《那年夏天你去了哪里》好看吗？经典观后感10篇
《那年夏天你去了哪里》是一部由周隼执导，宋佳 / 林家栋 / 颜卓灵主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《那年夏天你去了哪里》观后感(一)：那年夏天你埋下了仇恨
电影还不错，因为喜欢胡歌一直在关注。但是电影还是有硬伤。第一，无处不在的音乐，全部显得阴郁而咄咄逼人，缺乏张力也让人产生厌倦。第二，姐姐的人设，没有美好的一面，一直显得克制而麻木，没有温柔、阳光，笑容的对比，只是一直的面无表情，阴郁而且压抑，妹妹偶尔一见的纯真笑容使得人物形象立刻就立体了，而姐姐像一个符号，姐姐的记忆中没有任何与妹妹的美好时光，连妹妹归来都不能让她失控，她的心里就不想从头开始吗？第三，真的是感觉铺垫好久却来不及高潮就结束了，我半天反应不过来……并且对于没有绑匪和妹妹过往的生活描述表示遗憾，有反差才能更立体的体现整个故事，没有美好来衬托之后的悲惨总感觉有些苍白不过瘾。
《那年夏天你去了哪里》观后感(二)：演员在线，剧本同样可能存在硬伤
看电影适当降低智商确实不假，但是即便不想把逻辑问题提上台面，你也总不能让逻辑成为硬伤。
其实，这部片子本身本子从整体剧情来说还是不错的，有张力，有内涵，有看点。更难得宋佳，胡歌等人还有演技在线。但是，乱七八糟一通剪，结果把原本还不错的故事剪的跟狗啃刘海一样尴尬。
虽然整个惊悚氛围营造的还算不错，但是游离状况外的不论何时何地都要来点灵异风格的配乐真的有点出戏。叙事节奏不知道是不是因为片长只有80多分钟的原因倒也没显得多拖沓，但是还不如多个半小时把故事讲的更清楚更深入。本身这个家庭的背景和妹妹被绑架的故事应该还是有发挥空间的，只是莫名其妙就被匆匆放过了。
评分……★★☆……
《那年夏天你去了哪里》观后感(三)：令人心寒的评分
这个题材选的可以，毕竟是来自真实案件，但是导演实力欠佳，故事未完全表达清晰，把控得十分紊乱并且毫无水平。音效方面是我看多了恐怖题材所以一点感觉都没有，略聒噪。值回票价的是演员，我本身就是因为只认识演员才去看的。电影里三个主角除了颜卓灵不熟之外如宋佳林家栋我都看过他们很多戏，演技还算不错。颜卓灵的恐惧害怕失落对亲情的权衡挺好的，新生代演员我看行，但还是需要磨砺。胡歌的客串略有亮点，没看过他要如此变态的坏人，杀狗杀人眼神凶狠心态扭曲台词少但是面部表情很精彩。跟宋佳和颜卓灵的对戏都令人紧张。这是一部看起来关于复仇但其实是追寻亲情的拍得略失败的作品，如果不是靠几个演员我估计票房扑街得更惨，虽然现在也很惨。略微看了一下评论，说真的，我挺心寒的，电影我看了，没有烂到什么程度，评论里一口一个胡歌演技烂透天，把一个客串说成主演一路攻击，难以置信黑子如此真爱胡歌。说真的胡歌的演技，水平，咖位在哪里，明眼人都看得到，豆瓣是一个可供参考的地方，却不是可以左右一个演员的地方。摊手。最后我想说导演，求你了，好好磨练自己，下次拍好点。
《那年夏天你去了哪里》观后感(四)：那年夏天我们进了电影院
#最强贺岁档# 二刷完毕，剧情这次也搞懂了，就是一个外表绑架实则核心的一个复仇故事而已。 下面开启吐槽模式：天朝的电影，不管是爱情片，武侠片，喜剧片各种片，永远都有一个最大的问题就是导演不会讲故事，或者讲不好故事，所以也就早就了每年国产烂片与日俱增，越来越烂，越来越没下限。我明白导演也是想通过各种穿插剪辑来向观众交代一个完整的故事，然而，然而，然而，越剪越乱，重点不明确，最后的大战发生的太快，前面想要铺垫又扯了一大堆家长里短，有些情节我觉得真的可以删掉，完全浪费。。。 然后就是可能连五毛钱都没有的特效[二哈][二哈][二哈]大姐，您那血是草莓汁还是番茄汁啊？？？警官去LA的P图能请个高手P么？？？ 还有那个笑死人的特效，大哥，不知道还以为是恐怖惊悚片呢？？？故弄玄虚 可能唯一能看的就是演员还算是走心，其实这个题材是非常不错的，可惜导演编剧功力确实太差。。。 我这里推荐一部很早期的电影叫秘窗，豆瓣其实也只有7分，约翰尼德普演的，整个故事非常简单，就是男作家被老婆逮了绿帽子，男主进行报复的故事，但是手法非常新颖，编剧创造了一个人物出来，整部电影很有惊悚度，张力十足，一部可看点十足的小成本电影，不过这片子拍出这感觉出来我去看20遍。 给个三星吧，不枉我看了两遍
题外话，我还是第一次看到胡歌作为一个客串存在感这么高的，荧幕内+银幕外，豆瓣热评那几位拼了命的给人洗脑胡歌不适合大银幕是面瘫的，are you 智障？？？你当我们看了电影的都是瞎子么？？？再说了这片子主演把人家当空气真够尊重人家演员的。。。不希望豆瓣被那些个傻逼黑污染了，滚出豆瓣，我们要看剧情，别来那一套洗脑的脑瘫教程。
原本是当作一般的惊悚片来看的，绑架少女，人质归来，接连发生诡异事件，家破人亡这些都是常规的情节，没想到的是，影片具有严谨而又迷人的剧情，离奇而又深刻的犯罪心理，让人不寒而栗的复杂人性，犯罪悬疑是该片最基础的类型，但本片已经超越了一般类型片的范畴，我们可以将其视为《沉默的羔羊》的同类。
从卡司阵容和画面标准也不难看出，《那年夏天你去了哪里》就是按着A级的标准制作的，无论叙事手法，画面制感，还是演员表演，都一点不将就。从影片的一开始，纪实风格的洛杉矶警匪枪战，从地下室发现活人，女主一家人得到十几年前被绑架的女儿仍在世上的消息，每个人物的身份与心态有条不紊的交待，面具之下潜在的隐秘关系，陈年旧事中的线索和疑点，像一道难度极大的智力题，令人费解，又情不自禁的投入其中，想窥探到当中的真相。
影片的叙事节奏特别好，除了现代式的剧情推进，妹妹的归来并未给一家人带来多少喜悦，反而矛盾重重，危机四伏，警察和心理医生都束手无策，而接连不断的异相和凶案发生，警探每次找到新的线索都会被凶案掐断。一切线索都指明了妹妹绝不是平安归来那么简单，而在地狱般的场景里长大的她，是否被绑匪培养成了复仇的魔鬼呢？带着这些不详的预示，影片渐渐把曾经的记忆碎片拼凑在一起，让观者感觉每一个角色都有仇恨的动机，现实渐渐可怕到不可收拾。
真相直到最后才浮出水面，剧情前后呼应与铺垫的严密性、合理性，对人物命运的影射，对人性的挖掘，都大大超过大多数同类型犯罪电影，有强大的心理震撼力，就像前面说的，即使没有一个汉尼拔，依然可以算作是《沉默的羔羊》一样有深得心理惊悚的奥妙。
颜卓灵饰演的妹妹，心理阴影看似渐渐愈合，却总是在关键点崩裂，她的柔弱眼神里，为什么又时时会流出可怖的冷冷的凶光，姐姐的深深的情感亏欠来自何处，除此之外，父亲和伯父事关家族的财富与伦理之战，胡歌饰演的神秘人，林家栋饰演的警探，多方的介入，使真相变得更加扑朔迷离，曾经一对阳光般的姊妹花，渐渐被逼到了绝境之中，必须放手一搏，不是鱼死，就是网破，愤怒的羔羊大爆发，带来了震撼级的表演。
作为片中的核心人物，小宋佳和颜卓灵饰演的姊妹花，爆发出强大的戏剧能量，姊妹情仇，既亲密又疏离的关系，隐而不发的难言之恨，被诠释的富有层次而又微妙，似有还无，似爱还恨的拿捏，展现了两位演员的天赋和才华。小宋佳越来越有味道，颜卓灵则是香港新一辈少有的天才，从《火龙对决》《大追捕》《狂舞派》《那夜凌晨》和《云龙诀》《六弄咖啡馆》，每一次都很惊艳，而且有规避烂片的自带甄选功能，参演的都是有特点的作品，戏感上佳，值得期待。
另一位备受瞩目的主演，胡歌在片中并不能算是打酱油的，也是非常重要的关键角色，他和颜卓灵的对手戏同样也是火花四射，看多了胡歌在荧屏上的翩翩贵公子，这一次大银幕上的阴暗角色反差强烈，过目难忘。
《那年夏天你去了哪里》观后感(六)：《那年夏天》撕开悬疑的外衣成为下一个经典
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新年的第一天，不想挤热闹，于是选择了一部电影《那年夏天你去了哪里》。看片名，满满的文艺份儿；看演员，胡老师+小鲜肉美女的组合，有新意，有看头。开场了影剧院里人影稀疏。
什么样的电影是能够被定义为一部好电影，是豆瓣上的评分，票房，又或者是观众用手、用脚投票的结果，一千个人会有一千种答案。文艺是人类实践活动的一种形式也是人类认识世界的一种方式，它具有十分重要的精神价值，其客观作用在于调节、改善、丰富和发展人的精神生活，提高人的精神素质。不可否认，一部优秀的文艺作品，他能让我们沉思现实的无奈，让我们反思现实生存的意义，从而达到净化心灵的作用。从这个意义上讲《那年夏天你去了哪里》与时下流行的所谓商业大片相比，确实称得上是一部经典之作。但是在观看之余，我却分明听到了一声浓浓的叹息。
这声叹息来自于剧情。《那年夏天你去了哪里》讲述12年前小女孩“阿樱”被自己的堂兄绑架，12年后又重新回归家庭的故事。随着阿樱的归来，这个看似平静的家庭再起波澜，积藏在这个家族中的危险因子，也随着她的到来集体爆发，瞬间分崩离析。一件件看似毫无关联的残忍血案，其实都是由一个隐藏在黑暗中的“凶手”精心策划，真正上演的一出“君子报仇十年不晚的”的戏码。
在这部戏里，有人读到了凄美的爱情，有人看到了家庭关系对孩子的影响。而我则深深叹息放开二孩后潜在的危机。宋佳扮演的宁静与颜卓灵扮演的宁樱是一对貌合神离的姐妹，姐姐曾因嫉妒妹妹的得宠，粗暴地拔去妹妹种下的郁金香。“你怎么不去死。”是姐姐对妹妹的否定。同一天，妹妹被绑架了，姐姐从此活在愧疚当中，自责无力。归来后的妹妹，对姐姐充满了恨，“姐姐最喜欢喝番茄汁，喝到饱，喝到死。”妹妹犀利的眼神与姐姐眼中的惊悚形成鲜明对比，强烈地震撼着观众的心。
这对姐妹的关系，心理学上有一个概念叫“同胞竞争”又被称作“同胞嫉妒”，指的就是在年龄较小的弟弟妹妹出生之后，年龄较大的儿童会发生的某种程度的情感紊乱。放开二胎固然可喜可贺，但老大的心理健康教育问题随之而来的。如何应对，电影中尽管没有能够给出答案，但它让我们看到了最直接的结果。姐妹俩的父亲与大伯之间一样存在着同胞竞争的关系。这层关系，最直接的受害者，也就是本剧中一直隐藏在黑暗中的凶手——胡歌扮演的袁睢，一个因为父亲要维持家族荣誉而不能被承认的私生子，一个在童年时看着母亲悲惨死去、青年时又沦为父亲策划的绑架案帮凶的躁郁症患者。最后，他积蓄十年，让整个家族走向覆灭。二胎时代，如何处理好同胞之间的竞争关系，不仅是一个家庭，更应该是一个社会共同的责任。
这一声叹息，也来自导演。在百度百科上对周隼的介绍是这样的，出生于中国内地，在香港长大，早年曾留学美国，毕业于南加州大学 (USC)，1998年取得电影及电视制作硕士学位，积极参与美国及中国两地导演及编剧工作，最有代表性的是2006年李连杰的《霍元甲》(Fearless)，此外，精通中英语的周隼，不只会创作中文及英文两种不同语言的剧本，同时也从事舞台创作，曾编写三出舞台剧。从介绍来看，这位名不见经传的导演怎么看也不像是一个典型的商业片导演。
再说回电影本身，周隼透露这个故事的创作灵感来源于2014年美国发生的一系列犯罪案件，在这些案件中，遭到绑架的女孩下落不明，她们其实没有被撕票杀害，而是选择和绑匪生活在一起。对此，他和创作团队费时一年打磨剧本，希望创作一部不一样的悬疑电影。为了打造逼真的罪案现场，片方甚至还特地在洛杉矶设计了一个地下囚禁室，不可谓不用心。
我常常会听朋友们抱怨，现在的电影越来越没什么看头，梦幻般的大场景，悬而又悬的特技、特效，除此之外还能剩下些什么？故事越来越不精彩，观点越来越不鲜明，带来的反思越来越少，老百姓混的是日子，电影公司的赚的是票房。一部电影，只要一上映，不管是大制作，还是小成本，都只用票房去衡量。如果票房火爆，大家就会天天晒票房，比纪录；如果票房惨淡，基本上大家都认为这是个烂片，即便口碑不错的，也会带着惋惜的口气去哀叹……仿佛除了票房，没啥可说的了？！电影艺术价值高不高，是不是具有社会意义和人文价值，已经不是电影行业乃至大众所关注的话题。唯一的焦点就是只是票房！于是乎，经典的家庭伦理剧，硬生生地被套上了悬疑贺岁的帽子；于是乎，原本可以引起思考的主题却因为不断出现的惊悚音效被打断，我不得不说，这是《那年夏天》的悲哀，更是中国电影的一声叹息。
最近看了《罗辑思维》的年终演讲，他提到的关于时间的概念印象深刻，在以后很长一段时间里，每个人能用于消费的时间总量是恒定的，如何能让更多的人主动走进电影院，值得每一个电影人深思。
最后的这声叹息，则来自演员胡歌。无法顾左右而言他，很多人之所以选择去看这部戏是因为胡歌。在影剧院里，我也听到了这个答案，胡歌选的电影应该不会错。在众人皆醉的娱乐圈，胡歌算是一股清流，所以我们看到了在转型中一直苦苦追寻的他。胡歌曾经说过，“其实演员最可怕的地方，就是被过早的定型。这样你在大家心里，就永远是这一类演员了。”从豪爽阳光、深情浪漫的李逍遥到儒雅深沉的梅长苏，他用了整整十年。梅长苏之后，他又用了一年去沉淀自己。这一次，他带给我们的是他以前从来没有尝试过的，一个战斗力爆棚，阴狠毒辣的“所有的一切都在我的掌握之中”的幕后黑手。
对于这个角色，观众的反应褒贬不一，或许反射到老胡心中的，就会是一声叹息吧。凭心而论，影片中，他对于角色的诠释非常细腻和敏感，这是一种“手术刀”式的表演，通过自己的肢体或者表情展示角色的内心。电影中的胡歌表面平静冷漠、内心阴鸷变态，对袁睢这个角色的性格和内心的演绎细致入微，丝丝入扣，完全不同于梅长苏，也与印象中的温文而雅的胡歌相去甚远。
曾听朋友复述过的，关于胡歌讲过的两扇门的故事。大意是这样的，转型中的胡歌，是古偶的圈子里的王者。可是在这个题材之外，所有的努力，全部都不被认可。胡歌说，“那段时间我没有太大收获，感觉自己选择了一条不擅长的路”。这段叙述现在听起来并不沉痛，甚至还带着一种荒谬的趣味。然而这背后的事实是，“最想演的戏，就是演不到。”那时他面前有两扇门，一扇怎么叩也叩不开，另外一扇门随时在等他风风光光的回去，拥他为王。他在那扇不开的门面前继续站着，继续叩门。继续押上时间，赌一个谁也不知道会怎样的未来。
“褪下偶像光环”听起来是很简单的一句话，然而并不是一件仅凭主观意志就能胜利的事情。你必须努力向行业内那些考量的目光，展现出足够的诚意和足够的实力，才有资格进入被考虑名单。
我不知道，在梅长苏之后，胡歌还要经历多少才能用努力去赢得“百变”的称谓，但是每一个敢于挑战的人都应该受到尊敬，每一个敢于打破常规的人都是勇士。对于未来，我不可预知，但那浓浓地叹息声会住进我的心中。
《那年夏天你去了哪里》观后感(七)：影片欠打磨，演员出彩来弥补
是部还不错的国产悬疑惊悚电影，剧情节奏紧凑，故事交代有序，悬疑步步揭示，音效营造不错，全程无尿点；虽惊悚却非以恐怖为目的，有暴力却不以血腥为主，看得出影片重在挖掘犯罪背后的人性。演员们都到位完成了角色演绎，姐姐的悔恨、妹妹的矛盾情感、袁雎的黑暗情仇拿捏都很到位，很好地支撑全片的完成。
片子也有不足，从微观层面看，就是主要是对袁雎与阿樱犯罪复仇的心理性格形成以及两者间似敌似友的情恨关系着墨不够，减弱了由此产生的人性冲突高潮，也使得观众对影片结尾中包含的爱恨情仇不易产生震撼的情感共鸣；从宏观层面看，就是缺少对现实社会矛盾题材的深入挖掘，全片仅停留在富人家族间的情感冲突表面上作文章难有大创意。
这些遗撼影响了本片成为经典之作，却不影响全片的故事的成立，加之演员的出彩表演，并为鼓励在当下以快餐捞钱为主的国产电影市场中，该片尝试悬疑惊悚的非热门电影的勇气和为国产电影多样化奉献的努力，我愿意推荐该片看看。
《那年夏天你去了哪里》观后感(八)：观后感
一分给颜卓灵的演技 一分给胡歌的演技 一分给其他主演 一分给这个素材 剩下的一分给不了 导演挖掘到难得的素材 可惜没有利用好 说是斯哥得尔摩综合症 但女孩和绑匪间的关系刻画不够深刻与完整 其中提到女孩关心三个毒匪 只是一笔带过 有点可惜 没有看过电影背景的人来观影甚至看不出来 家庭亲人间的相互嫉妒也是个很好的素材 可是剪辑有点乱 可见有好的素材 但也要有足够的实力去驾驭 还有一点 背景音乐使用有点过度 我认为指出国产电影的不足之处使其进步是观众的责任 是受益于电影制作方与观众双方的事 但不是像评论里一些人一样为了黑而黑 甚至连电影都没看过就烂片之辞挂在嘴边 甚至没得黑了只好拿演员缺陷进行人身攻击 嫉妒之心与没教养程度暴露无疑 这些人于国产电影的进步于自身都毫无半点益处 希望这种人可以回去多读点书再来写影评
《那年夏天你去了哪里》观后感(九)：瞬间的治愈
刚开始很恐怕，惊悚。家庭是支离破碎，嫉妒，仇恨，阴谋，谜团，爸爸的不醒悟，情人秘书的纠缠，姐姐的嫉妒与愧疚妈妈的心疼与偏爱，妹妹的眼神，一幕幕，不原谅，不能回头，我们都是世界多余出来的东西……
看到最后，从害怕的情绪中瞬间被治愈了，家人的温暖是独一无二的。
妹妹的眼神到位，胡歌的演技大赏，佳的表情与情绪很棒，警察的演技也很好，四大主演很好把握住，杀与被杀都是一场宿命。
配音效果有点可怕，就是那个哼声有点阴森，还有那只苍蝇，吓到了。第一次看这种影片，忐忑，激动，害怕。
结局是有点出乎意料，姐姐终于摆脱了嫉妒的心计，挺心疼妹妹的经历。
《那年夏天你去了哪里》观后感(十)：愿不挨骂的国产悬疑片越来越多！
为了人日的事，看完《铁道飞虎》后上豆瓣奉献了1星，人要对得起自己的良心。 同样，为了国产悬疑片的未来，看完《那年……哪里》，上豆瓣奉献4星，少给1星是不想被误认为是收了钱的水军，真金白银自费观影，也是够诚意了。 当然，少1星也是因为片中确实有遗憾。比如，袁父情人的寿星佬头和支出来的下巴，以及割得快烂了的眼睛——整容脸在大银幕是自带惊悚兼恶心效果的。
再比如，最后一场高潮的打斗部分略劣质，让人对之前剧情的强铺陈以这种方式落幕觉得遗憾。
再再比如，胡歌角色设定的浅显。估计是胡歌档期问题，只能拍这么几场……
但是，仍然让我心甘情愿地送上4星。
这里，没有被幻想出来的人物。我真怕最后有人告诉我，胡歌是颜卓灵幻想出来的，或者颜卓灵是袁家人的幻觉～感谢上帝！
没有精神病的意淫梦境——胡歌吃精神病药时，我真担心最后告诉我，这都是精神病的幻觉，或者没有缘由的精神病做为～感谢上帝！
演员演技都在线，尤其颜卓灵，长相确实不够惊艳，但是人家演技惊艳啊！所以故事被支撑得很充足。
是，我知道一定会有人说故事有bug啊！有遗漏啊！那是操心者的工作，我作为吃爆米花群众，觉得目前诚意足够，bug总会存在，福尔摩斯也没逃脱，何必在意这些细节？！
所以，我喜欢这部片子。虽然它没有强悬疑和明暗线，但是已经够了！