《一年之初》经典影评10篇
《一年之初》是一部由郑有杰执导，莫子仪 / 柯佳嬿 / 许安安主演的一部剧情 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这部电影，怎么说呢，不知是我没看懂还是咋的，是真的没太懂导演想表达的东西。一直知道台湾电影节奏慢，也很喜欢这种慢节奏的感觉，台词不多，但很深刻，慢慢看下去，会在结尾恍然大悟，哦，是这样啊，想表达的是这个哦。而这部电影，是唯一一部快进了的台湾电影，太慢了，可以说是拖沓，有些地方有点不知所云。至于主题，是关于过去、现在、未来的问题吗？最后都没太懂。
分开说，首先是画质，整部电影色调偏绿色，很阴冷，颠覆了我对台湾小清新电影的印象，有点像鬼片。其次是故事情节，前半部分有看懂，就是倒叙，几个故事主人公在某一时段相重合，公民证那部分不错，嗑药那段就……到后面，嗑药青年从迪厅穿越到一个诡异的医院，又从一个黑漆漆的山洞穿出，看见了101，后面的情节，就有点飞起来了，嗑药那一段，简直是神笔，一下就跳跃到哲学问题上，讨论时间问题，然后另两个主角去了月球，什么鬼，这一段把我雷到了，是嗑药出现幻觉了吗？结局是这个难得的开心结局，所有人都回到了正常轨道。最后是演员，还是那些文艺片中的老面孔。本是冲着张榕容去看的，结果发现莫子仪演的好好哦，那股颓废感真让人着迷，有点像还没被商业化，同样颓废叛逆的韩寒。我觉得，莫子仪撑起了整部电影。前几天刚看过《阳阳》，发觉莫子仪和张睿家长得好像，刚开始看的时候感觉是一个人，因为是同一个导演拍的，又感觉不是一个人，气质不太一样。总之，我觉得，这部电影最大的亮点就在莫子仪。
我知道，对于电影，我们不应该有太刻板的思维，应跟着导演、编剧一起天马行空，电影毕竟不是真实的生活，是人们设计、导演出的另一个意境，是超越生活的。所以，对于这种意识派电影，是我还太年轻，不懂其中蕴含的东西，应该尝试理解、接受。
《一年之初》影评(二)：还蛮适合一年之初的时候看看的
这个片子还蛮适合一年之初的时候看看的，一来可以动动脑子，二来也能稍稍反省一下吧。
故事是几个线条同时进行的，也不能算同时吧，就是描述了一个导演，一对年轻小情侣，一个不知道哪里来的弱听女孩还有一个外国到台湾混黑道的人，在12月31号到1月1号这段时间发生的事。尤其是在夜店晚上跨年完了之后。本来可以算是挺直接的故事，导演却把故事拍的很片段，顺序打乱，再加上一些臆想之类的吧，总之是搞得不那么好理解，不过看完之后还是觉得这样的剪辑还是满有味道。
开始看的时候真的挺莫名的，一个混黑道的人拼死拼活的去他老大那里抢回他的身份证。后来呢，就会知道这个老大和那个导演是兄弟。这个导演在喧闹的夜店遇到了那个弱听女孩和她的一对嗑药的情侣朋友，不过没有交代她们怎么认得的。最玄乎的一段就开始了。喝醉的小情侣和这两个人呢，开车到了一个路的尽头，然后开始半梦半醒的聊起了“过去 现在 未来”这个哲理的话题。不过我是觉得这段节奏有点慢，比如那女的说：我在等一个人。另一个足足等了5秒才问等什么。真是急死我了。
本来在剧中开了两枪的结局，经过这一晚，居然一切变得非常美好了。导演重新找到了要拍的东西，女孩等到了要等的人，小情侣非常的快乐，黑道男终于约到了收费站的女生，连剧组的小胖都握到了剧里女主角的手。可以算是happy ending了。
可是就是这个太完美，以致破坏了真实的感觉。也许导演其实就只是营造出另外的一个梦境而已，就像那对小情侣说的两条生命线的话，像是两个命运，一个是现在的我们，过的很糟，但另外一个我们过得很好。所以我还比较相信其实这个故事不在结尾，而在中间枪响的时候就结束了。
很喜欢这种说故事方式，像拼图一样慢慢的拼回整个故事的结构，就像这部影片的开始其实就是结尾，一个环形再加插叙。还有就是四个人坐在高高的路障上面，面对着远方的黑暗的那段谈话（虽然节奏很慢）。过去在车灯的照耀下，格外的温暖清晰，未来黑洞洞的，什么都看不到。耍酒疯的小情侣叫着我站在哪里哪里就是现在，这幅画面还是蛮美的。
「未来」就是「还没有」「来」
说起这个电影的导演，很有意思。也是个演员，比如在“下一站”里面就演那个和男主对头打官司的。话说我一直觉得他很眼熟，后来才发现他演过波丽士，难怪。一个学经济的，最后（很年轻还没有最后吧）居然当了导演，佩服佩服。
《一年之初》影评(三)：<<一年之初>>，一切回到正常轨道
有哪个童鞋看到这篇咆哮的东西可以好心帮我转到豆瓣上去…来当做我豆瓣影评的处女作，顺便给这部片子二星完事。
继在无数个稀奇古怪，有着这样那样的隐喻的怪梦之后，我决定再也不在睡前看<<梦的解析>>了，这种反射每次都要应验，一次都不落下。大晚上的看<<一年之初>>，被它某些蓝、绿、灰的纯色画面弄得心神不宁，冲击太大，我想第二天我的梦估计就要被拿来解析了。
以前看完<<渺渺>>我突然清楚了想要什么样的女盆友—能陪我一起坐在成堆的唱片里逐一地翻拣，能陪我享受香喷喷的面包和蛋糕，无论是做还是吃，至少不能排斥我的这种怪咖行为吧。但是我最近看完一年之初，又让我这个想法彻底打破。能陪我听音乐享用面包的女生，同样也可以是一个嗑药的太妹。这部片子依然是台湾那种死慢死慢的style…看得我肉痛——因为姿势不对。为什么台片老喜欢玩平行时间，回环叙事结构，<<停车>>也是这样。我的天。
一个装逼文艺导演，两个非主流加上一个刻意捏造的清纯半聋小美女的一场关于”过去，现在，未来”的戏让我尤为反胃。好吧，可以指责我不懂那种胡言乱语的释放，我就是不懂。之所以坚持看下去是因为想体验一下他们遭雷劈的全过程。
所以他们突然就变得哲学了，
“那就是我们要等的东西””还没有来…就是未来。我们在等还没有来的东西”
“那里是…过去””没有什么过去…我走到哪里，哪里就是现在”
回到过去，你们疯了么。
可是你玩回环玩不过<<低俗小说>>，玩概念玩不过<<翠西碎片>>，玩平行时间玩不过<<24小时>>。我完全冲着渺渺的柯佳嬿和张榕容去的。不得不说，它的节奏太拖沓，把冗长的休止符和沉默去掉，估计能省好几百米电影胶片。充斥着毫无意义的哭泣，口上说说的”我会好好对你，我们会很幸福”的所谓爱情，一种完全的空头支票的爱情，还有千篇一律的干架…只有那首雷光夏的<<海上花>>…还算好听。
回到电影内容上来，还是那段嗑药说胡话的那段，他们怎么迷乱与我无关，我当时只是想起了有这样愿意听我说脑子里迸出来的怪念头的人翻来覆去地数也就那么三四个。如果坐在路障上面对一片漆黑，纯粹听我的絮絮叨叨。这样的环境下，还能剩下几个？于是要感谢上天给予的恩惠。
绿色的滤光让浮躁和麻木全部显影，然后，将自己心中的秘密喊了出来。有谁会在意呢。没有人要理你。除了，伫立一旁并不参与这群人狂欢的蝴蝶。
并且，蝴蝶的自杀让我感到莫名其妙…
最后，生活还是一样的过，物归原主各回原样，推翻了阴暗的可能性，所有的一切只是迂回的分岔路和危险的假设。其实每个人都紧紧联系，同时又分裂了。就如同我几个月前脑中冒出的一句话:突然就觉得有一点落寞和荒谬，为什么好像多了好几个我自己一样。
寻找前后呼应，挖掘伏笔的意义。都玩腻了。
补一句，之前定安追讨自己公民证的那些桥段，还是要说它的镜头用的很好。
导演又补了一个化蝶的结局;
小胖伸出手握住女主角的手;
总是迟到五分钟的女收费员坐上了车;
蝴蝶等到了她想等的人;
那对非主流居然上了屏幕。
好歹结尾的色调终于正常了。
——from.c小調の冰蓝
《一年之初》影评(四)：阴差阳错的新年
这是一部让人比较头疼的电影，前半部很莫名其妙，片中四组人物每个人的故事讲一半，不讲了，忽略了另一半，设置了很多悬念；然后后半部再一一拼贴出忽略的那一部分。有点像风云里的命盘，早就出现了，但是最后才能解。
这部电影的叙事很微妙，有很多的人物视角和他们身边发生的事的主线支线以及戏中戏，这有点像《通天塔》，纷繁的人物关系中紧扣着同一个内核。分段式的叙事、推翻原有结局的情节又像是在模仿“圆圈不圆”的《暴雨将至》。不得不承认导演的叙事手法还是很纯熟的。
不过我觉得影片仍有疑点：
1、小胖和戏里的女主角好像挺暧昧的，他们是什么关系
2、小高被铐在荒地里然后这个人物就消失了，有点不负责任
3、定安和收费站那女的是怎么回事，难道爱一个人真的不需要理由？
4、蝴蝶在旅馆为什么要自杀
几个年轻人嗑药之后的表现挺有意思的，突然成了哲学家，而且当他们药劲儿过去之后，又什么都不记得了，因此他们绞尽脑汁回忆过去的过程，也就成了他们想象过去或者说编造回忆的过程，于是时间便循环了。。。
《一年之初》影评(五)：一年之初的《一年之初》
在08年之初我从碟包中翻出这个片子。我想把这个影评作为献给我每一个朋友的新年礼物。老实说，我一开始以为这是一部爱情片。但是我错了。
时间指在1月1日，影片以一个仰拍的镜头开始，一个胖子在拦车，车里下来了几个彪悍的匪徒，拿着枪气势汹汹的指着胖子的头：给我让开。于是在影片的一开始胖子就陷入了一个两难的困境中。幸好，这时剧组的人喊到：放车。
随着胖子气喘吁吁的脚步，场景转换到了室内，剧组正在准备拍一场床戏。这时我们得知这个人叫小胖。男主演还没到，于是傻乎乎的小胖被指定躺在女主演的身边，试试机位。他紧张的心惊肉跳，灯呼的一闪，女主演下意识的握住小胖的手。他的呼吸更加急促了。幸好男主演的到来为他解了围。接下来导演突然宣布，这一场由原本男主演的告解变成毫无感情的床戏。女主演变得很尴尬，但是默认了这一决定，场记宣布闲杂人等回避，拉上窗帘的一刹那，小胖注意到了女主角无助的眼神。也许是上天赐予小胖这个机会，剧组的工具箱遗落在了车上，于是打杂的小胖被使唤去拿东西。这时，女主角握住小胖的手和她无助的眼神的镜头反复出现在小胖的脑海中，他买个冰淇淋却下意识的没拿工具箱。小胖上来后，众人在埋怨他的失职，导演接了个电话，宣布今天不拍了。晚上，剧组几个人去吃饭，大家累得都趴在桌子上睡着了，只剩小胖和女主演坐在最里面面面相觑。
到这里我还以为这会是另一部《彩虹女神》。但是影片的第二个段落开始了。12月31日晚10点半，安哥和耗子在交易假钱。耗子告诉安哥：你让我查的事我查过了，你想的没错。说完开着跑车就离开了。安哥独自开车走在公路上，他的画外音告诉我们，他是偷渡过来的，是个没有合法身份的黑帮成员。他还给家里打了个电话，我们从电话中得知，他的父亲有很严重的慢性病。经过收费站时，安哥特地等到一个收费员上班后才过站，把一个纸条连同钱交给了她。安哥和小高见了面，问他什么时候可以拿到他的身份证。安哥告诉他不要急，但是安哥已经等了五年。他接着追问，是不是他的身份证早就下来了，就是没有给他，小高不承认。安哥把小高带到郊外，用枪指着他的头逼问，但是小高还是没说。痛打一顿后，安哥决定自己去单挑帮派的人。小高告诉安哥，他的身份证在老板的保险柜里，你不要做傻事。
但是安哥还是去了，逼着老板打开了保险柜，拿走了身份证。他说：这对我很重要，这里一切都是你的，除了这个以外。出门后，安哥遭到了群殴，逃脱后，遍体鳞伤的他开车逃窜，追他的人们正好遇到了拦车的小胖。
至此，影片展开了，很明显这又是一部圈式结构的电影。12月31日11点30分，耗子和他的女朋友会合了，他们相约一起去参加倒数，她还带来了一个女孩，她的身后纹着一只蝴蝶，她的名字也叫蝴蝶。驱车前往的路上，耗子递给她们两个一人一片药。5 4 3 2 1 倒数开始了，画面陷入一片眩晕。耗子醒来后发现躺在医院走廊里，护士过来给他倒水，他的衣服上一大片的鲜血。过一会儿，他女朋友也走了过来，他们发现完全不记得昨晚倒数后发生的事，而蝴蝶也不见了。耗子埋怨女友告诉医生他们磕药的事，他们匆匆逃出了医院。医院外是无尽的草丛荒野。他们隐约听到女人的歌声，耗子捂住女友的耳朵逃往相反的方向,穿过黑暗的山洞，终于回到了城市。女友说蝴蝶每天都会来机场等人，查看过今天的录象后，发现蝴蝶来过，她在等待一个从东京飞来的航班，站在出口等待了三个小时，一无所获，离开了。线索断了后，他们坐在公交车上，女友说，她想去另外一个世界，蝴蝶等到了她一直等的人，耗子很爱很爱她，比现在还爱。这时他们接到了一个电话。顺着这个线索他们找到了一个旅店。发现店里住着一个导演，他正是女友昨晚手机录象里出现的那个人。楼上急匆匆跑下来一个人问有没有救护车。他们赶快跑到楼上，一进屋，耗子便捂住女友的眼睛不让她看，告诉她，把这些都忘了吧，我们什么都没发生过。我们去另一个世界吧。
时间又回到了1月1日0点0分，黑帮老板在打电话，他告诉对方好好拍他的电影，制片人那面已经谈妥了。挂掉后，他开始看寄来的样带，当他看到病房中一个年轻人杀掉一个老人时，他感到剧烈的恶心。早上，帮里开会，讨论小高的去处，他还是心不在焉脑海中全是昨晚的镜头。回到办公室后遇到了来强取身份证的安哥，他问安哥：你觉得这很重要吗？
接下来他给昨晚通话的人又去了个电话。镜头一切，导演接到老板的电话，宣布今天先不拍了。晚上蝴蝶来找导演，不一会儿老板也进来了，蝴蝶识趣的摘下了耳朵上的东西，原来她耳朵有严重的听力障碍。导演的名字叫立翔，他和老板是俩兄弟。他追问老板杀没杀过人，老板不承认，他说：你和老爸杀死了我妈，爸是我杀死的。所以我才能如此清楚的还原病房的原样。言毕举枪自杀，老板急匆匆的跑出叫救护车。蝴蝶走过来，一声枪响，画面变黑。
1月1日0点0分，导演同大家一起倒数，他看着欢庆的人群开始构想剧本：在倒数声中，主演大声喊出自己的秘密，但是没人听得到。蝴蝶来到了他的身边，两人相拥，警察却突然临检。耗子带着女友拉着蝴蝶逃开了。立翔发现手中遗留着蝴蝶的助听器，便追了出去。街上人很少，不见蝴蝶的踪迹，他带上助听器却听到女孩的歌声，顺着歌声他找到了蹲在墙角的蝴蝶。上前攀谈，却遇到了耗子的阻拦，纠缠中耗子流了鼻血，染红了衣服。
立翔开着车带磕药过量的他们找医院，却发现路到了尽头。环境到了耗子女友手机中出现的那个场景。他们坐在路的尽头。蝴蝶说：我们在等未来。还没有来就是未来。立翔若有所悟，指着身后的公路说：过去。指指坐的地方：现在，指着前方：未来，我们要等的是未来。耗子女朋友往车上走，立翔要阻拦她，她说：没有什么过去也没有什么未来，我走到哪里，哪里就是现在。
他们一起看着月亮，赞叹月亮的美，一起向往自由。立翔牵着蝴蝶的手走向月亮。早上醒来，只剩下他们两个睡在海边。立翔问：这是哪里。蝴蝶回答他：这是月球的背面。立翔哭着说：我没有杀人，我只是对着他说我恨他。接下来，他烧掉了胶片，宣布要重拍电影。
胶片烧毁，影片出现54321倒数，立翔和蝴蝶从温暖的房间里醒来。新的一场戏开拍，蝴蝶从女主角的手中恢复生命，展翅飞翔。剧组人告诉小胖去拦车。
片名：一年之初。
还是那个小店，剧组的人都睡着了，小胖伸出手握住女主角的手。
还是那个收费站，收费员看罢字条，坐上了遍体鳞伤的安哥的车。
还是那个飞机场，蝴蝶一转身看到了丈夫和女儿。
还是那个草丛，耗子和女友幸福的搂在一起。
镜头拉开，立翔和哥哥坐在电影院幸福的看着电影。
一年之初，我们烧掉了旧的胶片，烧掉了混乱不堪的生活。开始一部新的电影。
一年之初，生命陷入一个个的偶遇和宿命的必然之中。我们却仍要继续。
一年之初，我们清楚的看到了过去现在和未来。却要真实的走在每一个现在，努力承受。
：喜欢蝴蝶，美丽寡言。42：34有凸点镜头。
《一年之初》影评(六)：奇特
不知该如何评价这部电影。从剧本的角度来说，的确有过人之处。通过不同人的视角来诠释不同的人生。同样在一年之初，却有着不一样的之初。而故事内在又是相互联系而有机统一，这也更是一种命运的偶合，无论世界上有成千上万的人，他们都在一年之初，过着只属于他们的一年之初。
但并非完美，故事到了后期，开始走"玄幻"路线。这个“玄幻”，并非“玄幻小说”之意，而是故弄玄虚的意思。开始出现脱节的意味。
这个电影的配乐，请到了台湾首席配乐师——杜笃之，在配乐上有鲜明的段落层次，为电影升华。
摄影上，个人更喜欢第二段戏的处理，首先他运用了滤光片，营造了一种压迫感，再用手提式拍摄方法，营造了一种紧张混乱的情绪。
但无论如何，还是值得一看，故事还是很有意思的。当你在电影后期，你会慢慢发现他前面设计的悬念，却是相互联系。寻找这种联系也是一种乐趣
《一年之初》影评(七)：没有什么不能过去，只是未来还没有到来，我们需要稍作等待。
看《一年之初》的理由很简单——我被蒙骗。我被豆瓣上《一》的海报蒙骗，我也被主角名单列表里的名字蒙骗。我以为这部戏是围绕着莫子仪、张榕容和柯佳嬿展开。而巧逢我曾看过《最遥远的距离》和《渺渺》，我以为又是一部台湾青春类主题的文艺片，于是我不假思索地抱着看一场青春爱情友情故事的念头进入了影片。
哪想，我高度失算。
这部片子算是典型的文艺片，从干净的画面、迷离的配乐、总是沉浸在自己的臆想中的角色以及拐弯抹角的台词，文艺气息无处不在。然而这部片子亦不是单纯的文艺片。它的叙事方法与《低俗小说》很相似。它在向我们展示，在同样的时间轮回，有着这样那样巧合的关系和联系的人，经历的不同的事。
他们在自己扮演自己的主角时同样也成为了别人的配角，他们在彼此的经历中扮演着阻碍或促进的角色，他们一起往前走或者一起永远地停止了下来。他们是彼此生命的过客却有可能改变过客的一整个未来。
未来，就是还没有来。过去，请不要过到那边去。
其实，过去也没有什么。
一年的初始，我们应该换个新的生活。我们结束掉过往的那些方式吧。有人为了一个身份的证明而拼了命，最后获得了台湾身份证；有人为了等一个心爱的人而每天在机场以最低的几率等待三小时，最后等见了心爱的人；也有人自责自己放不下的事情把一切情绪都酝酿得很悲，最后也改变了原本悲伤的结局。
没有什么不能过去。
只是未来还没有到来，我们需要稍作等待。
我定格的感觉告诉我，这是一部《低俗小说》叙事手法的《最遥远的距离》和《沉睡的青春》版抑郁文艺片。虽然它拍得比《最》乃至《沉睡》都要早。
：其实无论主角是谁我也许都会下载这部戏，但只给两星，是对伤害感情的海报封面和主角名单的报复＝＝
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《一年之初》影评(八)：空荡荡的台湾文艺电影
从头到尾都觉得导演是在模仿.模仿拍出的某种氛围.颜色,基调,表情,叙事方式...可是导演,你以为没头没尾,不着边际,故事凌乱,画面晦暗.只需要一两句抒情诗的台词,就是文艺大师了么.
故事呢,需要承载的内容都飘荡在空气里,没有一点份量了.载体再漂亮有什么用.管你颜色涂的是黑是红,又有什么区别.台湾文艺电影是否充其量只能达到唯美音乐录影带的效果.演员都只是平面模特.
要表达的东西不知是什么,不如<最遥远的距离>,虽然那里面的长镜头和沉默的时段几乎要把人的神经扯断.可是在回想的时候,依旧能带来冲击和力量.而<一年之初>,每个人都在混沌,就像所有的创作人员一起发了一个梦.醒来后觉得只言片语有故弄玄虚的美感.于是,出于自恋开始表演.甚至不需要演,这样的电影只提供了看的人一个幻想的背景环境.如果电影从头到尾都是那个大草原和幽暗隧道,也可以达到一样的效果.
这一个人和那一个人有什么区别,大家都是压抑,然后哭泣,不需要诉说.因为要诉说的话就知道内容有多乏善可陈,所以我们不知道,导演也不知道.他只想说,我们悲伤,我们需要人看到我们的悲伤.
可是,悲伤又有什么稀奇的呢.更何况,当悲伤只留下表象,便毫无意义.于是,这个电影什么也没有留下,弥漫着的酸溜溜情绪,只是腐坏.
《一年之初》影评(九)：写在一年之末
在新年来临之际看《一年之初》，似乎很应景，其实是因为在《最遥远的距离》里被莫子仪电到了。这个名不见经传的男生，有着跟张睿家、刘烨一样稍带阴柔又清新的气质，第一眼不觉得怎么样，多看几眼就开始上瘾，忍不住找了他以前的电影来看。幸运的是不止又被电了一次，故事也比想象中更好。
螺旋式环环相扣的叙事结构也许是它吸引眼球的一大原因，但能打动人心的，肯定不止是技巧。午夜十二点零五分准时出现的加油站女生，游荡在公路上无法定位身份的边缘人。没有语言交流和身体接触，只是会在特定时间见上一面。这样含蓄的小默契，其实比轰轰烈烈更美丽。
每天在机场等人的弱听女孩、隐藏着内心阴影的沉默导演，他们在PUB的相遇让人想起安妮宝贝的《午夜飞行》。这是我个人偏爱的一个短篇，但就算把它搬上银幕，我也想不出还有什么方法能把关于PUB的桥段拍的比《一年之初》更动人。关于莫子仪饰演的这个导演角色，从起初穿插的片段来看，我以为他的忧郁只是一个符号——要知道青春电影里总是会有一个英俊忧郁的男人，他的作用是养眼以及吸引女性观众，他甚至不需要告诉你他为什么忧郁。所以当他第一次出场，临时把一场男主角向女主角告解的戏改为床戏、并交代演员要“不带感情的做爱”时，我以为他的阴郁只是来自商业市场对艺术和理想的压迫。但是看到结局再回想起这一段，我很难不对他感到心疼：原来告解或者不带感情的做爱，都是他对过往的秘密选择坦白或者僵持的挣扎投影。
他的挣扎，没有人看到。对着喧闹舞池喊出的秘密，全世界也只有一个需要戴助听器的女孩能够听到。不知为什么，他们在一起的时候总是让周围的气场变得如同世界末日。震耳欲聋五光十色的PUB也好，深夜被灯光照的如同月球表面般荒凉的公路也好。一次人海中安静的拥抱，一对逆着光牵着手的剪影，都像是在世界的尽头才能找到的景象。
当然还有那对喜欢磕药的小情侣，我以为他们会一直醉生梦死下去，每天醒来不知自己做过什么、不能辨别身在何处。这样的人其实太多，就算不磕药，这么多年来做过什么、身处的是一个什么境地，谁又能真正说的清楚？但是原来他们并非没有自省，她对他说，我手上有两条生命线，在另一个世界里，我们的生活没有一团糟，每天都过的很幸福，你也会更爱我。另一个世界，其实就是人人心中的希望。希望新的一年能从头开始，可是日历从12月31日跳到1月1日，一切是否会就真的不一样？至少他们想过要改变，想变成更好的人，过更好的生活，虽然以年份来作为两种生活的划分标志，往往只是一厢情愿。
喜欢剧中四个人在深夜公路上胡言乱语的那一段，药物的作用让一切变得如同幻像。他们并肩坐在路障牌上，说在等待一个还没有来的东西，那就是未来。又说前方深不可测的黑暗是未来，眼前的路障是现在，而被灯光照亮的来路，那就是过往。带着阴影的导演不敢回到过去，因为过去是不能被原谅的伤痛。每天去机场等人的女孩想走进未来，因为那一个永远等不到的人，也许就存在于未来。磕了药的情侣无所谓过去和将来，因为他们说，自己走到哪里，哪里就是现在。那一块置身黑暗和光明之间的路障仿佛成了临时舞台，四个人的对白构成了一出话剧，而坐在观众席上的我，渐渐分不清自己是旁观者还是剧中人。
也喜欢女孩蹲在街角轻声哼的歌，雷光夏的《海上花》。其实已经听过无数遍，但是去掉伴奏，放慢节奏，它还是能以截然不同的面貌直达内心。林强的配乐是获了金马奖的，但是电影里出色的显然不止是音乐。当然也有人这说是烂片，无所谓了，对我来说，已经很久没遇见一部自己这么喜欢的电影，喜欢到只恨不是我拍的。
《一年之初》影评(十)：长乐未央
似乎这个标题和片子不太般配
一部典型的台湾文艺片，绝非上佳之作。
费神费力地看了两遍。
第一遍，看懂了结构；有如入门研究魔方，一个偶然六面颜色全拧对了之后的畅快。 循回拼贴的叙事手法不少见，只是导演或是纯熟或是造作的把两种有些纠结的方式更加纠结的拼在了一起，却也应了主题，即使看着有些累人；没有耐心是绝对看不下去的。
看了第二遍， 才看懂了戏。 迷离，彷徨，挣扎，追根溯源，无谓的安抚，拯救，见鬼的执著，还有一丝丝营生的希望。游走在镜头边缘窥探一堆失意着的人们哭和笑，心是揪着的；这种惆怅的气息如此熟悉；这种伸手抓不住稻草的感觉似曾相识。释然了；原来这世上亟待拯救的人多着呢。小心灵受折磨的人多着呢。小青年们那段过去未来的讨论，听着耳熟；哦，原来看不见未来的人们都喜欢拿未来两个字填伤口。就像两块交叉的膏药，堵住了喷涌的伤心。
抑郁的文艺片，用了欢乐的结局。迷离的气氛转到明快的色调，倒是我乐见的。总不能永远无谓的颓下去，看到最后，有种苦尽甘来的欢畅。
片名叫Do over，我给他配了个长乐未央
你 知道我什么意思
朋友见我看得神乎其神的，忍不住片子要过去看了；30分钟不到，扔出俩字：扯淡！