《秘岸》经典观后感集
《秘岸》是一部由张一白执导，莫文蔚 / 曾志伟 / 陈奕迅主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《秘岸》观后感(一)：密岸.答案
不是影评，甚至无关电影，只是当下的一点感触，如此而已，如此而已。
关键词1：晦涩
去之前，看过一些影评，多半是晦涩艰深的解读。而我，被那些真文艺假矫情弄得神经衰弱，已经无法接受令我无法感同身受的昏暗象征，我只想看故事。
直至听人说，有人评价《两只蝴蝶》的选取，是张一白向贾樟柯的致敬，张一白当即黑面否定。
去了趟公司，又陪初中生吃过简单的中饭，他去上课，我便去看电影。
看完，发现这是一部好好讲故事的电影，完全说不上晦涩，偶尔一些象征只能说是打比方，浅显易懂。
张一白还是有野心的，设计了一场车祸后的每个人的生活转变，但是他显然还是以故事为主，没有设计一场《撞车》的简单COPY。
这样看来，张一白一直是个好好讲故事的导演，哪怕偶尔他像得了老年痴呆症一样语言障碍，也并不影响他想讲故事的心情。
关键词2：吸引
是吸引吧。
吴涛对苏丹的吸引，苏丹对吴涛的吸引，小川对苏丹的吸引，苏丹对小川的吸引，小易对凡丽的吸引，凡丽对小易的吸引，甚至青青对小川的吸引。。。
这些都是电影中关键的部分，甚至是主体。
简单的时候，往往被复杂吸引，真正复杂了，吸引自己的又是简单。
吴涛的简单，小川的简单，都是吸引苏丹的部分。
说到吸引，真正相互吸引的只有小川和苏丹。
甚至说不上来是谁先吸引了谁。
演员的选取很好，檀建次的生涩，莫文蔚的腿，蒋雯丽的家常，都令我觉得这次的演员选得很棒。
其实一直以来看合拍片，都觉得：港台演员和内地演员之间的合作，或多或少有些不流畅。有语言的问题，也应该是两种演戏模式的不同。彼此丢给对方的反应衔接不够自然。
但是这次张一白是聪明的，直接将莫文蔚介绍为广东来重庆打工的女孩，陈奕迅则直接归纳为港商。
所以一切都显得有些顺其自然，反而没有突兀的感觉了。陈奕迅虽是客串，但是交足了戏码，难得的是蒋雯丽也接得理所当然，没有刻意迎合，但是又有一种理所当然的冲突。
题外话，我觉得吧，演员不能演太多的戏，特别是电视剧，电视剧一般都是20集往上走，你再多的生活储备都得交功课，这样一来，戏路甚至于包括你设计的走路的方式，说话的细节都让人觉得似曾相识。
蒋雯丽在电影里面买菜回家的一段，就令我陡然想起《金婚》中的她，久久挥之不去。
个人觉得演得最好的是檀建次，据说是没有演过戏的当地的孩子，但是又应该不是本色演出，在岸边怯懦地往下跳的场景，以及在阳台上和KTV的两场疯狂的场景，甚至酒醉后对苏丹表白的戏码都演得非常不错。
关键词3：重庆
张一白想要拍一部重庆的电影，但是电影中出现得最多的场景——家，却没有重庆的感觉：刻意做旧的墙壁，摆放故意混乱的杂物，甚至包括那旧到一定程度的马桶，都似足香港而不是重庆。
即便有长江，即便有背景演员的重庆话，即便有工业区和铁路的选取，即便出现了很多重庆的有标志性的地点，都更像是一种模糊而不是显示。
金武林的配乐也没有过多的强调城市特征，倒是《两只蝴蝶》，一首足够草根的流行曲，在全片多次出现，配合场景，强化了内地地域性的确定，不过要说是重庆三部曲显然是不具备的。
关键词4：答案
最后的最后，不免俗的给出一个答案。
自以为聪明的我，在电影开始不久，苏丹的 “你眼睛真毒”，就开始勇敢猜测：吴涛并没有死。
于是，我不疑心地看，当小川再次和苏丹相遇的时候，我也一派了然地镇定。
最后，苏丹瘸着腿，一顿一顿地往小路深处走去，不知道怎么，心头陡然地一紧。
想了许久，方才明白，这个结尾确实令人悲哀：苏丹为了摆脱失去了一条腿，吴涛因为帮助失去了一条命。
这便是悲哀的来源，关于社会草根层。再结合之前凡丽因为经济的窘迫请苏丹回家休养，小易为了帮助凡丽而交出一大袋零票。。。都无一不体现出草根阶层的悲哀。
但，张一白还是浪漫的，视角的选取用的是小川，因此我们得到的便是一个模棱两可的收稍，也因此冲淡了明灭的悲凉，只是心头一紧。
看完电影，出来，天气很好，阳光不吝啬地晴，武汉的冬天一直都是如此，即便晴也是冷的。
在听的是《美少年之恋》的原声，《答案》的歌之后搭配林青霞的旁白解读，太阳却没有穿梭在云丛中，只是一味地晴着，无关痛痒地。
或者说，答案对于生活而言，是个太过浅显的定位词，无法囊括罢。
而且其实，谁都无法拯救谁。
《秘岸》观后感(二)：有问题
父亲的角色把寻死的想法,当做一种重新活的机会.用这样的方式来告别一段感情,是不是比揭穿背叛好？
莫文蔚一直想掩饰的到底是什么呢？当儿子发先了钱包里的照片后,她的解释也好象是种掩饰.难道是为了独自占有曾志伟和她之间的感情？那位父亲经过与滔滔江水的生死较量后,秘密的回到她身边？
对于这一堆纠结的情感,母亲蒋雯丽简单而坚韧的情感,反而觉得舒服.希望好象从来都不会从她身上消失,即使生活让她流下了苦涩的泪水.
觉得导演细节的处理有点苍白,潜水镜下的镜头,城市环境的营造(方言总是将主角与背景环境不时的分离开来),好多俯视的镜头,对于角色与剧情的塑造也太平淡了.
《秘岸》观后感(三)：生活的真相就是没有真相。
昨天在网吧呆了一天。
张一白的《秘岸》
我很无耻的说，对，我看的就是抢版…………
总的来说。
是一部凌乱中隐晦又平淡的电影。
现在回想，不知道是因为网吧环境太杂，还是因为片子本身剪片的问题，总之记忆相当的杂碎。
我想，导演想通过这些许多片断式的镜头告诉大家的，大概是每个人的心中的迷果，便是生活的全部真相。它与呈现出来的表象不一样，暗潮汹涌，却始终无声无息。
莫文蔚果然是全片中最出彩的角色。也许这个女人与生具来的那种魅惑。
她看着小川跳舞的样子，说想学潜水的样子。都是歪着头，头发垂在一旁。眼神复杂，表情无辜。
自己穿上鱼网袜那漫不经心又有带着微微挑逗的姿态，勾勒出一种艳俗到极点的美。
在说一个真相。
那个一个小时究竟发生了什么。小川一直想知道。但当莫文蔚告诉他时。
他说的是，你就编吧。
你就编吧。那个真相的确很编-----
连我都情不自禁的怀疑这是不是导演有意为之。
最打动人的有两个镜头，
一个便是少年一把扯过知道了自己腿再没可能好起来还会留下一个疤
问他，你爸真的没教过你追女孩子吗？
还有一个便是，蒋文丽问陈奕迅借钱。那时陈奕迅已被高利贷追债，
他把一整袋一毛，五毛的零钱递给蒋，微笑着说，最近周转有点困难。
回头走开，就被高利贷的架走。
他的作品总是围绕在多个隐性主体之间，阶级与社会的关系，新与旧，城市与人。尤其是城市这个主体，把握地得当，抛开了政变，战争，疾病，自然灾难以外，城市生活就只有一个，那就是性，为了人类最初级也是最根本的。我们不需要一个外国人来救中国妓女，也不需要虚幻地打打杀杀，生活就是这样，一张一驰，人与人之间地层层交错关系才构成了城市，也就是人类最高地文明成就。张地作品好在没有一直展现年轻多金的童话式人物绚丽多姿光怪陆离的生活，就算展现过也带有些许讽刺（参见将爱里面人手一瓶5100,不远万里从中国带到欧洲大陆，以及没完没了的喝酒桥段）
也不是贫困线上挣扎的人群矫情的世界，要是他们真没有钱，就应该努力工作，没有时间，也没有精力来表演生活。
作为软色情元素，女人的身体，水，色调，干瘦的线索人物，还有他爱的重庆，这些都是他的招牌，而且相互融合，很耐人寻味
当然他也有缺点，否则他的电影评分不会那么低
软硬广告，跟节奏还是拖拉，本来可以半小时讲完的故事，非要100分钟以上，看来还要请一个功力更深的编剧吧
最重要的是，他总是能完美的通过审查，即使反复玩味的是中国人最不能触碰的阶级问题。
总之
他是商业片导演里10年内我最看好的，希望他继续明暗两条线共同进步
《秘岸》观后感(五)：我评《秘岸》
推荐这个电影并不是说这是一部好电影，只是对我个人而言还是值得一看的，因为我喜欢他的影像。
喜欢张一白基于电影内容给电影设定的影像风格，不管是《夜上海》还是《秘岸》，不愧是诗人，有这样一份赏心悦目对我来说就够了。不同于张艺谋的铺张奢靡，张的电影镜头瞄准的皆是日常所见，就像拍照，角度不同，这个世界就不一样了。值得学习！
不过有一点值得思考，电影注重的是动感，我认为张太注重构图，这样就失去了空间感，那么看电影就和看画展一样了，甚而我还会暂停一会儿品味一下这些精妙的图片。对于这样的电影我也只会在电脑上下载了看而不会为它掏钱。
故事确实部怎么样。我看出的几点漏洞或者说我没看懂的有以下几点：
1.遗像。电影中曾爸爸的遗像出现了两种表情，一悲一喜，旨在反映家庭中发生的变化，就好像“上帝视角”，曾爸爸在另一个世界看着这个家庭的一切。可是，最后好像曾爸爸并没有死。那么，之前的两种表情就失去了意义，反而使故事显得不真实。
2.结尾。最后的安排真的是画蛇添足，就像其他评论者所说，我们根本已经不关心曾爸爸是死是活。故事承载了太多内容，导演似乎要把每一个角色都阐释的尽量丰满，忽略了故事本身。
3.预告片和演员。预告片太噱头，导演你辛辛苦苦拍一个电影却整出这样的色情版的预告片来吸引眼球，对得起自己吗？！就凭这些个演员和你的名气，没有必要吧。另外，曾爸爸这笔演员出场费简直多余，请来了反而让曾粉丝们大失所望。
《秘岸》观后感(六)：曾志伟死了吗？
影片最后也没有交代曾志伟是不是死了，这是导演设计一个悬念，最后莫文蔚钱夹里和曾志伟的合影说明，俩人关系亲密。但并不能说明曾志伟还活着，影片中有几个关键点。
1是莫文蔚确实发生车祸，连人带车都掉进了河里。获救的莫文蔚因撞断腿而住院。如果是骗保，一个人就可以完成不需要俩个人。
2从KTV到车祸地点只有15分钟的车程，而从莫文蔚上车到车祸，有1个多小时的时间发生了什么？
3影片最后小川去找莫文蔚，看到钱夹里与曾志伟的合影，跟莫文蔚讲的故事。
还有几个疑点，曾志伟有妻儿，真的舍得离开他们，跟一个酒吧女私奔？会舍弃生命吗？莫文蔚会讲真话吗？也许只是为了骗小川。蒋雯丽说曾志伟车祸前，性欲突然变强，还生下了女儿。
也许只是曾志伟和莫文蔚，俩人在偷情时发生了车祸。但影片的重点不在于此，电影中的曾志伟、陈奕迅等人都是绿叶，小川的成长才是影片的重点，父亲的离去，青青的选择，恋上莫文蔚，车祸的"真相"......
《秘岸》观后感(七)：讽刺，莫大的讽刺
如果可以的话，我更愿意把他看做一部爱情片，但却是对爱情的极度讽刺。
从各个角色来一一的审视：
小青。
小川爱着小青，可是小青为了一个手术的钱，却和小川的朋友混在一起。“别以为他们有多正经，其实都骚着呢”，没有最骚的人，只有为了钱而骚的人。
蒋雯丽所扮演的角色，再次验证了上面的哪句话。本以为，和陈奕迅是孤独的两颗心走在了一起，可是，不是。是为了2万元的赔偿费用。
再来看看莫文蔚的那个角色，一个三陪女，却和一个出租车司机有了忠贞不渝。更为可贵的是，没有死缠烂打的去索取赔偿费。
曾志伟的那个角色，自杀，为了什么而自杀。我的理解是不看生活的压力与重负，一个拼命赚钱养家糊口的好男人却和一个三陪女混在一起，担不是为了性，是为了心。难道不是这个社会的悲哀？
再来看看陈奕迅的角色，心理医生。在整部片子里，每个人都是病人，彻底的病人。医生自己也是，蒋的角色是医生，却忍不住出轨，并且牵涉到的还有钱。陈也是医生，却和一个大嫂有了性，纯粹的性，我只能理解为性。如果是爱，我不理解，为什么差距那么的两个人会有爱。
如果说，有真爱的话，我相信是小川对小青的爱。
如果说，有真情的话，我相信曾对蒋的情，但那时亲情不是爱情。
如果说，有真心的话，我相信曾和莫的心，是没有杂念和负担的真心。
如果说，有真性的话，我相信陈对蒋的性，我最原始的属于自我审美的性。
解读完毕，这就是我所能看到的一切。
没有肮脏，只有现实。
《秘岸》观后感(八)：有点玛莲娜的影子
这个电影本来叫做少年，公映之后变成秘岸，还有个名字叫迷果。
还是最喜欢少年，也许对我来说，另外两个名字把剧情引向悬疑指出核心的象征并没有意义。
重心落在少年身上，就是关于爱上熟龄风尘女子，偏偏此女又是老爸的2奶，共乘一架羚羊冲入长江，老爸挂了，舞小姐的腿废了，她却不肯说出真相。
所以对她的爱里还纠缠着清晰逼人的罪孽。
找莫文蔚来演真是绝赞啊！
没有人可以有这样精致妖娆的一双长腿撑足全场，从上钢钉到一瘸一拐，网眼丝袜艳色高跟，每个残忍的角度都美得让我流口水。
而其实每个女人都有风尘女子的销魂特质，一旦有机会让她释放出来，杀伤力是很强烈的。在此之前，我从未觉得她有这样美过。
不晓得冯德伦看到这个片子会怎么想。。。会不会心生一丝后悔。。。（请问关你咩样事？）
曾志伟在里面是个出租车司机，我们天天赖以生存的羚羊啊。。。
E神在里面和蒋大婶的戏份很有喜感，看到这里TONE调会从悬疑片变成囧片。
而张一白最有眼光的事情是会选景到重钢，这个即将被抛弃的地方，具有后工业气质的魔幻巨型厂房，常年被四溅钢花和白色蒸汽团包围，里面会有专用火车赫然在身边经过。
还有关于曾志伟遗像表情跟随剧情变幻是个小巧思，头两次我还以为是我眼花，我们在说要麻烦曾志伟照好多张哦。。。红包都要多包点。
部分桥段演技生硬，有少许破绽。比如狗被医死了还那哪里紧到乱动，蒋雯丽在前面哭得嫩个伤心：我白天在医务室给工人看病，晚上来诊所给狗看病，医死老还要喊我赔！呜呜呜呜~
E神听得肝肠寸断，摸完手绢又开始摸钱：算了算了，我不要你赔了。死了就死了。。。
我们在屏幕面前看得跺脚：真是个不争气的东西，你在后面不要动了嘛！你明明已经死老的嘛！！！
还有少年从苏荷门口打车到滨江路，就算开了十几分钟嘛，那个计价器上的价钱也不对头。。。是我们的话肯定要找司机扯皮。。。不得嫩个就下车老。。。
《秘岸》观后感(九)：随便写写，评论里有很私人的心情，没什么参考价值
情节没什么，挺俗气的。一些细节处理到很有艺术感。片中好像出现了两次的那段悠扬的萨克斯音乐，好像画面都是那段没修好的桥，很吸引我。但又说不出来是怎样一种感觉。
让我想写评论的主要原因是那个小川。当看见他为了自己喜欢的人而跟妈妈叛逆顶嘴的时候，我非常讨厌他。但后来我突然想到其实我自己也曾有和他相似的心理，只是没那么严重，只是我当时置身其中而没能察觉。
其实以前我还有几次也是因为看见别人身上有我的影子而讨厌他们。比如大一曾很要好的帅。比如以前看恰同学少年时的那个，老爸卖豆腐供他上学，但他却不肯认他老爸，且很在乎输赢的人。在看见他们的所做所为后，我很讨厌他们，但后来发现我自己也有他们的影子。只是没那么严重，只是可能没表现出来，但确实同一种心理。
《秘岸》观后感(十)：Lost.Indulgence
Lost, 是消失也是沉沦。它是纵容感情发展的结果，也是作出选择后的表现，更是进一步沉堕的基础。而同时，它又是这沉迷本身。
Indulgence，是放纵也是赦免。它是爱与恶产生的源泉，也是纵情最后可能抵达的美好结局。它强大而发散，仿佛稠重的迷雾笼罩，让人无力挣脱。它亦是含蓄与包容的力量，最终将一切推向宁静与平和。
每个人心中都有个秘岸。水汽氤氲的岸总是引人遐想，想要进入，想要沉浸下去探个究竟。有些人在岸边彷徨，有些人纵身跃入，有些人在水底沉沦。主动也好被动也罢，奔向沉堕与保守秘密始终都要付出代价，酒精、情欲与幻想，只不过是一种对抗未知的手段，有没有效，每个人心里都最是清楚。
影片的调子令人喜欢，细节也颇有几分意思。尽管人物设置过于符号化，情节表达上稍显突兀，信息量也有些大。但始终是可以值得玩味的电影。亦算是有诚意的导演，和一群十足让人钟情的演员。
很多时候，或许真相并不那么值得去探究。心里隐约记得，曾经有过美好，便足够。青春、爱情、艰难生活，甚至秘密与沉堕本身，都是美的。至少在某一刻，都曾让人微笑着沉沦。
Lost. Indulgence.