《三城记》好看吗？经典观后感10篇
《三城记》是一部由张婉婷执导，刘青云 / 汤唯 / 秦海璐主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《三城记》观后感(一)：用菜做比喻的话~阿华是碗白米饭
如果房道龙是劲道十足的辣子鸡丁，陈月荣是暖人心脾的排骨汤，仇肖玲是诱人的小龙虾，那么阿华就是一碗热气腾腾的白米饭。
虽然在电影里，不是那种一出场就是个性非常鲜明的人，但是却有种米饭特有的软糯的感觉，特别像那种用木甑蒸出来那种，大火蒸，当水变成蒸汽，缓缓的上升时，飘出的那股带着木头味道的米饭香。
我喜欢他一出场那副大智若愚的感觉，眼镜片后看穿了房道龙闪躲的心思，又烂好心的救人的模样。
我喜欢看仇肖玲带着上海式风月场所的笑，在众生里兜兜转转，一个转身，撞见了阿华，变成少女羞涩的模样……
他身上有太多类似普通人的特性，偏偏让人特别的喜欢，打心眼里的喜欢。最后他死了，以一种有点滑稽的方式。他带的不是定时炸弹，他是太多太多的手表。
阿华死了，对于我而言，电影也结束……
文：赵猪
套用一句流行的诗歌来说，《三城记》说的就是一个辗转穿越了大半个中国去爱你的故事。但是因为有大时代做背景，战乱、门第、阴谋和暗杀等元素穿插其间，在彼时无法回避的时间和空间两大障碍下，这段现在看来或许平平无奇的爱情故事顿时笼罩上几分传奇色彩。当然，更重要的，因为当事者以及他们后人众所周知的名声，这段圆满的爱情更是有了典范的意味。
此外，与吴宇森导演《太平轮·彼岸》异曲同工，张婉婷、罗启锐两位导演想讲的也是乱世浮生中坚守爱情的人们。乱世是为背景，同时也是爱情之间最大的阻碍，因为乱世所造成的时间与空间上的距离成为《三城记》这部电影最重要，也是最曲折的先天情节。
首先，对于现代人来说，早已习惯了高铁、飞机朝发夕至的快节奏生活，空间距离早已不是阻碍。也正是因为这种唾手可得的便利，使得大家不那么珍惜离别之后的思念，以及久别重逢后的欣喜。但是在《三城记》里的那个时代，且不说交通不够发达，短短几十公里的路途就很可能花掉一天的时间，安徽芜湖、上海再到香港这遥远的三城几乎是可以阻隔掉思念和爱情的遥不可及的距离，更何况还有生死未卜的乱世，在这样的环境之下，还能坚守彼此相爱，以及终究能够团聚的信念，这份爱情的慢生活理念，在当下这个时代，是多么令人钦佩。
当然，在看完影片之后，有人认为影片中关于香港部分的篇幅过少，实在难以支撑起影片所谓的“三城”概念，但是在我看来，城之本身显然不是重点，因为三城而造成的颠沛流离，时空阻隔，以及在这种环境之下，两人爱情的忠贞不渝才显得弥足珍贵。此外，更加现实的原因，毕竟由上海南下香港的过程，于目前内地的环境来说，实在不适宜明目张胆地表述，并且爱人在香港团聚，之后过上了幸福的生活，这是故事的大团圆结局，也实在没有必要再多说下去了！
作为张婉婷、罗启锐两位导演的粉丝，我一直喜欢两人在电影圈中逆流而上，坚持自己风格，坚持对爱情和人情味细致入微临摹刻画的坚定笔触，尤其是他们往往把情感放置在一个波澜壮阔的大时代下，让人去见证，尽管时代大潮泥沙俱下，但是他们镜头里的主人公却总能坚持自我。如《三城记》里的道龙和月荣，又如《岁月神偷》里的父母，甚至更早以前，《玻璃之城》里的港生和韵文。
《三城记》更为进步的一点在于，除了作为主角的道龙、月荣之外。井柏然饰演的收买华与秦海璐饰演的仇肖玲，尽管最终的结局颇令人遗憾，但是其间暧昧的细节，和淡淡却又长长的爱慕，乱世之中，有情男女间的点点滴滴同样令人唏嘘感动。很惊喜的一点是，井柏然留起一撇小胡子之后，顿时洗去了身上的孩子气，多了几分男人的坚毅与担当，即便是跟刘青云、秦海璐搭配起来，也丝毫不让人觉得突兀，不错！
《三城记》，故事还算OK，但更出彩的是演员们的表演，我是说刘青云和秦海璐，女神汤唯的表现只能说不给影片减分而已。。。
刘青云的演技不用我来拍马屁，金像奖影帝的奖杯在那摆着呢。眼神和表情里全是戏，演这种有个性的又有点痞气的成熟男人简直是无缝衔接，男人味超赞。刚百度了一下刘青云，百科显示他身高才175！明明看起来有一米八+的。。。所以说，男人啊，男人味这东西比身材脸蛋重要多啦。
秦海璐同样不消说，好的演员就是能做到收放自如，不仅动作表情变化，甚至连不同气质都可以自由切换。在赌场里，秦海璐就是个浓妆艳抹精明世故的风尘女人；被时势所迫流落上海称为女佣时，就是一副市井妇女的样子；遇见爱情时，就算眼角已经堆满了褶子，粉粉嫩嫩的少女气质依然扑面而来；最后与恋人阴阳两隔后，整个人真的如苍老十岁一般，心如枯灯不过如此吧。
所以这部影片就算你觉得故事差强人意，光是看这两个演员的表演，票钱也没白花了。
至于汤唯，虽然是我大爱的女人，可就是这个让我大爱的女人，硬是从《色•戒》中那个有灵气的演员变成了一个人人喜闻乐见灵气却越来越低的大明星。当年是看完色戒后记住汤唯的，当时汤唯在影片的表现相当不错，特别在最后见到鸽子蛋动摇的那几分钟里，汤唯眼神的流转、表情的变幻，把王佳芝内心的悸动不忍纠结两难表现得活了，让人特别动容特别心疼王佳芝。
也就是这个时候，我记住了一个叫汤唯的演员。王佳芝的成功，让汤唯频频亮相各大媒体，每每出现，汤唯都是美丽、聪明、自信，明明之前还名不见经传，爆红的时候却一点违和感都没有。仿佛一夜间，汤唯就直接称为全民女神。
然而《色•戒》之后，汤女神基本没交出过好的成绩单了，不少电影根本就是烂片。因为王佳芝这个角色和汤唯强大的存在感，我这些年一直很关注汤唯，她的电影基本都看了，可是看一部戏心里就伤一遍。汤女神请好好接戏好好演电影啊。极速天使月满轩尼诗晚秋北京遇上西雅图命中注定这些都是啥啊，不是烂片，就是汤唯的女神秀长篇唯美MV，都是什么鬼。。。有的电影是本身剧情就很烂，那也就算了，但有的电影明明剧设还可以，可是汤女神一演就有种说不出来的感觉，搞得我现在有种看到汤唯主演就觉得肯定不是啥好片的赶脚~~作为一个汤女神的粉来说，我也是很尴尬很焦急的好伐？
跟前面那些作品比起来，《三城记》这部电影已经好太多了，但女神的表现还是差强人意。客观地说，个别段场景里汤唯表现还可以，比如说遭遇抢亲时愤然开枪然后久久僵立在楼上的时候，还有挑着担子孤身带着两个女儿回娘家的时候，把女主的要强和倔强表现出来了。可是更多时候，汤唯还是像个女神一样，让人有种跳脱感。哎呀尼玛明明是战火纷飞的时代，汤唯你就不可以土一点脏一点？在炮火中逆行的时候发型都没怎么乱，照样美美哒。浓妆艳抹去赌场的时候也照样文艺女神范，没有风尘气。到上海当女佣打工妹，同乡的秦海璐都从美艳女子变身大妈了，汤唯那一身民国棉袄穿得，反而森女范出来了气质更出众了。更别提跟刘青云在树林子里眉目传情的时候，那个画面、那个人美的勒~跳舞的时候那个长发飘飘，啧啧，女人都觉得汤唯太美，何况男人哩？
汤唯确实真女神，可是优秀的演员总不能时刻当女神呢？毕竟好的演员最应该做的就是能角色活起来，色戒之后，汤唯貌似离好演员越来越远了。。。
ut anyway，当女神还是当优秀演员，都是个人选择，毕竟女神的光环比一个纯粹的好演员的光环要明亮太多太多，我也就是在屏幕前瞎逼逼，女神的未来还是要女神自己来走。
《三城记》观后感(四)：战乱中的爱情
前天看了《三城记》的提前点映，忽然间发现，近几年描写乱世之爱的电影越来越多，趁着写本片影评的机会，最爱盘点的蓝雨星城也来和大家分享一下，那些战乱中的爱情……
《三城记》
对于战争题材的电影，我是无感的。所以对于本片，一半的期待是“成龙父母的爱情故事”，很想看看当年那个时代，成龙的父母到底是怎样的人？另一半呢，就是冲着刘青云和汤唯的演技。还好，这两大看点都没有让我失望。房道龙与陈月荣的爱情故事还是很感人的，尤其是火车站分别那场戏，月荣临时决定不走了，道龙一直喊着：等你，等你，我一定等你！那一刻，真的有被触碰到。比“我爱你”更感人的是“在一起”，而比“在一起”更刻骨铭心的是“我等你”，那是怎样的一种情感？！才能让一个人，从一个城市跋山涉水翻越到另一个城市，再从这个城市辗转磨难来到第三个城市？这份等待、这份坚持，这份寻觅、这份执着，没有经历过战火的我们，也许真的无法完全了然。与这个小时代的小情小爱相比，战乱中的爱情才是真爱呀——
缘分是什么？缘分是你情和我愿！
缘分是：你是我“心上的人儿”，
而我也时时将你挂牵。
房道龙与陈月荣是真爱，那黄觉饰演的周师傅对月荣就不是吗？！
是，也不是！
但不是两个人的真爱。
爱，这件事，从来只是两个人的。
如果只是一厢情愿，再多的缘分也是徒然。
箴言：命运收买了我，我收买旧货……
这是井柏然在本片最经典的台词，被房道龙、仇大姐不断的提及和演绎。
这首歌来自于周璇，放在本片中特别的合适，唱尽了那个年代的风情与爱恋。
心上的人儿，有笑的脸庞，
他曾在深秋，给我春光，
心上的人儿，有多少宝藏，
我不能够给谁夺走仅有的春光，
我不能够让谁吹熄胸中的太阳。
心上的人儿，你不要悲伤，
愿你的笑容，永远那样。
这首歌让我想起张婉婷另一部经典作品的主题曲，黎明演唱的《等你到天昏地暗》，也超适合本片的主题——我等你！这会不会和张婉婷与罗启瑞之间浪漫的爱情长跑有关呢？张导有感而发？
吐槽：
1、秦海璐在片中再次饰演一枚风尘女子，造型、气质、性格都和《太平轮》中章子怡的好朋友夏珊如出一辙。她快成风尘女专业户了！
2、井柏然的死设计的有点刻意和夸张，干嘛非要带那么多手表呢？本来可以和爱人远走高飞的，就为了那几块手表……少带一点就不行吗？地下党没表还干不成革命了？！
3、这次刘青云的配音实在把我给逗着了，耿乐操着北京侃爷的口音让刘青云有了些许地痞流氓的味道，而刘青云本身那股子质朴憨厚、重情重义的声音特质则被完全淹没。
《太平轮》
短评：同样是逃难时的生离死别，《太平轮》中，黄晓明与宋慧乔，被刻画得过于唯美了，尤其是晓明那酷酷但木木的脸孔，假的不忍直视。同样也是几对恋人的故事，《三城记》更加紧凑，而《太平轮》则更趋向诗化的散文。
《海角七号》
短评：本片通过书信这个线索，串联起过去与现代、日本与中国两段爱情；当然，除此之外，本片与《太平轮》最像的就是：都有一艘“破船”。印象最深的是中孝介深情款款的《各自远扬》。
《对风说爱你》
短评：继续找相同点，那就是……都是讲香港台湾那嘎达的故事，都是港台著名的老牌导演，都有战乱和分离，都有书信和旁白……把几部电影放在一起重新剪辑，搞一个港台战乱年代展，如何？
《军中乐园》
短评：本片可能是此类电影中最异类的，并没有过多的展示那个年代的大背景，也没有多个城市的颠沛流离，而是聚焦于金门特约茶室这样一处特殊的地方。但内核中那份浓浓的乡愁是一脉相承的。
《战火中的芭蕾》
短评：终于找到一部跟港台无关的战争爱情电影了，可惜我没看，以后再评价吧！
文章最后，感谢带我看点映的苏苏姐和闫导（二月），正是这些可爱的朋友们，丰富了我们的生活，谢谢你们！本人就此承诺，以后凡是邀请蓝雨星城看电影的大神，在下一定请大餐一顿！并不是为了吃呦，而是为了你们的慷慨和我们的友谊！
作者:蓝雨星城 中国青年影评人协会会员 逆生长影评人公众号：娱评天下 yptx_666微博：文化艺术策划班班长喜欢本文请多多分享转发哈！转载请在文章最前端注明来源微信以及微信号，如有合作、约稿意向请发邮件：xiaocaoshui@126.com
《三城记》观后感(五)：一部牵强的传记片！！！
看到后来才恍然大悟！成爷不知为此篇捐献了多少银子！如此这般的树碑立传，太牵强了！
不敢讲片子的真实程度，只对几个演员谈谈感受（纯属个见，不同者绕行为佳）
青云兄：您真的不适合演此类角色，这种粗鲁和没文化不是装出来的，是发自骨子里的东西。您可能没有！从始至终感觉到到了这种牵强！连你爆出的粗口都感觉到可笑！
唯妹妹：你确实应该去深造一下演技了。女演员，尤其是这类戏，眼神重要的可以忽略一切，但恰恰这是你最薄弱的一环！！去看看你巩俐阿姨的作品，好好吸收一下吧！
海路姐：您的一部《钢的琴》让我刮目相看！！！感觉这里最出彩儿的是你！每次出场都几乎抢走了两个主角儿的一半戏路！
《三城记》观后感(六)：《三城记》：细腻柔美温婉，秦海璐好真
我心中的香港电影圈里，如果说许鞍华是当之无愧最好的女导演，那么次之便是张婉婷。记得我儿时看香港新浪潮代表作《投奔怒海》，就已经被许鞍华的犀利震惊，许鞍华经典作品层出不穷，《女人四十》用一饭一食道尽中国传统女人的隐忍坚强，《天水围的日与夜》用平淡生活中折射人情味，《桃姐》温暖朴实……张婉婷的作品同样深入人心，移民三部曲中的《秋天的童话》，到后来的《宋家皇朝》、《玻璃之城》，到前些年的《岁月神偷》，柔情似水，张婉婷同样一直坚持拍摄具有香港本土情怀和文艺气质的电影。
许鞍华最新上映的是汤唯主演的《黄金时代》，这是一部是一部非常考验观众的电影，超过7000万、超过30位明星参演，却因全片时长三小时而票房滑铁卢。张婉婷即将上映的电影则是以成龙父母亲为原型，讲述动荡年代里坎坷艰辛的爱恋故事的《三城记》，主演刘青云、汤唯、秦海璐、井柏然，这么巧，又是汤唯。笔者已经观影，张婉婷把房道龙、陈月荣两人的爱情故事拍的细腻感人，一如当年笔者尤为钟爱的《八两金》，真诚炽热的情感，悲欢辗转的命运，在张婉婷娓娓道来的抒情似的镜头语言中被淡淡讲述。
宏大的历史叙事，对张婉婷来说并非第一次，《宋家王朝》就用举重若轻的视角出乎意料的讲述故事，《三城记》这种乱世题材，对张婉婷来说应该并非难事，不过如今的市场，《三城记》也面临着和《黄金时代》一样的风险，“乱世”、“爱情”虽然是放眼全球电影市场通杀的绝招，但是用130多分钟来描绘一生一世的初恋，浪漫是够浪漫了，但对于习惯快餐式爱情的90后主流观众来说，太冗长。导演用不少爆炸、枪战、火车逃难等场面道尽日军侵华、国共内战动荡乱世，时不时穿插爱情的浪漫桥段，大字不识的房道龙查黑土、送枪杆子、送祖传玉佩、拉二胡唱戏，最后还有海底救美，难怪让这个熟读三国水浒的陈月荣甘心背井离乡。
安徽、上海、香港……三城辗转，除了房道龙、陈月荣的主线外，秦海璐扮演的仇肖玲、井柏然扮演的收买华，是张婉婷描绘的在大时代流落街头巷尾间或湮没于时代洪流的小人物。尤其是秦海璐在上海弄堂望着井柏然的背影，脸如情窦初开的妙龄少女一样绯红，甜甜道来：“他是我的初恋。”一刹那让许多观众唏嘘不已……为什么会有如此感觉。因为片中仇肖玲一直大大咧咧，性格独立坚强，乱世为谋生她不得不卖弄风骚，或与赌客周旋，或给小贩撒娇，原本让你感觉这是一个风骚女人，但在心爱的人面前，完全释放出自己单纯、天真和温暖的一面，正是因为她脱去了笼罩在身上的外壳，平凡朴实，真实的让人心碎，真实与平凡才是最动人的人情，这也是张婉婷电影里最浪漫的基调。
《三城记》观后感(七)：你在深秋，给我“冬光”——论《三城记》之成败
电影《三城记》由张婉婷导演，这部影片是导演对她在2003年拍的纪录片《龙的深处：失落的拼图》的“前传”。此片最大的卖点就是讲述了一段成龙父亲房道龙和他母亲陈月荣的爱情故事。该片票房1115万人民币，比起这部耗费巨大的电影来说，这样的成绩是不理想的。
一.可取之处
要说本片到底有什么可取之处，就得说该片对于光的运用。在片中树林赠枪那段，先是用全景来交代环境，树林里满是落叶，夕阳的光透过树林照在两人的背影上，暖色调给人带来温暖的感觉，然后通过逆光且略带仰拍的方式，拍出一种细腻温馨的感觉。虽然故事发生在深秋，暖色调给人带来爱情的暖意，正如片中汤唯所唱“你在深秋，给我春光”，这唯美的画面给人印象深刻。
二.导演筹划
该片筹划从2003年到2010年，花了整整七年的时间编写剧本和找好投资。据张婉婷回忆，所有人都因为太贵，逐渐放弃了这个剧本。09年的时候原本有人投资，后来连定妆、选景、服装等等都做了，临近开机前半个月， 对方欲将预算砍半，最终项目搁浅，浪费了100万人民币。
该片的卖点是讲述成龙父母的故事，而恰恰是这个卖点毁了这部影片。拍一部片子首先要确定的是该片的受众群体是哪些人，而该片的受众群体恰恰是崇拜喜欢或者想了解成龙的人。从某种意义上来说该片受众群体小众，而崇拜成龙的人恰恰是喜欢动作片的，他们是不会为了一部爱情电影劳神伤财的。这只能说该片是导演张婉婷对成龙盲目崇拜的一种产物。
三.汤唯演技
在她夫死带着两个孩子逃难的时候，她的独白有气无力，“这是不可能的，当然不可能的！”说的毫无她被婆婆嫌弃的愤怒和独自带着两个孩子逃难的艰辛，话语死板。在另一段她与刘青云在戏台唱戏的时候，镜头中有两个拍摄主体，一个是刘青云，一个是汤唯。镜头给予刘青云以头部特写，来展示他须生唱功，也是对开头他与领事馆主的儿子一起唱须生的呼应。而给予中景的汤唯却小动作不断，眼睛珠转个不停。这两个镜头都足以说明她的演技带有过多的肢体动作。汤唯在这行起步晚，她20岁参加中戏的表演培训班，21岁才考入中戏，一开始他是演话剧的，正是因为她拥有那种沉静中带着忧郁，柔美中带着刚强的气质，偶然间被《警花燕子》剧组看中，参演燕子一角，也正是因为这部电影渐入人们的视野。虽然她在的演技不是很理想，可她那种独特的气质在《晚秋》中得以展现得淋漓尽致，她不需要过多的台词，那是一种像花的芬芳的气息一样沁人心脾。一个好的导演，想拍一部好的电影，需要找到合适的“类型演员”。这是导演在选角上的失败。
四.影片败笔
该片片名“三城记”，可片中三座城市之间的转换却不明显，影片部分转场先用慢动作突出人物的面部特写，以渐入下一个场景，用来突出这段回忆的沉重，可忽略的地点的转换。在片中开头他与老外唱须生，并引起他的回忆的一段，并没有突出地点的转换，把观众弄得云里雾里。该片宣传低调，却选择在8月27日上映，无疑会与同时段上映的《终结者：创世纪》与《刺客隐聂娘》竞争，再加上钥匙延期的《大圣归来》与《捉妖记》，该片注定被隐没。
该片在整体架构、人物选取等方面存在错误，导演似乎陶醉在“龙的诞生”的伟大时刻中无法自拔,使影院里的观众感受了一回“不在寒冬，胜似寒冬”的冷颤。总的来说，对于中国当下文艺爱情片鱼龙混杂的大环境来说，这依然是一部画面唯美、把握细节、追求真实的诚意之作，导演也真心想讲一部故事讲好的。可如何把一部故事讲好，这是当下中国所有导演和编剧所面临的问题。
《三城记》观后感(八)：你在深秋 给我春光 命运收买我 我收买破旧
一个人在世上 是为了做自己觉得有意义的事 是为了在人海茫茫寻找一个值得的人. 收买 寻找 失去 .命运收买我 我收买破旧 .
收买华的形象 丑 却耐得住岁月的揣摩.
他有对过去的解释 有对未来期盼. 他的声音从远处传来 易买易货 .带着特有的旋律 带着打着圈的音调 .他是收买华
他是我们的阿华 他是在三城记里兜兜转转的井柏然 .
平心而论 收买华是很有味道的一块老腊肉 .他的内涵细腻而内敛 他的性格坦诚又热忱 .他是三城记里的亮点 他也是三城记里的遗憾. 纵使有月荣和阿龙的唯美爱情，也不被遮挡的悲剧. 就像是为了成就主角光环的遗憾.
他没有英雄色彩 他是个收破旧的 他能为别人做他觉得该做的事. 他有着君子的优雅 有着绅士的浪漫 有着成熟冷静的头脑 这是看似很丑的收买华.
清清楚楚的记得他离开的最后一幕 所有的手表如雨般落下 他承载着一份承诺离开 他就像把这辈子的时间都存进这几十只几百只手表里 然后在火光中消失 再也不见. 看到这里心里闷闷的难受 他的最后一句话 易买易货，你们走 走…这是他最想说的话 这是他最帅的样子 纵使我眼睛里有种迷蒙 可是 他最帅了 外在 内心 灵魂 如果有机会 我们不仅仅想教你thanks 还想教你kiss.
再见了 收买华.
这是两年前的井柏然 这是我一直爱着的井柏然.
祝三城记大麦.
《三城记》观后感(九)：一句话一辈子，事如春梦了无痕
文/田金双
《三城记》并非“一个城池”，也不是“三个城市”。我觉得，《三城记》演绎的是一场与地域、年龄无关的爱恋，而这个爱恋的主题是：一句话，一辈子。可以说，在爱情冷暖比人情还薄的时代中，这部反映民国恋情的影片弥足珍惜。
借用古典文学中那句有关爱情的时髦语录说就是：情比金坚！
而之于现实本身：似乎总是对有情人不依不饶，有意无意地制造许多天灾人祸，生老病死忧悲苦，爱恨离愁怨！所以，面对百感交集的爱情，有人把手言欢，有人伤心落泪。
在《三城记》中有关“爱的诠释”中，不是一对恋人，是两对。应该说刘青云与汤唯、秦海璐与井柏然这两对恋情关系，呈现出爱情之中的两个动人状态。其中，刘青云饰演的道龙和汤唯饰演的月荣以眼泪为主题，背景可见两人月下定情和执手相伴一生的美好片段，在经过数次分离之后，两人终于重聚在香港，紧紧拥抱对方，连硬汉道龙都不禁激动流泪，让人感受到两人爱情的珍贵与动人。
相比之下，另一对姐弟恋人则是秦海璐扮演的仇大姐和井柏然扮演的收买华，则很有些“一句话，一辈子”的意味。在恋爱后，仇大姐一改往日的大大咧咧，呈现一种单纯和柔美的女性味道，两人或于小巷中携手漫步，或在车站牵手互诉衷肠，流露出甜蜜的氛围。
影片中，因为刘青云和汤唯之爱，秦海璐饰演的仇大姐和井柏然饰演的收买华不期而遇。随之，二人之间的感情因鸡蛋升华，仇大姐爱慕收买华的“博学”、“专情”。因为收买华真的很博学多才，不但能通过看书学会给道龙疗枪伤，就连挑鸡蛋都会们告诉仇大姐什么样的鸡蛋比较好。而收买华在仇大姐嘴对嘴地教其“THANK”时亦情不自禁地吻了对方。
应该说，这也是一种很奇葩的爱情模式。这种爱情，没有爱情如火般的炽烈，亦没有太多的惊心动魄，但值得感人。换言之，收买华在骨子里其实本就是一闯荡社会内心缺少安全感善良的大男孩，而之于仇大姐，则是一个见惯了世态炎凉、悲欢离合的沉静女子，这样的女人，大可以满足所有男人的欲望和怀想。
所以在影片的最后，当收买华以命博奕驶车“闯关”只身赴死后，仇大姐嘴里喃喃自语两个人在火车站相见的约定，一直在火车站附近“守候”三年始以离开。纵便是听到收买华死去的瞬间，仇大姐失心疯发病，仍念念不忘收买华的名字，二人相识的一幕幕如幻如影地从眼里掠过。所以，从某种意义上说，仇大仇和收买华之间的爱情，看似是一档不期而遇有始无终的风流韵事，其实是一个一诺千金情比金坚，一句话一辈子的爱情承诺。
而之于现实中的影后秦海璐，或者说粉丝如云的小鲜肉井柏然，在整部影片中，最感人的还是“真”。真因为用生活在演戏，整个故事才感人至深，让人亦喜亦悲，潸然泪下。换言之，秦海璐不是在演戏，而是延长自己的生命，把自己生命的一部分放进了戏里。
一句话，一辈子；一档韵事，一个春梦！此语果真不谬。
《三城记》观后感(十)：战争年代，爱情是一件华丽的袍子，上面爬满了虱子
原谅我的标题篡改了张爱玲的名句，但是看《三城记》时，这句话就一直在我脑子里蹦跶，挥之不去。
和平年代长大的孩子，无论看过多少电影，听过多少故事，都无法真正体验战争年代的残酷。生命在那时候那么轻，也难怪爱情会千疮百孔。看完电影，我恶趣味的想，这部电影还是严重地美化了故事里的主人公，虽然那种对爱的坚守，穿越火线和海峡的力量仍会给人一点感动。
原谅我在看一些美化片中主人公爱情的桥段时，仍会感到一丝不适。比如汤唯和刘青云在多年重逢后，穿着当铺偷来的华服，上到豪华酒店对面的天台，就着烛台的微光喝着红酒，跳着舞说着绵绵情话，庆祝新年。这画面太不真实，尤其影片的前面烘托了半天战争的残酷、生命的无常和亲人的离散。
在人设有点虚浮站不住脚，节奏有点跳跃着上不着下时，支撑我看完整个电影，演员真是功不可没。刘青云从来不会令人失望（当然，我会忘记自己看过大魔术师这部影片的事实），《三城记》里，他这个大老粗真是可爱又痴情，对前妻好，对现任更好。他这个国民党编外特工，和精英没有半毛钱关系，暗杀、逃亡和死里逃生里又穿插着几幕喜剧化的场景，在你刚刚觉得松口气可以笑一笑时，刘青云来一段关于死人的细致入微的剥白又让人寒毛直竖。汤唯的气质还真是最合适这个年代，哪怕穿得大棉袄，头发简单地一束，仍是万种风情，吸引了一波男人的目光。如果她略施粉黛，旗袍上身，那就更不得了，导演就安排了一段土豪垂涎美色，抢亲被她崩掉的戏码，这真是朵带刺的玫瑰。秦海璐反倒在电影里显得不功不过，但又无比贴合这个角色，一边劝汤唯不要死守一个不靠谱的男人，另一边自己却因爱人死去而孤独终老。最后一个略显莫名其妙的角色是那个救了刘青云，之后一直认他为老大，跟着到处跑的小货郎，真是一点都看不出来是井柏然演的，幸好我认真看了片头的演员表，两厢联想了一下才对上号，这个演员还真是令人意外。
最后，无论电影里的爱情渲染得多感人，片中的徽州、上海场景多精致，都无法绕过男女主人公抛弃自己孩子这段事实，这里导演处理得还算不错。汤唯在决定偷渡去香港，踏上火车之前，给两个女儿一人五毛钱，并交代孩子们：“钱花完了，妈妈就回来了。”然后她上了永别的列车，孩子们则完全没有离别的伤感，还沉浸在五毛钱的喜悦中，多么残忍的真实。