《探灵档案》好看吗？经典观后感10篇

　　《探灵档案》是一部由彭发执导，马浴柯 / 吴昕 / 潘粤明主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《探灵档案》观后感(一)：《探灵档案》：一念难解，咒缠五人

　　文/满囤儿

　　每个城市都有着自己尚未解开谜团的传说，电影版《探灵档案》取材的便是广州市的荔湾广场传说。由于广场的名字采用了草书写就，所以其中的“广”字很容易被误认为“尸”字。围绕这个广场的灵异传说，也是相当的吓人。取材自这个城市传说的《探灵档案》，立即显得比那些完全原创的恐怖片，离我们近多了。秉承着剧版“世界上只有一个地方有鬼”的理念，马浴柯版陈博涵再次出山。而这次他要解决的可不是一个人哦，而是同时被城市魔咒缠上的五个人！

　　网络剧版《探灵档案》曾被誉为“自制剧新标杆”，并创下播放量的纪录。不过在我们创作者和产业人士的眼里，这个剧的成功有很多外在因素的讨巧。比如利用网络剧审查的相对宽松，剧集在“有没有鬼”上是相当模糊的。而且全剧用了十集的内容，最后的落脚是让原本坚信科学可以解释迷信的陈博涵动摇了。而其助手Tommy的身份，也一直是个迷。这些未解的细节令剧集在网上引发了热烈的讨论，也让观众对影版会给出怎样的解答，充满期待。

　　影版虽然更换了主演阵容，但是导演延续了剧版的彭发和林炳坤。从近几年的作品中可以看出，内地的审查制度的确对鬼王施展拳脚带来了一定的限制，但是在细节氛围的营造和恐怖段落的处理上，彭发依然甩内地恐怖片好几条街。剧版每集20分钟的短小精悍，如何在时长近100分钟的电影中得到重现呢？彭发采取的策略是多角色、多线索，从而把每个角色的遭遇做出了类似剧版一集的感觉。可以说，剧版粉丝完全可以把影版《探灵档案》看作是五个单集的一次浓缩。

　　一般的内地恐怖片也大概会设计5到6个主要角色，也会设定一个去了就会出事的场所。可是它们大部分是线性发生的。这几个角色是认识的，并且是一同前往灵异场所，一同遭遇诅咒的。然后开始有条不紊地展现每一个角色身上诅咒发生的情况。可是彭发到底是鬼王，有魄力去挑战传统。《探灵档案》中的5个魔咒缠身的人之间一开始并无关联。他们是5个独立的人，且前往港湾广场的原因和时间也各不相同。魔咒在5个人身上，更是无差别地发生的。这让人有了一种魔咒恢恢、疏而不漏的压迫感。

　　本片的恐怖桥段的层次感是特别值得内地创作者学习的。内地恐怖片创作者一味追求恐怖段落的骇人指数，而忽略了层次上的递进。从《探灵档案》中我们发现，这五个人的危机，都是逐层升级的。他们第一次遭遇灵异事件，一般都只是看到了个模糊的影像，感受并不真切；第二次遭遇灵异事件，一般是确定看见且近在咫尺，但是肢体上并不发生接触，可以主动选择逃离；第三次遭遇灵异事件，就肯定会发生肢体接触，造成肉身伤害，甚至无法逃离。想想看，5条线索都这样逐层加码，到最后会是怎样的窒息呀。

　　剧版《探灵档案》前9集都在20分钟以上，第十集却故意只有15分钟。5分钟的缺失，让人们对陈博涵自身生出了谜团。影版《探灵档案》则为大家揭开了这些谜团。原来，咒缠五人，只因一念难解啊。

　　《探灵档案》观后感(二)：好奇害死猫啊！！！看什么看！！！

　　正在热映的《探灵档案》是鬼王导演彭发的作品，故事题材来源于真实的广州鬼楼“荔湾广场”，也就是在网络世界声名显赫的所谓“荔湾尸场”，对于那里所发生的或真实或虚幻的灵异事件，一直没有官方的澄清，《探灵档案》电影版今次将话题聚集于此，也算是从另一个侧面对这个鬼魅聚集之地，来了个360度的大解密，只是这种解密，依然充满了玄幻与未知，对观众而言，去观影，同样是一次不可预料的强烈刺激。

　　俗话说，好奇害死猫，看恐怖片也算是no zuo no die 的主动性“找吓”行为，战台烽不知道有多少观众走进电影中的港湾广场，是因为好奇心所致，也不知道现实中有多少人去探荔湾广场，也是因为好奇心所致，只想给大家打个预防针，无论探楼，还是观影，要做好随时被吓呆的准备，当然，更多的是附着内心多日的长尾恐惧，这个似乎更魔性。

　　很多时候，通过声光电技术打造的大银幕作品，会比现实情境更恐怖可怕，而走进影厅的观众，都不可避免的有那么一刻甚至全程深陷入这个具有摄魂魔力的惊悚故事，难以自拔。从始至终，影片《探灵档案》的“好奇”元素都层出不穷，不仅仅是一个个探过鬼楼的人所遭遇的各种灵异事件，也包括曾经是盲点侦探的房产中介陈博涵，以及贯穿全剧的神秘身份女孩刘欣媛，自以为命大胆大的他们，也深陷生活与生命的谜团，无法挣脱，犹如人生被锁进闷罐，要主动逃脱却全身无力，若逆来顺受则生死无情。

　　众所周知的是，建国后就不能再有鬼了，所以，尽管现实中的荔湾广场依然鬼魅丛生，但都被视为妖言惑众，影片也不例外，并不能用所谓的鬼为全片开脱，但鬼王彭发毕竟见多识广，今一次绕道而行，给出了对审查而言无懈可击，对观众而言犹可接受的答案，因为这一次，跳出了常规俗套的有人暗中搞鬼，或者是精神病臆想症等等的“自圆其说”，而是将整个事件置于一个庞大的局中，人人身不由己，是奇诡的壮观。

　　在《探灵档案》中，全片洋溢的魔咒，在这一刻变得不分善恶与黑白，只要踏入过港湾广场的地界，就会犹如中了魔咒一般生无可逃，饱受各种折磨。其实这只是表象，对于芸芸众生而言，虽然没有生活于这个魔咒广场周边，但也并不能摆脱各种似乎“命中注定”的好运厄运，虽然阴森的大厦破败的卖场就在那里，没有招惹是非，但总有好奇心太强者自寻死路，以为是勇敢豪迈，犹如生活中的人们，已知是危险境地，仍铤而走险，以为能瞒天过海，现实状况呢？种什么因结甚么果，善恶终有报，只是早晚的问题。

　　需要特别指出的是，快乐家族的小妹妹吴昕，首次挑大梁担纲女主角，给人惊喜不少，这是一个背负太多家庭重压，又承受太多是是非非的女孩，一次和闺蜜们偶然的夜探“尸场”，带来无边无际的恐怖离奇事件，昔日活泼可人的吴昕，突然成为一个敏感颓废，有着暗黑气质的“受害人”，也是惊喜的转型。其他演员王景春、潘粤明、莫小棋、朱雨辰、洪天明等等的表现也都可圈可点，这是一部没有一线大牌，却选角得当，气氛为主，故事至上的惊悚片，如果你是一只好奇的猫，你不会忍住不看无动于衷的！！

　　《探灵档案》观后感(三)：《探灵档案》“现世报”才是人们心中最恐怖的心魔

　　《探灵档案》“现世报”才是人们心中最恐怖的心魔

　　每个城市都有每个城市的锦绣繁华，每个城市也都有每个城市的故事传说，繁华彰显了城市的经济富足与举世闻名的地位，而故事又蕴含了城市原本的神秘色彩与历史沧桑的文化。其实比起前者，可以从大街小巷，社会人文直观的看到，后者才是一个城市独有的灵魂。

　　在这不同的城市故事中，有自古大家都知晓的历史事件，当然了也有不为人知的些许秘密。而在这些秘密中，似乎都略带隐喻，又难以启齿甚至是说不清道不明。因为每个城市都有它的特殊性，甚至是有着城市中弥漫着的，一种无法解释的恐怖元素的传说。

　　位于广州市荔湾区的荔湾广场，它是一座占地4万多平米，汇集了商场、商铺以及高级住宅为一体的大型现代化商住群楼，广州的朋友一定都知道这个地方。它在广州当地的知名度与北京的朝内81号不相上下。我这么一说，大家都应该明白了这是什么意思。“荔湾广场”四个大字远看经常被大家看成“荔湾尸场”，而在这里面也同样深藏着一些恐怖的元素。

　　电影《探灵档案》其实是改编自同名热播网剧，它作为国内首部根据网剧改编而成的电影，也是积攒了大量的看过之前网剧的网友的关注。这部电影最鲜明的特点，以及它最令观众感兴趣产生观看欲望的，肯定是发生在广州这个城市中的“城市传说”。利用“城市传说”这个标签来营造出惊悚、悬疑、恐怖电影的故事梗概以及相关卖点的电影，就一定会想到之前大火的惊悚悬疑电影《京城81号》，它的传奇性的票房成绩，也让同样有这方面恐怖题材元素的“城市传说”瞬间被大家关注，不管是广州的荔湾广场，还是重庆的红衣男孩，甚至是沈阳的鬼楼等一系列的故事，仿佛都再次进入了人们的视线。

　　其实对于荔湾广场的传说，的确是这部电影《探灵档案》的创作蓝本，在电影中的荔湾广场被改名为港湾广场，故事最初的起因，也是因为主角走进这所大厦而展开的。其实电影中的人物角色以及多线索叙事的结构，看似设置的极其复杂，然而却是相对简单的。从各个主要角色相继毫不相干的出场，到后面全部因为一件事情而串联起来，再到经过一系列的恐怖氛围的渲染，惊吓甚至是无所适从之后，谜底在一点点的揭开，不为人知的陈年往事在相继化解，水落石出的最终结局为这部电影的恐怖惊悚找到一个合理的出口。

　　电影《探灵档案》的整个故事的设置其实与国内的其他恐怖惊悚题材的电影，在最终结局解析部分的落点还是截然不同的，相比其他同类型电影最终在审查制度的严格规定之下，归类于心理范畴，或者是精神疾病不同，这部电影营造出来的恐怖出口以及看点还是相当合理化的，即便它也是有“伪科学”的嫌疑，但电影整体的故事完整性很好，而且给人以更多的想象空间。

　　有一种恐怖，来源于心魔，有一种惊悚，是自己吓唬自己。其实“心魔”这种虚无缥缈的东西，发生在任何人的身上，它都是一种很难释怀的感触。在这部电影中，“心魔”的概念一直贯穿始终，这里面所说的心魔，它掌控着每个人的命运，不管你曾经做过什么，也不管你曾经做过的事情是不是已经被你选择性遗忘了，只要有“心魔”的存在，这些事情就都有着“现世报”的可能性。神经的紧张，无法释怀的过去，自我营造出的恐怖感，让电影《探灵档案》中的每个主人公都倍感折磨着。

　　从综艺节目《快乐大本营》中走出来的吴昕，她是这部电影中的女一号，也是电影上映前宣传期中呼声最高的演员。可能有很多观众还把对于吴昕的印象停留在综艺节目的女主持人的范畴内，但看过电影的观众一定会惊喜的发现，原来吴昕还是有演恐怖电影的潜质的。无论是从惊悚的层面她带给观众的想象空间，还是从恐怖电影传统运用的惊吓手段，吴昕的演绎都完成的不错。在时而小女人惊悚无助，时而沉着冷静眼神犀利中变换自如，也给这部电影增添了光彩。

　　其实《探灵档案》这部电影，它是一部大框架构思的惊悚悬疑片，它不是简简单单的把故事、人物、背景全盘托出，让营造出的恐怖元素去完成恐怖看点的部分，它是利用了“城市传说”的概念，加之每个人物背后的故事，以及善有善报恶有恶报的传统理念来完成的。无论大家是不是恐怖电影的爱好者，这部剧情线索丰富、演员演技带来惊喜的电影，大家都应该走进影院一睹它的精彩。

　　《探灵档案》观后感(四)：《探灵档案》：开启离奇灵异档案

　　最近很多朋友都在讨论，为什么在中国的鬼片里不能有鬼，这已经是多年以来都难以攻破的课题了，在一个发展科学文明的国度里，怎么能容有封建迷信的传播呢？其实，这些并不重要，重要的是很多人都在质疑为什么中国鬼片里不可以有鬼，还为什么有那么多人都前仆后继的要拍鬼片呢？答案很简单，因为人们喜欢有市场，特别是《京城81号》的热映，让更多人开始关注中国的恐怖惊悚片，虽然我们也很无奈，但我们不能否认，有鬼没鬼恐怖惊悚片都十分有市场。如今对于绝大多数观众和主创来说，明面上有没有鬼并不重要，现在内地上映的恐怖片里那些“怪力乱神”的各种花样百出的解释，其实都是“鬼”的变异，习以为常之后聪明的观众当然明白障眼法之后的奥妙。

　　10月23日全国上映的城市传说大电影《探灵档案》，由“亚洲类型片大师”彭发执导，讲述的是曾经的“盲点神探”陈博涵，现在已经成为了的房屋中介，早已金盆洗手的他本不想再参与事情的调查，可偏偏在好奇心和朋友的怂恿下，又接下的一个非常离奇、灵异的案件，又开始调查并与受害者们一道，找出谜底的故事。惊悚悬疑的气氛和马浴柯、吴昕、潘粤明、王景春、莫小棋、朱雨辰等演员的演技都是对得起观众的，剧情方面前所未见的想象力令人惊叹，在风格上秉承了彭发的一贯风格，黑暗、惊悚、曲折。

　　影片所要展现的便是“世界上只有一个地方有鬼，就在人的心里。”创作本身应该是没有禁区的，如果一个人的心魔能够被电影画面所展现，那么这部电影无疑能够做到。看《探灵档案》全程无尿点，就如同当了一回福尔摩斯一样，虽然影片没有像《寂静岭》三元世界那么复杂，但剧情反转再反转，每一个细节都十分重要，电影中故事套故事的层层设计，刚刚抓住一点线索就跳进下一个谜团，与主角一起在层层的恐怖气氛中迷失，虐心十足。

　　《探灵档案》中饰演侦探的马浴柯在剧中拥有丰富的科学知识，还有足够大的胆量，并且他遇到的都是灵异案件，在案件的背后可能有两个真相，一个是表面的，科学可以解释的；另一个是内里的，科学毫无办法的解释的。导演想通过这种处理手法，来表现世界上的奇幻灵异事件，虽然我们的科技发达日新月异，但很多神奇的事件依然无法让人们获知真相。片中的配音足够有惊悚效果，尖锐且紧张，假如到了高潮戏份，配乐的惊悚程度也达到顶峰，在电影院里那真的会让人有难以释怀的观影效果。

　　很多人都说恐怖片的成功与否，与影片的血浆量正比，这其实是一个很肤浅的认识。大体上说恐怖片就是专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激，吸引观众好奇心。至于 《探灵档案》到底有多恐怖，在这里就不剧透了，你只有在电影院里才能真正的体会到这部城市传说电影的恐怖。

　　《探灵档案》观后感(五)：因为一个传说，记住一座城池

　　文/扣儿小姐

　　在一个无神论和唯物辩证法主宰的国度，有鬼这种事是不会被官方认可的。但是，在这个世界上，依旧存在有很多灵异与吓人的事件，是用科学解释不清的。而正是因为有了这样的事情存在，所以也就有了探寻灵异事件背后真相的人们，你说他是科学家也好，说他是侦探也罢，就好像在热门网剧《探灵档案》中的“盲点侦探”陈博涵，其实就是一个这样的人。如今，这部热播网剧改编成了电影，即将登陆院线与广大恐怖迷见面了。

　　和网剧里相同的是，陈博涵依旧是那个专门解决灵异事件的“盲点侦探”。但不同的是他这一次不是侦破一个案件，而是要侦破几个案件，而且在这几个案件中，还有一个共同点，有着千丝万缕的联系，那就是经历灵异事件的这几个人都到片中所谓的“海湾广场”看到了另一个世界……于是，一切诡谲异象背后的真相似乎都只有在海湾广场才能找到最终的答案。

　　在几个可以看到另一个世界的人当中，快乐家族吴昕饰演的富家女看到的是自己的亲人；王景春饰演的厨子看到的是菜锅里血淋淋的孩子；莫小棋扮演的大明星看到的是她总会被莫名其妙的侵犯；至于潘粤明扮演的老师，则总是感觉自己被人暴打。而这些不同的幻觉，恰恰来自于每个人不同的经历，也因为他们每个人心中的心魔。当最终的谜底揭开，赤裸裸的真相，恰恰是每个人心中挥之不去的疤痕。正好印证了陈博涵的那句经典的台词：这个世界上鬼只存在于一个地方——人的心里。

　　这句话看似简单，其实说的非常有道理。对于灵异的事件，信与不信，全靠自己的内心。你心里相信有鬼，那就是有。如果你心里不信，那便是无。就比如这部电影中所说的海湾广场，其实就是广州的荔湾广场，而它又被叫做“荔湾尸场”——这一切都是因为那“广”字的书法太像“尸”字的缘故而得名。再加上它至今仍矗立在那里，所以网上一直都流传着有关它的怪诞传说。不管是有人在这跳楼，还是这里的店铺生意冷清，大家都会不由自主的和这里的传说联系在一起。

　　慢慢的，它也从茶余饭后的谈资，变成了一座城市的传说，最终成了这座城市中不可磨灭的记号之一。同时，也让我们知道在广州这样一座发达的现代化城池之中，还有着这样一处令人悚动的“邪地”和那么多无人探求究竟的灵异事件。而《探灵档案》以此为切入点，显然也是为了打造另一个都市传说，一个诡异度丝毫不逊色于北京朝内81号的新的传奇。

　　值得一提的是，这部电影的制作非常精良。比如马浴柯饰演的陈博涵看到的无数人砸破天花板从天而降的镜头，就非常的悚动骇人。还有吴昕扮演的富家女手持菜刀面无表情的样子也确实堪称个人表演上的一次巨大的突破。虽然最终的解密实在有点太广电总局，但是探案过程中那些悬疑与惊悚的场景依然可以满足广大恐怖迷的心理需求。反正我看过了这部电影之后，一下子就记住了荔湾广场，也记住了广州这座城市呢。

　　《探灵档案》观后感(六)：借《探灵档案》用“美色”，潘粤明“变态”复出

　　在《京华烟云》中成功饰演曾荪亚一角，让他成为当红小生；因拍摄《红衣坊》而与董洁结缘并擦出爱情火花，并低调完婚，世纪金童玉女令人称羡。他就是潘粤明，这个在《白蛇传》饰演许仙、拥有着文弱气质的金童书生，在与董洁产生令人扼腕婚变的长久隐没之后，将借已定档的《探灵档案》，复出。

　　在某片场，潘粤明也被传与董洁有复合的可能。复合加复出，这是很多观众心中所愿，而他也因此要遭受一些“磨难”。在《探灵档案》中，潘粤明并未改他的文弱书生气，依然一副弱不禁风的样子，小气、胆小、怯懦。而若把这样的角色认定，放进惊悚片《探灵档案》，则更加具有戏剧效果。

　　由彭发执导，林炳坤、马浴柯监制，王翎霁担任总制片人，马浴柯、吴昕、潘粤明、王景春、莫小棋、朱雨辰、洪天明联袂主演的都市传说电影《探灵档案》里，文弱书生的潘粤明，不但一如既往继承着自己的美色，影片中他似乎还有点“变态”。潘粤明的文弱其实是一种奇特的百搭魅力。比如《白蛇传》中文弱的许仙，以他的文弱气质，刚好衬托出许仙的用心、老实、本分的特点。《京华烟云》中的曾荪亚，同样以他的文弱气质，更是显示一家少爷的风范，最终成为一条汉子，其转换一点都不违和。

　　至于《探灵档案》中的“变态”其实更与他的文弱紧密相连。潘粤明是片中的老师，他看起来老实本分，其实背后有着非常不恰当的教育方式，令学生留下了难以抹去的心理阴影，一旦潘粤明“变态”起来惩罚自己的学生，那种老实本分印象下的潘粤明形象愈加分明。这同时也会角色后来变得内向恐惧、良心谴责埋下了伏笔，谁又能说一介书生不怯懦呢？何况是各种变态累积的结果。

　　百搭的文弱气质，确实让潘粤明成为众多男星中独树一帜的一员，身份感、识别感特别突出。这对于想复出也应该复出的潘粤明来说，这样的气质让他能尽快进入状态，被观众所识别。片中，潘粤明也确实在用力。他将一个不合格老师演得入木三分，极尽变态羞辱一个学生，让这位老师成为被惩罚的对象。你会觉得，当年的潘粤明，确实回来了。

　　不管是复合还是复出，人们对金童书生潘粤明总会有很高的期待。他是这个时代的颜值幻想，是内心期待的王子，无形中，这样的期待也在塑造着潘粤明。生如其人，基底如此，潘粤明角色定位乃至人生定位，更具有某种宿命感，而一旦偏离人们的期待，潘粤明就不再是那个潘粤明了。暂时的分离、一时的脱轨，成不了阻挡他的大气候，倒是重回人们的期待中，是一种可能。潘粤明成为一种可能，不仅在《探灵档案》中扮演角色成为可能，也在现实中成为复原的可能。

　　《探灵档案》观后感(七)：都市传说的惊吓诱惑

　　可能很多观众都看过网剧版《探灵档案》，陈冠希饰演的盲点侦探陈博涵每集破解一个灵异案件，凭着神出鬼没的故事和匪夷所思的惊恐桥段吓倒了不少网友宝宝，被誉为去年最成功的类型网剧。

　　今年，同样由彭发执导的大电影版《探灵档案》来了，一样的背景设置，仍然是针对都市中的灵异事件，在人间与鬼域的灰色地带，让陈侦探与可怖的神秘力量作战，大电影显然比网剧的制作更加精良，无论视听效果和悬疑气氛都更加出色。观众要是想不被吓倒，那就只剩下一个办法了，那就是远离影院，躲一段时间再回来。

　　可是，惊悚片的魅力也在于一种越怕越想看的诱惑，心跳的刺激，被虐的快感，是何等酸爽，经常让我们嘴上说着不要不要，身体已经很诚实的准备买票入场了，对不对。既然如此，大家也无需回避那些真实而又深入进入灵异事件的机会，特别是这部《探灵档案》，因为这部电影可以带你进入到一个真实的都市传说情景中。

　　又心动了吧？是的，就是让大家谈之变色又心生向往都市传说，《探灵档案》以广州港湾城老板接连自杀为题材，讲述了一群人冥冥中命运相连，被一股神秘力量介入精神世界，被鬼索命的故事。

　　这是一个典型都市传说题材电影，关于都市传说，无论胆大如虎还是胆小如鼠，应该都有所耳闻，甚至很多人都曾亲身经历，特别是在一些大城市，都市传说可以说是无处不在的，如果有一张灵异地图，就会发现每当夜幕降临，阴云笼罩，在那些昏暗的月光里，整座城市中就有鬼影闪动。

　　例如笔者身处的北京，都市传说就密布全城，故宫夜晚就会现形的怪兽和红衣宫女，菜市口游荡的刀下游魂，西直门桥上被诅咒的跳桥口，地铁站的失踪女富豪，劲松的鬼楼，还有被搬上银幕的《京城81号》，如果你嫌这些现实还比较遥远的话，那么请留意那几栋经常发生意外死亡事件的知名大厦，其实都不是巧合那么简单。

　　这世界有很多科学无法解释或无法验证的事物，例如梦境、夜游，心灵感应、催眠、鬼打墙，这些就像暗物质一样，每时每刻都在发生，只是不太敏感的人会忽略而已。《探灵档案》讲述的故事与我们每个人都息息相关，看完这部电影，观众应该能够理解为什么有时候在晚上路过一个地方，会感到莫名的熟悉和可怕，为什么会在身体状态不好的时候出现一些错觉，甚至看到已经死去的亲人，这些都是随时发生的灵异现象。

　　当然，都市传说是一种无法控制的自然现象，电影只是以影像技术对其进行加工，曾经拍摄过《见鬼》系列《鬼域》的彭发灵光一闪，把影片中的事件讲述得真实而又恐怖。“尖沙咀段坤”马浴柯则神魔附体，塑造了不一样的的陈博涵，最让人意外的是全能女星吴昕，一反以往作品中机智鬼马的搞笑形象，演活了一个深陷危机之中的女生，而王景春的神秘，莫小棋的性感，潘粤明的神经质，分别上演了不一样的精彩，他们命运相连，在充满贪婪、色欲和仇恨的现实中，经历了一场虐心的杀劫。

　　灵异总是藏在人们的脑后，任谁都无法正视，所以神秘，所以可怕，《探灵档案》把都市传说搬上银幕，展现的未必是真相，却极有可能是真相的一种。接下来，就请大家跟随盲点侦探，一起进入那个可怕的世界。

　　《探灵档案》观后感(八)：《探灵档案》：人心有多少殊途同归

　　文/ 鱼为

　　当年由陈冠希主演的腾讯自制剧《探灵档案》曾创下惊人播放数据，被誉为“自制剧新标杆”，也由此积淀成为知名IP，此次由彭发执导，马浴柯、吴昕、潘粤明、王景春、莫小棋、朱雨辰等人联袂主演的《探灵档案》大电影，再次将观众代入灵异事件之中，与受害者一道，找出迷局真相。

　　取材于广州荔湾广场的诡邪都市传说，在影片中成为飘荡在港湾广场上空的恐怖流言，吴昕、王景春和潘粤明穿越其中，就都有了看到幻觉的能力，那些生命中或亲近或陌生的人，自此都成了灵魂深处无法剔除的恐惧，如影随形，恐怖之极。而流言中随时可能降临的死亡更是每个人心头的一块重石，如何在惊悚密布的故事空间中找到突围路径，成了这些人最迫切的愿望。

　　但由马浴柯饰演的盲点侦探陈博涵显然少了助人的兴趣，影片开场很长一段时间中，他仿佛见怪不怪的跟着吴昕在影片的做一个倾听者，尽管是影片的设定，但还是要感谢吴昕的演技，这个从快乐大本营舞台上转场惊悚片的主持人，在影片中奉献了令人惊艳的演出，也是她一点点的促使侦探深入故事的腹地，一点点的疯狂与投入，最终得以与侦探一起，抽丝剥茧的寻找隐藏在恐怖杀机背后的事件真相。

　　从网剧到电影，《探灵档案》的故事编排越发成熟，之于影片，是层层故事线索交织并行又殊途同归的谜底真相之间的错综设计，多线索并行让影片充满了悬疑与诡异，而殊途同归让人心与宿命都有冥冥中自有天意的轮回之感，“走进科学”一般的真相解密，更是让错综设计有了可以仰仗的依据，相对于精分或梦幻，这样的答案，可谓“前所未有”。

　　好的故事架构成全了恐怖片一直被诟病的“虚弱体质”与“空洞内涵”，而吴昕、王景春、朱雨辰、潘粤明等人的表演，则让故事中的人物多了几分情感流露，曾几何时，诸多国产恐怖片的一大特质就是启用新人演员，当然，这是国产恐怖片低成本制作的重要手段，然而新人演员往往也会因为自身演技，破坏或无法体现极致的人物心理特征，造成故事细节上的整体滑坡，观之，无法心有戚戚的产生共鸣。

　　有人心的地方，一定有鬼。《探灵档案》从火锅店老板、教师、私人侦探、成长期有心理阴影的女儿，从家庭以及与生活息息相关的从业人员介入人心，让他们埋藏其间的秘密最终被生活真相解读，终于让灵异恐怖在现实中找到呼应的社会现象——有毒添加剂，虐待学生……职业引发的“互害”，岂非是这个社会最恐怖的现象？

　　人心就在那里，人间无数殊途最终也都将走向人心，只是最终走向温暖还是罪恶，要看你自己如何决定。

　　《探灵档案》观后感(九)：《探灵档案》：一场触及灵魂深处的心理治愈

　　《探灵档案》曾是腾讯公司的自制网剧，网剧版男主角更是著名的陈冠希，而当时它播出的时候也曾轰动一时，是我鲜少每集都要凑趣一看的题材。

　　网剧版《探灵档案》的故事类型还是比较传统的，每一集都有一个特别悬疑的开头，但最后解开疑惑的故事结尾往往有种举重若轻、让人有出乎意料的感觉，这多半是因为故事的男主角，即盲点侦泰陈博涵并不是一个职业警察，而只是一个热爱侦破的房产中介职员而已。

　　陈博涵破案与警察破案，有个最大的区别，就是他不掌握警察的刑侦手段和刑侦技术，而更强调了他的心力，强调他的异于常人的思维逻辑和推理判断能力，所以剧情总让人脑洞大开。

　　这部电影版《探灵档案》，由北京几家文化传媒体公司合力制作，一改之前盲点侦探陈博涵的系列故事类型，压缩成了一个大的，情节密度更高的新故事，虽然故事和角色的名字都没改变，但是创作方式和思维逻辑有了很大的改变，更为电影化，所追求的情节瞬间的“爆炸力”也必须提升。

　　电影吸收了之前那部惊悚悬疑电影《京城81号》的优处，巧妙选取许多年来关于广州市荔湾区荔湾广场的种种古怪传说：荔湾广场是一座占地4万多平米，汇集了众多商场、商铺，以及高级住宅的现代化商住楼群，是一个商人扎堆的地方，而凡是商人扎堆的地方，利益得失也跟着扎堆，很多广州当地人都知道这地方曾有多起破产后的自杀事件发生，这就像现实中有很多大桥、很多制高点容易变成真真假假、虚虚实实的自杀之地一样，现实中的荔湾广场曾被人称为“荔湾尸场”，一些投机失败到一无所有，甚至负债累累的人在此跳楼解脱，这其实是件想来就令人毛骨悚然的事，包括我现在坐在电脑前，端正地写这部惊悚恐怖电影的评论，的时候。

　　不知，作为我的读者，你是否也会同时感知了那么一点点，或想起了那么一点点什么呢？

　　电影《探灵档案》正是利用了这种现实中只可意会而不可言传的惊悚恐怖感受，举重若轻地达到了许多同类型电影用复杂的惊悚情节都不足以制造出来的那种类型效果，它的恐怖感，不是来自于正面的银幕，而是来自于观众的身后，来自于他们脑后的潜意识的袭击。

　　实际上，很多日本恐怖电影和香港的恐怖类型片为了制造更大的恐怖效果，会直接植入鬼的概念，但是在当下中国的主流电影中，鬼，这个东西是不存在的，也是不允许存在的，所以这些惊悚恐怖电影都最终必须是现实主义题材，他们的逻辑终点必须达到一个现实的答案，《探灵档案》这次先择了意会的科学，也就是介于科学与伪科学之间的逻辑推理。

　　《探灵档案》还有一个妙处，就是无论是负责侦破案件的盲点侦探，还是需要盲点侦探帮助的那些在自己生活中受到恐怖威胁的人们，比如，由吴昕饰演的漂亮的女主角，由潘粤明饰演的老师，由王景春饰演的酒店厨子，等等，他们在剧情中所受到的惊悚和恐怖，从另一方面说都是有了一种相同的症状，换句话说，这部电影是反用人们的某种心理疾病，先将其渲染为恐怖，不得不说这也是创作方式的一种大胆尝试。

　　所以，这部惊悚恐怖电影的最终故事走向变成了以下3个字：解心疑，为电影中人也为观众，以及为盲点侦探自己解除心思上的那些不可名状的疑惑。

　　我倒觉得能够创作出《探灵档案》这样的故事，还真需要编剧和导演们有丰富的对现实生活的仔细观察----以及仔细侦察，观察是观察自己，侦察是侦察别人，从自己和别人的些许微小而新鲜的不凡生活体验中提炼出故事。

　　令我没有想到的，还有作为女主角的湖南卫视的主持人吴昕，电影中，她出演一个失去父亲多年的女儿刘欣媛，在生活中多次遭遇“父亲显灵”的灵异事件，因为是吴昕出演，而大部分观众又对她太熟悉了，思绪自然会被她自己对这些显灵事件的主观判断所指引，人们出于喜欢、同情的心理，一直关注着这个女孩子的故事，而绝想不到这个外表阳光灿烂的女孩亦是一个内有“心疑”的人，亦是一个心理说不上完全健康的人----其实，这部电影也是在意会，生活中的我们多多少少都会有此类的“心疑”，会有诸如此类的不健康，于是，我们这些持有单纯的对吴昕喜欢和同情心理的观众，就这样被指引着与女主角一想走上一条心理治愈之路。

　　这样的结局，倒让我们从一部惊悚恐怖电影里得到些许的关于人生的建设性指导。

　　《探灵档案》观后感(十)：彭氏兄弟到底在搞什么“鬼”？

　　在中国电影火热无比的市场里，有一个特别糟糕的现象，就是市场繁荣不仅没有提升导演们的创作力，反而像消磁一样将一些成名导演的才华消磨殆尽。那些曾经成功过的导演总能拿到新的项目，是因为总有人愿意相信他能达到当年创作的珠穆朗玛峰，结果却是有些人连半山腰也再没爬上去过。

　　如果说彭氏兄弟在恐怖惊悚类型领域的珠穆朗玛峰是《见鬼》，那么在大哥彭顺贡献出那部扑到山底的《宅女侦探桂香》之后，彭发也拿出了这部扑到山脚下的作品——《探灵侦探》。

　　网剧《探灵侦探》为什么比大电影好看

　　同样是彭发执导的同名网剧《探灵档案》曾经创下播放量过三亿的神奇纪录，说它神奇，是因为该剧的口碑还是被秒成渣，但仅凭那个每集结尾必然出现一次的“见鬼”结局，至少我们还可以看到彭发作为一个恐怖片导演吓人的努力。

　　但是当彭发试图将网剧的成功移植到电影中时，他却必须面临两个挑战：一是电影不能再见到陈冠希，这意味着观众必须接受一个并不熟悉的盲点侦探陈博涵；二是电影再没法打擦边球，“建国后妖怪不能成精”，更不可能有鬼。

　　于是彭发必须将《探灵侦探》中最吸引观众的插边球部分拿掉，在灵异事件科学解释的中增加更多现代城市传说的元素，将恐怖网剧《探灵侦探》改造成一部城市悬疑电影《探灵侦探》。

　　于是问题就出现了，一部连鬼都不敢见的《探灵侦探》怎么唬住观众？

　　很多人看网剧《探灵侦探》看，并不是他们被吓傻了，而是愿意送给影片中那些搞鬼情节和镜头一些同情分，剧中那么多经典的吓人桥段，能不能吓人倒在其次，但是一听见配乐，我们就会回想起被彭氏镜头吓到不敢独自一人上厕所的美妙感觉。

　　看《探灵侦探》其实成为了一种怀旧，与其说是剧集好看，不如说是大家期待找回当年被《见鬼》吓到的那种感觉，至于彭发还是不是当年那个彭发，大家都是明眼人。

　　可是在彭发将片长拉到90分钟，而且还是左顾右盼不能见鬼的时候，观众就不干了。

　　马浴柯做不了陈冠希，吴昕也做不了尖叫女王

　　彭发在电影中要做的事情真的是太多了，他要用科学解释“见鬼”，要用心理学讲“心鬼”，要讲述现代人的精神危机，还要搞出个超级反转——你以为有鬼，其实没有，你以为原来没有鬼，其实又有鬼了，但是到最后的最后，终究还是没鬼。

　　观众本来只是想被惊吓一下而已，不是来陪你玩逻辑思考题的导演！

　　说到演员，新版盲点侦探马浴柯，如果没有陈冠希的版本，让他演一个属于新人马浴柯风格的盲点侦探，或许比现在好很多，而现在无论他怎么演，观众脑子里都还是充满着陈冠希的影子。

　　至于吴昕，我们只能说她尽力了。她憋了半天，做一个极端恐惧的表情；或者说几句台词，做哭状。这样的表演当然不至于让人想起她在快乐大本营中的表演，但不意味着吴昕就变身“尖叫女王”了，如果要说惊吓程度，也许还是《极速挑战》的表现更惊吓一些。

　　没鬼就不会拍恐怖片的彭氏兄弟

　　熟悉彭氏兄弟的人，知道他们曾是香港新世纪以来最好的恐怖片导演，没有之一。他们不仅几乎凭借一己之力将已经市微的香港电影恐怖类型“吓”了回来，并且重新建构了港式恐怖片，将原本恐怖搞笑傻傻分不清楚的香港恐怖片变得更纯粹地吓人。

　　但这对兄弟仿佛把所有的吓人功力都在《见鬼》、《鬼域》用尽了，当他们以个人身份分别进入内地市场之后，被他们恐怖片吓大的观众们突然发现——彭氏兄弟不吓人了。

　　如果说征战香港电影的彭氏兄弟，让观众看到了泰式恐怖嫁接到香港大都市所创造的一种新的恐怖片格局，那是因为那时候的他们，只需要找到本地化的题材去嫁接他们最擅长的视觉特技。

　　可是当他们来到内地市场时，他们却发现自己迷路了。彭氏兄弟的恐怖片技法原本就是泰式的，在泰国恐怖片里，所有的一切都建立在鬼的存在之上——但是内地市场的大银幕上没有“鬼”。想象一下泰国恐怖片里如果没有鬼，导演怎么拍，才能让它变得吓人呢？

　　中国电影市场的繁荣，和许多电影导演创作力的下降，正在成为现象的两级。正因为观众源源不断涌入电影院，那些成名的创作人即使再也无法达到当年巅峰期的水平，依然可以不断拿到新的项目，这些导演就像投资界的VC一样，做坏一部电影，下一部继续。

　　但是对于彭氏兄弟，我们总还是抱着一些希望，总希望他们哪一天冷不丁再拍出一部《见鬼》出来。这意味着彭氏兄弟必须在内地市场练出新的恐怖片武功，在已然成型的恐怖技法之外，他们必须找到新的办法，在不见鬼的情况下，把观众吓到胆颤——无论如何，这部电影肯定不是《探灵侦探》。