《四谎记》影评精选10篇
《四谎记》是一部由松田秀知 / 藤田明二 / 土方政人执导，永作博美 / 寺島しのぶ / 羽田美智子主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《四谎记》影评(一)：普通欲望
《四谎记》是《绝望主妇》的跟风之作，但距离《绝望主妇》的前3季差距不小。（DH的第二季，很多人都说不好，但每集总有一点什么让我眼眶湿润，可见泪点和萌点同审美一样，确实私人）
《四谎记》设置的悬念并不精彩（甚至是相当俗套），它也不多着墨于非情爱情节，所言的无非是41岁中年女人们的欲望，而且仅仅局限于——对男人。（这点和“AROUND 40"相比都逊色，AROUND 40中的中年女性们至少在与或渴望与社会发生联系，而并非只与男人发生联系。)
四个女人，挂了一个，剩下三个。挂掉的一个就串台词的一个，内心忽而邪恶，忽而良善，笑声阴森邪恶得让我半夜毛骨悚然——我怀疑她是个人格分。
第一女主角是被称为“妖女”的原诗文，永远带着一把伞，穿浅色棉质或麻质衣服，大部分时间在走路。除了17岁时抢过一名同班同学的男朋友，41岁还让一个28岁的拳击小帅锅倾心爱慕外，MS并无更多妖孽事迹。而且，一般来说，这种因为很吸引男人于是被同性处处防备的女人其实才是真正的“妇女之友”——这个角色完全没有突破这个套路。
虽然设定老套，但她脸圆圆，似邓萃雯，望住人的眼睛，一笑就露出牙齿，看上去纯真又邪恶，很漂亮~~~
“绝望主妇”当年还有个很囧的翻译名叫“欲念绝情妻”，这个词最适合形容家庭主妇满希子。这位把无聊八卦心包装上友情的温情外衣，满口仁义道德，处处标榜自己CJ的中年主妇，哪怕勾搭上女儿的家庭教师，哪怕企图包养小白脸被骗财骗色，哪怕跟小情人上了情人旅馆——但只要没做到最后一步——她仍觉得自己是清白的，纯洁的（简直是纯真的），未背叛家庭，占据着道德的制高点。
她的欲望很能理解，但她的姿态却过分猥琐和丑陋——可怜，可笑，可耻又可鄙。 但她大概是几人中最“万古长青”的类型，永不需对自己进行忏悔或道德审判，她永远纯洁无暇地活着~~~生活也没办法教育她，她早就刀枪不入了。
最后女医生的形象很可惜，本以为她是个女王，结果无论是思维还是个性都没有稀奇之处，仅仅是个饥渴的单身女姓，而已。
《四谎记》影评(二)：谎言与真实
本土化的《绝望主妇》，看过《四谎记》后有人如是说。
真是郁闷，明明是冲着寺岛去的看着看着，又爬墙喜欢上了永作博美，立场真是有够不坚定，当然，话说，这里的三个主角都有吸引我的地方，可谓不分伯仲，毕竟高岛可是我除了寺岛最喜欢的日本女优。
一出场就感觉永作真的是很像周迅，同是天平座，同时漫不经心又十分梦幻的眼神，不迎不拒却始终给人不远不近的距离感，不止是男人，女人也会不知不觉的就着了迷。只是这种由着性子来的人生始终是叫好不叫座的，她总是主动地自我放逐，金钱，地位……虽然最后想妥协一次，还被主流的医师拒绝了，说也对，每个人都活在自己惯性的既定轨道上，改道不是那么容易的，惨点的会被自己之前的惯性碾碎以后的生活。眼神是梦幻，生活却悲辛，一再的陷入各种纠葛中，生活有时甚至得不到根本的保证，只能让孩子回到前夫家，自己去情人旅馆打工。女人要学着世俗，这样才比较容易幸福。老话还是说得不错。
寺岛在这里是第二女主角。演一个标准的家庭主妇，真是个活得无比认真的人，什么时候都活得的那么称职认真，认真得让人简直感觉到无趣。间或一点点偏离轨道的迹象，又迅速返回正轨，到了最后还是回到了之前的生活状态。学生时代是堪称范本的好学生，成家后是全心全意的家庭主妇，只是荣光不再，老公外遇，儿女眼中没有自己。中年危机是普遍存在的，只是表现不同，真是应了家家都有本难念的经这句老话，按说佛姬的生活应该是三个人中最让人羡慕的，可依然是千疮百孔，尽管居中的寺岛亲切而絮叨，时时的还有些搞笑味道的表演，看过之后却还是让人发自内心的感到悲凉，自己出轨没成功，反被骗了还多钱，倒是自己一直看不起的朋友帮了自己大忙，平时完全不当一回事的老公一直暗度陈仓，自己到了最后依然蒙在鼓里。也许这就是最幸福的生活。呵呵，没有谎言的点缀还真是不行。这里的寺岛完全没有之前一点的御姐风，反倒主见全失，没有勇气，显然一个妇道人家。面对儿女唠叨又甜蜜的感觉，面对英俊的家庭男教师带着点少女怀春的纯真与害羞，对朋友仗义真诚却难掩小小的私心，面对老同学隐约可见当年的风姿却又转瞬即逝。让人看到了寺岛可爱的一面。去往加拿大在公共汽车上与黑人狭路相逢那一段，真是让人忍俊不禁。
剧中高岛演的灰谷医生也很有感觉。看惯了她在《极道之妻》《大奥》中的表演，看到现代的她还真有些不太习惯，不过说来，看她的第一步还真就是现代的《口红》，只是那里面她是个标准的御姐模板，不想这里的她如此丰富而可爱。三人中，她是事业最成功的，学生时代是个标准的两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书的书虫。看到她时，回想起当代都市十分流行的一句话，单身女人的寂寞是千疮百孔的。尽管渴望爱情和安稳的生活，可总是求而不得。很喜欢剧中她干练潇洒的打扮，更喜欢另一位爱慕她的医生总结出她的可爱一面。盘起头发的动作，握笔的奇怪姿势，看电脑时不经意撅起的嘴巴……不管外表多么百毒不侵，内心却始终纯真，面对骚扰还是会显出自己脆弱的一面，英儿的出现为她的生活点了些许亮色又转瞬即逝。最终还是要回到以前的轨道上。
羽田美智子饰演的美波从一开始就死掉了，所以全局中她出现的只有回忆，可她却是剧情所以存在的核心，没有她的去世，三个同学是不会重获联系的。话说，三人中应该只有她才是最幸福的吧，和最爱的人死在一起，死时脸上还带着幸福甜美的幸福。只是这个结局不值得推广，操作性不强。毕竟不能要所有遭受中年危机的人都去死吧。
难怪人都说到了中年都是靠韧性在活。悲凉就是看完全剧最大的感受。
《四谎记》影评(三)：她随四季而美
对原诗文喜欢的紧
这个喜欢穿着素色衣服的娇小女子，总是每天拿着一把白色的雨伞
虽然已经年过40，笑起来的时候还是有着豆蔻少女的不谐世事，勾起的嘴角，露出好看的白牙齿
眼睛像透着一层水雾，薄淡的氤氲着一层温柔，看向你的时候，眼神晶晶亮亮的
我喜欢她和英儿在一起
看他把头搁在她的脖颈，蹭来蹭去的
她一面笑着耸肩一面转身给他一个紧紧的拥抱
她说，如果你离开我我会把你毁掉的
语气里透着玩笑般的轻巧
英儿紧接着问道：像你的前夫一样？
她一本正经的答道：是
你永远都不知道她小小的身体里蕴藏了多大的能量
可以和爱人抵死缠绵又可以在最热烈的时候抽身离去
原诗文被称作妖女
这是个不折不扣的贬义词
但在我看来，那是饱含了多少女人的嫉妒
她们妒忌她的美好，妒忌她没有任何挑逗却源源不断的男人缘，妒忌男人看她时沉溺的眼神，还有她们对爱人被她吸引自己却无能为力的挫败感
同为女人，她大概也参透了这个恶名背后的心思
所以她一直对于这个称呼都是大大咧咧的，女儿也被冠以这个名字她也不曾在意，包括去满希子家做客公然被叫做妖女她也没有任何的不适，从表情上显露出来的是照单全收，笑得无邪
死去的美波的旁白总是不惮以最恶毒的词汇去形容她
很多事情诗文都知道，只是她从不挑明
外面的世界太复杂，但她却能全身而退，既保全了自己又尽量不去伤害别人
在地铁里看到满希子对家庭教师的沉迷，她有些邪念的勾起了嘴角
在满希子着忙着慌的找她商议的时候
她一脸了然的神情
安排了突袭到访的恶作剧，说着不痛不痒的话，正戳中满希子侥幸和矛盾的心理
看到英儿的音梨在一起的时候，我以为她会哭她会难受
结果在短暂的错愕之后，她会意的笑起来，一点都不避讳和音梨的对视，腾腾腾地下了楼梯，欢快地像要飞起来
到现在想起那时她的表情我还是会觉得费解
大概有些欣慰的心情在吧，但，不是不再喜欢了，而是觉得，这样对他更好，所以她才舍得放手
只是偶尔看到音梨的时候会语气淡淡的问一句
他，好吗？
她错开视线隐藏着艰涩的表情，在得到肯定的答复后，瞬间明朗
她挽上了大森的胳膊，自然得就像挽着恋人
然后一脸笃定的看着大森说，你在撒谎
对于谎言，她有着天然敏锐的直觉
都说陷入爱情的女人智商是负数，看满希子的不管不顾就略知一二
在原诗文身上，好像可以把各种感情都分得格外的清楚
做什么都是淡然的，即使安慰丈夫出轨的人也是平心静气的不说这个不好，也不说那个可怜
身为女性却有着与单薄身体极不相称的强大正义感
直到她为了救满希子像个女超人一样气势汹汹的砰砰砰拍着门板
在别人因为害怕虚脱的时候可以冷静的对警察说，我的指甲里有他的DNA时，我才发现，这个女人最大的魔力就是变幻莫测，你永远无法拥有她的神秘
和牙医在一起，是迎合了40岁女人对于爱情的归宿感，和他在一起，有了安全感，有了安定平和，有了这个时候女人应该有的一切
当他收回求婚的时候，她也没有过多的失望
牙医尴尬的说，我们以后可以做朋友
她笑着摇头，说，我不需要朋友
她不需要退而求其次的施舍，亦不需要朋友
可能我的想法过激，可从来也不觉得音梨、满希子把她当朋友，好像只是需要的时候才会想起她，让她检阅自己的成功，让她帮忙收拾残局，在同窗好友逝世的时候开始念叨起她，发现她还是原来的样子，模糊的文学少女，以她们眼中不屑的清纯的笑出现，一脸事不关己的摸样。只是，在慢慢相处中，发现这个女人的可贵，但是同性之间难免会隔着一层戒心，这个是如何都无法逾越的
结尾美波口型说出的“谎言”二字是对全剧最好的诠释
一开始的时候我不觉得，但随着年龄的增长，越来越发现，谎言就像是香水，不是必需品，但是，作为一个女人，你需要它，它是最蛊惑的咒文，也是最致幻的毒剂
:永作博美很多角度看上去和周迅很神似，都是身材娇小，有着光洁的额头，轻轻巧巧的。
《四谎记》影评(四)：从第一眼看原诗子总觉得和周迅眼睛很象~~~
先看《画皮》后看这个，从一开始就觉得她的眼睛很象周迅演的狐狸精，脸形不太象不过神态很象。
头一次认识永作博美，70年的，和周迅一样不到一米六~
看到第三集，个人觉得她演的是个很自我自私的人，没有忠诚感、没有严肃的信仰、也不喜欢付出太多（有时候不肯付出也是得不到幸福的），不知她经历过什么使她如此性格，居然说自己是个本该死的人。还以为她有绝症~~~继续去看~~~
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看毕~~原来真性情是她，除了最后一集比较可爱，前面还是不太喜欢她这种型的，活得太飘~~~~
故事平淡真实，娓娓道来，但四十的女人对于异性的选择真的是不多~~所以要努力在二、三十的时候尝够恋爱的感觉，到了四十就吃饱了，再看就是腻，就能够功德圆满了~~~就等待着更年期好了。
（佛姬的老公仍是继续偷吃，看来中年男性也有危机，再不吃吃不动吃不着了~~可惜女人比男人容易套到，所以中年女性套男人就不那么容易了。）
《四谎记》影评(五)：女人何苦为难女人
女人的故事，无论是青春期还是更年期，都是一样的主题：围绕着男人，和男人恋爱，与男人竞争，做男人的恋人、妻子、情人和母亲。无法逃避，因为这是个被男人统治的世界，必须按照这个世界的规范生存，女人的话题永远都和男人有关。于是，在男人世界的女人们，为了求得一席生存之地而互相斗争。
因为得不到尊重，因为无力抵抗强者，所以才去践踏比自己更弱小的人。人类鄙夷动物界的生存法则，其实比动物更为凶残，但他们狡猾，他们会为自己辩护，用尽冠冕堂皇的辞藻。
这种深刻的挖掘人性的戏码不会有什么好收视的，因为我们都不愿意面对自己。
我非常的欣赏寺岛忍阿姨，她在《东京塔》和《震荡器》里的表演令人深刻的领悟了一个词：绝望。没有人比她更适合演绎这个词的意义了。
永作博美这个老妖女。我要是男人也会被这种女人迷个半死不活：外表并非多美艳，但一定会激发出男性的保护欲和占有欲。这个角色真仿佛为她量身定做一般。
同时，向尊贵的高岛礼子和羽田美智子致敬。
一台戏，四个女人，史上绝无仅有的黄金组合。
《四谎记》影评(六)：四谎记，等我老了的时候，也要和年轻的男孩一起
看到大家在讨论四谎记，某日无聊的我，跑去土豆看了（一般我是不在土豆看东西的）。很久没有有的的，喜欢的感觉，说不出为什么，也不知道怎么表达自己有多么喜欢这剧，如果CB不是有P的话，那么这个季度四谎记绝的是我的最爱。
等到我四十一岁的时候，我也好想像诗文那样，和年轻的男孩一起。不知道为什么，我总想诗文和英儿一起，那个医生，和英儿不是一个世界的，但是根据正常的编剧原理，诗文肯定是不会和英儿一起的。英儿会在那个医生的鼓励下走出现在的困境，或许真的会去做一个拳击教练，总之不会去巴拿马送死了，而那个医生也会因为有英儿的陪伴而活出有滋味的生活。诗文呢，诗文大概会找到属于自己的男人吧，或许就是那个牙医，然后无论是和女儿还是和爸爸，都能够这么好好的生活。嗯，我猜想一般情况下剧情应该是这样的，因为我够庸俗，所以我这么想着剧情的发展。但是如果真的让我选择我想要的剧情的话，我会无责任的想，诗文应该和英儿一起，其他的我就不知道了。只是很单纯的喜欢，片里面诗文提着牛肉去英儿家的感觉，还有诗文说“不要让人打到脸，我就是喜欢你的脸”，这样的话我也很喜欢呢。其实这样的爱情是不现实不长久的，是吧，但是不知道从什么时候开始，我喜欢这种只为这一刻的感觉。
穷困的诗文，生活过得幸福么。在我看来，很羡慕她，或许压力很大吧，但是至少可以这样子，四十一岁的时候，像一个少女一样，在公园的栏杆上玩耍。如果我四十一岁的时候，像诗文这样承受经济压力的话，我大概活不下去了吧。真羡慕这个无论什么时候都能够吸引男人的女人。还有，诗文的笑好好看。
其实我不是喜欢这剧吧，我只是喜欢这里面叫做原诗文的角色，因为我羡慕她，可以这样子吸引男人，可以这样子和年轻的男孩一起，可以这样子从容的生活，可以这样子笑着像少女一样。
满希子让我有一种很强烈的感觉，我的一个好友，四十一岁的时候，就会像她那样。那天下午，看完第七集的四谎记，和朋友一起出去喝东西，我拼命的推介她去看四谎记，叫她一定要留意满希子。满希子是一类人的代表吧，道理说得很好，但其实内心是想冲破束缚的。看到满希子家原来每个人都在欺骗对方的时候，我突然觉得好可悲。满希子责备丈夫儿女的时候，为什么就一点也没有想到，她自己内心其实很在意那个家庭教师。这就是家庭主妇吧，觉得人生过得不够经常就想有新的生活，但是又不想去破坏现在自己所拥有的稳定的生活。
而且，我很纳闷，为什么就满希子不能理解，美波能够与自己喜欢的人一起死一点儿也不可怜呢？人生如果有机会可以这样子和自己爱着的人一起死，不是一件幸福的事情么。没有看见么，每一集开始，播的美波的镜头，都可以看见的笑着的尸体。对哦，满希子的确没有看见美波的尸体，难怪她不能体会这种幸福，于是乎，一边看着美波的日记，一边高呼不能接受，一边自己又想和家庭教师拥有一段这样的婚外情，在不影响她家庭的前天下，拥有一段新的恋情。
如果我是满希子，我一定会和那个家庭教师偷情，但是不让家人知道。不过不要说我敏感，总觉得那个家庭教师不是好人。
不知道，一点也不知道到，到底这剧最后会怎样。但这剧却让我真的很像在四十一岁的时候，和年轻的男孩在一起。
《四谎记》影评(七)：四谎记——每个女人都是一个故事
四谎记，四个女人，是四个故事。
一、原诗文的故事
追随本我，随性而为。学生时代的诗文只是沉浸于自己的世界中，只关心自己想什么，并按自己所想的去做。其产生的外部效应则是男生们对这个梦幻文学少女大大的好奇，以致女生们对这个什么都不做就可以吸引一大票异性的妖女大大的嫉恨。当名牌大学生家教出现后，诗文只是遵循自己的心而与他走在一起，至于他是不是美波的男友又有什么关系呢。
当小妖女成长为大妖女甚至大婶级的妖女后，其独特魅力依然不减。有人说诗文被前夫和美波背叛，被英儿和音梨背叛，最后被求婚后后悔的牙医背叛，其实是误解。正如牙医实际担心的那样，诗文这样的女人是不适合作为结婚对象的。更重要的是，诗文这样的女人是不适合结婚的。婚姻代表承诺和迁就，而原诗文的世界只有追随自己的心不受拘束才是最重要的。所以牙医悔婚的时候，诗文本身应该也是大大的松了口气。
又有人认为诗文是4个女人里面最潦倒最可怜的一个。然而从诗文的角度看，这种随心而至的生活就是幸福，经济紧张与否并不重要，足够生存下去就ok。按这样的思维，原诗文是剧中最幸福的。
关于诗文对英儿有没有感情。从诗文看报纸对英儿在国外的报道，觉得英儿在诗文心中是占有位置的，只是对于诗文而言，如果继续跟不能在国内拳击的英儿一起，两人的关系会比以前失色；但自己有老父和女儿在，又不能跟英儿到国外，所以不如一刀两断。然而不代表她就有把英儿忘记，只是像前夫那样，将这个男人放在“过去”的记忆而已。
二、美波的故事
小时候不出色，是美少女班长兼学生会主席的跟班，难得交了个名牌大学生作男朋友，不想却被讨厌的妖女抢走。成功的嫁给貌似旧恋人的中产阶级后偶遇当年的男友，不能放下纠结的旧情，不惜动摇安定富足的生活，背着丈夫和女儿与旧爱开展婚外恋。最后与爱人幽会时一起死于事故，也不失为一种幸福。
如果说小时候的美波被抢男友是理所当然的话，成熟后的美波的自信大胆则使得她跟旧恋人的婚外恋理所当然。只是这婚外恋是纯粹的爱情还是混杂了报复或者说炫耀的心情就有点难以判断了。她留下的日记既可以解释为找回失去的爱的心情记录，也可以理解为不能向外人公开炫耀但多少有点虚荣心作怪所以将一切的写到日记里。
可以比较确定的是，如果美波真的死后有灵的话，必然觉得跟爱人一起死是对诗文的一种最大报复和对所有人的最大炫耀。
三、满希子的故事
学生时代环绕太多光彩，校花、学生干部、成绩好。满希子从来就是正统思想的代表，至少大部分是。
这么一个宝钗式思维的角色，因为要继承家族店铺，放弃了自己的理想，多少有点盲婚哑嫁的接受寺庙家族出身的男人入赘结婚。可以说她在婚前就以家庭为先，把自己放在后面。糟糕的是她根深蒂固的认为这么做就好了，安分做全职主妇就是女人应该做的事情，为家庭奉献是理所当然的，为了家庭可以放弃自己的一切。可惜这位昔日主席一厢情愿的付出得不到子女的认可，甚至入赘的丈夫也不将无聊没趣唠唠叨叨的自己放在眼里，尽管这个丈夫并没有多能干。
直至年轻帅哥的勾引，满希子沉睡的欲望才逐步被激发。这种欲望有别于诗文的欲望，而是被重视、被关怀、被赞美、被宠爱的欲望，被别人肯定、重拾过去的光环的欲望，还有付出爱的欲望。于是这个可怜的主妇迅速的沦陷了。
满希子的悲剧色彩在于她太会理所当然的为家庭付出，太少为自己考虑，由此将自己贬值成一个传统的俗气大妈。
当她终于部分觉醒并从家庭出轨——注意，出轨的对象不是丈夫，而是家庭——她始终犹豫着，因为这与她内心深信的价值观相悖。她会跟家庭教师约会，像个中学女生一样羞涩。但当到了情人旅馆的时候，触动了她内心的底线，于是满希子像个惊恐的小鹿一般逃脱了。可以想象满希子大概没有恋爱过，大概跟丈夫也没有恋爱过，婚后直接就成了亲情式的爱？
然而，入赘的丈夫，自己一直为他、为他的孩子付出那么多的丈夫，不但没有好好回报自己，竟然找了个年轻的情人！不能怪满希子觉得自己没有冲破底线就不算出轨，见到丈夫找情人就勃然激动。这并不是她的标准不一致，也不是她故意要占据道德的制高点，只是满希子真的激动！因为这分明破环家庭的稳定，而家庭两个字在满希子看来是最重最重的。在被家庭教师骗钱后，坚持恳求诗文不告诉警方实情，也是为了家庭。当然也同时有满希子受不了自己不符合道德要求的心灵出轨被发现的心情。如果掩盖起来，满希子还能当没发生过，一旦暴露的话，就是铁一般的事实了，即使丈夫儿女不指责她，她也过不了自己的一关。
四、灰谷音梨的故事
小时候有点异类，但成绩很好。长大了成为一个出类拔萃的外科医生，要地位有地位，要金钱有金钱，要事业有事业，完美的专家。这么有钱有名声的医生，同时却还拥有寂寞和孤独，尽管她的孤傲不允许她表现出来。
当一切都有了的时候，唯独缺了爱与被爱。
重遇诗文，看到她的自由随性，心头暗涌羡慕。躁动之时碰上没有钱、没有地位的英儿，被误当作诗文拉到病床上想更进一步，头脑只短路了一瞬。但这一瞬的短路造成的后遗症逐步浮现。不能抑制的特别关心这个病患，直至关心到他病好了出院以后。也许我的生活能有点什么改变……医生如是想。大概医生爱的不是英儿，而是“恋爱”。医生需要的不是英儿，只是“恋爱对象”，而恰好英儿在需要的时候出现了。
对于出卖过自己的见习医生，灰谷开头并不能接受。然而几乎所有这样寂寞的女人都一样，受不得这般坚持不懈的攻势，终会软化。故此，我们在片末才能看到对两人发展前景的暗示。祝福这个孤独的女人找到陪自己化解寂寞的人。
《四谎记》影评(八)：感受40岁以上女人的生活
把《四谎记》跟《不要嘲笑我们的性》两个永作博美的作品看完了以后，我再一次觉得那个导演说的那句话真不错（导演的名字忘记了- -||），他说：现在很难找到一个像她一样有透明感的女演员了。听说永作博美是拍的大河剧成名的，《四谎记》是时隔五年以后的作品。我不知道她所演的大河剧是怎么样的，但是从这个剧里，看到是她不让自己有后悔的机会，活在当下永远是她追随生命的风向标。
而再看看高岛礼子，一个知性类美女，一个高收入女性，最后却得不到她想要的，我不知道到底最后高岛礼子是不是真的喜欢那个恶整她的男人，但是跟他在一起绝对不是一个意外。
最令我觉得反胃的就是那个佛姬。完全不能想象这个女人到底是在想些什么，不可思议的行为，不可理喻的想法。不过，也难怪她如此的难过，丈夫与儿女都不曾体谅过她，也许是不曾想过她想的什么。
40岁以上的女人过着这样的生活，唉！
《四谎记》影评(九)：喜歡永作博美 2年後翻出舊文一篇
Mar.18 吃太多导致躺不下去
2009-03-18 00:40发表 分类：随便写写 权限：仅好友可见
LOGBUS居然又抽了。。。ORZ。。。
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末班车回家
发车时间23：15
司机靠在乘客身边数着数字电视上的时间滴答滴答
当秒针靠近分针时
车子准时发动
天哪
有没有那么准时啊
我在想
会不会有人拼命追而没有追上呢
如果只差短短几秒钟的话
可有时候就是差那么的短短一秒钟
没有说出的真心话
没有赶上的那个人
没有买到的心头物
都只是因为时间的关系而注定失之交臂
回家的途中听电台情歌
想让一种声音、一个想法、一句歌词毫无修饰地撞进来
电台DJ说 “人生是经不起等待的”
异曲同工之妙同时在眼前铺陈开来
终于看完了【四谎记】
豆瓣上的某篇评论写道，“等我老了的时候，也要和年轻的男孩一起”
啧啧，有道理，真有道理呀
看看年轻的我们
整天围着老男人转
等到我们老了
怎么说也得尝一下青春的肉体 （呃，太直白了吗？）
我喜欢这部戏里演原诗文的永作博美
穷，自在，敢爱，不扭捏，粗糙自然，懂得妥协，懂得分辨 （呀，闪光点太多了）
女人就是要活得像她那样才对
不留恋，不追悔
即使穿着松垮的旧旧的棉布衬衫
也遮挡不住灵魂散发出来的光芒
我喜欢她一直都保持“活在当下这一刻”的状态
很喜欢很喜欢很喜欢。。。
花花在她的SPACES里写爱水说每个人都有自己的宋允浩
呼呼，过了一段时间再看这句话
我还是这么认为，谁都有谁的宋允浩
只是看有没有运气遇到宋允浩的回头或遇见童话的卢卡斯而已
如果你有看到一半而不想看下去的书，会逼自己坚持吗？
那如果你遇到做了一半而放弃的事，会去做完吗？
那再如果（我真是够麻烦的，问题黑多呀～），爱的人呢？
《四谎记》影评(十)：四谎记，怎样的四个女人，给我由心的一动
本来想好好的再看一次这剧的，但是学校的电脑抽了，于是乎，就这么，凭着自己内心的记忆，写下关于四谎记的回忆，或许这样的东西，才是最真实的。
毫无疑问，我是一个P饭，如果不是因为身边的人极力推荐，我大概不会去看四谎记，大概也不会有此刻我的感受：这个夏季，最好看的日剧，是四谎记。是的，四谎给我带来的触动，超越了P演的CB。
四个女人，四个世界，一次意外，带了了一个交集，延伸出来一个个精彩的故事。
原诗文——等到我四十岁的时候，也要找一个年轻的男孩。
这是诗文给我最大的触动，随着性子的恋爱，寻找合适自己的人。不知道你是怎么看的，我觉得诗文很幸福，很喜欢穿着白色裙子，撑着白色伞，挂着一个大袋子，走在街上的诗文。诗文的笑总是让我觉得很舒服，不知道为什么，我很喜欢诗文的这种笑，即使周围的人再怎么匆忙再怎么着急，诗文总是可以这样子从容着。
直到最后，我都希望诗文可以和英儿在一起。诗文这样的女人，应该拥有属于她的自由的男人。每个女人可能都希望有一份安定的生活吧，所以当诗文选择和那个医生结婚的时候，纵使我再怎么希望她和英儿在一起，但是还是想着，四十岁的女人，应该有一个安定的家了。最后一集，诗文提着那袋熟悉的牛肉，再次出现在大汗淋漓的拳击手面前，还是那样的笑，我真的觉得，这样子的结束，好好。
谁说贫困让人潦倒，谁说没有依靠的男人就没有幸福，谁说诗文是在绝望中挣扎的女人？其实诗文，在我眼里，是全世界最幸福的女人，过着小生活，随着性子，这样子爱着恨着。
西尾満希子——大多数的女人，应该是这样的吧。
满希子，一个普通的家庭主妇，曾经的学生会主席，现在，每天做饭洗衣服，带着孩子和老公。大多数的女人，大多数的日本女人，大概都是这样吧，结婚之后，以家庭为重，然后日子一天天的过去，然后就会渐渐的流失了一些东西。
其实我不大喜欢满希子这个人，但是她又是全剧让我觉得最具有喜剧性的一个人。她自己向往拥有爱情——和年轻的家庭教师，但是她又守着礼教不敢放手去爱，最搞笑的是，明明她自己也有“出轨”，当发现老公的婚外情的时候，竟然这样子的激动觉得不可原谅。人啊，就是这样子，只能看到别人却看不清自己。
如果说美波的日记引诱满希子去偷爱，倒不如说，其实满希子本身就需要一段爱情，一段像恋爱般的情人似的爱情，而不是亲人的爱情。难道不是么，哪个女人愿意一辈子都洗碗做饭，一辈子都对着一个男人，一辈子都做一个家庭主妇。其实被骗的满希子虽然很可怜，但是我想如果再有一次，她大概还是愿意这样的，因为起码她恋爱了。
最后回归平静，回归生活，回归家庭主妇的位置，一切真的很好。女人应该有这么一段小小的恋爱，但是，家庭还是最重要的，特别是对于四十岁的女人。
灰谷ネリ——女强人，也有软弱的一面。
能力，金钱，地位，缺的大概就是一份属于自己的爱情。我到现在也搞不清楚，灰谷对英儿大爱到底是不是爱情，一切来得太突然。我是接受不了的，因为我很彻底的觉得，英儿和诗文，才是真正合适的人。
很多女强人，我们都会羡慕吧。我们可能会以为，女强人们过得很幸福，其实她们大概是这个世界上最软弱的一个群体，她们还要把自己武装起来，不让别人看到自己的软弱。
整部剧，我最没爱的大概是对于灰谷医生，还是因为英儿。但其实，她还是一个很不错的女人，至少不拘谨，不墨守成规。为什么她不接受那个实习医生呢？因为她需要的，是一个比她强大能够保护她的男人吧。
戸仓美波——我，大概是这样的女人。
在看四谎第一集的时候，我就觉得，如果这四个女人是四十女人的缩影，那么我四十的时候，可能会是美波这样的女人。为什么，是不是我不怕死，只要能够和自己喜欢的人。其实是因为在我看来，虽然无比的欣赏诗文，但是不是每个女人都能像诗文那样，诗文拥有的是她独特的魅力，而在我身上，会发生的，可能会是美波那样，在四十的时候遇到自己曾经最爱的人呢，不顾一切的和他一起。对不起，我未来的老公。既然我没有办法做诗文，我想我至少应该追求自己所爱的。
我说我自己会像是美波这样的女人，但是其实我对美波的了解是最少的。但是，有一本属于美波的日记，透过满希子的嘴，我可以感受到的，是自己遐想空间中或许是最真实的美波。满希子在看美波日记的时候，她在想象当时的情景，而我在听满希子念美波日记的时候，在遐想，日子外的事情。
如果人生真的有这么一次，四十岁的时候，请给我遇到一个年轻的男人，让我在久违的年轻中，感受一次恋爱，再让我和我爱的人一起吧。
四谎记，四个谎言，各自隐藏的秘密。对我而言，她们好像没有什么谎言，不是很好的四个人生活着吗。一部剧，四个人，四个过了四十的女人，四个貌似是谎言的剧情，给我由心的一动。我真的没有多大的感觉到，谎言。那些其实就是生活啊，不是么？