《某种爱的纪录》的观后感10篇
《某种爱的纪录》是一部由米开朗基罗·安东尼奥尼执导，露西娅·波塞 / 马西莫·吉洛蒂 / Ferdinando Sarmi主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《某种爱的纪录》观后感(一)：很好
安东尼奥尼第一部长片。注重内心刻画的风格已经出现，透过复杂的场面调度。情节相对后来的电影要复杂，之前的侦探调查占去很多篇幅。但后面当旧情人再次相见才算是步入正轨。
侦探那部分显得有点多余，因为是起因，借鉴了黑色电影的某些素材。
侦探社里的场景出现了两次，旁边窗户上都有人影，显示侦探社是个半地下的结构。这也许象征是种地下勾当吧。
关于第二次侦探社场景。里面负责人让探员去捏造些事情，好让有钱的丈夫继续追查下去，和有趣的设计。用在这里也许不很合适，但在其他情节里会是有力的一种动因。
大部分场景是两个人出现在画面上，绚丽的场面调度让两人像是在舞蹈。
最后情节中，两人在女子门前告别，男主角像有个对着镜头在诉说着独白的情景，一闪而过。
《某种爱的纪录》观后感(二)：歇斯底里的不是爱情，只是自己困住了自己
安东尼奥尼总是以一个旁观者的视角讲故事，因而他的电影总显得遥远而克制，无论剧中人如何痛苦，观众都被隔在距离外冷冷凝睇。
一对貌似为了爱情而抛弃一切道德的男女却又被道德紧紧捆缚，难以喘息。罪恶感如影随形，唯一能做的就是分离。看到女主让他去杀自己丈夫的时候，非常愤怒，最毒妇人心，其来有自，但慢慢看来，却觉得也不过是个可怜又可悲的女人罢了，什么都舍不得放弃，对生活充满不确定感，她其实也不知道自己想要的是什么吧，只知道紧紧抓住眼前的一切罢了，一个多么缺乏安全感的女人。片中人一直重复着嫉妒这样一个主题，嫉妒的本源是贪婪，而大家都在贪图着不属于自己的东西，结局也只能是玉石俱焚，谁也没有讨得好处啊。
《某种爱的纪录》观后感(三)：致良知
第一次看他的電影。前兩天聽見王家衛在視頻裏說他小時候把安東尼奧尼的電影當做AV看，因為大多是一些大胸的女人，講的又是一些愛情故事。蔡康永隨即說那麽悶的電影你把它們當做AV？我因此得到了一個對導演的印象：大胸女人演繹的悶的愛情故事。
大多數大師的作品都很悶，這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當然，我也沒有因此就放棄那些悶的經典。始終覺得經典電影是推動人類文明的一個很主要的途徑，於我這樣的人，我的著眼點還在於我希望籍此接近大師的靈魂，接近真理和美。
《愛情記錄》讓我體會了導演探索良知的勇氣。兩個相愛的人，兩個時段企圖結合，可都有人擋在中間。為了愛，他們殺了中間的這個障礙。他們因此不能結合，因此分開？因為什麼？因為殺死人的負罪感已經不可能讓他們相愛，讓他們幸福了。良知成了這部電影的關鍵詞，可以感到導演對良知的維護，它的神聖不可侵犯，它的完整和強有力，是那麽劇烈地拷問著人的靈魂，讓你犯了錯誤將一輩子不得解脫，一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說的，真正的大師都是一些探索真善美的人，他們一次一次對真善美的追求，都意味著把人類文明嚮前推動了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬。《愛情記錄》正是一部值得致敬的做平。
《某种爱的纪录》观后感(四)：爱情片最后只能谈爱情
如果你在二十岁时，遇见了一个心仪的人，但是这个人却非自由身，你会否依旧奋不顾身的靠近？真的是爱情的动力？还是禁忌感带来的占有欲？
如果你在即将迈入中年时依旧一无所有，这时你遇上了旧情人，旧情人有了物质充裕的美满婚姻，你会作何种反应？羡慕嫉妒，引诱破坏，还是默默远离？
如果这个“你”，是个女人，你会否原谅一切任性？如果这个“你”，是个男人呢？
其实想说的是，爱情影片的叙事和煽情角度，往往是从女性出发。她可以自私，可以骄纵，可以将责任推给男人。但她在女性观众眼中，还是那么地可爱，美丽，她所有的不应该，只是因为那个她爱的男人太不争气。
她今年二十七岁，嫁给丈夫已经七年了。这七年里，她过着富太太闲逸的生活，保持着良好的身材和优雅的体态。直至丈夫通过私家侦探调查她的过去。
故事却要从七年前开始。经常换男友的她，爱上了自己好朋友的未婚夫。这男人似乎也在她和未婚妻之间摇摆不定。好友的意外坠梯死亡，却阻断了他俩有可能的发展。他们歉疚着，并非这是一起谋杀，而是他们当时“见死不救”的心理。
是希望她死掉的。眼睁睁地看着她死掉。
当两人之间的爱情大到一定程度，会期望阻碍着他们的第三者的死亡。
当侦探开始调查她的过去时，旧情人给了她警告。
这警告当中有多少是怜惜旧情人的因素？他们心中的鬼，也只是那一份歉疚，却远远构不成威胁。
他们再相遇，因为嫉妒彼此身边有人，而比以前更加热烈地结合。
嫉妒，她多么善于利用男人的嫉妒，而她自己也陷于嫉妒而情绪失控。
她得到了旧情人的肉体，却渴望长期地占有他的精神。于是她策划怂恿旧情人谋害自己的丈夫。——这情形跟七年前多么地相似，只不过过去是不做什么，现在是做些什么。
意外再一次地发生，丈夫死于一场车祸，而不远处，旧情人正拿着枪等着这辆车开过来。——就差那么一点，就成为有罪的人，成为因为有罪的，而必须连在一起的两个人。
她在家里看到警察来敲门，以为是谋划凶杀案的事情败露，逃向了旧情人。
而旧情人却毅然决然地离开了她。她问为什么不能在一起，他说“你还不知道为什么吗？”
她一定是不知道的。她那么自私，不会知道每一次他们渴望排除异己在一起，却始终无法在一起，是因为战胜不了内心的私欲。有时候，自私到极点，会误将对自己的爱、自己魅力的证明，化成对别人的爱恋。眷恋着的，不过是那个爱自己的人，和年轻疯狂岁月的证明。
换成男人的角度，她的美，是肉体，但理智告诉自己，不要为这个自私的女人，赔上自己的人生。
不喜欢看爱情片的原因在于，最后仿佛这世界只有着爱情。而任何的“某种”爱情，也能成为津津乐道的话题。
《某种爱的纪录》观后感(五)：脱掉衣服，但也总是要再穿上的
有点斑驳和晃动的黑白片。老师貌似讲过，黑白片更易于表现人物的内心。因为彩色的话，到处都是一抹诱惑，你的目光太容易被一些无关大要的东西而吸引。而黑白片不同，你的眼睛是会紧紧跟着人物走的，他们的一颦一笑，你都会心领神会。
安东尼奥尼，大师，惭愧的是，他的电影还几乎没怎么看过，即使是《云上的日子》。去年大师的辞世，让无数人翻出他的电影来缅怀。会接下去看他的电影的，一部接着一部。
女主角，漂亮得让女人愤恨，有点奥黛丽赫本的意思。少了奥的那份乖巧，多了一份冷傲。她近乎一直是礼服出场，高挑、纤瘦、标志，不知道是她把礼服给衬得更加华贵，还是礼服把她给衬得更加华贵。一边看，我一边惊叹意大利时装界的强悍。其中有一个小细节，宝拉去挑选时装的时候，有个老女人推荐衣服的时候，还加上一句“这个款巴黎很流行”之类的话。可见那个时候，意大利的时装界也是以巴黎为风向标的。
这是怎样的一个女人。爱情和物质她都想要。貌似违背了亦舒的那句至理名言：要么有很多很多的钱，要么有很多很多的爱。要知道，这两样是不可以兼得的。那些专情真诚的富家子是只有偶像剧里才有的。不要以为你是上帝的宠儿，你也只是比别人长的漂亮一点，就算这个，是福是祸还很难说呢。她的心一直热烈地爱着，靠爱情活着，但她也更需要奢华的礼服和首饰，还需要游走于高端酒会的虚荣。可以说，她很傻，一直没有搞懂自己最想要的东西是什么，否则总有一天是要一无所有的。但又凭什么说她傻呢，人生短短几十年，为什么不在有限的时间紧紧抓住自己所有想要的东西呢？也许，她自己也明了，结局将会很惨烈。但她就是不甘心，就是要一次次得到，“失去"都留给以后去说吧。就像，她在和古伊多偷欢之后，她说：最糟糕的时刻到来了，要把衣服穿上了，如果可以，情愿脱掉永远不要穿上。她是知道的，欢愉只是偷来的，早晚要穿上那套像模像样的套装，回到现实做她的阔太太去。我也敢保证，要是有一天，真的不让她穿上衣服，她更会抓狂的。贫穷对于她来说，比失去爱情要来得更可怕。就像她一次次讽刺古伊多，和他在一起要租廉价的房子，抽廉价的烟。这些都是她所无法忍受的。说白了，所有女人想要的虚荣，她都想要，所以她注定是一个悲剧。最后，老公死去，古伊多成了她的救命稻草。然而，如今的古伊多也不是当年那个古伊多了，他也黯然让死机把车开向车站。真的，就只剩她一个人了。她想要不想要的，现在都都不得她了。
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。
《某种爱的纪录》观后感(六)：某种爱的纪录
看到一小半的時候，以爲是意大利版希區柯克，尤其偵探從當年現場半目擊者処回來自語這個事件不會那麽簡單必有隱情的時候，簡直就是陰雲四起疑竇橫生啊，當然急轉直下完全不是這麽囘事了。想如果就按希氏路綫發展下去應該也是好看的。
她和她是好友，她和他是未婚夫妻，她愛他，他可能也是愛她的，電梯坏了，她和他都知道，她沒發現，她和他沉默，於是她死了。不可能在一起的吧。無論生前還是死後，她都橫亙在她和他之間，永遠不可逾越。
多年之後再度相逢，何以賀你，以沉默以眼淚。（大誤）
事實是她的富翁老夫擔心漂亮妻子於是請偵探調查美嬌裊的過去，發現前情人的存在。兩人重逢。惡毒地想其實他只不過是她以前未得到的東西，現在也只是她富貴險人生活中別樣光彩，或者可以逃脫又不至於失去生活資本的棋子。尤其她無理取鬧撒潑閙嬌讓他去殺她丈夫而後者終于同意的時候，厭煩地想哦其實他這樣做並不是爲了和她在一起，而是可以終于永遠的擺脫她了吧。
外：她真的很美。偵探長了一張卡莫拉内西的臉。