《摄氏零度·春光再现》观后感10篇
《摄氏零度·春光再现》是一部由关本良 / 李业华执导,张震 / 张国荣 / 关淑怡主演的一部纪录片 / 同性类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。
《摄氏零度·春光再现》观后感(一):但何寶榮三個字 你會記得
大概只有我,會在這樣的節日,看這樣的片子吧。
喜歡黎耀輝,喜歡何寶榮,喜歡小張,喜歡阿根廷。
這部片子,解開了很多春光乍泄里的謎題。
梁:
次次你话要来就来,要走就走,
我一声都冇出過,
但我唸係最后一次
点解我要做唔開心嗰個?
你一定要做走嗰個?
其实我都得咯
我唔舍得罷了
所以我想換下
我走先
梁:
我知我同何宝荣冇機會再見
所以留番個紀念俾佢
梁:
記唔記得你叫咩名?
叫黎耀輝啊
何寶榮嗰名係我嗰
知唔知點解我唔俾嗰PASSPORT返你啊?
係要你唧名永遠同我連埋一齊
你用唔用我唧名我冇所謂
但何寶榮三個字
你會記得
《摄氏零度·春光再现》观后感(二):这个时候
兔子提醒我说要记得今天
我又怎能不记得
只是不想那么刻意了
我害怕会这个样子
事实是躲也躲不掉
OST在耳机里响了一夜
后续的零度春光里
好象很累的样子
应该是病了吧
还好大家都疼他
看到排舞那段
他们眼神交汇
真的做戏一般
镜头跳转
我突然头皮发麻
然后掉了一地的眼泪
想起那盏旧台灯
时间走过
什么也没有留下
只剩那些浮光掠影慢慢倾泻
但你不得不承认那些光影
的确美得让人着迷
你会有错觉
那是天堂吗
等你以为触手可及时
它便像琉璃一般
碎的让你心疼
《摄氏零度·春光再现》观后感(三):纠结
布宜诺斯艾利斯,影片中似乎总是有湿哒哒的天气.这样的潮湿是不是会滋生出些什么来.寂寞,疼痛,等等等等.但这些毕竟不是生命的主题.总要有些坚强的支撑,比如张震.
越来越喜欢张震.爱神,呼吸,春光乍泻,年轻则棱角分明眼神犀利,中年则表情模糊寂寞淡定.这种男人身上的气味很有杀伤力.
如果让我选支香水给那些角色,我想,我会选CK的One,和Konze的青草香氛.
刚看的时候觉得一开始安排的故事有些多余,但是慢慢发现,只要结构规模足够,任何一个故事都可以放进去.如王家卫说,里面出现的每一个人都能够展开独立的故事.而故事中出现的每一个人又纠结在一起,这种纠结可以带来无奈与自虐的美感.比如梁朝伟割腕后的镜头,两只手腕流出的鲜血,饶过几个弯又会合一条;比如黎耀辉和何宝荣曾经换过名字,他们彼此有什么不同.这些纠结很美丽.
《摄氏零度·春光再现》观后感(四):放逐,布宜诺斯艾利斯
电影拍摄的过程记录,前进、停滞,曲折反复。一些没有用上的镜头,琐碎片断。
加了很多人的故事,每个人都有了自己的故事。黎耀辉和何宝荣的故事,张震的故事,中国饭店的故事,暗恋着他的她的故事还有她的故事。每个人都有历史,历史都是剧本。
过程中也产生了很多的可能性,黎耀辉死了,或者再去了一次瀑布下落不明等等。因为张国荣的档期问题,只拍了一半。剧组在千里之外的阿根廷逗留,进度中止。
所有人无所事事,都想回家,因为太久。除了导演,还得在咖啡室思量解决的方法,一天一天的消磨,相死的心啊思乡情啊缠绕,好像围困阿根廷。尝试前行而不得的反复心境在张震去天涯海角停留的场面中得以体现。广袤苍穹压低,旅人孤岛,破旧灯塔,围困船一只,泊在水中央。放逐阿根廷期间辗转反侧的痛苦,却为电影延伸出了无限多的可能性。。。
在可能性的展现中,穿插了现实的一些访谈啊,纪实什么的。王导的心路历程,梁朝伟的戏谑的一些回忆谈,还有导演助理和场记——会阿根廷语——的独白。
他们给我的影响很深刻。助理并不是非常美丽的女人,但是很有气质。特别喜欢她用台湾腔国语平淡缓慢的叙述一些细节,“看完这部片以后,我决定回阿根廷”,“最后一个人走之后,没几天我就回台湾了,觉得好像。。。好像失去一些东西。想回去过点不一样的生活。看会不会好一点这样子。”
场记留在了阿根廷,做起了导演,“常常自己一个人到不同地方,那种没有人认识我,没有人知道我是谁,没有人知道我的历史,那种感觉是自己很喜欢的。”“在国外遇到华人,不会有什么特别亲切感,不会觉得说要去找个中国人朋友或找个中国人商店,不觉得有什么需要。也许是需要自己觉得是比较强壮一点的人。”
“好像一个马戏班”,很多人一起工作,之后,大家去了不同的地方,做着不一样的事情。但是,毕竟是特别经历,流水一样,总会烙下烙印,化学反应,大家心里面都有了不一样的变化。
蓝色瀑布再次出现,伴随着舒缓的歌声。熟悉的歌声,瀑布弥漫的水雾一般,润湿了我围困海中央的心。
《摄氏零度·春光再现》观后感(五):一首关于鸽子的歌
春光里面有一首关于鸽子的歌。
他们发誓说,当听见他的恸哭,天空开始剧烈地撼动,他到底承受了多少伤痛?……他们发誓,那只鸽子的灵魂,一直在等待爱人归来,……石头永远是石头,鸽子阿,你能指望他们了解爱吗?咕咕咕咕咕,鸽子阿,不要再为他哭泣。……”
比较慵懒,听听就睡着了。
醒来的时候,已经放到if you want me.
瘗用这首歌做了许久背景。
are you really here,or am i dreaming
i can't tell dreams from truth.
for it's been so long since i have seen you
很久没有看见她。居然有些想念。
吃了它。
那日房子说想再看一遍春光。房子说你的爱在不在你身边啊。
看完这部片子以后,我就决定回到阿根廷。
场记说。
一个小时多的再现。感谢王家卫没有将再现的拍进电影。看着梁朝伟鲜血喷涌而出情何以堪。太露骨的东西让人少了回旋余地。大家心照不宣。布宜诺斯艾利斯的街景。房子破烂。曾有一间梁和张再=在此居住。地主或许不了解他们各怀心事。
阿根廷。诱惑得很。像极了时间。既然是世界尽头。就有他的秘密秘而不宣。
在记忆里是潮湿的。
整个房子都是软软的。不晒太阳的那种感觉。
有生命但是有点生病。
梁在里面剪了一个平头。像从监狱里出来。
张在排练室跳舞。手里假装拿一根烟。那天他穿了一件毛衣,梁穿了一件好像地摊货的深色塑料外套。
用一个词。恍若隔世。
突然为那个全部戏份被剪掉的女人伤感。她尽量表演得小布尔乔亚。最后还是被抛弃了。
在压力下,我就想,常出去走走。
我逐渐了解了放逐的意义。王家卫说。
如果我去阿根廷。
我会去哪里。
晚上3点关机前收到L的短信。短信上说。如果还没睡就点头。
我说你怎么看得到。
他说我就是看得到。
我知道你的秘密。
想起一个陌生人。居然在同一天和他听了这么近这么远然后在很久后的一天发现彼此在同一时间听了同一首歌并且写下来说很喜欢。
就想我的秘密他是不是也知道。
凌晨睡觉。
中午醒来。
看见花台上的那只鱼它死了。没有发出声音。
鱼是不是唯一没有声音的生物。
我想问:
如果你知道你就点点头。
电影来自生活。但是不是我生活的全部。
以前我分不清楚。
现在希望渐渐的我可以。
王说。
你的全部生活。是什么。
《摄氏零度·春光再现》观后感(六):对倒
最终成像的故事,果然都是冰山一角。每部片子,都是匆匆一瞥而已。
所以,真的好期待导演剪辑版的《一代宗师》,可他自己说,3D版就是最终版了。
“凡情留不尽之意则味深,凡言留不尽之意则致远。”瞧这话说的,一副没戏了的样子。
这些片子,看着看着,可能有一天会说“不如重新来过”。
突然想起,片子里讲,梁朝伟是为了给父亲处理后事才来到阿根廷,没想到父亲的情人是个男人。这才有了后来他和张国荣的不解情愫。
联想起两个情节——
刘以鬯先生的《对倒》
小说中的男人淳于白和女孩儿亚杏,他们面对了同一场景,老头怀旧,少女怀春。
张震与那个最终未能在片子里出现的女子也是这样。
先后在同一个地方吃饭,又先后在同一个地方夹娃娃。
在不同的的士里,张震久久地注视她。
可能就此互相错过了吧。
有时想想真的会觉得这个世界真的好奇妙,偏偏就有那么几个人跟你重复过一模一样的事情,但跟这些人永远都不会发生交集,或者只是在某个瞬间互相记认。
接着就是各自的海角天涯。
苏丽珍同周慕云说,我相信我们不会同他们一样。
王导在《花样年华》的采访中说,张曼玉和梁朝伟与他的最大分歧就在于,他们觉得还需要扮演妻子、丈夫。但王家卫觉得他们不需要,扮演自己就可以了。
张曼玉又说,我以为我不会。没想到。
谁想得到呢?黎耀辉和何宝荣,想得到吗?
世上有那么多偶然会发生,又有那么多必然会失去。
谁以后还记得谁呢?
《摄氏零度·春光再现》观后感(七):生命感好严重。好像有生命。可是有点生病
quot;生命感好严重。好像有生命。可是有点生病"
这句话简直是王家卫所有电影主角的认证标签:“生命感好严重。好像有生命,可是有点生病。”
说明白点:一直在找此身的寄托,同时不确定未来却带着一点对光的朦胧希望勉强活着,是王家卫主角的最大特色。那些过于明白自己的人——比如辞职去跑船的警察,追寻爱人的舞女,在世界尽头找自己的青年——都不属于他的主角,充其量只是构成故事需要的角色罢了。
所以《春光乍泄》里张震饰演的张宛有点疏离。有他很好,但去掉他也没什么所谓,他太阳光、清晰,不属于“好像有生命,可是有点生病”的世界。
《摄氏零度》是《春光乍泄》废片的重拾,托导演的福,它是一部新片子,而不止是《春光》的画外音。虽然它们都在讲一个 “回归”的故事:每个人都在寻找一个回归,一个可以安放自己的地方。何宝荣的回归是黎耀辉,黎耀辉永远不会改变,永远可以“重头来过”是何宝荣任性的资本;张宛的回归是家,他最幸运,即使走到世界尽头也不会怕没有下一步,大不了买一张机票回台北;而黎耀辉没有别的归处,只有一个不知道什么时候会跑掉的爱人,于是最后他终于开始烦。
一个人总不能单方面做另一个人的寄根,压力太大却无承托,迟早会摔倒。
《摄氏零度》的另一个黎耀辉这样说:“为什么每次都是你离开而我要做伤心的那个,这一次换我”。
镜头在这句台词里改变了角度:黎耀辉的头部特写占满1/2个屏幕,稍微变形。在正片里这样的角度属于何宝荣,所以这时候的黎耀辉是何宝荣,这是一次反转:承托的和伸展的,离开与回归。这个反转又与《春光乍泄》相呼应:“我曾以为我和何宝荣不同,其实寂寞的时候,我们都一样。”
故事由此从对归宿的迷茫转为自我认同的茫然,大概又掺了些97前港人普遍情绪的投射:属英还是属中,会更好还是会更坏。未采用的何宝荣和黎耀辉的身份调换、相似又不同的何宝荣和张宛、似爱又不像爱的张宛和黎耀辉、若即若离的关淑怡……这样的情绪和杜可风的摄影、张叔平的剪接又特别搭调,像一曲酒醉的探戈。
《摄氏零度》开头有一个女声说:“看完了这部片子以后,我就决定回到阿根廷。”,结尾也是同样的人说一样的话:“看完了这部片子以后,我就决定回到阿根廷”,镜头里是飞机的巨大机翼。
实际上交通工具和人的关系很微妙:一方面它象征着发达的工业文明,另一方面它又带来危险以及人与人之间有恃无恐的疏远。
王家卫很喜欢交通工具们,又从不好好地拍交通工具,总是一个局部:或机翼,或后座,或窗口。主角从小车的窗口探出头,把头探进周围与ta似乎没什么关系的忙碌和未知中,手上是烟或者录音机,享受与周围息息相关又毫无挂碍的完美状态;要么就是完全隐藏各种交通工具的轮廓,由摄影机带着主角和观众的视角随着人不能掌控的速度冲入车流人流中,伴以灯光场景的变形和最大化的光影流动。影像的分割使疏离感放大化,然后就可以讲更多的故事。
比如何宝荣在车后座抽烟而黎耀辉在车外看他远去。这一幕让许多人印象深刻,疏离的同感勾起的旧记忆应该功不可没。这个时候你会不会想起“Ashes Of Time”?好巧,是《东邪西毒》的英文名。
或许王家卫的电影中有平行宇宙,要不《阿飞正传》里的那只无脚鸟怎么会一路飞,使大沙漠、老上海、现代都市或者瀑布边都看到他的身影?如果没有,那或许是因为每个人都那么相似,与工业文明反复做关于丢失和寻回的抗争?伊瓜苏瀑布中心有大批的飞鸟,它们是回去,还是正要出发?
《摄氏零度》里,至少每个人都明白当下自己最想要的状态,与此同时《春光乍泄》负责提醒那些放大化的不安。
诗人说,读一首诗到最后,即使忘了所有字句却仍然能想起的那种情绪,就是那首诗留给你最深印象的情绪。 看完《春光》和《摄氏》我的感受是将醒不能醒的午后,窗外阳光很烈,室内却阴凉和暗。
生命有时会有些生病,可它仍是生命。幸或者不幸?
哎呀差点忘了
何宝荣农历生日快乐
《摄氏零度·春光再现》观后感(八):Buenos Aires Affair 旧文
《布宜诺斯艾利斯--摄氏零度》,又一次颓然的把我带回《春光乍泄》某场景中去,只是,这一回,另一个不曾知晓的故事正悄悄上演。
紧紧抱住我,让别人嫉妒。
她早已习惯成为别人生命中的过客。
喜欢晃动的镜头,破败的街巷,和那些浮光掠影的蓝色调。布宜诺斯艾利斯,阿根廷情事,另一个版本。
王家卫说,在阿根廷的日子裏,我逐渐失去了时间的概念,西班牙语对我是陌生的,既看不了报纸,听不懂广播,更不明白电视里所说的事情,我彷佛与世隔绝,时间对我而言毫无意义可言,日复一日,我逐渐了解放逐的滋味。
或许,他的电影本身就是一种放逐。
梁对张说,不如,我们从头来过。
只是,光阴不会重现,生命也不能倒退。
时间飞快从眼前流逝,直到分不清现在还是未来……布宜诺斯艾利斯的夏天比冬天还要冷。
一个年轻人,喜欢到处走,随身只携带一台录音机。走到哪里,他就把那里的声音录下来,不管听的懂或听不懂。
人是渴望交流的吧,无论你是否陌生人。
走在路上的人,总是想方设法用什么东西来记录,看见的,聆听的,嗅觉的,怎样都好,仅仅是一点痕迹,或一段碎片。
行走路途,永远都不要停下来。
凝结在摄氏零度下的记忆残骸,它曾真实地存在过,也将永远地冰封在阿根廷,《布宜诺斯艾利斯--摄氏零度》这部记录片,伴随哥哥的死亡,多少给我带来曲终人散的落寞。
其实,只要两个人一起,哪里都好。
结局往往是一个人离开了,另一个人去了瀑布。
每到一个新的城市,都产生一种陌生感,流离感,那时候,很想家,或想一个在远方的人。
现在,渐渐习惯了陌生,爱上了陌生,也被陌生放逐。
《摄氏零度·春光再现》观后感(九):·
① 梁朝伟
② 张国荣
③ siu夫人
④ 关淑怡
⑤ 张震
个人理解 《春光乍泄》原来的剧情大致是:①来到阿根廷首都布宜诺斯艾利斯料理他爸爸的后事 然后他发现他爸爸有个情人 这个情人还是个男的 于是①在震惊之余决定留下一段时间 好好体会一下这个给了自己生命的男人究竟是个什么样的人 然后 他遇见了②……
”何宝荣 每次你说来便来 要走就走 我没哼一句…… 但这是最后一次了 为什么我就注定得伤心?就你可以说走就走?我也可以呀!我舍不得罢了!让我们互换一次……我先走!“
①割腕自杀 然后被某人(房东? 邻居?)发现 送到医院
护士③悉心的照顾①
①出院 遇见④
结局可能设计了三种 第一种:①再次自杀 死亡(②来到他和①租住的小屋找① ③开门告诉他”你不晓得他死了吗?“)
第二种:①到了瀑布后 生死不明
第三种:①回到香港
(①和③的关系有两种可能:一、交往 二、没有交往 但是不管是哪种 应该都不会改变①和④的关系 因为当时的①无力面对)
附1:王家卫在片中说”最后她(指④)来到瀑布工作 然后想像那人曾否出现 这个 就是她的故事“
附2:王家卫在片中说”《春光乍泄》其实好想讲张国荣跟梁朝伟两个人的故事 但时间问题 不可能拍两个人 能够做的是拍梁朝伟的故事“ 所以原来的剧情中张国荣应该也有一番经历
可以想象 如果时间够用 《春光乍泄》应该会这样呈现出来 但是很可惜 时间不够用 张国荣需要回国筹备演唱会 暂时离开了剧组 等待张国荣在费用方面是不切实际的 影片还得拍摄下去 于是王家卫设计出了⑤这个角色(王家卫给这个角色定义是”年轻的张国荣“ 个人理解也更理智 把他带入应该是为了给①一个结束对②爱情的机会 利用⑤完成①对②的感情寄托)
附三:王家卫在片中说”天涯海角可以是张震的故事 他的完结点“
难点:搞不懂黎耀辉和何宝荣互换名字是什么意思 就算护照上的名字可以改 但是照片能改吗?就算照片能改 但是国家的档案信息能改吗?(或许只能理解成这是梁朝伟的角色在又爱又恨、又急又气之下做出的一个毫无实际效用的行为)
附四:王家卫在片中说”有时我会想:怎么跑到这种地方拍这种戏呢?“
附五:王家卫在片中说”春光乍泄 可以说是一个句号 好像生命中某个阶段结束 你会很记得一件这样的事“
《摄氏零度·春光再现》观后感(十):失落的"女神",在世界尽头。。。
啱啱知道有尼部纪录片嘅时候,发咗癫咁周围搵来睇,只因为想一睹“女神”首次触电嘅风采,结果一直未能如愿,只好靠电影原声来望梅止渴。对于电影本身,只喺依稀记得当年尚未成名嘅张震,手持SONY Walkman行到边录到边,最后去到世界尽头嘅灯塔上面,好似好有型咁。顿时对于当时所住之地附近嘅嗰个灯塔同码头好有feel,然后亦凭著一啖唔知边度来嘅气,係05年嘅元旦只身一人踏上咗欧洲北部七国游浪嘅旅途。。。
今日终于得偿所愿睇咗尼部有”女神“被删剪片段嘅纪录片,我先发现原来”女神神马的只是浮云”,只有张震嘅角色先至对我影响至深。至于何宝荣同黎耀辉,我嘅记忆仲喺好模糊。。。
王家卫确实令香港电影体现出多样性同包容性(请注意:尼度嘅香港电影主要指投资者、从业人员以及部分影评人,并唔包括观众同票房。) 原来东方荷里活唔单只有功夫片、武侠片同英雄片,仲可以有令人如此唯美诗意抽象文艺一塌糊涂七荤八素纠结迷茫如坠云雾嘅片。。。
究竟係肿么样嘅人才会拍出咁嘅片捏?答案:尼个人可以仅仅因为自己钟意睇足球,想去阿根廷,就拉住一班工作人员,去到地球嘅另一边,季节反转语言不通嘅地方,开一部自己都唔知应该係点嘅戏,剧本改完又改,故仔日日唔同,由原来以为嘅几嗰礼拜就收得工到无了期嘅一拖再拖。期间有两位影帝,一位歌后分别俾佢 tum咗去世界嘅尽头,仲有一位在拍摄期间身染疟疾,后来终于籍著开演唱会嘅机会逃脱。。。佢可以做到尼啲,我估计应该唔喺单靠1米90嘅身高加一副全天候都戴得嘅黑超嘅~~~~
尽管尼出纪录片係个中受害者所拍,但都喺无解释到被害嘅原因。只喺令我知道原来王家卫同我一样有嗰怪癖:好奇他人嘅生活,会有冲动抛开自己熟悉嘅环境同做紧嘅嘢,加入一些不熟悉嘅人嘅生活中,去体验完全唔同嘅世界。。。尼个似乎可以解释到我点解一去到外地就硬係有铺瘾想lau当地人倾计同问问题。。。