《火星》的观后感10篇
《火星》是一部由森雅弘 / 竹村謙太郎执导，中山裕介 / 优香主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《火星》观后感(一)：恶吾恶以及人之恶
看上去父慈子孝幸福美满的四世同堂的隔壁搬来了单身邻居武内，邻居礼貌周到温文尔雅，一切看上去都恰到好处。
直到公公也就是前任法官回家碰到了登门联络感情的武内。原来多年以前，作为法官的他最后审结的案件便是武内被控灭门凶手的案子，然后法官最后判定武内无罪。
如果这是一个知音体的故事，大约就是前罪犯改过自新报答拯救自己的法官，一个感天动地法人故事。
但是《星星之火》显而易见不是。
男主角武内一副波澜不惊的表情，语气永远谦卑温和，但是眼神真的深沉，永远在思索着什么事情，只是没人知晓。
而看上去凶手似乎大概可能就是武内。
事实还有待揭晓。
如果你对一个人心生恨意到希望她死，然后她就真的死了——是不是有种天使也在帮你的感觉？
对于法官的妻子来讲，让婆婆离世拯救自己逃离无休止的照料就是天使。
施恶的人固然可恶，但是各怀心思貌合神离的法官一家人又能好到哪里去呢？
一心只有工作的法官，心有怨恨的妻子，眼高手低的废材儿子，隐忍敏感的儿媳妇，还有虚伪刻薄的小姑子以及死掉的那个刻薄恶毒的婆婆。
一个表面风光实际上千疮百孔无法让家人感到温暖的家庭才是千百种杀机的源头。
那时常送来的年轮蛋糕，寓意是深深的祝福，祝福圆满长久，它所包含的话语是“无论遇到什么困难，一定要坚持下去就会有希望”（以上来自百度）。圆满长久的幸福和充满希望的生活是对齐心协力相互关爱的家庭而言。如果不是，则最终恐怕自是噩梦一场。
与其去讨论武内来做法官一家人邻居的目的是什么，不如想一想每个人心中那些不可言说的恶意和冷漠——即使对方是朝夕相处的爱人和家人。
这些恶意无法消失，只会聚集，最终失控。如同剧集开头的时候武内对法官的儿媳妇说植物上的害虫那样，唯有见之杀之。
或许武内正是把自己当成了去除人心之恶意的“除恶人”。
但是恶吾恶以及人之恶最终会收获什么呢？
《火星》观后感(二)：喜欢变态男主的我真的不是变态——严重剧透
第一次看到这部剧的时候就抱着随便看看的心思看的，没想到就这么入坑了。第一集刚开始，整个诡异的音乐就有点让人感觉紧张，看到说男主是杀人犯被女主一家人误会的时候，我以为这部剧是男主是无辜的，整部剧是男主在众人误会中洗白自己的一部狗血剧，但是剧中的音乐停顿开始说真的还真有点看悬疑片的感觉，我这个时候开始想，不会这么简单吧，果然第二集，女主奶奶的死亡将一切指向男主，这个时候，男主之前看似清白无辜的证据似乎又不是那么充足。他是个坏人吗？他杀了人吗？好像是，又好像不是。但法官先生无比坚定的认为男主是好人，我刚开始以为是证据确凿，直到结局法官才吐露，他一直觉得男主是坏人，之所以判他无罪，也不过就是嫌犯从无而已。男主角一步步攻略了这个家族的人，不被重视的妈妈，志大才疏的爸爸，甚至是女主角都放弃了对男主角怀疑，认为他是个好人的时候，法官终于告诉了女主这个事实——他是杀人犯。
说到这里我觉得一个亮点就是女主的好朋友，阿紫小姐姐。阿紫一直遭受前夫的虐待，男主角对她而言是给了她一个希望，一个脱离前夫的希望，男主角睿智多金体贴，对阿紫来说，或许就是童话里的白马王子吧，爱上男主几乎是一个必然。但男主心里只有法官一家，于是，阿紫小姐姐黑化了。令我印象深刻的就是阿紫小姐姐去男主角家做饭那一幕，男主角被吓到的表情我莫名觉得爽，叫你一直吓别人，终于被吓到了吧hhh
这剧我给四星因为结局我不太满意，大概导演是想来一个美满一点的结局吧，但我总觉得有些烂尾。我脑补的结局是阿紫杀了女主一家，虽然说阿紫的确为了男主杀了人
《火星》观后感(三)：变态欢乐多
本来我是不大喜欢看日剧的。因为总觉得日本人的演技偏颜艺，总是略显夸张，很多漫改的真人剧也觉得有点违和感，不如看回二次元。但在网上认识的一班基友大多有追日剧的爱好，所以受其安利，竟也开始了追剧之旅(ಥ_ಥ)。
星火作为入门（？）日剧其实也不错，首先呢，就是演技没有一些漫改的剧那样夸张的颜艺浮夸的动作，比较写实一点。不过接着呢，就是剧情，也比较紧凑，加上悬疑的元素，还是挺吊人胃口的。嘛，其实该剧如果作为悬疑推理题材来看，智商还是有硬伤的，一个武内，长得那么瘦弱，还能明目张胆地杀了那么多人，都没被抓去，而且每次悄悄出现吓人一跳的时机都抓得那么巧，还有各种先知能力……这些设定真要讲理的话，那果然不能细究。
说实话，一个很有钱，智商又高，还特别好人，倾其所有地对别人好的变态……这种设定，果然是不可能出现在现实中的，所以我们也没必要对武内的设定和剧情走向的各种奇葩太过较真。因为一旦你接受了这种设定，还挺带劲的。感觉就是一种魔幻现实主义作品啊哈哈哈哈哈哈。
虽然很多人说看剧的时候觉得各种阴森恐怖很害怕，但我不仅没觉得害怕，还感受到了各种莫名喜感和迷之笑点……一家人被一个变态威胁成那样挺好笑的，荒谬感23333，还有当变态遇到变态，阿紫（原谅我看弹幕看到忘记角色真名-_-||）反过来调教武内的时候我真的大笑了起来(๑• . •๑)，哎呀，变态和变态之间的真爱真的好萌啊，病娇23333配一脸。还有武内各种奇葩的脑回路，宁愿执着于和隔壁做一家人也不要对他是真爱的阿紫……所以你接受了这些设定的话还是挺带感的，不行的话当笑点来看也不错。我觉得编剧玩得挺开心的，我也看得挺高兴的，哈哈哈哈，纯粹作消遣之作还是蛮不错的，消遣之余，还可以在这荒诞的剧情中领悟一些道理(๑• . •๑)，另外大家演技也都挺棒的，果然是实力派⊙﹏⊙。
说说个人领悟到的一些道理吧。首先，对辛苦操劳的母亲说一句辛苦了。即使是任劳任怨的善良的人，也是十分想得到别人的认可，哪怕只是一句普通的辛苦了。学会表达自己的感恩之心很重要。心情不说出来的话，别人是很难确切领会到的，语言拥有的力量是难以想象的。其次，就是不可以回避自己内心深处的懦弱，梶间法官因为害怕判人死刑，所以回避了判处武内有罪的选择，导致了罪恶的星火喷溅到自己家庭身上。这部剧的缘起，可以说，就是三年前的那一场法庭判决。如果不是梶间法官判了武内无罪，他也不会逍遥至今；如果不是感激于梶间法官相信了他的无罪，他也不会搬到他们隔壁来“报恩”。最后，我想讲讲的是，人与人之间的信任。结局，梶间法官在房间里重新判处武内有罪，梶间法官认定
相信很多追剧很久的朋友同我一样，是心惊胆战地看完最后一集的。
据说很多人不满意最后的结局反转，我却觉得十分合情理。在波澜暗生、针锋相对的晚餐后，双方都没有迈出恶的最后一步，武内在震惊之余愧疚感动，回家后毫不犹豫地吃下毒蛋糕，终结了这种矛盾冲突。然而，晚餐前当武内摔掉蛋糕，喊出：”我累了“的时候，已经预示着他肯定会放弃原定杀害一家的计划。智商再过人，演技再高明，悉心维持表面的和平屡次被打破，即使是杀人不眨眼的魔头也无法再戴着面具伪装。
琴音的出现是一个刺激，一览无余地暴露在爱过自己的人面前，武内看着她为自己无悔奉献却始终不愿和她在一起，不正违背了他自己”无视他人好意即是最大的罪恶“的原则了吗。男主终于意识到，自己的意愿本来就是一个可笑的矛盾，用上帝视角审视别人的他，用血和生命的教训捍卫的所谓真理，也有被自己所打破的一天。与其说是法官一家对男主最后一丝残存的善意拯救了他们，倒不如说是那点信任给了摇摆不定的他最后的致命一击。这种情况下的自我了断不是畏罪逃避，是陷入了对自己整个人生的否定的巨大痛苦之中。
“他人即地狱。”即使不乏温情时刻的渲染，此片的主题依然透着一股股凉意。家庭成员因为过去的种种选择而组建，一念之差，可能二十年后的今天就无法围坐在一桌吃饭闲聊话家常。如此值得珍视的感情，却随着时间推移，彼此的种种暴露无遗而加深嫌隙，直到忘记感恩对方的一天。而这个家庭的修复却是定了心一致对外才有了转机。换句话说，如果没有武内这种外力，或许家人会过上一辈子相互埋怨的生活。婆婆忍耐，儿子自暴自弃，父亲专断，妻子强势。
《火星》观后感(五)：浅谈自己对于妈妈和儿子的看法吧
星星之火是在b站看的 有时候也会开弹幕 大部分时间是不看的
针对看到弹幕说妈妈和儿子智商感人 写个长评谈谈我对妈妈和儿子的看法吧
个人并不觉得这两个角色有什么问题
先说妈妈
妈妈一开始出场就是典型的家庭主妇形象 不工作在家照顾生病的婆婆 照顾这一大家子
随着剧情的深入 问题慢慢就暴露出来了
婆婆不喜欢她 甚至连遗产都只是装样子打发叫花子似的象征性的给了点
丈夫不关心她 事实上我觉得法官是这部剧里最自私的人 一开始为了自己的形象不肯承认自己的错判 之后发现男主真是凶手 不准媳妇采取行动告诉其他人 怕男主第一个杀的就是他
这样自私的人 眼里只有他自己
最初几集 妈妈为了照顾婆婆甚至累的病倒 法官都没其他表示 真怀疑他对妻子到底有没有感情 还是纯粹只是把妻子当保姆
因此当男主出现时 他帮妈妈分担了照顾婆婆的重担 在婆婆去世后又是男主让她明白享受生活的乐趣
这样的邻居 这样乐于助人哪怕是病态的邻居 对妈妈来说 说不上救世主也是个乐于助人的大好人吧
是法官极力否认了男主的罪行 如果法官一开始就讲明男主的嫌疑 恐怕妈妈也不会那么信任他了吧
再说儿子
儿子毫无疑问是一个没什么能力还贪婪的人 这样的人现实中就有不少
但是其实他就是一个很简单的人 没什么歪脑筋 什么都表现在脸上 这样的人是最好读懂的
他贪婪 但是贪婪的很直接 想要什么都会说
最新一集 男主带来了年轮蛋糕 儿子暗示的说到之前的草莓酱很好吃 男主就答应下次做超级草莓酱了
男主从一开始就一直在帮助他 鼓励他 不管是物质还是精神上 都让儿子得到了极大的满足
他会把男主当成朋友也无可厚非吧 毕竟好朋友也做不到像男主那样吧
最后是第七集当法官和妻子告诉他们 男主是有罪的 是真的杀人了
妈妈和儿子的关注点首先是法官骗了他们 还一直瞒着他们 之后妈妈还离家出走
我觉得这很真实
首先他们是一家人 有什么事不能一起商量着来
对 确实妈妈和儿子就像是被男主洗脑了一样 对他好感十足
但是这不是不告诉他们的理由 以及会这样也并非没有法官的错在里面
这部剧除了男主 其余人给我的感觉都是很真实
除了对男主杀了那么多的人 为什么还没有警察叔叔来找他问话这点是个bug 其他都挺好的
《火星》观后感(六)：星星之火，燎原之火----偏执型人格障碍的行为观察
《星星之火》这个翻译特别好，老毛名句"星星之火，可以燎原"，似乎正是说此剧所欲表达的”琐碎的恶意可以毁灭整个家庭“这么个主题。抱歉在开头就剧透，B站上看到好多弹幕对武内的清白无辜充满了期待，不过小说结局已定，剧组也已经把本剧主旨暗示的非常明显了。
本文不讨论小说详细剧情，也不讨论遇上变态的邻居大家怎么防（其实说白了就是防不胜防），只大概讨论下武内属于哪种变态，他的行为模式和目的是什么。现阶段光从第一和第二话就能看出武内的偏执型人格，因此我想”可以燎原“的”星星之火“并不是家人之间的摩擦或者恶意，而是武内的偏执，可以将最微弱的不满放大为凶残的恶意的那种心理痼疾。
真的有人会为了对方不喜欢自己送的礼物而杀人吗？法官难以接受这个理由，认定是警察逼供，判武内无罪。在一般人看来，不存在合理动机的杀人是不可能存在的，恶意都当是显而易见的。但是在《星星之火》中，武内展示出来的却是另一个更可怕的真相。放在一个偏执型人格者身上，点燃杀意的火星之小，可以超乎所有人的想象。
偏执型人格障碍者，百度百科总结其的表现为：固执，敏感多疑，过分警觉，心胸狭隘；自我评价过高，体验到自己过分重要，倾向推诿客观，拒绝接受批评，对挫折和失败过分敏感，如受到质疑则出现争论，诡辩，甚至冲动攻击和好斗。这类人经常处于戒备和紧张状态之中，寻找怀疑偏见的根据，对他人的中性或善意的动作歪曲而采取敌意和藐视，对事态的前后关系缺乏正确评价。
以psychopath塑造恐怖悬疑的作品也不在少数。其中精神分裂和多重人格已被无数恐怖片用烂。不过三年前有个塑造的比较经典的反社会型人格患者——伊藤英明在《恶之教典》里扮演的莲实三三。这位星星之火的主角武内先生，和莲实三三是有千丝万缕的相似。首先，和莲实一样，武内也是个彬彬有礼的社会人，亲切友善，处理人际关系游刃有余，还是个钻石王老五，很快就获得邻居的信赖，哪怕他曾经是杀人嫌犯。除了情商之外，武内的智商也不可小觑，可谓出得了厅堂，下得了厨房，玩得了魔方。他得以被无罪释放，除了律师高唱的杀人动机不足以及法官智硬之外，也可见检察官根本没得到他杀人的决定性证据，虽有点日剧习惯性黑JC的嫌疑，也可见武内是个灭口不留蛛丝马迹的极度谨慎的杀人魔。还有个相似点是，武内同志在杀了第一家之后以弄得自己满背刀伤的苦肉计逃脱惩处，这个做法跟14岁的莲实是如出一辙的（不过后者在无罪脱逃上显然更有年龄优势）。这两位psychopath也都因为同样的动机犯案：不顺己意则皆杀。莲实想打造一个符合自己控制的完美班级，失败则灭班；武内想打造一个完美的家庭，失败则一家灭门。
但是武内跟没有任何情感（同理心）的莲实又有少许不同。最典型的就是情绪化以及偏执。武内的很多行为并没有逻辑或者理性可言。在他那比玻璃还脆弱的自尊心受损的时候表现出的暴躁是其中一点，甚至在第二话就已经把自己的犯罪动机自爆出来（男主人听得目瞪口呆，最后却相信那是他的玩笑话，也是醉）。另一点就是武内对法官一家“报恩”的莫名其妙的使命感以及其中所蕴含的对亲密家庭的渴望。第二话的结尾武内借告诉母亲之口告诉观众，他把邻居视为自己的亲人。他表达”对亲人的关爱“是以一种欲望极强的控制，接近各类家暴男、家暴父母的以爱为名的控制。他的偏执根源也很明确，就是打造一个自己理想中的家，有点像鸠占鹊巢的心态，有什么不和谐因子，能解决则解决，不能解决则像他一开头在除院子里的害虫一样消灭掉。比如说他为了解决法官夫人的烦恼而弄死了的老太太，为了男主人而让讹诈他的社长被失踪，第三话为了小圆（也算是为了自己）而陷害并从家庭中排除多疑的女主人。正常人在杀人时都会有点罪恶感，但是武内可是个能够在法庭上大声谎称自己没有杀人的杀人犯。毕竟在他看来自己做的并不是杀人，那一家三口也只是自我毁灭，他的所谓都是正义的审判而已。因此当女主人怀疑他对老太太下手的时候，武内说了一句类似于”人在做，天在看“，他以此表达自己毫无愧疚之心，错的明明就是老太太，他是在为这个家铲除“害虫”。在武内的世界里人只分两种：可教的孺子，以及害虫。
在剧中，他的偏执人格通过两句口头禅来反复着墨：1）在遭别人退货时说”您对这有什么不满意吗“ 2）听到他最爱的道谢/渴望得到他臆想中的道谢时”不用谢“。这两句意味深远。乍看来似乎是武内同志对他人善意的表现，力求自己做的事情让所有人满意。但是受武内施予善意的对象，是没有任何选择权的。当他将自以为善的行为施加他人时，容不得任何拒绝。武内的行为准则始终是几乎唯我独尊的自我中心主义。他人只不过是他的世界的附属，而并非独立的个体。这是许多人格障碍者的痼疾。”您对这有什么不满意“当然并不是他的自我检讨，而是对对方的怀疑；”不用谢“则是他脑海中认定的自己的所作所为必须得到的结果——我为你们做的事情，你们必须心怀感激地接受；你不接受，那一定是你有问题，一只害虫可能坏了整个花园，所以我也必须除掉你。
像武内这种力求施舍别人好意、得到别人的感谢、以此为自己的极大满足的偏执型人格很有意思，估计是有童年阴影，爹妈教育失败之类的，说不定武内还跟爹妈的死还有关系。武内得到了父母的遗产成为钻石王老五，但是他每一集片尾都在录像寄给他妈，如此变态的行为肯定是要在剧中解明的。期待本剧接下来的表现。
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追加吐槽一句，又看到神奇的弹幕说是不是接受武内的好意就相安无事了。好吧，这个逻辑就相当于是被老公家暴了他也道歉了那是不是只要不惹他就没事了？你说呢。。。
《火星》观后感(七)：平庸之恐怖
终于追完了。近来我看的唯一一部不靠颜值也能追下去的剧。一直到最后我设想的都是武内不是杀害的场一家的直接凶手，而是的场一家被武内逼到无路可走自相残杀之类的，然后以为法官一家也是这样。结果却是想错了。但是无论是哪种走向，这部剧都是想要塑造武内这么一个缺爱偏执的人以及一个本来暗藏危机的家庭。整部剧的进行都是在看似琐碎的家庭里面，但过程却常常让人不寒而栗，套用一个说法可以说是“平庸之恐怖”吧。虽然说结局出乎意料但又算情理之中--武内的存在让法官一家变得更加有爱，而法官一家也终于让人武内认识到什么是真正又正确的爱（我觉得编剧对武内是抱着同情态度的）--但仔细想想，在武内搬来之前法官的家庭也并不是那么糟糕，也就是说，即使没有武内，法官一家也并不需要被拯救。所以武内的存在，说到底不是一个必然。当然我完全能理解编剧的想法---一个危机四伏的家庭是如何在外人/外力的刺激下暴露了问题又如何在一种意外的情况下相爱---只是这中间的力度不够，比如如果让法官一家之前的矛盾更大一些，这样剧情会更有情理。不过无论怎样还是一部好片子。就和恐怖片一样，越是贴近平常生活的越容易让人感到可怕，因为这样的事情你我都可能遇到。
另外，法官和法官妻子之间的矛盾很有意思--文化上根深蒂固的大男子主义和在外力刺激下萌生的女权/独立思想，光这个就可以拍一整个片子了，尤其在日本社会。
以上。
《火星》观后感(八)：大叔的魅力.魔鬼的天真
在营造悬念这一点上达到了登峰造极的水准。前期抛出“大叔是否有罪”、“接近主角一家得目的”“年轮蛋糕是否真的没问题“三大悬念，开篇即引人注目。此后，每集也必定抛出精彩的疑问给观众。乍看的时候，深受《家族游戏》的影响，觉得大叔是无罪，真的来报恩。很多观众也是日剧党，在《家族游戏》、《家族狩猎》、《欢迎来我家》等类似悬疑日剧的潜移默化下，认为大叔是真的来报恩，调和主角一家表面和谐内里潜流暗涌的局面。结果，下一秒打脸，编剧不走寻常路，没有用”大叔是否无罪“这个悬念来拖剧情。在很靠前的集数的片尾里来了个大叔独白自己杀了人。
后面紧接着推出了“被杀害者的弟弟神秘消失的原因“，作为烟雾的是大叔深夜拖着巨大的行李箱回家，天天在院子里喷药水杀虫，虫子的特写，让观众造成：男主用行李箱运尸体并把尸体埋在花园之下，喷农药是为了杀死尸虫的错觉。
这是一个让人心碎的大叔，大叔没有常人的对犯罪的认知，认为杀戮只是一种创造幸福的手段，当自己的付出遭受到拒绝的时候，就可以由自己决定结束这段“家人的相处”。母亲在小时候总是给自己读童话绘本，说了《丑小鸭》的故事，并告诉大叔丑小鸭永远是丑小鸭，并不会和天鹅生活在一起。还告诉大叔要好好表现，成为一个好孩子。故事对大叔的童年没有过多的描写，都是从大叔的口中吐出关于母亲的只言片语，但仍可以感受到，这是个有着童年影响的大叔。大叔努力讨好被杀害人一家，一味地给别人自己觉得是为别人好的东西，当这种付出有一日被拒绝，大叔就觉得我对你这么好，你就应当表现感谢然后接受就好。我这么努力”成为好孩子“你这样决绝别人的好意，应当被抹杀，于是造成了之前的惨案。
最后一集的心理战，我给满分。主角一家虽然被搅得经历浩劫，男主被揭穿并遭到拒绝，但还是没有下毒并恶作剧了下大叔。大叔在出门前扔掉了即将送给主角一家得毒年轮面包。主角一家及大叔共进晚餐，第一次像家人般谈笑。这是最后的晚餐，大叔得到了救赎选择了自杀。
最后， 被变态大叔的故事感动了，有点虐。变态大叔游走法律和道德的边缘寻找爱，以温柔的方式施暴，主角一家从接受到察觉直至觉醒反抗，“如果你没有杀人，不是杀人机器，和这样的你生活很好”最后主角一家以柔和的方式对大叔表达了真心的感谢，大叔终于感受到了久违的家人的温暖。大叔的暴虐与天真，中山裕介赞赞赞。
音乐和《为了N》相似，在有特殊意味（恐怖）的剧情段落就播放温馨的稍带天真的童瑶，令人细思极恐，毛骨悚然。
在色调的运用上，主角一家虽然有着裂痕，但用的是暖黄色。而大叔冷清宽阔豪华的一家则是冷白色，两家对比明显。剪辑很有特色，也不走寻常路，生硬地掐断，表现人物或情况的剧烈波动。
《火星》观后感(九)：尊重法律还是尊重事实
火之粉发展到现在，即使对男主最后一点美好的幻想也破灭了。但本人仍然支持梶间法官的判决，因为证据不足，即使怀疑也不能判一个人有罪，即使为此付出巨大的代价，法律上他也是无罪。话说原作者写这部书的目的是什么？不是单纯告诉读者不要宁可错杀不能错放，梶间法官一直在说我坚信自己是正确的。他的怀疑也好，法律的威严也好，他对死刑的恐惧也好，都不能抹杀一个最基本的条件，就是杀人证据不足。
罪是什么？罪不再是伦理道德上的口诛笔伐舆论导向，法治社会里，罪就是有明确证据证明某人触犯了法的简称，正像剧中说的，疑罪从无，这才是健全法治社会的缩影。与之相反的望风而报却是从武则天时期以来发展，到文革期间达到顶峰，直到现在也一直作为天朝法律准则的审判标准。我怀疑你，所以你是坏人，这是多么简单的逻辑，或许我们不会放过任何一个为非作歹的恶人，但我们也确实冤枉了甚至枉杀了不少无罪的好人。
即使整部剧是阴暗的，惊悚的，令人胆战心惊却欲罢不能的，即使剧中丝毫不见其他犯罪剧里出色的侦探刑警和他略显无知的跟班，无论是失踪还是死亡都变得那么简单就逃离刑侦的法眼，显得一切犯罪都变成挑战傻子智商的游戏，但它就是为了借此营造出当愚蠢的警察就是无法发现任何蛛丝马迹的时候，单纯的法律应该如何做出判决。
如果我是法官，我一样会在煎熬之中笃定地下达无罪的判决，即使我也会最终接受因自己对法律的维护而应得的最坏的下场，因为法就是法，它不代表绝对的正义，只代表进步与文明。
《火星》观后感(十)：編劇你真是夠了！
原著里據說武內全黑，TV劇情做了很多反轉，首先是琴音突然黑化跟武內做對比，然後是溫情式，日式結局。
有人也發出很多質問，人在恐懼之下是如何控制住自己行為的。暴權下的人們生活在恐懼中，沒有達到臨界狀態，人是不會反抗，甚至成為一種習慣，按照驢子拉磨的形式繼續原地打轉。旁觀者可能看的很清，為什麼不反抗，為什麼不報警，遺憾的是法官一家被控制住了，的場一家沒控制住被全部幹掉了。
武內的武力值果然很高，幹掉了的場一家，還砍了自己後背不止一刀。僥倖存活的林桑，編劇先讓我們誤認為被武內幹掉裝進行李箱，然後突然出現，倒數第二集領了便當盒飯，便當盒還是黑化的琴音送的也是十分搞笑，悲壯有那麽點就被詭異的氣氛沖的七零八落。
編劇對武內曖昧不明，我們除了沒有法官一家的恐懼，更多的和法官家一樣，是又恨他又氣他又心疼他，最後一集，餐桌上的兒子突然的全家表白和雪見吃蛋糕的態度也多少安慰了武內孤獨的心靈。家人間都是有羈絆存在不是那麽好融入的，焦急又有智商的武內按照原著是想把法官一家按照自己的意識當玩偶控制，編劇編的這個結局，雖然不符合武內的心理，但是符合我們大眾的心理，用最後的晚餐和武內自殺強制洗白也是符合邏輯的。
劇情配上詭異的BGM，更使得劇情十分的緊湊詭異出彩，儘管結局有些倉促。
最後呢，編劇你也是夠了，留下琴音留下半截話，是打算讓琴音復仇拍第二部嗎？
原著小說中文版的沒有，有機會看看原版，希望故事情節出彩。