《非常幸运》经典观后感集
《非常幸运》是一部由丹尼·高顿执导，章子怡 / 王力宏 / 林心如主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
2009年，一部《非常完美》让粉丝们看到了另一个章子怡，她扮演的漫画家苏菲单纯可爱、爱幻想、爱犯糊涂，粉丝们惊喜之余将电影票房推过了亿元大关，也顺带开启了国内“小妞电影”的美好时代。作为影片的制片人，章子怡自然不愿意就此告别苏菲这个可爱的角色，于是有了4年后的《非常幸运》，这次更是找来美国籍女导演邓尼·戈登。
《非常幸运》保留了苏菲和她的漫画家身份，也延续了前作浪漫爱情喜剧的风格，但加入了动作、冒险、夺宝等夺人眼球的刺激元素，格局和影片规模更大，好似全面升级版的《非常完美》。影片讲述苏菲意外卷入一桩钻石失窃案，不得不和特工大卫一起踏上夺宝之旅，当然，就像影片中的苏菲所言：“生活值得冒险，只有这样才能找到真爱”，冒险是为了找到真爱，她和大卫的爱情才是影片的重心。
王尔德曾说：“浪漫的精髓就在于它充满种种可能。”《非常幸运》为了配合为爱冒险的主题，整部电影仿佛一场浪漫的嘉年华，苏菲和大卫穿梭在北京、新加坡、香港、澳门之间，或者从高楼纵身跃下玩心跳游戏，或者在浪漫岛屿弹琴聊天，苏菲不仅要变身舞女色诱反派，还要假扮贵妇深入敌后，最后还要上演结婚大作战，在婚礼现场抢回自己的MR. Right。章子怡也非常应景的飞速变换造型，从飞机票推销妹到性感舞女，从优雅的贵妇到清纯的漫画家，让观众应接不暇。而王力宏则是负责满足女性观众的所有幻想，英俊潇洒、身手利落、还擅长各种乐器，能文能武，绝对的理想情人。
《非常完美》的成功，很大程度上也是由于塑造了苏菲这样一个爱幻想的可爱女孩，她大大咧咧常常出错，但是善良正义，喜欢通过漫画来表达内心的各种古怪想法。《非常幸运》延续了苏菲的个性和漫画家身份，并且将其放大。她是个不得志的漫画家，希望活在自己的漫画世界里，现实中却要靠推销机票维生，是个典型的“灰姑娘”式人物。遇到心仪的对象，她毫不掩饰自己的花痴之情，还稀里糊涂地让自己卷入钻石失窃案件。可是随着剧情的发展，她勇敢的为爱冒险，“我的男人我自己救”。
苏菲通过自己的善良和勇气为自己赢得了爱情，这其实依然是一个“灰姑娘”式的童话故事，平凡女孩通过各种考验，赢得了王子的爱情。这击中了很多女孩的少女情怀，现实可能很庸俗，但是进入大银幕的光影世界，她们愿意沉浸在电影为她们编制的童话，感受那个现实中或许无法实现的少女梦想。在中国化的小妞电影里，小妞已经不关乎年龄，最重要的是态度。
《非常幸运》观后感(二)：挺好看的，轻松幽默，休闲享受，不要错过
昨天在iMax看了首映，整个过程笑了好多次。挺享受的，如果思想单纯、喜欢冒险、喜欢yy、爱看爱情片，觉得《非常完美》不错的话，推荐！
再说说豆瓣的评分。一直以来，新出了电影，都是来豆瓣看评分，豆瓣的评分成了我评价电影好坏的标志。可是过来一看，大跌眼镜，只有不到6分，极端的多；再看评论，又是那么多人在骂。真不知道为什么。是不想让大家去看吗？为什么不真实的去评价电影呢？这么低的分，会让原本喜欢看这部电影的小伙伴们没了兴趣。
之前好多部国产片，也是看到豆瓣评分低，就没有去电影院看了。但后来在电视上看，其实也还不错，能看得到导演、演员用心的付出，虽然可能达不到很高的标准，但实际的评分实在太低了。
《非常幸运》观后感(三)：还好对其期望不高
周末和女朋友去电影院，看了看排片，发现没什么可看的，禁不住女友哀求看帅哥！看了《非常幸运》。
说实话，我对这部片子并没有什么太高的期望，事实证明，这样看电影的效果还不错，至少不会给自己添堵。
剧情很简单，就是一个花痴女做白日梦，和自己幻想创作出的漫画白马王子幸福的生活在一起……咳咳，这是白日梦。然后狗屎运一般的有植入广告商提供了一份豪华旅游大奖（因为是主角，所以有大奖），然后现实生活中不小心遇到正在执行任务的王力宏，然后就花痴一般的扑上去，然后一起执行任务，就经历过一些磨难，终于走到一起。感觉就TM和灰姑娘的故事，套上现代各种元素似的。
这个电影说实话，不需要动脑子，我很庆幸当时怎么没睡着，不过确实也睡不着，一惊一乍的。看这部电影，你不需要带脑子，眼睛看着，脑袋放空，你也可以看完，这不会是有深刻印象的电影。
《非常幸运》观后感(四)：亦真亦幻的青春冒险喜剧
就整体而言，近年来的喜剧电影开始进入停滞阶段，虽然也偶有佳作，但总的来看却并不乐观。以最近几个月的作品来看，虽然《一夜惊喜》《摩登时代》等作品给人不错，但仍然难言整体回暖。这其中喜剧要素的缺乏及故事情节的设置不够曲折是主要的原因，绝大多数作品或者抄袭国外创意，或者粗制滥造故事，从而使得喜剧创作走向低谷。
由邓尼·戈登导演，章子怡监制并主演，汇集王力宏、林心如、姚晨、王宝强等一线明星的青春冒险喜剧《非常幸运》可以说是对喜剧电影题材的一种拓展尝试。对于青春故事的开掘其实一直是喜剧电影的关注重点之一，《非常幸运》将警匪题材与职场题材作了一种巧妙的嫁接，将普通职员的职场生活与神秘的国际侦探的冒险生活连结在一起，从而给观众以全新的观影体验。
就我们当下的时代而言，随着消费社会的来临，狂欢已经不再是文化分析中的话语，它已经成为我们当前的现实生活奇观。尽管我们的生活正在高度趋同化，但却越来越看重狂欢的效果。或者，可以说现代社会本身就是一个狂欢的社会，它使我们时刻寻找某种超越于现实的生存方式。
《非常幸运》既是这样一种社会文化心理的反映，苏菲（章子怡饰演）的新加坡冒险之旅本身就是一场狂欢。在电影一开始这就被设定为苏菲的漫画梦想之一，那就是寻找心目中的白马王子。而新加坡之行无意加入与国际刑警与大盗的斗智斗勇中则使得她成为狂欢的主角，当然，悖论的是我们同样可以将之看作是苏菲的一种心理幻想或者网络游戏。即使作为故事的主角，在她与大卫（王力宏饰演）逃亡的时候她也分不清这是真实还是游戏。或许，这种包括主角在内都有的错觉恰恰是我们时代的真实，即我们的生活就处在这样一种真实与梦幻之间，我们无法明确地区分游戏狂欢与现实狂欢的界限。
当然，在叙述上《非常幸运》也在延续这种真与幻结合的方式，在正常的人物表演中突然加入的漫画式镜头使得观众瞬间从故事的真实中返回，但现实的真实又被漫画的这种独特风格所消解，因而最终我们无法确实这是真是假。当苏菲去追赶大卫时的漫画航行路线画面出现时，我们会感到这确实是一个女生的漫画式思维，但故事重新回到正常叙述中时，我们又发现这是正常的表演真实。
从风格上说，《非常幸运》是一种超现实主义的路线，它既有对现实的真实表现，也有对现实的超越性表述。在表现苏菲的职场生活时，我们能看到苏菲现实世界的机械化与程式化，这是对现实中职场生活最真实的写真。但是透过苏菲的夸张式走神以及老板（刘桦饰演）搞笑式刻薄，我们仍然能解读出超现实的内容。而从整体上看苏菲的现实世界与新加坡的冒险之旅同样可以看作是一个超现实的结构，一边是苍白到无聊的现实，一边是超越现实理性的冒险之旅，它们之间形成一个充满张力的喜剧结构。
总的来看，《非常幸运》通过这种超现实主义的结构向我们叙述了一个亦真亦幻的青春冒险故事，它对喜剧要素的合理的运用，以及对情节结构的巧妙把握，让我们再次体验到喜剧本身的魅力，同时对于喜剧电影的发展方向也是一种有益的探索与尝试。
《非常幸运》观后感(五)：负分，滚粗！
哦
可以让不可说娘娘接地气一点
原来她的确很土！
还让大家发现王力宏果然除了唱歌别的什么都不会
还有那歇斯底里的苏宁易购！
还能更明显更假一点么？
或者说其实我们误会了，这电影就是苏宁易购的加长广告？
漫画开头
遇到国际特工
大反派是个蛇蝎美女
高帅富特工不爱白富美只爱大傻妞
某一天在风轻云淡处相遇
无一不是槽点！！！
想找一个优点我都找不出来！！！
除了恶俗我找不到别的词来形容了
豆瓣能打零分么？
负分，滚粗！
《非常幸运》观后感(六)：笔记本都可以翻转，电影有什么不可以
文/公元1874
如果观众看过2009年章子怡与范冰冰主演的《非常完美》，那么看这部最新的“非续集”《非常幸运》就可以感觉到有多么的眼熟：事隔四年，女主角还是章子怡扮演的苏菲，这位天真烂漫、柔弱善良的漫画家，身边的闺蜜也还是喜欢换男人和喜欢找煤老板的姚晨与林心如，甚至连大致的剧情架构都一样：遇上一个梦寐以求的帅气男人，一场又一场的阴差阳错，斗气冤家终于变成有情人，终成眷属还不忘来一个深情的法式热吻回应片头幻想的那一幕，然后来教育观众：看，你很傻很天真也没关系，照样可以赢得真爱。
同样的款式，同样的佐料，甚至连抖包袱的方式都没有怎么变，但身为投资人与制片人的章子怡显然没有把四年前的《非常完美》全盘复制的兴趣——她抛弃了《非常完美》的导演金依萌和另一位女主角范冰冰，男主角也换成了正当红的话题人物王力宏，最大的变动是在故事上面：相对于《非常完美》集中于“二女争一男”的小妞电影典型套路，《非常幸运》则把故事和犯罪、特工题材嫁接，将之变成一部“谈谈情、打打架”的动作电影。
从影像质量而言，《非常幸运》很漫画化，女主角苏菲所画的那些天马行空的故事，用二维漫画的方式渐变为电影的真实情景，且这个细节反复出现，再加上主角们一惊一乍的夸张式演绎，使得这部电影显得很“轻浮”。这种轻浮在某种程度上淡化了电影本身的逻辑：一个身负重要任务（抢回超级武器的核心要件，阻止军火商人的野心）的香港警察，为何要被一个完全状况外的女孩一而再、再而三的破坏计划？如果说他是因为迷上了女孩，那么警察身后的高层，怎可能无动于衷？当然，如果看到我们的香港国际刑警在追捕犯人的过程中，不停的使用那款可以翻转的联想YOGA笔记本来确定目标位置甚至执行黑客程序，就能理解这部电影的不合理之处，都是为“酷炫”做准备了。
再问深层次的答案，也许还得在四年前的《非常完美》里去寻找。在这部电影里，善良天真、柔弱可爱、追寻唯一真爱的苏菲，面对看起来亲切温柔，内里却心如蛇蝎的王菁菁，她不精于算计，因而连连失场，最后却在对方聪明反被聪明误的算计里，赢得了自己的幸福，对手却一无所有。也就是说，两部电影的核心要素都一样——不管主角有多善良天真，不善心计，不管反派多么有城府，多么能使坏，不管敌我实力有多悬殊，不管观众看着主角一次又一次的被坏人栽赃陷害，濒临失败，但最后总会来一个大翻转，女主角抱得美男归，坏女人锒铛入狱，饮恨而终。至于原因么？逻辑在这一刻已经不重要了，有爱，有勇气，有一颗善良的心，幸福就是属于你的，你就是被上天眷顾，非常幸运一名宠儿。
所以，带着这种心态看《非常幸运》，一切都可以合理的解释了。我们能合理的看着香港特工严大卫与北京风光旅行社的客服代表苏菲从新加坡的楼顶一跃而下，而苏菲最关心的是降落伞网上买不买得到；我们能合理的看着严大卫与苏菲在不知名的渔港朝九晚五的练着功夫，而后又在澳门的威尼斯人酒店里去结婚，去踩场，去唱“法海你不懂爱，雷峰塔会掉下来”……我们也能看到王力宏在片中如何在女反派身边卧底偷她的机密——那个被王力宏不停翻过来转过去的联想YOGA笔记本，此刻给观众植入了一个概念：把笔记本搭成帐篷状，女主角就不会发现异样；而翻过来插入病毒U盘，黑寡妇的军火机密就都会被拷走了！
就这样，《非常幸运》形成了属于它自己的一个世界。在这个世界里，王子和灰姑娘的故事，尽管看起来是那么的天差地别，尽管王子似乎还眷恋着另一个公主，但最终都会服从“组织安排”，走到一起,交给观众一张大团圆的答卷。苏菲想不通为什么临别的时候严大卫那么冷漠，活在现实社会的观众又怎么会想得明白？更加不明白的是，为什么最后他就能突然出现呢？既然最后还是会来找苏菲，为什么之前又要装得毫无感情？问这么多，其实答案早就有了。《非常幸运》里有着太多的剧情翻转、人物翻转、角色性格翻转——那个在电影里不停被翻转的YOGA笔记本一样，什么都可以翻转，电影又有什么不可以的？
《非常幸运》观后感(七)：漫画书里追男神
特工电影是欧美强项，华语片不时有试水之作，但硬件软件都明显上不去档次。今年早先有一部《富春山居图》，投资浩大，开局气氛煞有其事，动画片头可与007难辨彼此，可再往后立刻原形毕露，成了影史大笑柄。《非常幸运》有一位美国导演，按理更适合走全盘西化的路子，相反的，一开头就透着轻佻和毛躁，三主角一上场，表面一本正经，神情里全是藏不住的坏，举止里掩不了的卡通味儿，一点没有当真的意思，叫人根本严肃不起来。随即又交代上述都是漫画，拍了一段接地气的北京胡同、职场悲喜，更叫人岔了气，生生打破了五彩幻梦。等这白日梦转瞬成了真，中华特工在“现实”里大显神通，早被解构的支离破碎，再没观众会拿他们和占士邦、韩亦生、史密斯两口子等西方同行相提并论。
虽然不像港片《冒险王》现实和虚构井河不犯，我们还是能轻而易举的把整部影片当做一本活动漫画书。看章子怡那角色的作品，几幅着色画让我想起60年代美国卡通片，铅笔素描则有日本大神Monkey Punch老师的神韵，总之画风简洁复古，宛如影片情节“致敬”的那个间谍片黄金年代。那个时代银幕风气保守，注重节操，崇尚清洁的暴力，《非常幸运》全盘继承，这里的坏人不开枪，这里的搏斗不见血，这里的美女不露点，这里的调情仅限脖子以上，这里的高科技无所不能，使用如蜻蜓点水般便利，这里的交通四通八达，海陆空畅行无阻，这里的特工和恶棍媲美贵族，穿着品味奢华享受一等一，天南海北领略着异域风情，穷追猛打后脸上不见汗珠，都是必备的质素。
更有甚者，这里的殊死较量太多轻松搞怪，好人有型有款摆着造型，或龇牙咧嘴大呼小叫，坏人咬牙切齿或洋洋得意，剩下就是狼狈摔着跟头。这里的超级武器架势唬人，我们都满怀同情的知道它一准儿派不上用场。这里的爱情是最值得大书特书，只需时不时的一张俏脸，一个眼神，一声呼喊，一记轻触，一抹红唇，便引得心心相印，擦出漫天火花，浪漫到连琼瑶都不好意思往书里写。营造出的白日梦境式的传奇色彩，就像关颖那层带毒口红，给影片涂上一层中止怀疑的脂粉，软绵绵香喷喷，叫人一不留神就中了招，浑然忘了这乃是一个西式流水线打造，made in china的山寨故事。
这样一出麻雀变凤凰的小妞电影，男神的存在感是必须拼死强调的。王力宏做出了电影生涯以来最毫无保留的魅力大放射，走秀式武术表演一场接一场，先敲架子鼓再弹钢琴凸显音乐人本色，西装衬衫连轴儿的换，沙滩“出水芙蓉”、西装墨镜步下保时捷，泳池边坦然而坐……客观来说，他像一个平面模特远多过银幕特工，但主创更清楚，若是换成孙红雷之类，或许更接近丹尼尔•克雷格的柔情硬汉，故事也会更有说服力，但影院里的尖叫声肯定少了许多。
和男神对照强烈的是国际章恰到好处的自毁形象，她大脸盘的特写，她痛哭时爬满面孔的皱纹，她无论身为钻石大亨女儿，还是紧身皮衣飒爽造型，都散发着旅行社客服员的一缕土气，在这部“时尚大片”里，她竟故意的没有潮起来。正是这土鳖女和金装男不可思议的相恋，最后那一吻才有“真爱至上”的疗效，才能刺激广大少女的幻想神经。《非常幸运》会严重加深小女生的旖旎白日梦和花痴指数，也会强化对特工职业的误解，不过眼下看来，华语特工片只有这条搞笑养眼路线走的最成功。作为中秋合家欢之选，阳刚火爆也并非最佳选择，全家一块儿傻乐呵一回，总比看苦大仇深、你死我活多些节日气氛吧。（文/方聿南）
《非常幸运》观后感(八)：非常幸运，也来“冒险”看看
一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，每个人看见的事或物或其他都会有不一样的感受。非常幸运也会带给每个人不一样的观感，有些喜欢那句无论你在世界的哪个地方，我一定会找到你的幸福感；有些喜欢男神女神的亮眼感；有些喜欢剧情的喜感……各有多姿，各有不同。在我看来这部看似轻松、幽默，简单的爆米花电影，却蕴含着一个很鲜明的主题：生活值得去冒险。生活值得去冒险—苏菲才会在朋友的怂恿下选择去新加坡的旅程，偶遇大卫，展开冒险之旅；生活必须去冒险—苏菲勇敢出手，与大卫携手合作完成任务；最终苏菲收获爱情—所以生活真的需要冒险。非常幸运透露出三个生活冒险层次的递增，勇敢的跨出这一步，才能看到不一样的惊喜。生活总是充满了未知数，只有不断地追求，不断地冒险，才能体验到一个非常完美，也会带有非常幸运的人生，当然这个人生中可能有笑，有泪……
苏菲就是一个傻傻、大大咧咧的简单女生，章子怡演的很生活化，当然也有把人物性格放大化，正是这样才可在电影中给大家带来了快乐、欢笑；并能看到一个平凡的人生正是拥有了生活值得冒险的想法才能给她带来非常幸运的邂逅了男神的特工，在携手合作中有失误、有搞笑，有快乐，最终完胜BOSS，并将爱情收入囊中。这一切只能用电影名字来完美解释真是非常幸运。
电影里面的美景：新加坡，澳门等地值得一观；改编的主题曲简单欢乐，符合电影情节，也很好听；电影中出现的动画搞笑可爱；男神特工超级帅，演技大提升，英语、打鼓、钢琴一一秀出。
在中秋团圆佳节，享受这样一部休闲娱乐时尚爱情喜剧，正是放松自己的最佳选择。同样也让我们在以后的生活中不要留下任何遗憾，需要去冒险。
《非常幸运》观后感(九)：一部优秀的“爱情童话狂想曲”。
希望我的评价能够较客观的给即将去观影的朋友一些帮助。
首先我觉得网上和宣传的定位都有点问题。人们对爱情喜剧片的要求太高，而非常幸运并不完全是这个方向的影片。我觉得这个定位不精确影响了非常幸运的口碑。如果我来定，我不如说它是一支“童话狂想曲”。
里面的爱情不同于生死恋，也不同于现实的平淡如水。却像公主与王子，冒险，浪漫，简单，完美主义。好像一本童话书拍成了电影。至于喜剧，当然是不能和星爷电影的笑点比。不过全场下来确实非常轻松幽默。
如果在观影前就记住“这是个童话电影，是理想主义。”
相信大家都会非常满意。
希望单纯为了找快乐和童真爱情的朋友，可以去看看。
您要是为了思考和内涵，就不适合了。
《非常幸运》观后感(十)：《非常幸运》：三种苏菲，三种女人
傻大妞苏菲又来了。非常系列第二部，《非常惊喜》更换了男性导演，形成了奇特的局面——一部由男人操刀的旁观女性电影，塑造出一个逼近客观视角中真实现代女性的角色，一个正在变成“苏菲”，又在逃避“苏菲”的苏菲。
三种苏菲，分别是Sophie，苏菲和“苏菲”。
ophie的英文本意是智慧，指迅速、灵活、正确地理解和处理事物的能力，它更强调一种主观的个性心理特征对于客观世界的适应性，而且，这种特征必然通过具体的活动才能表现。也就是说，所有的智慧，其背后必然有现实活动作为根据，智慧不是一纸空谈。广义上，智慧的用途是正确地判断目标，选择正确的方法，达成正确的结果。从这个角度理解，Sophie指的是在生产生活中最为实用的女性——并非单纯的思维模式理性，而倾向于实用，或者说社会型女性。成为Sophie，是现代社会对女性在公共环境中等同于男性的要求，这种要求在随着社会格局的变化而日益增等同。
中文名苏菲，“菲”字本意指的是花草香气浓郁的状态，一种普世的、传统的、关于女性的美好状态的描述，甜美，清新，活力，温柔，善良，快乐，健康，美丽，青春，可爱，迷人，多为感性的形容词——这些词语对于社会生产的帮助不大，它们在亲密的而非广泛的人际关系（含有实用目的）中，起到很大的作用。苏菲是一种感情动物，家庭动物。成为苏菲，是很长一段历史过程中，传统社会对于女性的基本定位，当下，这种要求并未因为社会的变革而消失——它同哲学、道德、伦理、生物学、社会学、甚至达尔文的进化论通通挂钩，根深蒂固。如果放弃苏菲的身份，会造成很多层面的现实中的麻烦——同时，对于女性本身，也将撼动其迄今为止区别于男性最大的功能特质，丢失原本就匮乏于男性的存在感。
可以说，由于现代社会的发展，Sophie和苏菲这两个含义截然不同的名字结合在一起，衍生了一个新的单词，甚至是一种新的性别，叫做“苏菲”。所有在“苏菲”这个种群中的“女人”，都有两重身份，体现着现代女性最赤裸的矛盾根源——同时满足社会生产与家庭关系的需求。这意味着，客观上，她们的大脑要为不同的事物开动两套运转方向相反的程序，她们的心理需要具备两种截然不同的心态，而这，不可能存在。没有任何一个人可以真正意义上做到同时踏入两条河流，在这一点上，女人面对现实情况时，与德谟克利特没有任何实质区别。当女人选择同时满足两种需求，而不是用两种心态交替面对各自对应的单一问题，她们会变得像所有精神病人一样，产生行为错误，并因为后果而受到强烈的精神刺激，有时候看起来神经兮兮。
于是很多女人选择了像片中的苏菲一样，藏起自己的理性（准确的画工，准确的思考），遵从最简单的感性指挥，依靠男性来解决复杂的社会问题——结果是不断的错误行为，总能带来看上去“侥幸”的胜利——这是一种假象，在影片中，为此买单的是导演和编剧所塑造的巧合，事实上，自始至终，她都没有真正意义上参与片中抢夺钻石的游戏，就像大多数女人一生都没有真正意义上像男人一样深度地参与社会活动一样，即便是工作型的女人，她们的主战场和培养皿，都是家庭。但这样的假胜利，带来的存在感是真实的：像苏菲一样感性，可以收获充足的安全感，如果不仔细用脑去注意，那些胜利似乎就是通过苏菲错误的行为而获得的，而并非巧合。
这种完美的骗局，为非常系列应得了一部分观众——不光是女观众，男性观众也会因为这种“智慧的隐藏”而对片中的女性更为亲睐。真正的“苏菲”形象，是另两性都不寒而栗的。《失恋三十三天》、《一夜惊喜》、《当北京遇上西雅图》……几乎所有成功的商业女性电影，都是通过类似的手段，来迎合女性的存在感。
电影可以塑造一个假象，但生活不允许这样。在现实中，为苏菲状态买单的是与她存在亲密关系的男人和家庭——他们不断替代苏菲们从事单凭缺乏智慧的感性心态无法完成的行为，并以此为责任，交换苏菲稳定的家庭维护作用。这种安全感，对于身处现代环境中的大多数女性是不够的——由社会外部带来的存在感更加实在，具体，而她们无从获得，像男人们那样，她们与枪战凶杀这些激烈行为相距遥远，与财富、权利的距离亦受到精力与心态的限制，名利场同样需要深刻的社会投入，这些都是女人所匮乏的，却又是当下主流价值观所认可的存在印记。
越来越多真实世界中的女性选择电影，选择文学，选择服饰等等一切来寻找自己的存在感，确定自己的定位，但以感情为主打的题材，总会让“苏菲”和Sophie型的女人在行动察觉到失落感——其中的女性最终会退居回苏菲的身体里，对外的行为受到限制，收获超现实的内心满足。现实经验告诉女性，这种超现实的爱，在男性身上很难寻觅到。
关于“苏菲”的电影，究竟是什么样的？那是三分之二女性在面对荧屏时根源的恐惧与欲望。