《出柜第4格》影评精选10篇
《出柜第4格》是一部由安德鲁·纳科曼执导，帕克·扬 / 伊万·托德 / 考德·欧威尔斯特利特主演的一部剧情 / 喜剧 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
当初留意到这部片纯粹是被基佬男主和直男男二的美色所吸引到（就是这么肤浅）。明明是喜剧片然而一向泪点挺高的我却不知道为什么眼眶湿润了好几次。
影片一开始男主Adam选择在24岁生日对身边的三个死党出柜。在酒吧里死党们东张西望看女生，男主却为出柜不停喝酒壮胆甚至上厕所时都在给自己打气而产生误会。这不由得想起去年我跟一个十分要好的死党出柜时，不也是狂灌酒为自己壮胆吗。
在宿醉之后的Adam终于鼓起勇气向最好的死党们出柜，而后屋内气氛尴尬得男主只好选择马上回家让他们好好消化一下。回家的路上男二Chris再次问Adam，是否真的是基佬，甚至质疑Adam以前跟女生拍过拖。这一幕是如此似曾相识，想起我曾经也被问过“别闹，你都已经跟女生拍过拖了”，当时简直是一脸窘迫。而Chris的一句“nothing is gonna change”实在让我有点绷不住，对于基佬而言，挚友的一句我对你永远也不会改变，已经胜过千言万语。非常幸运、感激我身边有这样懂我理解我支持我的死党。兄弟，一辈子！
然而出柜后的第一次小聚会气氛却变得异常尴尬，真的看得我尴尬症要犯了，对基佬几乎一无所知的两个死党（胖子和Nick）各种窘态：胖子习惯了说的脏话突然成为了笑点；Nick觉得Adam打牌盯着他看是看♂上了他；四人看球赛也是尴尬冷场……看到这几幕我会心一笑，实在是描写得太现实了。在我的几次好友出柜经历中，其中有一次的出柜实在让我哭笑不得，当时跟死党出柜后他的第一句话就是“握草你该不会是喜欢我吧”我花了好几分钟才解释清楚我不是因为喜欢他才向他出柜，而是因为我真的把他当作最要好的朋友，我不想再瞒下去，才会有此番举动。所幸我的死党们慢慢接受了我的这个身份，到现在甚至会用我这个梗来开点玩笑调节气氛。此生能遇到你们，我愿意已经花光所有运气。
电影里面的Adam跟我一样也是足够幸运的，甚至比我更甚。死党们在接受了Adam的身份后不断了解同志知识、看（性学）书[到后期他们居然知道乳钉，骚内裤等同志特征]、一起健身打球看球泡吧，还教Adam用基达，帮Adam面基，一起去gay吧寻找男友，甚至帮助Adam向家人出柜。如此掏心掏肺，友情深如斯，夫复何求！
而Adam不断疯狂面基的那几幕也十分现实，现实生活中同志之间的相互认识大部分都是通过交友软件。Adam与各种不同类型的网友面基：有血气方刚的；有对周围环境不安对自己同志身份不安的；有忘不了前度的；噢，当然还有挂假照片结婚了还出来鬼混的（看得出这个角色是编剧对现实赤裸裸的讽刺）。万万没想到Adam最后会选择一个挺斯文的黑人小帅哥。对于目前圈内一味追求阳光肌肉攻的现象，Adam的选择无疑是给了大大的一巴掌。
影片再次让我眼眶一阵温热的片段，莫过于Adam要向家人出柜的桥段。Adam害怕家人会因为自己的身份而感到羞愧，甚至会觉得父母接受不了Adam没办法让他们抱孙子，Chris的一句“你是同志又不是不育”点醒了Adam。出柜车祸现场明明让人那么紧张，却万万没想到我会被Adam的一根香肠逗出戏，这编剧有毒哈哈。后来妈妈跟Adam的对手戏中，妈妈的宽容，接受男主，但却因男主隐瞒一直隐瞒同志身份而生气，而不因为男主是同志的身份而感到羞愧，这一幕不知道有多少人会被感动到，反正我肯定是其中一员。而当我要被妈妈的“你是我的儿子，我爱你”这句话情绪带动得无比激动的时候，却被“以后不要再这样对我的香肠”弄得哭笑不得，不禁赞叹编剧在营造浓浓亲情氛围的时候仍不忘这是一部喜剧片，突如其来的笑点让人深刻而又泪中带笑。
电影的高潮大概要算Adam和Chris的冲突了。凌晨四点寂寞的屋里两条寂寞的单身狗，或许是酒精的作用Adam居然想要亲吻Chris，这让直男Chris吓一跳（估计Chris此时的OS是：我一直把你当好朋友而你却想上我？！）。之后的日子变得两人相互躲着对方，而曾经一起浪的死党四人分裂为2+1+1模式：四个人剩下胖子和Nick两个人无聊地看球打牌；Adam一人冷冷清清；Chris和女朋友（其实更切实来说是pao友）走肾不走心。我在B站看这几幕时突然的一句最佳损友歌词的弹幕“却没人像你让我眼泪背着流，严重似情侣讲分手”让我泪目。他们曾经那么好，好到几乎像一对热恋中的情侣，突然间就如此坚定不移地分开了。而Adam再次约见假照片男的时候说的一句“I miss him”简直直戳我心。是啊，我也很想他。如果当时我没有捅破这层纸，我们会一直铁下去吧，然而现实是，我们俩从此变得老死不相往来了，错就错在我喜欢的是我的直男死党啊。自身的经历夹杂观影的情绪，此刻的我，潸然泪下。
喜剧毕竟是喜剧，我们都希望最后大家能有个好结局，事实上，编剧并没有让我们失望。在美国独立日连恐同的阿姨都放下偏见，更何况两个感情如此深厚的死党呢。Chris最后还是抛下炮友赶往轰趴，同时砸车暗中帮Adam与倒霉坏车男牵红线（说到这里，我实在有点没看懂Chris没见过这辆车又没见过倒霉坏车男，为什么会认出车后的小贴纸，知道这车是坏车男的？？求热心网友解答）；而Adam偷偷邀请了Chris喜欢的女生参加轰趴。快乐开趴后镜头剩下Chris和Adam，Chris一直在想让Adam释怀，他已经原谅Adam了，然而Adam还在不停愧疚，最后，直男Chris果断给予了Adam一吻（事实证明没什么事情是不能用一吻解决的哈哈哈），一切冰释前嫌。Chris问及Adam对这一吻有何感觉时，他说，就像亲吻兄弟一样。Chris的这一吻，只是普通的一吻，然而这一吻，彻底解开了Adam的心结，让Adam越过了心里的这道鸿沟。
我相信基佬Adam和直男Chris之间存在的是真真切切的死党情义，而不像弹幕说的Adam喜欢Chris，那一晚Adam要吻Chris，大概是因为Adam以为Chris在失去了喜欢的女孩时感到悲伤，Adam的吻，只是想带给Chris一些安慰，这一吻就像后来Chris吻Adam一样，是纯洁的兄弟一吻。而片尾Chris和他喜欢的那个女人（Rachel）在一起，Adam最终找到喜欢的男人，不也暗中呼应着他们四个死党间纯洁的兄弟情义吗？所以相比起大家说最后应该让Adam和Chris在一起，我觉得这个结局才是合乎常理，才是圆满的大团圆结局（虽然我也很想看养眼的两个男演员在一起的画面，毕竟整部剧仅仅有的两场床戏都是BG床戏哈哈哈）。我血淋淋的经历警戒着我，直男还是直男，怎么也不会弯，别老想着掰弯直男的桥段。
纵观整部影片，目前来说这部电影实在有点太理想主义，虽然男主也经历着出柜的压力，可是死党的包容，父母的理解支持，甚至基督徒恐同阿姨的包容，不禁让我觉得，男主出柜的这一路走得实在太好。
很多东西今生只可给你
保守至到永久
别人如何明白透
实实在在踏入过我宇宙
即使相处到有过裂口
但说过去却那样厚
问我有没有
确实也没有
一直躲避的藉口
非什么大仇
为何旧知己
在最后变不到老友
献给我那从此不相往来的好友。
《出柜第4格》影评(二)：直男对男人到底是个什么感觉？
据了解，直男对男人不感兴趣。有的对男男感到恶心。有的勉强和男人搞上了，心里还是有疙瘩。做兄弟，做好朋友，都可以，动手动脚了，他们就很抵触。他们可以开各种非常基的玩笑，一认真，就起敌意。他们可以接受别人喜欢男人，但不能接受自己喜欢男人。（动手动脚的时候，身体的感受会和观念产生冲突，产生被冒犯的感觉，这可能是敌意的源头。）
主动亲一个男的和被一个男的亲也是不一样的。而且每一个亲吻的意义也是不一样的。Adam亲Chris是他『想象中』Chris会在lonely的时候需要他情感上的慰藉。可『事实上』，就像弯男再寂寞也不会去亲一个女的，Adam当时实在是头脑发热。Chris如果当时心情好一点，也没有必要发火，毕竟Chris能意识到这是个误会，他也应该能感觉到Adam是喜欢他的，好好说话，让Adam清醒清醒也是可以的。所以后来Chris跟Adam道歉是有意义的，因为Chris的愤怒把Adam推得太开而且下手太重了。至于最后Chris亲了Adam，可以理解成，他真的不介意和Adam亲一下。他不想在Adam心里造成一道不可逾越的鸿沟。
Chris是关爱Adam的。只是Chris对Adam起不了色心罢了。直男只愿意把情感柔弱的一面交给女人不愿意交给男人，弯男得不到他们的心，也怪不了他们。
《出柜第4格》影评(三)：一点杂感
说实话，看到这么高的评分有些诧异，没有质疑大多数人品味或评鉴能力的意思，只是怀疑我可能忽略了什么闪光点。
在我看来这实在是一次平淡老套乏善可陈，过于理想化的出柜意淫，重点在于，可能也是我看过直男气息最重的一部GTM了。想说的是，发现近年来从生活到电影，男同群体似乎都在刻意展现“儿气”的一面，好像要急于证明什么，比如as normal as straight. 我不是说大众关于男同的娘娘腔偏见不需要引导，只是，娘娘腔又怎样呢？他们说，That's too gay.
我理解男同群体内部排挤娘gay——如果他们爱的是女性特质，大概也不会弯，但如果一个社会只能接受像直男的同志，本质上并无进步吧。
《出柜第4格》影评(四)：出柜男的朋友们
我的第一次出柜的经历有些非常规，在外地旅行的时候，和我一同出行的好朋友在得知我的性取向后，马上（在夜里）摔门坐火车回家了（从他知道到离开不超过3分钟）。后来差不多过了一年时间我们才恢复联系，我才知道原来当天他在火车站睡了一晚上，他说他想了很多很多关于我的事，比如“我以后的路怎么走？我的婚姻怎么办？父母怎么办？别人知道了会怎么看待我？”讽刺的是那时候我自己都没怎么想过这些问题，然而跟朋友出柜带给我唯一好处就是，走在大街上我不再需要假装瞟那些美女，也不用和他们分享自己喜欢女孩的类型，我还记得有一次和其他boys shared自己最喜欢的女性身体的一部分时（青春期骚年们常见的发泄性冲动的方法），我的答案是“乳房”，人们对乳房的感情往往会很极端，非爱即恨，乳房这个在我们婴儿时期神器一般的存在，每个婴儿都太容易被乳房左右感情，也许正因为依恋固着在乳房上，我的“注意力”（如果你懂我的意思的话）就没办法向下转移了吧，哈哈。anyway，扯远了，我想说的是这部讲述主人公出柜前后故事的电影，有着不同寻常的切入点，它花了极重的篇幅去展现一个同性恋的朋友们对这件事情的思考和行为，我认为很好的抓住了一个方向，在绝大多数关于出柜的电影中，对于这类人物的刻画不是被无视就是轻描淡写或者简单粗暴，同志电影不应该全都是只能给同志群体来观看，电影本身带有的教育和启发的属性，应该利用它的这些属性对非同志群体进行“心灵”开化。我认为这些立体的、积极地同志电影的出现，侧面反映出美国社会对男同群体的接受度的大盘在悄然上升。话说这个电影的翻译名很有趣，是那种看不懂又看得懂得类型。
《出柜第4格》影评(五)：同性恋题材电影，不一定非要苦大深仇
这部片子确实只是一部乏善可陈的喜剧片，甚至我闭着眼睛都能写出这个剧本的大纲。但这并不代表我们不能喜欢它。
同性恋题材电影，在大多数情况下都是悲剧。尤其是在国内这样的大环境下，我们不相信同性恋人能有happy ending。甚至有的偏激观点认为“HE还是BE是区分现实和虚构的最重要准则。”在这样的思潮指导下，几乎没法看到正常的同性恋题材喜剧。美国、泰国都有所尝试，但其中有非常多腐女意淫之作，如《我的兄弟情人》；或者纯肉欲发泄之作，如《外出就餐》。也有借着同性恋的外衣，讲了别的一个故事的电影，比如《春光乍泄》。以上三个类别，我都不认同它们是同性恋题材电影。
回到《出柜第4格》。从戏剧冲突来分析，此片的三个层次冲突——Adam向朋友出柜、向家人出柜、和Chris的误会——循序渐进，撑起了此片的基本张力。至于笑料，此片好好地拿英语中对gay的蔑视性dirty words弄出了很多笑点，也有很多是gay日常生活常见的误会。至少我是看得很开心的。作为一部小制作喜剧片，这种程度是过得去的。当然有很多为了剧情平衡性强行拼凑的点，比如Adam的男友和Chris的女友。
我认同这部片子是同性恋题材电影。它并没有耽美电影的男色贩卖，过分的露肉、过分亲昵且暧昧的举动、对gay内心的忽视；它也没有大肆描写性爱场面，甚至没有出现男男做爱场面，只有男女；最后，它依然在讲gay的故事，站在gay的角度考虑问题，而没有挂羊头卖狗肉。虽然这部片子乏善可陈，类似的结构完全可以套用在男女关系上，但不妨碍我看得很开心。事实上虽然Adam的出柜经历已经相当理想主义了，但有很多事情我都经历过，非常有同感。比如心情极度低落后愿意接受一个以前拒绝的人，又比如在其他人面前有浮夸的举动。同性恋题材电影不一定非要苦大深仇，非要揭示很深的社会问题，非要促进同性恋平权运动的发展。
当然不可忽视的是，作为一部好莱坞风格电影，这部片子依然有很多stereotype，对有色人种的排挤、对娘娘腔的歧视，并没有很好地贯彻建构主义的理念。不过大家需要明白一点，即便是在LGBT内部，很多主流意识形态依然渗透其中，比如男权。男权在gay当中会有别的形态，男性地位会变为攻，女性则变为受。很讽刺不是么，LGBT和女权明明是联盟。所以在这样一部喜剧片里，要求太多就是苛刻了。
俩男主实在是太帅惹！！！声音也很对我的胃口，尤其是各种低音。要是腐女支配这部电影的走向，他俩绝对在一起了...身材也不错，妥妥的天菜。
《出柜第4格》影评(六)：打破刻板印象的同时：《出柜第四格》PK《骄傲》
打破刻板印象的同时还需要注意什么？
——为什么说《出柜第四格》不如《骄傲》
同志题材的喜剧片少之又少，而喜剧片要拍好其实很不容易，譬如西班牙之《我的酷儿婚礼》，英国之《骄傲》， 不仅仅只是笑过了事，捧腹之余亦不忘反省现实情境，让人体会到笑中含泪的深层意蕴。
美国《出柜第四格》的主题很鲜明：直弯好基友。同志不仅可与直男之间缔结真正的友谊，即使是一个万人迷般的帅气直男，彼此之间亦可心心相惜，且超越情欲之上。这就打破了某种刻板印象，即片中女性友人嘱咐帅哥直男的那句听上去自信满满的预言：“我知道我在说什么，是的，他（指片中的gay友）就是喜欢你，想和你上床。”
打破刻板印象显然是这部电影致力表达的主题，片中的Gay友男主，既非腐女想象中的美型帅哥，也非一般人心中认定的“CC（女性气质/娘娘腔）”。导演更是安排了一段男主与网络G友的“相亲”约会，通过一系列形形色色，气质个性迥异的男性形象的闪现对比来呈现基友圈状若万花筒的色彩缤纷，加上Gay男主的机修工职业，由此击碎大众心中对同性恋持有的印刻观念，一种更合乎事实的性向观浮出水面，即：同性恋群体中的每一个人都是独一无二的，同性恋也从来就不需要具备某种特定的气质或者个性，因之，同性恋群体也不需要迎合任何人或者任何立场的想象，每一个同性恋者的任务便是做回自身。另一方面，透过其中一些G友间言谈的浮光掠影，却又发现圈中Man（阳刚气质）对CC（阴柔特质）不自觉流露的优越感，譬如某位更能体现传统男性攻君气质的小伙，就言之凿凿地透过其热爱的电影《疤面煞星》表达了他对硬汉精神的彰显，这种男子汉气质的反面可能就含着对不符合这一定义的同类的不自觉的轻视；另一位举止言行没有那么硬朗的男子则对自身的同性倾向怀有强烈的不安及负罪感，即使是和一个同性聊天喝茶，周围人群扫过的眼神亦能让其感到惊惶，所谓“我和很多女人上过床”的表达则让观者洞见其内心深处对同性情结的深深焦虑及恐慌，即使同性恋自身，也被社会的恐同情绪所渗透：不敢正视自身的情欲表达，甚至以此为耻。
以上细节看似微小而不经意，但也足以说明电影剧本上下的功夫，而男主对以上约会对象的统统拒绝也可能隐含着导演的用意：同志亦凡人，对于同志来讲，心仪对象并非一定就是阳刚气质的男人，认为与很多女人上过床便可作为一个男人可以在同性面前炫耀的资本更是可笑，我们的机修工男主喜欢的对象更可能是那个有点阴柔特质的黑人小帅哥，同志所需要的，不过是平常的心，平常的生活而已。
倘若电影能按此思路继续深入，引领观者继续反思男性之间的“兄弟情谊”与同性恋情欲的社会压制，这二者之间的关联，并透过恐同情绪的文化探讨，拓宽作品反思的空间，这部电影的深度亦可加强。但比较遗憾的是，导演的用心似乎更多放在如何缔造无障碍的直弯友情交流的主题之上，以为扫清直人对同志的误解即可融化社会对同志的敌意，这样的用心使得剧本前半部分对同志文化环境的表现停留于皮毛的表面，内核的究竟，只能被抛之脑后。
换而言之，电影在打破刻板印象的同时，也让自身陷入另一种文化所操纵的困境之中。什么困境呢，即：异性恋视角的男性情谊表达。这种文化表达要求男性不可着眼于亲密情感的细节，譬如片尾帅直男故意献上的一吻，在女性之间也许不算什么，但在男性之间其实已是冒天下之大不韪。亲吻作为男同性恋之间爱意的表达，在这里却被用作直弯之间的友情检验，不得不说，这是导演的用心良苦，但对于一部电影来讲，却显得有些刻板，不那么灵动。亲吻间所传递所蕴含的情感分量之深重，似乎也因此被忽略。
更深入一点来讲，一向被男性社会刻意渲染的兄弟情谊，看上去是天经地义，但认真思索，似乎又不然。为什么这么说呢，因为大多数的男性之间，由于生活在异性恋规范的意识形态之下，由此被文化赋予了一种“天然正确”的竞争性，权力和成败之争，成为构建父系文明历史传承的内核。与父子关系相仿，男性的友谊既具有忠诚，又充满了敌对，既亲密却又保持距离；既友爱又充满了战争。
在紧要关头，男性情谊也可以表现为拔刀相助，互相扶持，但大多数男性也只有在情势所逼之下，他们才会紧紧结合，相濡以沫。兄弟之间，常常唯有在彼此的成就和条件相当的情况下，两人的情感才能较为自然健康，而不再猜忌和互不信任。因为势均力敌可以免除竞争，并且保持双方之间的平衡。而一旦面临重大的利益抉择，这种关系里所隐含的对权利和地位的攀登就迅速与人的欲望相结合，转化为利己主义的算计和谋划，这也正是电影《投名状》中李连杰所饰演的老大为了一己之名利不惜屠杀兄弟所呈现出来的让人唇齿生寒的形象。不难发现，男性之间的兄弟之情，与女性之间的姐妹/闺蜜情感相比，依然是表面关系重于实质情感。
男性的兄弟之情，难以如姐妹般亲密交集，最大的因素固然是来自文化造就的竞争心理，此外还有一个重要的关键，便是在于他们无法正视的一个心结，也是这部电影的导演在片中始终没能赋予相应重量的，即：我们的文化中对同性亲密/同性情欲表达的恐惧。现实中的男性之间极少会期待亲密，因此多数男性对于在经济利益和社交范畴之外的同性示好举动，常会怀疑对方是否具有同性恋的情结，而同性情结则被文化定义为“女性气质”的，是缺少大男人气概的表现。而男性之间如果羞于启齿讨论彼此的深层关系，或者耻于亲密感的深入，自然敌对的态度也无法冰释了。
另外，正如一些评论所指出来的那样，导演在致力于扫除直人对同志偏见的同时，却并未对CC气质的同性恋者予以更客观的理解，因之，并未深入触及男性之间同性恋恐惧的由来，现实中针对同性恋的这种恐惧，除了对同志的无知之外，其实也隐含着男性文化对于阴柔气质的一种压制。毋庸讳言，同志文化的优势不仅仅在于“我们都是男人，因此我们可以更好地了解彼此”，更在于它本身隐含着一种多元性别气质的文化表达。
对群体多元性气质的成功表达，英国影片《骄傲》提供了一个比较成功的借鉴，这部影片根据真实事件改编，讲述的是同志与矿工联盟维权的故事，故事展开的视角就注定了影片气质的与众不同。一群遭到社会打压的矿工们，与当时尚未被英国主流文化接受的同志群体相结合，产生的效果自然是戏剧性的。影片并没有特意突出某个人，所有的人物角色均为故事服务，从而构建起了鲜活立体的人物群像。编剧的切入点也很聪明，绕过事件直接讲人。不同气质风格的同志角色，在与矿工及其家人的相处中逐步消除隔阂，不同个性的人物角色得以立体丰满的同时，亦让观众成功摒弃对同志群体各种陈旧的符号和偏见，尤令人称道的是同志运动的领袖者Mark， 与一般电影中呈现出来的领袖男性通常所带有的父性权威特质的中老年男性或硬汉形象不同，Mark气质清丽却极富行动的勇气及执行的魄力，这就在一定程度上打破了社会对阴柔气质的偏见及大众对社运领袖的刻板想象。
英国影片《骄傲》予以同志电影的启示在于，它标志着同志思潮也可以为我们现有的社会文化注入一种新鲜蓬勃的生命力，具有清秀/阴柔特质美的男子亦可成为引领时代进步的领袖，多元性别气质的表达更能构建起人与人之间更为平等友善的沟通桥梁。这也说明，男人可以不一定按照既有的异性恋模板来表达自身的个性，虽然作为性别群体的男性，女性之间可能存在着某种差异，但我们也应该看到性别共同体中每一个个体的差异，即男人与男人之间，女人与女人之间的差异。也就是说，个体只有通过与他人的差异才能获得对自身的认识，由此，我们不能把性别群体性的差异绝对化，本质化，从而成为宰制个体行为的霸权模式。
酷儿文化告诉我们，正如男性群体中有异性恋，双性恋，同性恋的多元性取向，男性的精神气质表现也是多元化的。与其说男性只有一种“大男人主义”的气质美，毋宁说男性美的表现是丰富多彩富有层次感的，阳刚英武也好，俊朗潇洒也好，儒雅清新也好，甚至清秀温柔等所谓属于女性的性别气质，以上种种，凡属个性鲜明的自我觉醒，均可视为男性美的一种正常表达。（这也意味着，传统意义上的女性气质也同样可以成为异性恋男性的一种自由选择。）
这也是《出柜第四格》较之《骄傲》略显逊色之处，倘若导演能够看到同志文化本身所蕴含的对现有体制规范的一种全新的颠覆与昭示，并在前半部分剧情的基础上，进一步予以内容细节上的扩充，让异性恋男性在直弯好基友的基础上学习并领悟酷儿/男同性恋文化所具有的对自身的感召与启示，并以此丰富男性情谊表达的内容与内涵，而不仅仅是着眼于同志如何遵循并适应异性恋文化所规定的男性之间的社交规则，这部作品对于扫除异性恋社会对同志的偏见，当具有更强有力的生命。
《出柜第4格》影评(七)：出柜第4格
亚当是普通工薪阶层的人生活在美国的一个小镇。他是一个汽车修理工,他将自己的空闲时间和他亲密的兄弟,克里斯,尼克和Ortu,与他everything-poker,视频游戏,投篮,醉酒和会议的女性。
但是有一些关于亚当,甚至他的朋友不知道。他不感兴趣的女人。当他出来时,偶然,但是却没有,他最好的朋友克里斯承诺他不会改变,但是,当然,有些事情做。
在最初的震惊之后,男孩迅速过来亚当还是一样的家伙,但当他与克里斯双日期悲惨地结束,一个喝醉酒的误解可能会阻碍该组织的整个动态。
强大的演员阵容,其中包括《欢乐合唱团》的和弦Overstreet第四人以足够的心是一个自我感觉良好的喜剧,重点是友谊的成长的烦恼。