《喜乐长安》好看吗？经典影评10篇
《喜乐长安》是一部由竹卿执导，张天阳 / 何泓姗 / 万仓主演的一部动作 / 爱情 / 武侠 / 古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《喜乐长安》影评(一)：为什么打五星就一定是水军我觉得还蛮好看的啊
小时候曾经想过，要是郭敬明的幻城和韩寒的长安乱能拍成影视作品不知道有多好。
电影跳票大半年非常担心是不是拍的太差了一直在改，上映之后几乎没有好反响于是没敢去电影院看囧，今天发现有资源了，抱着看看试试的想法点了进去，感觉收获了惊喜，时间上确实剪辑的很乱，可是我觉得这是尊重原著的一种行为，毕竟书中时间线也不是一直顺下来的，导演致敬韩寒跟书迷，没看过书的人确实应该会看不懂，看过的都没问题，何况我个人还比较喜欢倒序的。在书的最后一章，一上来就交待了喜乐的死，片子也是一开头就交待了。遗憾的是时长或者故事线限制了很多东西，关于法号，无灵，铸剑老人，释空，小扁包括两个主角都有很多东西没介绍到。关于片子结尾交待那个洞我认为是合适的，看书的时候是笑着开头，哭着结尾的，电影可以遗憾的开头快乐的结束，有什么不好呢。书里面有一个死亡伏笔是释然做过一个梦，梦见喜乐死了自己却忘了把她埋在哪了，这个由于片子一上来就交待喜乐的结局就没有出现，这是我最遗憾的一点，与之呼应的，喜乐死后，释然想，我最终还是记得把喜乐埋在哪，那个地方我一辈子都不想再去了，电影看到这个地方真的是又为情节难过又高兴拍出了喜欢的感觉。其实整个片子大部分地方都拍出了当年想象的效果和画面，虽然说是有一点像网剧的感觉啦~最介意的地方就是万永，表现的太直白了，但是可能为了电影的故事线，没办法吧。超级喜欢两个主角，演绎的很吸引人，不过释然有点二过了，哈哈哈！电影结局很美好，米豆有一张和喜乐一样的脸，但是事实上当年看长安乱的时候最想不明白的一件事就是为什么许多年过去了释然就可以接受另一个女人了，长大之后才明白这大抵是人之长情，他可以爱她一辈子，想她一辈子，但这和自己过一辈子是不一样的，和再眷恋上其他人也并非是矛盾的，这个感觉我可能没太表达明白，但是也许大家可以自己理解……最后！小扁戏份太少了啦！~
《喜乐长安》影评(二)：韩寒为什么说没空，导演为什么会哭
今天看到新闻才知道这电影上映。
新闻说导演想让韩寒来宣传这部电影，韩寒多次推辞说没时间，导演于是就玻璃心，表示韩寒连自己的小孩都不要了，我这个福利院还如此卖力真是有苦说不出。
影片上映后看评价，多少说不好，其实这是在意料之中，相信也在韩寒的意料之中，他之所以推辞不给影片做宣传，相信他的心里也有无奈。
毕竟影片是改编自他的第一篇武侠小说，他之前拍过《后会无期》，为此还掉过茅坑，而这次他虽没有自己主导，但是真的不想再次惹得一身骚。
此时韩寒需要沉淀，他对之前的作品并不满意，更可况有人把它拍成了电影。
看过一期《天天向上》，韩寒一出来让我有些吃惊，留了一头长发，带着黑框眼镜，文艺中更多是一种颓废，他首先评价了自己之前的作品。
他说对不起自己的读者，因为之前的作品大多是虎头蛇尾，他写的目的其实只是为了赛车，为了买轮胎买赛车的零部件实现自己的赛车梦想，大多结尾都草草了事，只为了赶紧拿一笔稿费。
我不知道他的话到底可不可信，但是就以作者而言，大多人对自己年少的作品其实都不满意的，因为年少轻狂，因为想仗剑走天涯，因为韩寒出名的确早了些。
对自己的作品都不满意，何况对作品拍出来的电影还能满意呢？
导演应该明白这一点，其实这也是韩寒的隐痛，如果《喜乐长安》是韩寒唯一值得骄傲的作品，而不是赚稿费的作品话，那么导演在拍这部电影的时候，韩寒肯定参与其中。
说到底，韩寒一直没有认真地去有始有终完成一部作品，虽然当时我们都很喜欢他出的每一本书，但大多我们可能更多喜欢的还是韩寒本人，包括他的故事。
至于作品好不好，我想导演也没必要去怪罪韩寒不给力宣传这种理由了。如果一部电影都是靠作者名气去宣传的话，那中国电影就真的没救了，因为内容本身才是最终值得宣传的关键。
《喜乐长安》影评(三)：江湖乱，喜乐常在，释然长存
想必，影片的编导们对于韩寒多年前的文字和许多读者一样有了很深刻的理解，以及更有着别样风格的表现冲动。看过《喜乐长安》电影后的感觉是，一个在欢声笑语，甚至荒诞加险恶包裹着的别样江湖里，有着喜乐从心而来的美好世界。
当年尚显年轻的韩寒，用自己风格独具的视角和文字风格，给读者们呈现了“乱”中带感的一派新鲜江湖。如今，同样初出茅庐的电影人们也用他们更加新鲜的视角和节奏，将一个没有了“乱”的长安和江湖，以一派有喜有欢乐的节奏表现出来。《喜乐长安》从角色到故事，从节奏到结构，都堪称当下武侠电影中的新鲜之物。看时欢声笑语，看后想象繁多。
人活世间，必然要历经困苦，也必有欢喜时光。迷茫也好，幸福也罢，苦难虽有，但快乐常留。尤其是看似略带无厘头，略显荒诞的情节和对白里，是智者对大千世界的从容看待，是有情人对炎凉世态、人情冷暖的美好心诚……天真的喜乐，执着的长安，这一对两小无猜的小孩儿，这一对欢笑走江湖的鸳鸯，虽冒过死，历过险，成了大器，也见了大悲大喜……终究在生死轮回的考验过后，用一双无畏的心和天真的笑容，让人们感受到了韩寒笔下的这大江湖的本源，和大世界的真色彩。
事实上，看过原著《长安乱》的人们都会有同感，被影像化的《喜乐长安》多少对韩寒当年“少壮派”别样武林有了略微的改编。虽然这改编让原本的《长安乱》少了几分书生气，却在迎合当下年轻观众欣赏口味的同时，轻松的气氛更加明显，欢乐的指数也是颇高不下。在武林侠士云集欲截杀释然的那一桥段里，台词的现代化以及众演员表演风格的现代化，轻松将《喜乐长安》的可看度提升，影厅里爆笑不断的效果或许是一些正牌喜剧片都会艳羡不已的。
乱在世道，不乱在人心。只有乐观态度的喜乐和长安的世界观在无邪的节奏中，仿似一面通透光鲜的镜子，映衬出乱世武林的同时，也反射出纯真的内心世界。编导们精心打造的有情男女闯荡江湖的一次次历险，以及二人苦难中孕育下一代的故事，不仅笑果十足，更感人至深。堪称精良制作的漫画形式穿插其间，闪回、倒叙以及插叙等叙事和剪辑手法的运用，不仅频频表现出编导们娴熟的
手法和掌控力，还着实为故事的主题递进与高潮渐起贡献出源源的推动力。
长安乱，武林风起云涌，江湖搏杀，却有情。喜乐常在，虽离别之后，释然长存。
《喜乐长安》影评(四)：那一年的院子，那一年地摊3元一本的2手书
时光，总是在夏天过得格外长，
时间，总是在孤独的时候更能找回自己
那一年，本该上大专的我却不想去了，在社会上也没找啥长时间的工作，每天也就是散散步，转转公园，骑个自行车，那些父母每天给的买点便宜货，抽血2块8的红山茶，并不觉得有啥过得不好，
那时候真是有时间啊，把电影下载了认真的看，什么电影都看，看过之后真觉得，融入一个电影，不打断的看完是很幸福的事，也许当时节奏慢，也许当时没有养家的负担，每天挺开心，
我喜欢上了读书，只读纯历史小说，比如，苏童，比如《青狐》当时要是逛2手书地摊。看到这本长安乱，我一看字体和纸质就知道，是正版旧书。立即就买了。
回到家，抚摸牛皮纸的质感竟感到一丝欣喜，
大大的字体我有些不解但吸引我的内容，让我读的一气呵成，真痛快。
当然最后的最后，悲剧收场，没有了一开始的欢乐，热闹，。只剩下，孤单，成长，，让人哽咽。
成长？真的让我们越来越远吗？
就如同那年夏天我等妈妈买肉回家炒菜，终于等到时，确实妈妈说，我没买肉。那这钱找了个算命的，说你24结婚，，我们都哈哈的乐了，，，这两个字太遥远了，我结婚太远了哈哈哈哈哈哈，当然那天我们没有吃肉，
犹如昨天的场景，
但是今年我27，孩子2岁。我不知道现在还能不能有多少时间安静的看一本书，看一部电影，，现在，上班。看孩子，应酬，给孩子买这买那，但是我觉得，孤独的时候就尽力享受吧，因为，孤独才是最放松的自己
《喜乐长安》影评(五)：一世长安你不知道好话不说二遍吗
本身想在著名诞辰前看看那部遗珠《缘份》，因为友人远方归来时间问题选了这部电影。
然后，混乱的剪辑加上不断的重复，还有混乱的叙述方式，毁了整个感官体验。
谁能告诉我动不动给男主角手一个特写是什么意思，你说是有小细节吧，一次特写也就够了，非得来两次，看得人莫名其妙。
还有男女主角的感情线过于单薄，处理的也是东一榔头，西一棒子。
从小一起长大的青梅，ok
一开头就各种晕倒的女主ok我忍了（良心讲女主最后死的那个镜头还是挺凄美）
死去女主的镜头由远及近给特写ok
但导演可不可以站在观众的立场想想，一个镜头看上起码三次我们什么感觉啊，心里很愤怒莫名有没有！你在逗我们吗？要是你想表达什么深意我也忍了，你看看你最后说了个什么深刻道理？结果你告诉我…
世间本是乱的，谁也没用
那你何必拍这个电影呢，立意都站不住脚（手动再见）
最后毫不容易有了一句有点意思的台词…
愿世间喜乐 一世长安
终于迎来观影中的唯一一次深思，我吸了一口气，正在慢慢回味这两句…
然后你立马让男主又把它念了一遍，缓慢的语速，毁了所有意境，莫名其妙。
这部电影就是靠方言和女主的一丢丢演技撑起来的，动画我就不吐槽了，场景不够动画凑，人手不够动画凑，也是可以了。
打两星都是仁慈了
《喜乐长安》影评(六)：纯粹韩迷
为了年轻的那份怀缅，小时候看过《长安乱》，和记忆中传统的武侠（金庸古龙式武侠）很不一样，当时年纪小，只是被诙谐的文字吸引，现在觉得就是一写实的江湖，用韩式的幽默。没有传统的大侠，只有小人物的日常。小说中最喜欢的是释空的师傅，电影也很期待这个人物，以前觉得师傅是大智若愚的角色，现在想想，觉得可能只是人生阅历更为丰盛。关于男女主角，其实多年后没有太多映像了，整个小说篇幅本来也短，主角的描写总是夹杂着他们遇到的日常，我会被带跑，结局也没多大映像，好像不像其他小说那样关注结局，因为你不会关注小人物的日常结局。我觉得我可以再翻一边小说了，很期待电影。我就是冲着韩寒作品去看的。
《喜乐长安》影评(七)：女导演竹卿拍戏纯粹为满足自恋
实在不忍猝睹啊，生硬，剧情混乱，对白无聊，本来以为还有点打斗场面看，结果却是漫画或者拙劣的一招了事，还请了董玮为武术指导，一定是给了钱挂个名，就拍个徒孙来指导一下。还忽悠了那么多家公司投资，看到应该还有众筹，这真是坑死人不赔命啊，拍这垃圾。乱入的粤语歌让人哭笑不得。结尾当那个不谁说要介绍一个姑娘给长安认识，我就猜到进来的肯定是一跟喜乐很像的女孩。最后的最后还要来一字幕：向韩寒及韩迷致敬。韩寒及韩迷忍不住骂“你妹，老子死了吗？要你致敬？你谁呀？”。这电影的世界观是混乱的，韩寒思想幼稚时期的小说吧？还是这个他爸一点都没有代笔之故？
竹卿，你可以滚出导演界了。何泓姗，又一位号称学校周迅，最像那位是李小璐，人家现在已经不用在前面标志“某某某的”李小璐了，最多是贾乃亮的妻子。
注：下面这段写在没看过全片之前。看预告片已经看不下去，什么玩意儿啊？韩寒的小说没看过，要小说也这样的话，韩老师可以去解说足球了。这位竹导演非常自恋，上一部改编自小说的《杀戒》已经把刘烨和倪妮坑得欲哭无泪。这次找些新人来，试图借韩寒的名字骗钱，可惜阴毛也早早因预告片而暴露了。但相信她还会孜孜不倦去毁人小说的，谁叫人家有钱呢！
最近有个花边，导演在某个座谈会什么的公开抱怨韩寒不对电影给予任何的宣传，甚至微博也不提一下，那是因为人家韩老师不满意你拍了个垃圾毁了他招牌好不好！拉屎不出怪地硬。
《喜乐长安》影评(八)：我是奔着岳父韩寒来的
剧透，慎。。。。。入。。。。。
《喜乐长安》是一部极其低调的电影，电影上映前期的宣传貌似也很低调，看它还是因为本来想去看《蝙蝠侠大战超人》，结果遇见了岳父，看见了《喜乐长安》，于是拉着男朋友果断买票《喜乐长安》。
别跟我提支持国产电影，我认为国产电影也好，外国电影也罢，但凡有触动你的点，都有理由去买张票支持一下，有些人打着支持国产电影的口号，裹挟电影票房，也是醉醉的了。
从18岁开始就成为岳父的超级粉儿，至今依然是，虽然经过这么多的岁月，岳父已经成了孩子爹，拍了电影，闹过绯闻，可以依然抵挡不了本人从始至终的爱他。
读《长安乱》那年，还是高三年级，每天要写雪花般落下的各科目试卷，作业，但还是在一个星期内读完了这本在我看来无厘头却深刻的书。
有意思的是，电影的展现手段同样是无厘头的，比如万永的方言，本来严肃的打斗场面，让一句方言给整的多了搞笑的成分。比如，释然年幼去探洞，每每不得法而晕厥，最后的答案是，那个洞里竟然都是翔，其师傅还美其名曰“世界最好的……”
影片的基调是搞笑无厘头的，但是，本人却从结尾读出了伤感，是谁说过看似欢乐的背后都包裹了忧伤的内核。电影结局，喜乐难产而死，释然重出江湖，为喜乐和小木寺报仇，与万永一较高低，暂时肃清了江湖的黑恶势力。
喜乐死的那段，心里默默的流泪了，对于释然来说，这是从小一起长大的青梅竹马，从此之后，就要一个人孤零零流落江湖，好不伤感。（个人觉得，米豆的出现有些多余，因为悲剧总是能让然永远的记忆……）
《喜乐长安》影评(九)：天了噜！我参加了《喜乐长安》的导演见面会！已瞎
上周五，闲来无事约姑娘吃饭，她提议去看电影，说有一场《长安乱》的点映。
当时心里还闪过一丝愧疚，作为一只电影公号狗，作为一个曾经满口“我们家韩寒”的中二文艺少女，多年前的偶像又被翻拍了一部作品而我居然毫不知情。进场之后，发现这场原来是某电台做的活动，现场大部分是抽奖领票的电台听众，而我俩在半小时前团购时整场只卖出了不到十张票。大银幕前平放了一些海报展架，于是我们猜测大概一会儿是有主创见面会。
对于《长安乱》还是有些感情的。那会儿大家还都乐意掏钱买书，还会追新出的《看电影》《新周刊》《特别关注》什么的。那本《长安乱》牛皮纸封面，字大行稀，简单的故事线掺着韩寒惯有的小聪明。读这本书时我正值高三，除了每天中午能看会儿《今日说法》里撒贝宁庄严肃穆的脸，唯一的娱乐就是韩寒这本书。在冻爆水管的严冬，用艰涩的手指在黄色的灯光下翻几页与江湖有关的故事，这故事还是（那会儿觉得）这么又酷又帅的一个小青年写的，还是颇让人愉快的。于是我拿出手机，在备忘录里写下了《长安乱、白衣少年与韩寒》《十年，那只名叫小扁的小毛驴》等准备好犯矫情的题目，准备记点笔记回去整一篇。
开场十分钟，在诡异的乡村爱情风格配乐中，总觉得下一秒要出场的就是穿着军大衣的刘能了，我隐隐预感今天自己要瞎。
开场二十分钟，当导演用四线小城五流广告公司的年会PPT手法插入LOW爆的街霸漫画转场时，旁边人忍不住爆了粗口。
开场半小时，我和朋友决定：我们一定要克服生理上的呕吐感，等到电影结束，一览主创人员的真容！
其实要吐槽一部审美差出天际的电影是很有难度的。因为，毕竟审美是个很私人的东西。比如我觉得这部《长安喜乐》里许多字幕直接用了系统默认的仿宋，还是刺眼的红配黄，就是不负责任，但导演可以说，这只是你个人的感觉，我就觉得挺好看的（事实上导演就是这么回答我的），仿佛你在街边吃杂碎面吃到一块翔，你拿去质问老板，猪大肠怎么能连翔都没洗掉？老板白你一眼说，你这人品味可真差，翔这么好吃的东西都欣赏不了？一看就是技校毕业的，而且还考不上蓝翔！
同理，对于乱七八糟的时间线，导演会觉得自己看过《低俗小说》会用环形叙事简直牛逼死了；对于小提琴、铙钹锣乱炖、八十年代港片主题歌的无缝对接配乐，导演也会觉得自己阳春白雪得好辛苦心好痛，愚蠢的人类你们听得懂粤语么知道《流光飞舞》出自哪部电影么！
然而除了审美差，让人难以原谅的硬伤暂举两处：
第一，男主老婆难产而死，留下一个孩子，男主作为一个俗家弟子，顶着寸头抱着孩子离开了伤心地。几年之后，一个路人去找男主，表示你老婆的坟头已经很破败了，需要去清理balabala,男主一副黯然神伤的表情甩了甩一头长发看着床上的孩子，然而这时孩子还是一个嗷嗷待哺的婴儿状态。据常识，从一个寸头留成马尾辫及肩状态，少说要三五七年，这种低级错误的出现只能说明主创人员的活儿糙和不走心。
第二，在结尾字幕列出了片中用到的几首配乐，包括《青蛇》里的《流光飞舞》，《倩女幽魂》里的《道》，然而在此处注明了一行小字：由于未联系到版权拥有者，如看到此消息可自行联系片方。也就是说，这些歌曲的使用并未获得授权。当然在程序上这种标注是合法的，只是在这样一个网络时代，去长安并不需要坐半个月的牛车，拦轿喊冤并不需要咬破手指血书一封，苏小小白白嫩嫩的手，也并不需要散尽千金才能摸一摸。连唱片公司都懒得去联系，还是那句话，活儿糙，不走心。
见面会开始了，寒暄了几句之后，主持人一副自来熟的表情表示现在可以进入互动环节有没有观众要提问，我一脸友善地举起了手，提出了我的几个疑问。审美上的问题不出所料被导演用我审美不行的理由挡了回去，孩子三五七年不长个的问题导演说：我想这个时间线你大概没看懂，如果你实在理解不了我之后可以寄影碟给你；配乐版权问题导演说：当时因为时间比较紧，这个音乐是，当时，临时，我们这么做在法律上是没有问题的，如果有不明白的你可以去联系我们的律师。于是，这场不到二十分钟的见面会就这么结束了，作为第一个也是唯一一个被叫起来提问的观众，我欣慰地想：那个主持人今天一定要被扣工钱了。
《喜乐长安》影评(十)：在武侠地里撒个欢
十几年前，韩寒还是很多少年人心目中的文学偶像，以独特的视角和文风创作了一些前无古人的小说，而在这些作品里，《长安乱》又是极特别的一部，因为这是一部武侠小说，那个年代玄幻已然兴起，能有这样一部气宇清新又情绪饱满的新派武侠出来，已然是很值得庆祝，若不是后来有徐浩峰的崛起，韩寒就是最新潮的了。
而事隔多年，就像韩寒自己都说很期待《长安乱》变成电影是一个什么模样，终于有人帮他实现了这份想期待，竹卿导演集合何泓姗、张天阳、金亮、万仓等美女鲜肉及实力演技派，通过《喜乐长安》把文字变成了影像，不管结果怎么样，还是让韩寒和粉丝们如愿以偿，既有往事情怀，也是给没落的武侠片带来的一份新希望，很微弱，但毕竟还是有。
和当年的小说有很大差别，在名字上是把“乱”去掉，冠以女主角的名字变成“喜乐长安”，由此把少年人的伤春悲秋变成了愿世间喜乐愿你我长安的合家欢模式。
影片在内容上则和小说差不了多少，基本上符合了作者当年文采飞扬又犀利鬼马的风格，讲述了一对侠侣一路上的所见所闻，各种光怪陆离，各种世事与人心，堪称是一部从现代视角出发的江湖奇闻录，其中既有多元的手法，例如漫画、小特技，旁白、弹幕，甚至间或冒出一些现代元素，不拘一格的手法，就连少林武当都改成了小木寺和苦当派，侠不是侠，贼不是贼，方丈二得可爱，侠客爱钱但取之有道，毛贼自食其力看不起贪官，一切都很轻巧，那些血雨腥风，也都如同游戏场景般掠过。
《喜乐长安》其实就是在借武侠的壳来表达现代人的价值观，不算饥荒之年苦中作乐的童年，长安和喜乐一边被大城市的繁华所吸引，一边又憧憬着将来有一片地盖一栋房子住在别墅里面朝大海春暖花开的惬意生活，和现代职场年轻人的理想是一样的。而且他们一路上对名利与金钱的态度，亦是轻松潇洒，风餐露宿的户外人生，尽显出新一代对都市忙碌的厌倦，以及对绿色生活的向往。
影片的几位主演都很有意思，饰演万永的金亮这几年一直走喜剧路线，这一次的方言整的挺好玩，男一号张天阳名气不大，但颜值确实很好，气质有点像年轻时候的韩寒，饰演喜乐的是何泓姗，冉冉升起的新一代花旦了，剧版《匆匆那年》里的方茴让人印象深刻，此外，少年长安和老方丈的对手戏也是蛮温馨。
从阵容到制作，影片都流露着一种简约的美学，没有很酷很炫的感觉，也没有什么黑科技，全都是实实在在的想象力，应该是故事把制造打磨得很简陋，追求那种网络感，借着韩寒的小说在武侠的土地里撒了个欢，有些人会喜欢，有些人会觉得不够精细，这就罗卜青菜各有所爱了，毕竟十年才有一部《聂隐娘》，叶问也是好几年才磨一剑，在没有大师和宗师的日子里，大家就且拿《喜乐长安》来一笑解相思吧。