《姑获鸟之夏》影评10篇
《姑获鸟之夏》是一部由实相寺昭雄执导，堤真一 / 永濑正敏 / 宫迫博之主演的一部日本类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《姑获鸟之夏》影评(一)：我愤怒啊
我看完书再回去想N久之前看过的这部电影，或者应该说我边看书边回想曾经昏昏欲睡看过的这部电影，便忍不住想愤怒的冲动！想撕书又不能，错又不在书上，抚平继续看……就像抚平我受伤的心灵。
脑海中还在不断的自我质问：
堤真一也就罢了。
怎么会让田中丽奈演中禅寺敦子？？
怎么会让阿部宽演榎木津？？？
怎么会让原田知世演久远寺凉子？？？？
难道让我们筱原凉子演雪绘还抵不上她？？？？？
我想说什么呢，我想说的是——唉，我被气糊涂了，一颗星都不想给这部电影——
当久远寺凉子身穿传统和服，在一个炎炎的夏日，幽幽出现在榎木津的办公室的时候，作为榎木津老友多年的关口依然会在心里暗叹：看他俩互相鞠躬，就像人偶与人偶，雕像与雕像的行礼。
在她走后许久，关口和木场还沉浸在刚才的光晕中，YY的互问：美人就是美人，你刚才看见包裹的那么严实的她，出汗了吗？
那是两个美丽的太不真实的人物。
久远寺凉子拜托身为侦探的榎木津调查家里的失踪案，这时京极堂跳脱的妹妹敦子出现了，总是一副爽利的男人模样却又带着中禅寺家族特有的美丽。
而关口作为凉子的粉丝硬挤进这个案子，渐渐沉迷不可自拔，满眼只有凉子那炫目的美丽，偶尔内疚的想到妻子雪绘也只是一副整日憔悴的形象。
美丽、美丽、美丽……这部书中到处都是美丽，却给我整了这么部电影。
筱原凉子惊鸿一瞥再没出现过，纯属是请了这么大个角来，让她露个面。
阿部宽离希腊雕像还远了点吧。
你相信田中丽奈是女强人吗？
而整部书的灵魂，久远寺凉子……
书里她的出现，将我从烦闷的大叔对话中打捞出来，故事迅速进入惊心动魄的诡异情节。
而看电影时我的内心独白是：这可真是个配角中的配角，大配角！怪不得结尾没人猜得出呢，哈欠，好困啊……
好吧，这有点太像讨论贴了。
一点建议：看过原著的一定不要去看电影，看过电影的一定要去看原著。这样你就知道这个推理电影推理在哪里了，这样你就发现这不只是部推理小说，还是个恐怖电影。看电影的时候如果你觉得好多不明白的，太好了，千万别细想，最好忘的一干二净的，去看原著，这样你就和我有一样的愤怒了。
《姑获鸟之夏》影评(二)：变成夏姑鸟的姑获鸟，终于得到解脱了
传说有一种妖怪叫姑获鸟，是专卖诱拐孩子的女妖怪。但是这种妖怪还有另一种说法，就是请求抚养孩子的夏姑鸟。故事就是围绕着这种妖怪展开的。
诅咒，久远寺家的男婴都是传说中的长着青蛙脸的赤子，害怕这种情况发生的久远寺菊乃把凉子的孩子杀死了。用他们家一贯的传统，把孩子用石头砸死了。菊乃最初生下的孩子也是同样的死法，所以她也如此对待她的女儿，也不知道是为了报复还是心里扭曲。接过凉子因此而变得人格分裂，衍生出母亲这个性格。把掠夺来的孩子一一用石头砸死放在玻璃瓶子里，包括她的丈夫牧明。
凉子并不是只有母亲这一个人格，在青涩的关口误将情书递给凉子的时候，凉子的另一个人格京子产生了。这一切都是个误会。关口的情书是替牧明转交的，而牧明要转交的人却是凉子的妹妹梗子。由于音的相似，牧明把梗子写成了京子，而京子看上去又和凉子在字面上非常相似。关口在看到美丽娴静的凉子的时候，把情书当成自己的交给了她。于是京子爱上了关口。当牧明回来之后，和梗子结婚。由于牧明受伤所以丧失了生理机能。他开始研究体外受孕，并且获得了成功。但是梗子已经和另一个医生私通，并且刺杀了牧明。牧明虽然没有死，但是进来的凉子却因为牧明的一句母亲而转变了母亲的人格，于是用石头砸死了他。
其实凉子也是可怜人，在凉子还小的时候，一个叫医生用种植在院子里使人精神错乱的曼陀罗使凉子神志不清，并且就此对她实施了性虐待。也也是造就了她之后的人格分裂的根源。
梗子为了逃避丈夫死亡的事实而假象怀孕，于是才有了怀孕二十月的说法。梗子，凉子，和关口都对死去在房间里的牧明视而不见，而所谓的驱鬼不过是为了让他们都看见而已。也就是说的正视事实。
凉子最终把抢走的最后一个孩子还给了关口并感谢她使她脱离了这种状态。从抢夺孩子的姑获鸟变成了抚养孩子的夏姑鸟。
所谓的诅咒都是人为的，我们所看到的一切也并不是一定真实的存在的。不想看见的看见了，想看见的看不见。因为有这种种矛盾的存在，所以在这个世界上，任何不可思议的事情都是有可能发生的。
顺便说一句，这部片子如果没有一定的耐心是看不下去的，而且音乐也做的很诡异，不过大幅跳动的情节实在让人有点费解，以上的情节也是我个人的理解，也许也不是真的也说不定啊~~看的很辛苦，不过也真的很有意思。最后的大揭秘很不错，而且那个叫京极堂的阴阳师也很有意思。
前言：相比原著，电影确实不怎么样，就算是用来打发时光也险些看到睡死过去。总算是在小说的基础上略加理解，写出了这篇影评，因为总觉得看了之后，不写点什么对不起我随着影片逝去的青春啊青春。以下是从我的公众号直接copy过来的一篇影评，为原著党搏个情怀。
年少时雾蒙蒙的青葱夏日，穿白裙的少女凉子脸上的忧伤，少年关口递出的情书，以及随后的长达一年之久的抑郁与自闭，是这些人命运交织的起点。自始至终，他们都在岁月的网中，在交织的因果中踌躇。
这是蔷薇十字侦探事务所的榎木津透过凉子所看到的久远的回忆。从战场上生还的他由于照明弹损害了视力，却也因此得到窥视人之过往的特殊能力。此等神力虽然祸福难说，但在诊断一个人所言所做是否属实的情况下到是十分的有用。
姑获鸟，民俗传说中怀抱婴儿的女子，下身缠绕着血液染红的裙布。从古至今，无论是千年流传的古国寓言，还是刚刚兴起的都市怪谈，总是少不了身世悲舛的女子。她们或因生前受人凌辱，心中郁结难平，这痛苦使得她们留存在人世成为妖魔的一种，或为复仇，或为索命。
你说，怎样才能怀胎二十月而不落？自然是不可能的。二十月未产的婴儿，源自人强烈的自我意识。以神官的身份前去驱除鬼怪的京极堂，似乎从一开始便明了事件的始末，他一步步的揭开隐藏在众人眼皮底下的真相。
幼时体弱多病的凉子，沦为医生菅野的玩具。菅野依照久远寺家祖传的医药卷宗，得知曼陀罗至幻的功效。他对幼女出手，趁其神志失常进行性侵害。此后凉子收到牧朗寄给梗子的情书，渴望得到救赎的内心催生出她的另二人格“京子”。以京子的身份与牧朗交往的凉子，不幸怀上孩子。
牧朗始终认为自己爱上的是梗子，战后他从德国回来，虽然丧失性能力但却依然与梗子结婚。当他询问起学生时代他嘱托关口去送的那封信， 梗子一脸茫然的样子。梗子与另一男子私通，并在牧朗的人工授精实验成功的当晚捅伤他的腹部。
仿佛每一个女人，在一段特定的时间里，都像是无知暴乱的野兽，一味地自卫攻防，全然不顾伤及他人。无论在文学作品、影视作品还是日常生活中，我们往往亲眼见证这些女子，也感叹她们的行径。女人不永远都是无辜的，但是一旦扯上孩子，无辜的往往都是女人。
束缚久远寺家族的不是被其先祖毒害的和尚的诅咒，而是他们自身，是凉子带有巫女血脉的母亲种下的业果。为了防止产下无头的婴儿，凉子的母亲杀死凉子产下的孩子，用一块石头。她说，我啊，也是这么杀掉自己产下的第一个孩子啊。这听上去像是这位母亲不得已而为之的事情，然而这一事件导致凉子分裂出第三人格——即为母亲的人格，执着于杀死见到的婴儿。凉子之所以杀死腹部已经手上的牧朗，是因为对母亲有着特殊崇拜的牧朗在恍惚间喊了一声 "母亲“。而这使得凉子的第三人格浮现，匍匐在地的牧朗不过是凉子眼中巨大的婴儿，只有被杀死的命运。
温度很低的书房，自认为怀孕二十个月的梗子躺在床上，床畔的屏风下是死去的牧朗的尸体。经历战火的关口，因为特定的原因看不见尸体， 只能看到插在尸体上的刀柄的反光，所以他只是说说，有什么东西在屏风后很是耀眼。
被凉子杀掉孩子的医院患者家属，暴乱后点了一把火，始建于明治维新年间的楼房陷于熊熊烈火之中。凉子从楼顶一跃而下，坠入长有曼陀罗花的温室，听不见她最后说了什么，她的嘴一张一合，京极堂说，那是在说“谢谢”。
在这部电影里，久远寺医院中所有的角色都是带有神经质性质的。四处荒芜的庭院本身就像是一座墓场。长有曼陀罗的温室，是一切的开始，也是一切的结束。凉子和关口在此相遇，也在此作别。也许世间万物流转到最后终会回复原本的样子，却也难说。毕竟从相遇时就注定的悲剧色彩，到最后也是人死楼空的境遇，期待的爱与温暖的反转始终没有出现。
对于凉子来说，她一生的大部分时间都被极端的悲痛和无尽的绝望所缚 。可以说她在等人，等一个能将她救赎的人，但是老等不来。只有自身与另外两个人格相互纠缠。“眼看春又去，翠辇不曾过”的漫长守望。
《姑获鸟之夏》影评(四)：失望之极… (有读原著打算的,千万别先看这电影)
觉得很差很差很差，尤其是和原著一比较。有多少烂番茄我就想扔多少。。。。
首先是关口，似乎木讷得过了头。关口的确常被京极堂的言论绕得云里雾里，但他也会参与讨论，甚至和京极堂针锋相对辩论两句的呀（虽然还是被驳回…）。到电影里就成了个只会听，永远摆出一副愣愣表情的木头人。。。。。
然后是京极堂；形象演技就不计较了…，和安排的剧情相比还可以忍受。让我失望的是，电影里的京极堂好像讲了不少车轱辘话，语言也没有书里的妙趣横生。有的结论更是下得莫名其妙，我想事先没看过原著的人很可能无法理解他在讲什么：比如假想现实的产生，大脑和卖家客户怎么扯上的关系…… 我最爱原著里关于“记忆”、做梦、“气氛”等等的独特见解了， 而这些充满智慧的精彩理论和绝妙的比喻在电影里几乎都没体现出来。我想也不能全归结于电影时间上的限制吧，结尾处的一场大火怎么就能拍那么久？真正精彩的地方却草草处理……
另外，原著中贯穿全书的“眩晕坡”，在电影里也只被略微带过。关口在十分之七坡路的不同反应和心理可以说是整个故事的标志呢，电影里却完全没体现出这个变化来，只是演他不停地晕呀晕。。。并且…为什么晕？只在结尾讲了是因为这段坡路的地理结构… 但“因为黑暗，所以看不清楚脚下。因为看不到，所以不知道是什么情况；无论变成何种情况，都不奇怪。”这种听了京极堂的话对黑暗越想越恐怖的心理才是真正的内因吧，在电影里有被表现出来吗？
整体的剧情给我的感觉有两个，莫名其妙和故弄玄虚；该有的没有，没必要有的却加了进来。
…… 故弄玄虚——
如讲故事的艺人，在我看来完全没有安排的必要。那些叙述如有需要，用话外旁白就可以解决，说不定效果还更好。
更多余的是插入的地球仪日期说明… 还附上月相等天文数据，详细得匪夷所思…… 难道是为了把月亮和月经联系在一起…？ 如果是如此牵强的原因，那真让人哭笑不得了……
还有其他故弄玄虚的安排，例如停电来电等，有必要吗……
…… 莫名其妙——
比如在医院，内藤的嚣张和过分并未体现出来，从头到尾也没说过几句话，而京极堂提到“牧朗的附身”，内藤立刻吓瘫。
比如结尾凉子莫名其妙的笑…… 这样从头到尾没说过几句话的木头人关口，究竟做了什么贡献，居然最后拯救了凉子？= = 唉，要改编就改得彻底点，不要前面把关口改成了木头，后面还什么都不变啊……
再比如京极堂手里那个铃铛…… 电影里它什么实际功效也没有，似乎只为了京极堂的演讲准备的，说到兴奋处就掏出它来晃一下…… -__---
关于多重人格的提出和解释也很失败。原著中分析的多重人格是有缘由、有层次的，每一层次的人格能看到什么、记住什么都是有相关逻辑的。电影里只讲“这时候是母亲”“那时候是京子”，也不说为什么。而周围的人竟也不怎么吃惊，欣然接受了。唉……
…… 还必须提的是电影情节对原著的更改。。。（删减的地方就太多，都懒得提了……）
有的地方我不明白有什么必要更改，比如诅咒的小纸人，我记得原著中是内藤拿给关口看的…… 再如，那位母亲大吼大叫的形象……
有些更改则使剧情显得不合理，甚至出现漏洞。如：关口一直看不见尸体，直到京极堂点明才不得不接受有尸体的事实…… 然后他居然在两秒钟内就恢复过来了，还立刻问出“尸体……水灵灵的…”这样详细的话…… 怎么想都有点假啊。 再如，最后听说凉子失踪，关口去找她时似乎不怎么焦急，还用走的…… 后面的人也没立刻追上去…… 再再如，6具婴儿的尸体；片中可以看到6个孩子都是青蛙脸。书里可没这样的怪事呀。从别人那里抢来的孩子怎么会也是青蛙脸？应该只有自己生的才是吧？
……
唉唉。这部电影，越想越觉得失望和遗憾……
不过当然只是我个人感受而已~ 也许其他人看了挺喜欢也说不定。
但无论如何，我觉得原书和电影是有着天壤之别的。看书的时候，除了被京极堂的理论吸引，我的眼角还湿润过两次……
电影好歹随便看看也罢…… 不过对于本来想看书结果先看了电影的人，我就觉得您亏大了……
同情一下京极夏彦~ -____-
《姑获鸟之夏》影评(五)：简而言之就是非常失望
我当时是看过书之后再看的电影，后来发现这个观点是正确的
如果没看过书，你压根不知道这部电影在拍些什么，不知所云就是我痛苦观看2个小时的结论。
在影片刚刚过半的时候，京极堂就已经开始讲述揭秘整个故事了，原本在书中只占1/5的揭秘过程在电影中占了一半，感觉事件还没铺开，导演就把答案放在你面前了，然后再追本溯源的讲述为什么会发生这一切，而不是通常经由一步步推理后解决事件。
还有整个拍摄手法（其实俺不懂），表示恐怖气氛难道就是一个劲的晃镜头，一个劲的灯光明暗啊！！是的，把观众晃晕了就好交差了吧……
指望看阿部大叔的可以放弃此片了，大叔饰演礼二郎（其实是因为那个字不会打~Orz）原本书中出场机会就少，片中更是精简精简再精简，最主要的一场和关口首次去久远寺家的戏，前前后后估计只有10分钟，我对大叔没有任何意见啦，可是我觉得大叔在这里真的像是间歇性神经衰弱……
还有关口和京极堂，关口彻底沦落为一个毫无意义的配角……我甚至觉得关口的角色并到木场身上也无不可~~原书中京极堂说过，因为凉子遇上了关口，整个事件才算是开始（原话记得不是很清楚……）关口的性格本来就弱，甚至还有忧郁症和失语症，但是影片中的关口，他的存在有意义么？有么？？性格变得木讷，笨拙，对待京极堂不知所谓，对凉子那种及其复杂的感情也没有变现出来……
至于木场，我太痛心了，影片中的木场就是一个披着流氓皮的警察，不管是哪些猥琐的小动作还是言语，完全把书中塑造的木场给破灭了~~
《姑获鸟之夏》影评(六)：恶鸟
典型的日本侦破电影，有悬念没太大的推理，纯粹的从人性方面来探讨犯罪的起因，复古的很，喜欢京极堂这个角色，有点《阴阳师》的味道，姑获鸟是难产致死的产妇的怨念幻化的产物，其中盗取婴儿并置之于死地的那些情节自己到现在想起来都有点恶心的。
这个家伙写的鸟的感想的开头，我很喜欢，抄一下：
人类了解自己吗？我们的生活是真实的吗？
舍利子等同于污秽，只有了然此语才是佛之正道，那天跟人谈观音大士化身为妓女的故事，那些秃驴能明白吗，一个连接着因特网的寺院他只是一个敛财的场所，不知清净无为的和尚都是职业秃驴和我佛无关，他们应该下地狱。
何谓佛，人之菩提，何谓菩提，善念待人，普济凡尘。
――卡夫卡·陆（KavkaLu）
《姑获鸟之夏》影评(七)：日本人热衷的悬疑片
现在的日本都市生活节奏极快，上班族们都在为了不知道什么忙的昏天黑地，好容易有个时间看看电影，就希望能尽量多的获得一些知识（他们觉得是知识的知识）。那知识又不能太难懂，又得能在内容上首先吸引人。这样鬼怪，传说，灵异之类的就自然是一个不错的选择。他们生活中的压抑情绪被转移到电影里，可以让自己获得片刻的放松，当然这都是我的理解。为了让这些内容更有理论性，就顺其自然的再继续编造：什么结界，什么三重四重人格（我不说这个没有科学性，但是与这种段子联系在一起就十分荒谬），什么诅咒，什么阴阳师（要是现实中在它们那也有这种职业那真是让我很关心这些人到底和跳大神的有什么区别），并且作者们齐心协力共通编造，直至发展出一大套繁杂，庞大的系统。那么好了，大家就都变成了这个领域的权威，想怎么讲就怎么讲，然后用更加复杂的概念自圆其说。这就是我不太喜欢日本这类漫画，电影的原因。
说回正题，这电影由小说改编而来，所以在电影里信息量特大，一会一个插曲就由京极堂这个人物扮演讲师来给你洗脑。讲的东西多自然就很难顾忌到影片的整体性，看完了就完了，完全感觉不到悬疑片的结尾应有的惊喜，也没有特别的情绪爆发，就平平淡淡的结束了。
但是还是有优点的，以前没看过导演实相寺昭雄的片子，但感觉明显是个老油条，有很多细节的处理都很有新意，比如说在场景中使用聚光灯以增加气氛，再配合独特的配乐和灯光，影片都让人感觉非常考究，非常严谨。纵观全片你可以深深的被其中的诡异气氛所感染，但其实只是个空壳。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html
《姑获鸟之夏》影评(八)：昭和的姑获鸟
最近痴迷実相寺昭雄，正好又重温了一遍《姑获鸟之夏》小说和电影，发现了一些有趣的小细节，随便写一写。
重读后的第一个感觉，就是《姑获鸟之夏》可能一开始并没有要做成很长的系列作的，这点从主角之一的关口坠入爱河就多少能看出来。终究出来的第二作变成木场的恋爱冒险谭。好在第三作没有重复这个路数，京极不愧是京极。（一想到榎大将喜欢上什么女的，我就觉得很可怕）
第二个感觉，京极的这本书在1994年真正开了新本格的另一条路“和风本格”。和风多半是昭和风情，可以是乡土民俗传说，也可以是都市传说妖怪，也可以是猎奇犯罪。三津田信三算是这一流派的后继者。恩田陆的《尤金尼亚》也有点这个味道。
我个人是很反感日本推理随处可见的洋馆推理和世界系推理的，去埃及什么的玩一大圈，回来在小说里注个埃及神话的水，几万字就上去了。报税的时候还能算取材费，万一小说大卖搞不好还会被好莱坞看上，这等美事的确难以抗拒其诱惑啊。所以虽然我看不太上现在越来越水的东野圭吾，但至少有一点我觉得他还是很好的，他就本本分分写他的日剧风推理，质量也基本稳定的中等偏上，从来不搞世界系的妖蛾子。至于洋馆推理我懒得吐槽了，人狼城算是佳作了。
说到昭和风情，不能不提実相寺昭雄。他拍奥特曼出身，改编江户川乱步而声名大噪，是一位结合了昭和，猎奇，幻想和机械的奇人导演。最有趣的是他可能奥特曼拍多了，整个世界观都是理科系下的精神变态。（比如梦十夜，有真正的精神病导演，也有猎奇的人文精神病导演，也有実相寺昭雄，都是梦幻，每个导演风格差别很大的）
我有的时候在想，京极夏彦会不会多少也受実相寺昭雄的影响。他的小说世界观和実相寺昭雄可谓不谋而合，伪侦探京极堂的煞气和実相寺昭雄版死气沉沉的明智小五郎也有一脉相承之处。特别有意思的是，京极堂作为安倍晴明后代，是个身穿黑衣，表情凶神恶煞的阴阳师这一形象，和《帝都物语》的加藤简直如出一格。何况加藤和京极堂都是陆军的。（更有甚者，加藤的演员和明智小五郎演员也是同一人。）小说和电影都有一条奇怪的坡道，上去以后旧书店的旁边都是荞麦面店，还有西洋名曲饮茶店。所以找来実相寺昭雄导姑获鸟的时候，京极本人也很开心，还去客串了一个复员军人，京极堂的基友。
回到电影本身，同类型比当然杰出，但不能算是実相寺昭雄的佳作。主要是情节太复杂，浓缩成电影难免让人看得一头雾水；还有就是班子明星太多，大家都放不开，不是実相寺昭雄的固定班底。比如演凉子的原田知世明显清纯太过没味道，要是换成李星蘭多好。京极堂干脆就用那个演加藤的长脸大叔好了。
总的来说，実相寺昭雄X京极夏彦虽然不如他改编江户川乱步效果好，但其他导演更处理不来。《魍魉之匣》真人电影版就是个彻头彻尾的大悲剧。动画版对分镜的处理非常実相寺，也算是个意外的收获。
以上
《姑获鸟之夏》影评(九)：《姑获鸟之夏》：温室里阴秽的曼陀罗花
《姑获鸟之夏》：温室里阴秽的曼陀罗花
□文/火神纪
当我们面对那些我们没有办法理解的事物时；也许一切就真的如同我们所想像的那样，或者不是。
无神论者的脑海里所浮现的，是理性里最阴秽可怕的事实。当我们终于能够直面那些阴暗的事实时，我们会发现，这个世界并不如同我们所想像的那样不可理解。
在这部电影里的每一个人都不大正常。而也许，正是因为所有的这些不正常构建起了这个看似正常的世界。——火神纪。题记。
不知道为什么，在网上我找不到这部电影的影评。也许，是不是因为喜欢这种类型电影的人并不多；或者喜欢这种类型电影的人看完之后总是懒得去写字。是不是呢；多好的一部电影，多好的一种假设，多好的一种解读。然而，没有人书写，没有人记得也没有人思索。这并不是一个好现象。
这是一部涵盖了传说、破案、解谜、侦探、恐怖和心理学的电影。改编自畅销推理小说家京极夏彦的同名出道力作。京极夏彦的读者形容他的小说极其擅于描写复杂的心理状态，并把超自然的妖怪和逻辑推理结合，再加上人物性格各具魅力，总会有出人意表的结局以及让人惊喜的地方。甚至有人说，这部电影就是一部把他的小说原著毁掉的电影，因为电影根本没能拍出小说原著的神韵来。改编自有一定读者群小说的电影总是难免毁誉参半的；毕竟，让人们都放开原著小说来客观的看待电影的可能性并不大。
然而，我没有看过那部小说；而仅仅就电影来看的话，这是一部质量较高而且水平不错的惊悚电影。在我看来，这首先是一部探索人性和心理的电影，其次才是侦探电影，最后才是惊悚电影。也许，是因为影迷的水平提高以及变得越来越理性了，所以那种怪谈类的惊悚电影和鬼怪之说的恐怖片已经越来越没有市场了。惊悚电影的前路可能越走将越偏向于犯罪侦探和心理人性方面；因为有时候人类的某些心理行为和人性的阴暗面比任何鬼怪还要更骇人得多。
作为人类，因为有着思维逻辑能力而区别于其它动物。可是同样作为人类，也同样因为思维逻辑能力，某些动物性的潜在基因、某些甚至完全没有因由的想法和心理活动，是我们不敢去面对而且让我们极度惊惶的。而这部电影，在人物心理剖析方面成就了一种可能性：没有可怕的传说和鬼魅，而最可怕的仅仅只是人类本身。
京极堂，在这部电影里的存在是应该是作者京极夏彦的化身；所以他可以用一种冷静而高高在上的眼光来俯视电影里的所有人。也正是他解开了所有的谜底，把电影里的人物都一一地进行了剖析。基于这个人物的存在，我不知道那些京极夏彦的粉丝们如何看待这部小说，可是在我看来，这部电影已经不能算是出色了。因为在我的概念里，真正最出色的小说应该是不掺杂作者的情感和情绪的，真正出色的作者会创造出人物，让这些人物在小说里随着事态的发展而发展，而不是随着作者的喜好和情感作为主轴去发展；客观的条件才是决定事物发展的最主要的规则。
然而这个人物放在电影里却不会让人有这样的感觉。这也许是电影和小说两种艺术形式上最根本的一个区别吧。京极堂在这部电影里显得极其神秘并且高深莫测，分析人物心理和事态极其细心而且精确，而这个人物所起到的作用仅仅只是揭开最后的真相而并非这部电影的最主要的角色，所以并不能左右电影里的故事情节的发展。而且这部电影也需要这样的一个人物，没有这个人物，一部没有结局和真相的电影不论其过程如何精彩都好，都将会是一部失败的电影。作为古书店主、驱魔人和神社社主这样的一个三重身份的人，用他来解开谜底也再合适不过了。因为这部电影所涉及到的比如姑获鸟的传说、诅咒、心理剖析等等都会和这样的三个身份有着直接的联系。
从一个传说开始，一个关于姑获鸟的传说，或者是电影里那个关于久远寺妇产医院里那个怀孕二十个月却依旧没有任何生产预兆的凉子的那个传说。一个家族的兴起伴随着一起隐藏在多年前的凶杀案，一个远行的医者被毒杀在异乡，临死之前念起了古老的咒语，因为被蛙毒杀死，于是他的诅咒里，这个家族世世代代的男婴都将长着一个青蛙一样的脸。没有人知道这样的诅咒传承了多久，没有人知道他的诅咒又是否灵验。
这部电影给我们展现了一个近乎可怕的世界。最主要的一个角色也许就是原田知世所饰演的久远寺梗子，因为她几乎集中了这部电影里让我们感觉可怕的所有因素。来自于家族的诅咒，被家里的医生施以性虐待和性侵犯的不幸的童年生活，以及对着美好和纯洁生活的身往和渴望，这三者成就了这个人物。一方面她继承了久远寺之母对家族诅咒的担忧，于是她不停地夺走医院里的婴儿并且杀死他们，因为她害怕那些婴儿会因为家族的诅咒而长着一个可怕的青蛙之脸；另一方面的童年回忆给了她另外的一种性格，残暴和放荡的梗子；还有一方面，因为他和关口的爱情而给了她另外的一种性格，信封上写错了的那个名字成了她的第三个身份，一个叫京子的追求美好和纯洁的女子。于是她有了三重重叠而分裂的性格，而她则不停地在久远寺之母、梗子和京子三种性格里活着，她并不知道自己的人格分裂，所以当她是京子的时候她的人生就是京子的人生，当她是久远寺之母或者梗子的时候也一样。
看起来相当复杂；其实也可以并不复杂。一个精神分裂症的病人，有三种性格和三种不同的记忆同时存活在她身上，于是她有了三个完全不同的身份。而她，并不知道。角色的转换在某个瞬间里完成，而完成了这个转换之后她会完全进入角色而遗忘了其它角色。弄清楚了这一点，这部电影看起来就很好懂了。
值得一说的还有永濑正敏饰演的关口巽这个角色。一个情感受过创伤并且用一年的时间去淡忘这个创伤的男人；如果说久远寺梗子是个典型而且极致的精神分裂病症病例的话，那么关口巽则是一个典型的选择性遗忘的病例。电影从一开始就给我们灌输了这样的一种概念：我们所看到的一切事物其实并不是真实的，我们所看到的感知到的一切，不过是我们通过眼睛、耳朵、触感、嗅觉这一切去感知了之后在我们大脑里重组出来的。这一点跟《黑客帝国》系列里的梦有着一种异曲同工之妙。
而选择性遗忘则是大脑自我保护的一种机制。当我们受到过于强烈的伤害时，我们没有办法去接受这种伤害以及这种伤害带给我们的连带后果时，大脑会选择性地强制地替我们删除某些记忆。关口巽就是这样，爱情的失落和对友情的背叛让他没有办法面对自己，于是他最终用了一年的时间把自己关在一个房间里直到自己完全遗忘了曾经有过的那些人、那些故事以及那些伤痛。
然而他并不知道他爱上的那个女子并不是朋友托他转交情书的对象凉子，他甚至一直以为自己爱上的那个女人就是学长喜欢的那个女人，而他和那个女人发生了关系背叛了他的学长。他也并不知道他所爱的那个女子并不是凉子的妹妹梗子三重人格里的那个京子。于是事态变得很复杂。梗子去找关口巽委托作为侦探的他查明在密室里如同一阵烟一样消失的姐夫，也调查姐姐怀孕20个月却不生产的真实原因。两个本来是相爱的人相对无语并且彼此不认识。
还有梗子的姐姐凉子，她的怀孕本来就并不存在，而是因为她和家仆偷情，并且错手杀死了丈夫，于是在她心里，她的丈夫并不是死去了而且消失在了空气里，而她则怀孕了在等着丈夫归来。因为心理非常固执地认为自己怀孕了，于是她的身体也开始出现怀孕的种种症状，肚子一天一天胀大却没有任何的生产迹象。这也是心理疾病的一种，因为渴望、因为固执、因为毫不怀疑地肯定，身体会跟着心理所假想的种种而发生似是而非的生理反应。
事情的真相其实并不复杂。凉子的丈夫被凉子杀死，而凉子却以为她的丈夫只是悄悄地离开了；而她自己，怀孕地等着归来的丈夫。梗子的记忆里她并不知道任何事情，可是京子和久远寺之母这两个同时存在于她身上的性格却知道事情的真相，可是最后梗子去了侦探所来调查事情的真相，京极堂说：虽说她的意识中并不知道，可是她的身体、她的眼睛都经历并且看到了事情的真相，她的大脑也记录了所有的回忆，而当她还是梗子的时候，这些记录都潜藏在了潜意识里了；也许，她已经不想再承受这一切而想揭开真相，所以诉之于关口巽。
看完这部电影的时候我是满腹的悲凉；其实我们对于自己的了解到底又有多少呢。在梗子和京子的记忆里，每个月圆之夜总会有一段时间是晕倒过去了，而醒来之后却已经是两天之后了；而当是这个时候，正是她的这个身体以久远寺之母的身份四处活动，掠走医院里的孩子并且杀死他们。因为作为久远寺之母的她，害怕家族诅咒于是她渴望扼杀所有的可能，也正是历代的久远寺之母成就了这个家族里流传已久的诅咒神话。
没有诅咒。真正的诅咒只是脑海里的某个定时炸弹，在适当的时候让我们看到适当的事以便促使另一些适当的事情去发生。
我说，这是一部质量较高而且水平不错的惊悚电影。气氛的营造和把握，对故事叙述节奏的拿捏，倚重于灯光、声效和镜头三者的配合。这部电影运用了大量的窄角和斜角镜头来营造气氛，类似于舞台剧的打光和诡异的音乐效果，加上导演实相寺昭雄对整体调控的驾驭能力，让这部电影年看起来效果十足。虽说不足以骇人，然而在半夜独自一人观看这部电影的时候，总会有一种不寒而慄的感觉。而它又把一个被美化了的有关姑获鸟的故事带入这个故事里，以传说来引出故事让这个故事从一开始就被披上了一层神秘而且引人入胜的外衣。逐层剖开了之后，电影更多地引用了许多心理学说和精神病症来解说这一切。于是，所有的神秘惊悚的一切最终归咎于人性阴暗和科学依据上去。这是一个比较有说服力的故事。
在久远寺家的温室里曼延着的那些阴秽的曼陀罗花，是所有的这些故事最开始的源头。而没有人知道，那些美艳而洁白的曼陀罗花，最后会带来这样可怕的结果。
姑获鸟：产妇久不分娩，胎中婴儿生命残存，母亲由此心生怨念，变为怪物，抱子夜行；婴儿啼哭声谓之姑获鸟啼。七八月，姑获鸟会在夜里飞。披上了羽衣她就成了鸟，脱下了羽衣她则成了妇人。以滴血为记，窃他人子女养之。传说里的姑获鸟其实只是人心里的怨念。而京极堂曾说：姑获鸟，到了夏天则成了夏姑鸟；姑获鸟诱拐孩子而夏姑鸟收留孩子。一则阴秽而带着强烈怨念的传说，而夏姑鸟则更多带着一种祥和的气息，这部电影的寓意也许就不言而喻了。
2007-09-05；丁亥年戊申月壬寅日。
附注：电影资料扩展链接。
■片名：《姑获鸟の夏》
■译名：《姑获鸟之夏》《Summer of Ubume》
■导演：实相寺昭雄(Akio Jissoji)
■原著：京极夏彦(Natsuhiko Kyôgoku)
■编剧：Shin'ichi Inozume
■主演：阿部宽(Abe Hiroshi)原田知世(Tomoyo Harada)永濑正敏(Masatoshi Nagase)
■原创音乐：池边晋一郎(Shinichirô Ikebe)
■摄影：中堀正夫(Masao Nakabori)
■剪辑：Yousuke Yafune
■艺术指导：Noriyoshi Ikeya
■副导演/助理导演：Mitsunori Hattori
■制片：Arai YoshikiyoSatoru Ogura
■国家：日本
■语言：日语
■色彩：彩色
■类型：恐怖侦探
■片长：123 min
■发行：Herald Film Company
■首映：2005年5月12日(法国)
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200710186453190/