《天堂可以等待》经典影评10篇
《天堂可以等待》是一部由恩斯特·刘别谦执导，吉恩·蒂尔尼 / 唐·阿米契 / 查尔斯·科本主演的一部喜剧 / 剧情 / 奇幻 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《天堂可以等待》影评(一)：甜腻的糖果终究是糖果
这部电影就像很多染色的好莱坞黑白片一样，鲜艳得有些可疑，一如电影从始至终的危险，悲伤其实最后随着缓缓而升的电梯，终究还是厚厚地被甜蜜包裹着。
这个电影其实可以概括为***风流史，一个在襁褓之中就得意于引起女人的争执（母亲和奶奶），得意自己是三角恋爱的内核。在生命最终的时候，还不忘有个美丽的金发女郎，哪怕这个女郎只是个夜班护士（顺便提一下那个戴眼镜的日班护士也蛮性感的）：那些女郎游过威士忌的海洋，海洋上飘满了最优质的雪茄……
但其实这是个深情的丈夫，为自己儿子过早黄土愿意支付25000美元的父亲（要知道那二十世纪初的25000）。他为妻子的离家性急火燎，一如当年把她从别人的怀走抢走，他在25周年的纪念上为她吃醋，浑然不知她“幽会”的是治疗她晚期疾病的医生。
“怎么样取悦你的丈夫”，当他晚年还流连花丛的时候，却被这本改变他和他妻子一生的书所凝滞，书讲什么不重要，重要的是里面有他们的开始。
这部戏有意思的还有女方的父母，那顿颇为热闹的早餐，肥胖的父亲其实那么孱弱，还有那个一辈子都想和女人私奔的老爷爷。
大家都以为是幸福的，其实也很幸福，这就是这部电影甜腻的地方，但甜腻的糖果终究是糖果，在你知道这个世界上不止有糖果还是这样。
《天堂可以等待》影评(二)：不是坏人就去天堂
多情公子亨利在路上对玛莎一见钟情，没想到她已和他表兄阿尔伯特订婚了，她为了不留在堪萨斯才同意父母让她嫁到纽约，亨利要她跟他私奔，两人结婚，他爷爷找到并支持他们，生了儿子杰基。10年后玛莎离开亨利回到父母家，和父母重归于好。亨利和爷爷来找她，她说自己看到亨利口袋有买手镯的单子怀疑他有外遇，两人交谈后又重归于好。在他50时又碰到一个年轻舞蹈家佩吉想钓她，没想到她说他儿子杰克是她的男友，他给她25000让她离开他，杰克也像他一样风流。在和玛莎过完25周年银婚纪念日后几个月后妻子因病逝世。到了70岁他生病在床，夜班漂亮女护士出现让他激动死亡。这是他死后给地狱的撒旦讲的话，撒旦听完后让他去天堂，说他的亲人们都在等着他。撒旦西装革履办公室还有电梯。
《天堂可以等待》影评(三)：假如人生可以重来
开头审判段有吸引力，《黑色喜剧》等片模仿了，包括最近大烂的《美好的意外》。
女教师段也还可以。不过接着一段略有点拖沓。直到见到女主角一下豁然开朗。书店撩妹绝对是经典桥段，台词更加超赞。休息室一场更是爽。雨夜回家也是好戏。后面就略普通。
佩服对白，写的太精妙了。
延续了刘别谦即使是小角色也非常出彩的优良传统，每一个都让人印象深刻，尤其女主的父母，简直像相声演员一样一唱一和，笑喷。
虽然是40年代的戏，但对中年危机，出轨等的描述，在今天一点不过时。
假如人生可以重来……可惜不能，所以，活在当下，就要抓紧每一天，尽可能过得精彩，遇见心动的女孩就去撩吧，即使失败，有好喝的酒就先醉再说……不然，等你想撩想醉时已经力不从心。
但往往是经典最让人拧八.
我笑说,21世纪了,婚外情并不是大不了的事情吧,真闹到离婚不是双输吗？
女同事甲:离婚恐怕是最没情商的女人的下场吧.
女同事乙:如果离婚以后终身不婚,恐怕这个婚可以离,如果还想再婚的话,下一个不见得比原来的好,那还离什么？
风流而不下流,滥情但也专情,情人无数但最后乖乖回家.
我知道我知道,这其实就是胡兰成嘛,或者就是......倪震......
电影里女主角惊喜的说,等了25年,你终于为我吃醋了.
陈文茜说,我具备贤妻良母的一切条件,除了我没法保证我不红杏出墙.
可是拜托,天下有几个陈文茜？
龙应台叹息,自己一面为女性摇旗呐喊,可一代代的女人们还在拼命为当一个幸福的小妻子而前赴后继.
我只是在想,如果把主角换成女性,这个故事还成立吗？
又由谁来演比较合适？费文利还是麦当娜？
其实这部电影里我最有共鸣的,不是英俊倜傥的把妞高手男猪,倒是那个boring的老好人闷表哥.
对你爱的人，你不需要事先了解
——刘别谦《天堂可以等待》观后
/范达明/
影片故事之核心发生在亨利26岁生日那天，与表兄的订婚宴有时间地点的同一性
在杭州恒庐艺术影吧“刘别谦电影月”（2017年4月）献映的三部作品中，1943年出品的《天堂可以等待》比《你逃我也逃》晚一年，却已是彩色影片了。影碟是数码修复版，色彩效果还不错。从资料了解，本片是根据一部名叫《生日》的舞台剧改编的。
没看过舞台剧本，但从原著剧名《生日》可知，故事之核心就发生在男主人公亨利•范•克利夫（Henry Van Cleve）26岁生日那一天；而此日，亨利表兄阿尔伯特与未婚妻玛莎又正好是在范•克利夫父母家举行订婚宴。这样，表弟的生日纪念跟表兄订婚宴就有了时间地点的同一性。
就表兄订婚宴而言，玛莎父母作为准亲家甚至从西部堪萨斯赶到了纽约，双方准亲家那天还是首次见面，可见其隆重。全片情节的最大转折也就发生在这个节点上。所以我写本片剧透的一句话就是：“亨利在表哥订婚宴上见未来表嫂即自己心仪的玛莎，遂在众目睽睽之下把她抱走并与之成婚”。
阿尔伯特与表弟亨利一见面，就为他的生日祝贺，还说自己完成了任务（有了未婚妻），给家里带来了新人，下面就轮到你表弟的努力了。阿尔伯特做梦也不会料到，表弟所心仪、所看中的新人，也就是站在表兄身旁作为表兄未婚妻的玛莎！
在自己生日那天，亨利敢于从表兄订婚宴上做出令举坐皆惊的“抱得美人归”行为——而此举是夺人之爱，夺的还是自己表兄之爱——当然，这与此前之星期六早晨他与玛莎在旺那梅克百货公司的书铺有过邂逅，并有过对她由衷的表白有关，然而要在当时能说服面前的玛莎与他一起“私奔”，还取决于一个具体的客观因素或关键细节：由于玛莎那天感冒而老要打喷嚏，她为不妨碍库佩库佩夫人为众人的咏叹调花腔女高音演唱而不得不离席退居书房，这还是由阿尔伯特安排的；而此处恰恰就是亨利在等候着她的处所。书房，这两人同在的单独空间（应该还包括此间倒叙亨利首次与玛莎在百货公司邂逅时所位居的书铺，同样属于相对的单独空间），又构成着空间具体的直接同一性，为亨利施展其对玛莎最终的思想影响与行为影响提供了最为有利的条件。
书铺与书房，求爱与私奔：影片的精彩看点在哪里
在书铺里，为了求爱，亨利当机立断站到了书铺柜台后面，俨然是售书职员，以便与要购买书名为《如何取悦你的丈夫》的玛莎形成直面对话的条件；在遭遇玛莎抗阻时，亨利干脆承认其书铺职员身份为假，旨在表明他对玛莎的追求执著不渝，他在接二连三推演自己可能的假定身份时这样说道——
如果你走进电梯，我会让它停在两层之间，然后我们一起在那里共度余生……“
如果说亨利最初与玛莎在书铺之邂逅是他一见钟情的狂热求爱，主要借助的是其睿智的语言的力量，那么在家内书房与玛莎的再遇，就不仅是语言还加诸有行为举止（首先的强行接吻及之后的拥抱与体贴的抚慰等等），然而书房里两人的交锋过程中，亨利语言的力量同样强大：
对于玛莎表示你我没有订婚我怎能嫁你时，亨利反驳并陈述或宣布了自己的恋爱观——
“对你爱的人，你不需要事先了解；爱情不需要介绍，问题只是爱或者不爱。”
对于玛莎表示“私奔”对家人没有交代也会有诸多不便时，亨利反唇相讥——
“罗密欧与朱丽叶私奔的时候，他们可没时间跟大家说再见；
当利安德游过爱琴海去见他的情人的时候，他可没带行李；
当特利斯坦爱上伊索尔德的时候，他们一起歌唱了3个半小时……”
在书房包括书铺内两人的语言交锋（对白）与行为交接形成的冲突中，双双最终“化干戈为玉帛”。亨利一吐为快的台词如激浪般一拨紧接一拨，堪称妙语连珠，有着莎士比亚诗剧的魅力，更有着让对方无可辩驳的决断性威力！这哪里是玛莎这样一位来自西部堪萨斯的肉类包装加工富商老板的女儿所能够对付得了的啊！
我想，影片的这些精彩看点，应该是有原剧作的文学基础与戏剧基础之优势的，而作为导演的刘别谦，正是以他的慧眼与再创造的才华，让原剧显然内涵较为狭小的题材，在电影里扩展成为主人公一生的情爱传奇，让它们在银幕上熠熠生辉，永远流芳于世界电影史的经典之作中。
真正开放的女性，应该是那个来自法国的年轻家庭女教师伊芙•布兰沙
影片故事的基点发生在美国纽约第五大街一家开贸易公司的富商范•克利夫家族的家里。有人认为影片也表明美国女性较为开放。其实，片中时代的美国与纽约，应该说还比较封闭；而此间真属开放的女性，还是来自欧洲、来自法国的，就是那个教法语的年轻家庭女教师，她叫伊芙•布兰沙。正是这位外貌佼好的女教师，自称与亨利成为了好朋友，并对刚处于朦胧青春期的少年亨利进行了这样的教育：如今时代已到了1887年，男孩子不需要为自己初吻的女孩承担任何责任与义务。而此前亨利因吻了一女孩而认为自己马上要结婚了。伊芙说，“吻就像甜蜜的糖果”，吃糖果难道还要有什么理由吗？这位开风气之先的法国小姐就“吻”的意义对亨利的解释当属性启蒙教育，让少年亨利从此开了窍。为了表明他对法国小姐观念的完全接受与认同，影片还有个有意思的细节处理——少年亨利随即去妈妈房间里向妈妈表白，每月多付6美元薪水给这位小姐，值！
堪萨斯娘家的桥段：玛莎父母形象的描绘，以及爷爷参与玛莎随亨利的二次“私奔”
亨利与玛莎结婚生子，相濡以沫，但也发生摩擦，在结婚10年前夕，玛莎无意中发现亨利钱包里有一张售货单据，内有亨利在5月2日购买了一条500美元项链的记载，而玛莎却并非该项链的受益者。面对妻子之质疑，亨利推说是卖家的错误记载，但没有具体阐明原由。实际上，从剧作构思上讲，这是影片以新的矛盾推进人物关系的冲突与情节进展的重要手段。玛莎由此在结婚10年时离开丈夫，第一次回了堪萨斯娘家。刚好在火车上她又与阿尔伯特相遇，后者陪同她进了原本被父母拒绝进入的家门，甚至还准备重新向玛莎求婚；未料，亨利与他爷爷也赶到了玛莎娘家，由此而阴差阳错，亨利与爷爷带领玛莎做了10年后的第二次“私奔”，离开了娘家也彻底离开了阿尔伯特。堪萨斯娘家这个桥段，是本片聚焦的戏剧性纠葛的再度呈现，它把亨利与玛莎的婚姻史推向了新的高潮。它同时又把此处的家庭环境、玛莎的父亲与母亲等人物形象做了相当充分的讽刺性揭露与揶揄性描绘——显然，玛莎在这样的虽然富裕却相当俗气的家庭关系与环境中是难以获得幸福的。在这段戏里，一直心疼与热爱亨利的爷爷跟亨利完全如同一个人一样，他把亨利与玛莎的二次“私奔”看做是自己毕生所期望与女孩“私奔”的真正实现，他在其中也起到了推波助澜的积极作用，而爷爷本人那开放、耿直与风趣的人物性格，也由此得到了精彩的凸现。
影片主线是由范•克利夫家族之爷爷-亨利-亨利儿子这样四代中的三辈人串联起来的
影片所设置的主线，是由范•克利夫家族之亨利爷爷（老范）-亨利（少爷）-亨利儿子（杰克）这样四代中的三辈人串联起来的。亨利作为第一主人公是纲，纲举目张——影片围绕亨利形成全部人物链，构成人物关系的图谱。但主线中不包括亨利的父亲（小范）。亨利父亲的性格恰恰是在亨利表兄阿尔伯特的身上得到了延续与传承：他们斯文，不偏不倚，道貌岸然，但缺乏对外界包括对女性的积极热烈的求取心，因而总体上少了生生活力与对生活的热情。影片粉碎了表兄阿尔伯特所秉持的“父母包办”、“明媒正娶”的传统婚恋观，张扬了亨利特立独行的现代婚恋观念——它建立在全然感性直观的“一见钟情”上，很浪漫或者说非常罗曼蒂克，虽说这样做法在多数情况下会包含风险性，但就影片本身或亨利与玛莎的案例来看，却是成功的——为证明此点，影片也通过晚年玛莎之口做出了明确的表白：她回眸往昔因自己能与亨利的结合而成为了“世界上最幸福的女人”——这是老去了的玛莎在当年随亨利“私奔”之处的书房所说；而当亨利问及25年前她在这里面临他的“进攻”与步步紧逼时她的心理反应时（她是不是害怕啊等等），玛莎更是毫不讳言吐露心声，说她一点也不害怕，还觉得他慢慢走过来是怎么啦，难道不能走更快点吗？——由此可见，亨利与玛莎当年的传奇式结合，难道不正是天成之美、地作之合的天意吗？还容作为外人的你有何样的非议吗？
为什么刘别谦给此片取名“天堂可以等待”？
男人不同程度上都有“花心”，但有“花胆”者就很少。亨利有“花心”，更有 “花胆”。影片在对于亨利一生及其性格的描述中，保持了这个人物从出生与婴儿时期就一直延续下来的某些先天本性，这也让影片一开始就显示出独特的魅力。譬如，亨利一出生，其母亲与奶奶就开始为谁跟他更亲近而开战；在他还是两岁婴儿时就用他的大声啼哭对于一直称他为“小宝贝”的保姆竟然不顾及他而在公园里同巡警开始调情而表示了抗议；他少年时就知道，哪怕他有坏孩子的名声，只要他有较多的甲壳虫愿意送人，就能赢得像小玛丽这样的小女孩的芳心……中国古代《诗经》里就有“窈窕淑女，君子好逑”的名句。影片的基本主题，应该也符合中国俗话所说的“色食，性也”的箴言。在男女关系上，如果所有适龄的男人都不主动追求女人，而适龄的女人依照习惯与传统又不便主动追求男人，那么将会带来怎样不堪后果呢？在男女关系问题上，亨利也许不是没有缺陷的，但是地狱的判官不认为他因此而达到了“下地狱”的标准：他被允许“上天堂”，不过还不是直接上天堂的主楼，而是在附楼里，也许在那里要延续很长时间——所以，刘别谦给此片取了这样的名：“天堂可以等待”。
主要文字依据2017年4月28日座谈会纪要文本的本人发言析出，2017年6月9日整理，12-13日补充，2017年6月16-18日再补充修订
《天堂可以等待》影评(六)：私奔
疯狂迷恋《秋日传奇》的女同志们来看看这部电影吧，早在五十多年前，好莱坞的导演就知道你们要什么。影片的男主角克里夫从出生起就周旋在各个金发美女之间，他言辞花巧，充满魅力，在自己的生日当晚同哥哥的未婚妻私奔，五十岁了还在勾引儿子的女友。他就像一个儒雅的皮特，永远生活在自由奔放的思想之中。
还记得一个女性朋友对我说，女孩子都喜欢那些有点坏坏的，其实人又很好的男性。这一个百年不变的定律在中外的影视作品中被广大编剧发挥得淋漓尽致。远到罗马假日里的记者乔，一夜风流中的小胡子沃恩，近到初恋五十次里的亨利·罗斯，血色浪漫里永不知“悔改”的钟跃民，乃至金庸小说中被发大到极至的韦小宝都让一个个女性深陷其中无法自拔。
在我的理解中，所谓“坏坏的”其实是一种始终存在着的新鲜感，人们大多生活得单调重复了无生趣，所以不光是女性，就是每个老爷们都喜欢那些“你永远不知道他下一秒会做些什么的人”。小到偷盘子，偷凳子，吃霸王餐，大到偷腥，偷女人，带着别人的老婆私奔。这些上天的恩宠们，尽情的挥霍与生俱来的财富。这其中包括不错的样貌，健壮的体格，衣食无忧的家庭，最重要的是永远自由的思想，永不甘平庸的本能。在这些的基础上，他们还拥有了关键时刻还不错的品质，面临大问题，他们懂得如何去处理，如何化解危机，对自己拥有过的每个女人，他们做到了给予她赞扬和鼓励。
在综合了以上的优点后，我们不难想像，每一个人都会喜欢他，因为他们都无比的向往能够成为他，不论是刻意为之还是无心插柳。我们都希望能够借助同这样的人在一起而提升自我，令其他艳羡的人也对你另眼高看。我相信在这样的男人的攻势下，每一个女性都会缴械投降。
所以这样的男人注定不属于任何人，他属于这个地球，属于他自己。如果你不幸爱上了他，那你就要做好准备，准备好在无数个寂寞的夜里为他担心害怕，在一次次决绝的分手后无可奈何的重新投入他的怀抱，在你下定决心同一个庸碌的人结婚的当天同他私奔。
当你结束了这一生后，你会为这样一段感情后悔吗？不会，一定不会，在这几十年、十几年、几年、几个月甚至是几天几小时的爱情中，你充分的享受到了人生的快乐，你会觉得生命如此美好和充满惊奇，你会感谢上天赐予你这样一个人，让你从前平凡至绝望的生活中从此相信了奇迹的存在。
所以请不要尝试着去掌握他们，因为你永远无法掌握，请给予他们爱和信任，并珍惜和享受同他们相处的每一分钟，接下来试着同他一样疯狂而充满魅力。就像秋日传奇里的小伊莎贝尔，就像这部电影里克里夫的妻子。
还记得当五十岁的克里夫问妻子自己是否发福时，她这样回答：当十五年前，我重新回到这个家庭时其实我还是对你不信任，不放心，担心你离开我。但是当有一天我发现你有了小肚子时，我就知道了，从此，你只属于我了。
《天堂可以等待》影评(七)：《天堂可以等待》好事多磨的爱情
题记：
人活在世界上就是要让一切有意思的事情变得有意思起来
――――山姆森·雷佛森（本片编剧）
[img]http://www.arts2021.com/artforum/UploadFile/2005-11/20051113949725975.jpg[/img]
刘别谦1923年到达美国，他将欧洲人的性幽默带到了美国，而30年代中期电检制度的严格让他的风格趋向于含蓄。此片是他进入福克斯公司后第一部彩色喜剧室内剧，福克斯在当年豪华的布景现在看来有些简陋。在这部讲述灵魂归宿的电影里导演以一贯的喜剧方式处理剧情。克里夫在判官哪儿遇到一位臭美老妇，判官厌恶老妇的臃肿一按按钮把她送入了地狱，正如美国影评人指出，在40年代的美国，好莱坞有着俊男靓女是好人的模式，所以老妇的命运就是必然了。
导演对男女关系的小细节的把握到位，克里夫童年以甲虫取悦小女生的情节两位小演员装大人腔的样子着实可爱。而克里夫的旁白更是在披露男女交往的诀窍。美国上流社会对法语的崇拜会让我们联想到我们现在的中国的西语热的根源所在，历史就是如此雷同。这部电影的编剧是好莱坞资深编剧山姆森·雷佛森，他对人情世故的洞察力让剧情有了鲜活。爷爷是一个特别有意思的形象刻板的外表下有着顽童的心境，他甚至对自己小辈搞怪，这些出乎常理的细节在此后好莱坞的室内剧成为三分钟一个高潮的固有模式，切入市井生活并在其中发现喜剧元素是好莱坞电影经久不衰的重要原因。就像克里夫和做律师的表兄阿尔贝特不同人生，这种落差成就着喜剧的必要的因素。美好诗一样的语言和煽情的小矛盾让这样的影片打动无数青年的芳心，这就是被后世称为“刘别谦式触动（Lubitsch Touch）”的福克斯经典喜剧模式之一。在中产阶级的立场上阿尔贝特和屠场主女儿的联姻无疑是可有说法的话题，不同阶层的视野挖掘喜剧因素的最好题材，这部电影的三角恋设计对此后的喜剧有着深远的影响，道德的“瑕疵”是罗曼蒂克情节的基础，而突破传统束缚迎合着大多数年轻人的心，让他们有了梦想的依托电影也就成功了大半。而一家之长爷爷在关键时刻正是让孙子的境遇转危为安，他的智慧点石成金般让对白妙趣横生，作为情感剧的泪水和喜剧元素的欢乐让影片成为市井的感动，这也是这位喜剧大师给后世编剧最大的启示。 影片获得了第17届奥斯卡金像奖获得最佳电影提名、最佳导演提名
片名《天堂可以等待Heaven Can Wait》美国1943
导演：恩斯特·刘别谦 Ernst Lubitsch
演员：吉恩·蒂尔尼 Gene Tierney 、唐·阿米奇 Don Ameche
片长：112分钟
个人评价：艺术性5，欣赏性6（刘别谦式喜剧的代表作）
此文首发于《DVD银幕内外2005.11》
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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《天堂可以等待》影评(八)：很好的台词
I'm not employed here. I'm not a book salesman. I took one look at you and followed you into the store. If you'd walked into a restaurant I would have become a waiter. If you'd walked into a burning building I would have become a fireman. If you'd walked into an elevator, I would have stopped it between two floors, and we'd have spent the rest of our lives there. Please forgive me but you can't walk out of my life like that.
《天堂可以等待》影评(九)：刘别谦作品《天堂可以等待》观后座谈会纪要
刘别谦作品《天堂可以等待》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年4月28日（星期五）下午15：38—16：00
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧刘别谦作品《天堂可以等待》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、何吉、汪琲林、俞明珠、卢文媛、张斌、张五妹、孙凤凤（观影者：姬伯庆、范大茵、何雨淮、周洪泽、朱松法、陆忠佩、姜希珍、俞一平等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
本片根据《生日》的舞台剧改编，故事之核心就发生在男主人公26岁生日的那一天
范达明：在本月三部刘别谦作品中，1943年出品的《天堂可以等待》比《你逃我也逃》晚一年，却已是彩色影片了。影碟是数码修复版，色彩效果还不错。从资料了解，本片是根据一部名叫《生日》的舞台剧改编。没看过舞台剧本，但从原著剧名《生日》可知，故事之核心就发生在男主人公亨利•范•克利夫（Henry Van Cleve）26岁生日的那一天，而在此日，其表兄阿尔伯特与未婚妻玛莎又正好是在亨利•范克利夫父母家里举行订婚宴，时间地点有同一性。玛莎父母作为准亲家也从西部堪萨斯赶到了纽约，双方准亲家那天还是首次见面，可见其隆重。全片情节的最大转折也就发生在这个节点上。所以我写本片剧透的一句话就是：“亨利在表哥订婚宴上见未来表嫂即自己心仪的玛莎，遂在众目睽睽之下把她抱走并与之成婚”。亨利敢于在此场合做出如此令举坐皆惊的行为——他的夺人之爱夺的还是其表兄之爱——当然，这与此前他与玛莎有过邂逅，并当即有过对她由衷的表白有关，然而他要在当时能说服面前的玛莎与他一起“私奔”，还取决于一个具体客观因素或关键细节：由于玛莎那天感冒而老要打喷嚏，她为不妨碍库佩库佩夫人为众人的咏叹调花腔女高音演唱而不得不退居书房，这还是由阿尔伯特安排的；而此处恰恰就是亨利在等候着她的处所——书房，这两人同在的单独空间，又构成着空间具体的直接的同一性，为亨利施展其对玛莎最终的思想影响与行为影响提供了最为有利的条件。影片书房内这场两人的语言交锋（对白）与行为交接（首先的强行接吻及之后的拥抱与体贴的抚慰等等）的冲突中，双双最终“化干戈为玉帛”。亨利一吐为快的台词如激浪般一拨紧接一拨，堪称妙语连珠，有着莎士比亚诗剧的魅力，更有着让对方无可辩驳的决断性威力——这哪里是玛莎这样一位来自西部堪萨斯的肉类包装加工富商老板的女儿所能够对付得了的啊！我想，影片的这些精彩看点，应该是有原剧作的文学基础与戏剧基础之优势的，而作为导演的刘别谦，正是以他的慧眼与再创造的才华，让这个显然是内涵较为狭小的题材，在银幕上扩展成为主人公一生的情爱传奇，让它们在银幕上熠熠生辉，永远流芳于世界电影史的经典之作中。
影片是关于如何做人的故事，由亨利的自述来表述主人公内心的经验、人生的道路
何吉：影片是关于如何做人的故事，由亨利的自述来表述主人公内心的经验、人生的道路。我看，地狱守门人给予你的选择，是上天堂还是下地狱，都是一样的。另外，影片也表明美国女性较为开放。
真正开放的女性，应该是那个来自法国的年轻家庭女教师伊芙•布兰沙
范达明：影片故事的基点发生在美国纽约第五大街的一家开贸易公司的富商范•克利夫的家庭里。片中时代的美国与纽约，应该说还比较封闭；而此间真属开放的女性，应该还是来自欧洲、来自法国的，就是那个教法语的年轻家庭女教师，她叫伊芙•布兰沙。是她对于刚刚进入朦胧青春期的少年亨利进行了这样的教育：如今时代已经到了1887年，男孩子不需要为自己初吻的女孩承担任何责任与义务。而此前亨利因为吻了一个女孩而认为自己马上就要结婚了。伊芙说，“吻就像甜蜜的糖果”，吃糖果难道还要有什么理由吗？这位开风气之先的法国小姐对于亨利的解释当属性启蒙教育，让少年亨利从此开了窍。为了表明他对法国小姐观念的完全接受与认同，影片还有个有意思的细节处理——少年亨利随即去妈妈房间里向妈妈表白，每月多付6美元薪水给这位小姐，值！
影片挺有意思，轻松、幽默，有利于平衡人的心态。主人公一生追求浪漫，但不作恶
汪琲林：影片挺有意思，轻松、幽默。主人公那风趣的人生，说明他是属上流社会的人，性格好，与爷爷奶奶合得来，在平庸的生活中有浪漫，追求爱情，宣泄感情。影片讲了主人公的一生，这是没有多大曲折而平淡顺利的一生。我在观看影片时，自己在精神上却得到了教育——这样的影片，有利于平衡人的心态。最后，我想是由于主人公虽然一生追求浪漫，但并没什么作恶，所以他最终被地狱守门人判为了“上天堂”。
亨利在回忆中说出了他成长的烦恼；而爱情，是他一生永恒的主题
俞明珠：影片很好看。它表明了人的共性的东西，用了倒叙手法，主人公是属中上层的生活状态。亨利在回忆中说出了他成长的烦恼；而爱情，是他一生永恒的主题。这当然有人的动物性的一面。影片也告诉我们，人的一生，平平淡淡才是真。有个很细的情节：购买项链的发票被玛莎在无意中发现，导致了女方对于丈夫的怀疑而离开了丈夫。
堪萨斯娘家的桥段：玛莎父母形象的描绘，以及爷爷参与玛莎随亨利的二次“私奔”
范达明：发票上有亨利在5月2日购买了一条500美元项链的记载，亨利推说是卖家的错误记载，但没有具体阐明原由。实际上，从剧作构思上讲，这是影片以新的矛盾推进人物关系的冲突与情节进展的重要手段。离开丈夫的玛莎由此在结婚10年后第一次回了堪萨斯娘家，刚好在火车上又与阿尔伯特相遇，后者陪同她进了原本被父母拒绝进入的家门，甚至还准备重新向玛莎求婚；未料，亨利与他爷爷也赶到了玛莎娘家，由此而阴差阳错，亨利与爷爷带领玛莎做了10年后的第二次“私奔”，离开了娘家也彻底离开了阿尔伯特。堪萨斯娘家这个桥段，是本片聚焦的戏剧性纠葛的再度呈现，它把亨利与玛莎的婚姻史推向了新的高潮。它同时又把此处的家庭环境、玛莎的父亲与母亲等人物形象做了相当充分的讽刺性揭露与揶揄性描绘——显然，玛莎在这样的虽然富裕却相当俗气的家庭关系与环境中是难以获得幸福的。在这段戏里，一直心疼与热爱亨利的爷爷跟亨利完全如同一个人一样，他把亨利与玛莎的二次“私奔”看做是自己毕生所期望与女孩“私奔”的真正实现，他在其中也起到了推波助澜的积极作用，而爷爷本人那开放、耿直与风趣的人物性格，也由此得到了精彩的凸现。
影片暗示了男性的动物性，而女性都是感性的。主人公家庭中有一条追求生活的主线
卢文媛：女方离开丈夫，是否丈夫本人也有问题？影片暗示了男性的动物性。而女性都是感性的。主人公家庭中有一条追求生活的主线。这样理解对不对？
这条主线由范•克利夫家族之爷爷-亨利-亨利儿子这样四代中的三辈人串联起来的
范达明：这条主线主要是由范•克利夫家族之亨利爷爷-亨利-亨利儿子杰克这样四代中的三辈人串联起来的。这其中不包括亨利的父亲。亨利父亲的性格恰恰是在亨利的表兄阿尔伯特的身上得到了延续与传承：他们斯文，不偏不倚，道貌岸然，但缺乏对外界包括对女性的求取心，因而总体上少了生生活力与对生活的热情。
张斌：德国是较正统的国家。而美国更自由民主。我想导演在德国是不会拍摄出这样的片子的。
家庭环境对于一个人总是有影响的。人的婚姻还是一夫一妻制好
张五妹：中国文化与外国文化不同，德国文化与美国文化也不同。人类的终极是否就是世界大同？我们今天提倡的某些东西，在毛的时代就不会这样去做。但是总有一些东西是一贯的。亨利这个男主人公是对的，对老婆与孩子是好的。家庭环境对于一个人总是有影响的。人的婚姻还是一夫一妻制好。
凡是最后上天堂的人，他的一生总是并不作恶的
孙凤凤：人在死亡前对自己认为是美好的事的回忆，是美好的。凡是最后上天堂的人，他的一生总是并不作恶的。
为什么刘别谦给此片取名“天堂可以等待”？
范达明：男人不同程度上都有“花心”，但有“花胆”者就很少。亨利有“花心”，更有 “花胆”。影片在对于亨利一生及其性格的描述中，保持了这个人物从出生与婴儿时期就一直延续下来的某些先天本性，这也让影片一开始就显示出独特的魅力。譬如，亨利一出生，其母亲与奶奶就开始为谁跟他更亲近而开战；在他还是两岁婴儿时就用他的大声啼哭对于一直称他为“小宝贝”的保姆竟然不顾及他而在公园里同巡警开始调情而表示了抗议；他少年时就知道，哪怕他有坏孩子的名声，只要他有较多的甲壳虫愿意送人，就能赢得像小玛丽这样的小女孩的芳心……中国古代《诗经》里就有“窈窕淑女，君子好逑”的名句。影片的基本主题，应该也符合中国俗话所说的“色食，性也”的箴言。在男女关系上，如果所有适龄的男人都不主动追求女人，而适龄的女人依照习惯与传统又不便主动追求男人，那么将会带来怎样不堪的后果呢？在男女关系问题上，亨利也许不是没有缺陷的，但是地狱的判官不认为他因此而达到了“下地狱”的标准：他被允许“上天堂”，不过还不是直接上天堂的主楼，而是在附楼里，也许在那里要延续很长时间——所以，刘别谦给此片取了这样的名：“天堂可以等待”。
2017年6月9日整理 6月12-13日补充
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第136篇纪要。
《天堂可以等待》影评(十)：Heaven Can Wait: 笑了两次
1．第一遍看完Heaven Can Wait，笑了。
片子讲一个叫Henry Van Cleve的富家子弟， 追蜂逐蝶的一辈子。从襁褓时期开始，就懂得用哭声吸引保姆的注意力；总角之年，即发现了“女孩儿们喜欢很多甲克虫”的真理；及至束发，惊觉原来吻过女孩儿之后，是不需要跟她们结婚的；青年时代，抱得美人归，还是抢了自个儿表哥的未婚妻，也算浪漫了一回；中年时期，继续沾花惹草，十周年婚庆的礼物是妻子被气回了娘家，他跑去kansas终于又把美人抱了回来，总算私奔了第二次；四十既没不惑，五十也未知天命，果真老骥伏枥，志在千里，对于从staircase上走下来的戏子名角儿们总有超乎寻常的兴趣，虽然，别的大叔老了之后开始养花儿，而他老了之后开始养肚子（grow a tummy）。进入花甲之年儿子都挂起胡子了，此君仍旧夜夜笙歌，强烈要求儿子找一名24岁女郎前来朗读书本；七十果然古来稀，丰乳肥臀的金发护士，终于让他快乐的走上了通往，天堂？不，地域的道路。
Henry 很自觉，自觉自己一生荒诞不经；于是，连天堂的门都没敢敲，直接去了地狱。
地狱不接受他，告诉他，他可以上天堂试试。原因如下：
天堂里好几名年轻女性都会为他祈求上帝的，因为henry 让她们快乐。
天堂里，Henry的爷爷再等着他。
还有，
Henry的妻子也在等着他，她会好努力的祈求上帝的。
所以，看完Heaven Can Wait, 我就笑了。
本来嘛，男人爱女人是本性，男人爱漂亮女人更是天经地义，男人爱超过一个以上的年轻漂亮女人更是放之四海皆准。
所以，一辈子追逐女人，对妻子不够忠诚。这些最多算一个misdemeanors （轻罪），就好像上学迟迟到，作业迟交，把前排女生的马尾辫用图钉按在课桌上--- 不至于被开除，不过是点小惩罚。所以，Henry 死后，也是能够上天堂的；只是可能先得睡睡走廊和硬板床。Anyway, 巴赫，莫扎特和贝多芬是听得到的了。
所以，我就笑了。 觉着自己什么都明白了似的，洞悉一切的笑了。
2．第二天又看了一遍。我很少如此喜欢刘别谦的影片，让我真心真意地想看第二遍。第三遍…..的片子。
第二次看，感受竟然完全不同了。第一次看，看到的是Henry 和女人；而第二次看，看到了时光和家庭，还有生命与死亡。
影片从henry的出生开始，一直讲故事讲到henry去世。整部影片应该囊括了Van Cleve 家庭的四代人。
爷爷，打下江山。
父亲，守住祖业。
Henry？暂时不提。
孙子，继续发展。
Henry在四代人中间，如同一个空白，如同一块真空。他竟然在发现了“女孩儿们都喜欢很多甲克虫”的真理之后，就停止了生长；接下来的一辈子，他都在给女人们赠送比如钻石，手链一类的“甲克虫”。Henry是一个孩子，他一辈子都是一个孩子；孩童时代，他是父母与祖父母的孩子；成年时代，他是妻子的孩子；老年了，他是儿子的孩子。
于是Henry就挤在爷爷，父亲，孙子三代之间，享受一个充满了misdemeanors （轻罪）的人生。Henry的一生，是爷爷想过的一生；爷爷为后代们开创了基业，却一辈子希望能够像henry一样生活：比如跟漂亮女人私奔一次。
影片是喜剧，一路观影，笑声不断。笑声之下掩着生命的河流。
影片以Henry的生日为主线。
第一次的生日是Henry十五岁，他明白了1887年已经是亲吻女人不需要结婚的年代。
第二次是Henry二十六岁生日，他找到了自己最爱的女人；而祖母已经去世。
第三次是Henry三十六岁生日，此时父亲已经去世，儿子jack已九岁。
第四次是48岁生日，此时已祖父与母亲应该都已去世。
第五次是五十一岁生日，也是henry与妻子的银婚纪念日，几个月之后，妻子去世。
第七次生日过后，henry 自个儿也撒手人寰。
只是影片对于死亡处理得非常的轻巧，否则一部片子中死了这么多人，观众的观影经历恐怕不会太愉悦。除去，Henry的妻子martha的去世是用Henry的旁白方式明白的点出之外，其他家庭成员的离世，观众只需看家庭饭桌上少了谁就可知道。
而Henry的去世处理的更是充满了喜剧意味。因为七十大寿大吃大喝，不得不躺倒，身边有护士伺候。Henry很烦躁的终于赶跑了丑护士，夜班护士是金发美女，她进了Henry的房间。此时，影片并没有给观众看房间内的情形，镜头只照着房门，慢慢拉起，配合着Merry Widow的音乐。于是，观众明白henry终于“牡丹花下死”了。
影片用Henry喜剧般的一生，串起了一个家庭从十九世纪末到二十世纪四十年代的变化和进化，而在Henry对女人的爱之外，更为著目的还是家人之间的爱。片子里的主人公，不是通常意义上的“英雄人物”，即从未认真工作过，故毫无建树；他一生的故事，更是毫无意义，只是他爱也被爱着，所以heaven can wait。在这些毫无意义的故事之下，触摸到了生命与家庭的暖意，所以，笑了。
3．影片跨度70年，在这七十年中，世界发生很是事儿，比如一战，二战。观影之时，如果并不留心，真还以为刘别谦把外部世界隔离了出来，造出这么一个小小的舞台，专门给观众派送甜腻水果糖。
纽约街道的变化，Henry的大屋子里的家具以及陈设的改变，西部开发的背景，书房变成了jackie的办公室，马车变成了火车，火车变成了飞机，而三十年代伊始，女性就已经不再局限于保姆佣人的工作，而是开始当起了董事长秘书。时代的变迁，看到了吗？
若这一切都不去说它，那些witty，witty（机智，急智）的台词，那些让你皱着眉头大笑，笑过之后，又不禁觉得有点悲凉的段子，终于让我从刘别谦身上瞥到了他对比利.怀德的影响。