杀了5个人完全不搭边,当然很多影视剧总会表现杀人犯看到婴儿于心不忍之类的,这样去理解辛不忍孩子死掉而选择领养也可以。

  然而三人对孩子的态度惊人地统一,毫无争议,这有点反常理(或者俗套),也从侧面可以去理解,在杀人一事上,三人也没有任何争议,这也反常理(或者俗套),因为孩子会成为逃亡的累赘或者后来被查到的风险。另外,三人逃跑过程中,衣服上并没有血迹。

  观众可能并不会去设身处地去考虑,也就不会去想两者的实际关联,也就认定没有处理好悬疑。

  很多人喜欢从绝对的罪恶身上去寻找人性的光辉来感动自己。一个恶人做了一件好事,和一个好人做了一件坏事,前者可以得到原谅,后者只有惩罚。前者是鸡汤,后者则是现实。

  在整部电影里,辛的付出,在第四人的出现后,才显得是爱与赎罪的纠结,因为自己身上确实背着一条人命,而陈与杨则仅仅是朝夕相处的感情。一命抵一命,是每个人心中对于杀人案的感性判决,甚至很多时候,都不足以弥补,所以即便是死,辛始终觉得自己对不起尾巴。

  那么,这部电影讲好了一个故事吗?每个人对如何讲故事的看法不同,有人喜欢更突出的矛盾,有人喜欢小打小闹的温馨。所以看国外电影,像是在看戏剧;看中国电影,像是在看生活剧。确实中国也很难拍好戏剧,拍好了就是《心迷宫》,拍烂了就是《小时代》。

  至少在国产电影里,我认为这个故事讲的不错

  《烈日灼心》影评(十):为犯罪者的洗白

  电影最后在尾巴和三个男人的日常生活嬉笑打闹中结束了。然而我却始终有种没看完的感觉。

  想了好久,终于想明白了:问题在片头模糊的打闹强奸。一般电影的套路都是一件悬案,凶手找了好久,终于逮到了,结果抓错了。之前的《全民目击》就是这样。所以在一开始,我的心里就开始替邓超洗白,他是一个多好的人啊,不可能做那种事,我期待着结局能够洗脱他的罪孽。然而,在《烈日灼心》中,尽管邓超确实不是十恶不赦的恶魔,造成灭门惨案的是另一个路人甲。但是,邓超饰演的辛小丰却曾经实实在在的强奸了一个女人。这就是疑惑所在。电影一直在放,一直在通过多个事件来证明他们是多好的人……可他们,当年曾真切地害死过一个女孩,这件事,就已经成为了阻碍他们在好人之路上挪步前行的巨石了。分不清好人和坏人了,好和坏,真就没有明显的分界。

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