《蝙蝠侠：致命玩笑》经典观后感10篇
《蝙蝠侠：致命玩笑》是一部由刘山姆执导，凯文·康瑞 / 马克·哈米尔 / 塔拉·斯特朗主演的一部犯罪 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
关于前面的半个小时，多数人是要吐槽的，觉得是强行拖时间，并且剧情略带脱节。个人认为，这半个小时的确是为了片长，毕竟原作是四十多页的漫画。
不过这剧情也并不是毫无意义。这剧情其实是通过蝙蝠女和片中那个小反派（名字记不得）映射老爷和小丑的关系。
小反派诡计多端，对蝙蝠女抱有兴趣，并且常常算计蝙蝠女，与她多次交手，使蝙蝠女处于被动。最后小反派被捕时还在向蝙蝠女表达爱意，有一种“我一定会回来的”的卷土重来之势。甚至很会让人想想他越狱出来后又继续作案，引来蝙蝠女，继续和她纠缠。很显然，蝙蝠女和小反派之间的关系很容易让人联想到老爷和小丑之间的关系。而且老爷在剧情中也是极力阻止蝙蝠女和小反派接触，有人说那是老爷的自大，其实不然。那是因为老爷意识到了蝙蝠女和小反派之间可能会变成如今自己和小丑一样两人都身陷漩涡之中。这半个小时也是具有一定意义的。当然那段野战确实值得吐槽......就当是为R级加一点分量吧......
都说马克汉米尔的小丑配音赞，没人关注蝙蝠女的配音tara strong吗？她可是彩虹小马里暮光闪闪的配音，而在致命玩笑里，蝙蝠女的声音像极了暮光闪闪！
于是我每当看到芭芭拉戴着眼镜在图书馆忙活，便忍不住会心一笑；而当屏幕上出现那不可名状的剧情时，我脑子里立刻补出了暮光闪闪骑着蝙蝠侠的情景……（此处应有本子）
感想：
1.这电影前后脱节太严重了，以至于我一度怀疑前半部分那个反派和小丑是同一个人（我承认不是漫画党），因为不这样的话，前面这个人意义何在？结果我一问漫画党，这两人还真毫无关系，当时我的内心是崩溃的。
2.配音演员都是人才。一个人分饰N角，声音乃至性格完全不同。却能游刃有余。不说那是马克汉米尔，光听声音，看那个疯癫样，谁能想到这个小丑是当年双子落日前的那个奶油小生？这边刚给我们传递友谊的魔法，那边立刻就实战起来（还有哼哧哼哧的音效），丝毫不违和，这不是人才？
3.美帝人民表达感情太奔放了。大超好歹是以记者身份，在自家澡盆里，老爷直接穿着战袍，在屋顶上就开工，也不怕狗仔队拿望远镜偷拍？（此处也应有本子）
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(三)：被关在同一个精神病院的两个疯子
虽然喜欢漫威漫画更多一点点,但我在所有电影里最最喜欢的反派绝对是Joker，最喜欢的超级英雄绝对是蝙蝠侠。
最喜欢他们俩的原因就是两个人“像被关在同一个精神病院里的两个疯子”，而不是超级英雄和高智商罪犯。他们就像黑暗的正反面，蝙蝠侠是极度的理性和克制，Joker是理性扭曲过后的极度疯狂，他对蝙蝠侠的执迷不悟，想让他打破克制，执着于“你为什么不笑”。蝙蝠侠把自己伪装和克制在黑暗下，保护着哥谭市，Joker看透了蝙蝠侠的伤痛和过去，他用尽力气，一次又一次的想扯掉他的面具。电影的最后，蝙蝠侠跟Joker一起大笑的那一幕，我是震撼的。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(四)：哥谭是座疯人院
好多导演喜欢在电影里引用疯子的笑话。伍迪•艾伦是其中之一。《安妮•霍尔》的结尾就有一个这样的笑话：某人去看精神病医生，他说：大夫，我兄弟疯了，他以为他是一只鸡。医生说：那你怎么不把他带来？那人说：我倒是想，但我需要鸡蛋呀！
姜文也是。《太阳照常升起》周韵演的疯妈干脆就是一精神病人，口无遮拦地讲着寓言般的段子。其中一个是这样的：傻子站在井边，盯着往下看，嘴里念念有词：13，13，13……疯子好奇地凑过去看，被傻子一脚踢进井里。傻子接着数：14，14……
类似的精神病人笑话有很多，网上一搜一大堆，基本上都大同小异：一个人疯了，另一个看似正常的人，也疯了。两个疯子凑一块，就成了段子，是典型的「预期违背」的结构。
在DC漫画世界，阿卡姆精神病院是重要的地标。小丑，是重要的反派。电影《蝙蝠侠•致命玩笑》不讲一个精神病人笑话，简直对不起阿卡姆、对不起小丑。笑话是这样的：两精神病人决定逃离精神病院。就这样，一个夜晚，他们爬上屋顶。在那儿，隔着窄窄的间隙，轻轻一跃就是城市的屋顶，月光温柔，通向自由。第一个疯子跳了过去。但他的伙伴不敢跳，怕摔下来。第一个人有了主意，他说：我有个手电筒，我会用它照亮屋顶的间隙，你可以顺着光线走过来。第二个人喊道：你当我疯了吗？我走到一半，你就会把手电筒关了。
小丑讲完笑话，情不自禁地狂笑。蝙蝠侠愣了好一会，终于醒悟过来，抱着小丑也哈哈大笑起来。远处响起了警笛声，两个人笑得直不起腰，活像一对知己，活像一双兄弟。
和诺兰版毫无根据疯狂的小丑不同，本片闪回了小丑变疯的过程。他本是个不得意的脱口秀演员，以讲笑话为生，但听他笑话的人没一个笑的，所以他理应怀才不遇，掏不起房租，被房东下最后通牒。那家徒四壁的房子没什么可留恋的，除了身怀六甲的妻子，在背后温柔地支持他。他准备铤而走险，尝试跟罪犯干一票大的，“周六上午就成了富翁”，所有问题将迎刃而解。可惜他经历“最糟糕的一天”，妻儿意外去世，犯罪被当场识破，惊惧之下跳入化学池，出来时赫然发现自己有了一张新脸孔：眼球凸出，嘴唇鲜红，绿色头发。世界如此荒诞，摧毁了他循规蹈矩的最后一丝意念，他抑制不住地大笑起来。于是他疯了，变身小丑。
文明建构在理性的基础上，疯癫是它的对立面。但事实是非理性才是理性的真实，就像先有疯子才有疯人院，先有犯罪才有监狱，为了对付前者才有了后者。
“最糟糕的一天”犹如一声棒喝，小丑阒然顿悟。天下倒悬，疯癫才是真实。小丑犯罪不为金钱，不为美女，更不为毫无来由的恶。他的目标是摧毁文明社会的基石，理性社会的伟大发明——法律。他要证明大道不行，世人愚昧，他没疯。
蝙蝠侠以暴制暴，不受惩戒，看上去是法律最后的屏障，实质也是法外之人。他和小丑唯一的不同，是他选择和法律站在一边。
小丑揭露世界荒诞的一面，蝙蝠侠维护世界理性的存在，因此本是最相像的人却势同水火，两个只能活一个。尽管内心里他们都认为哥谭是座疯人院，他俩是唯二的先知。
但在世人眼里，他俩才是疯子。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(五)：漫画党，讨论一下“最后的笑话”——汤显祖与莎士比亚|为什么中外文青都爱脱口秀？
好吧，我承认标题党了。。。
搬运一下自己讨论区的问题，和豆友跟贴的问答。
相声大师侯宝林有个两醉鬼的段子。 大前提是，喝醉酒的人都不承认自己喝醉了。 两酒鬼喝大了， 甲对乙说：你醉了，你要没醉敢顺我这根柱子爬上去吗？ 说着掏出一手电筒，朝上打开。 乙说：我不上。你当我傻啊，我爬一半，你突然关了怎么办？ ——个人看法，小丑最后的笑话，没多复杂，就是他一贯的论调：两个人都是疯子，唯一的区别是，第二个疯子自作聪明的认为自己“不傻”。 确实，第二个疯子（蝙蝠侠）“不傻”，甚至很醒目的想到第一个疯子会整蛊他，问题是在一个荒谬的前提下（荒谬的世界里），手电光柱可以爬（DC漫画世界里蒙面义警是常态），他的“醒目”才成立。 回到剧情，蝙蝠侠最后和小丑一起狂笑，可以有两层解读： 一层是，认同对方的提法，承认自己和对方一样，某层面上也是疯子。 另一层是，他早想明白了自己和对方一样，都是这个荒谬世界里的角色而已，一体两面没有本质区别，大笑是在嘲笑自己。 全部回应 灯，等灯等灯 1月11日 这个笑话来源到底是哪里。。。？ nio2楼主 1月11日 笑林广记郑泉？ Jack007 1小时前 nio2 笑林广记郑泉？ 这笑话是中国的？ nio2 刚刚 Jack007 这笑话是中国的？ 瞎琢磨的。。。 旧时候的相声艺人大多是苦出身，又不像戏曲名角|老板大多有文人“打本子”（齐如山之于梅兰芳、南海十三郎之于粤剧），段子取材大多“扒”其他曲（地方戏曲……）艺（评书……）人的“活”。 当然，既然有文哏就表示有文人骚客也爱看相声。文人“票”相声当然和戏迷不尽相同，没了曲调、程式去把玩，就多在内容上下文章。包括相声行当的祖师爷“穷不怕”也是秀才出身。其实中国的谐隐文学传统可以上溯至东方朔及至始皇！ ——侯大师当然有能力在本清代笑话集子里找俩酒鬼耍活宝！ (〜￣▽￣)〜
以上！
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汤显祖与莎士比亚，经常被国内笔者归做一类作家。时有闲人跳出来纠错——不！汤显祖不是中国的莎士比亚！！是莎士比亚是英国的汤显祖！！！
鄙闲人没这么大的文学素养（暂时也没这大功夫）去评判汤莎二位的文学地位、各自影响，但中外名人在相似领域内在地的对照似乎是个挺有趣的话题。
2017年大热的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中，麦瑟尔夫人的丈夫（谁？不重要！）作为一个年轻有为（会投胎）的小开，贴钱（炖牛肉、娇妻帮他奉承乞怜）也要上下城区的小酒馆说脱口秀（单口喜剧——单立人石老板用语；吐个槽，“单立人”这个说法有外延，王朔老早就用过了——单立人探案集）。这实在和上面隐约涉及的中国文人（或者说社会上等阶层——这里没有价值描述，采取事实描述的用法）对相声等诙谐表演形式的热衷如出一辙。
当然不是止步于谈中外的社会上层都喜欢喜剧。相声是普罗大众的艺术；还是借用单立人单口喜剧演员提供的资讯，虽然国内目前从事脱口秀表演的大多是较高学历的人群（这是因为这群人接触的早，但也没多少年），真正国外从事脱口秀表演地三教九流什么人都有。
引齐泽克的提法，社会底层羡慕中产阶级,中产阶级学上流社会,上流社会的呢？上流人就喜欢下流的原乐！举例，领主大老爷就爱乔装去小酒馆泡粗鄙的女招待——这不就是游龙戏凤，康熙微服，乾隆下江南嘛！
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(六)：疯？
在DC世界里有这样的一种传言:世界里有三种人分别是好人 坏人和小丑。没有人可以了解他所思考的，当你以为自己已经离胜利的顶峰不远时，却发现真正的主峰却隐藏在云端。于是死亡变随之而来。他说:正常世界跟我之间的距离只相隔噩梦般的一天。所以他绑架了戈登，而他终究得到了他想要的答案，每一个的心中都住着一个魔鬼，所有人在重压下都会有变疯的倾向。这便使我们不得不想起小丑的死对头蝙蝠侠了，我们对于蝙蝠侠的转变日所发生的事情十分熟悉:原本是幸福美满的未来像镜子一样四散分裂，父母双亡。而小丑呢，生活困窘，无法得到想要的职业，邻里亲戚的鄙视，妻子的死亡，一尸两命，自己掉进化学染缸，被迫成为罪犯。同样都是痛苦不已，两个人却走向了截然不同的路，一个成为了保护民众的黑夜骑士，另一个成为了犯罪王子。可他们终究是有一点是相似的，那就是变疯。只是在于承认与不承认而已。小丑的疯狂自是不必说，而蝙蝠侠打击罪犯却从不下杀手但又控制欲极强。而这正是小丑所要证明的。这也不断提醒着我们:我们口中的正常，只是我们大多数人的标准，当世界总出现了这样类似小丑的一类人，以不同的思维与角度来思考问题，跳出普通人思考的怪圈，我们该如何对待与了解，毕竟我们只是多数人。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(七)：Batman 动画系列中的佳作
蝙蝠侠作为DC世界的超级英雄，黑暗之子，身为普通人却可以和超人抗衡，受到了很多人的推崇。严格来说，这是一个反英雄。他打击犯罪，不择手段，却从不杀戮。他的一切行动来自于一种偏执的正义，这与其说是在拯救别人，不如说是拯救自己: to avoid falling into abyss,the place where u don't care anymore。动画片最后的一幕，小丑的笑话逗乐了老爷也隐喻了藏在蝙蝠面具背后的同样是一个疯子。一旦落入深渊，黑暗骑士也将堕落为疯狂与死亡的象征。性，虐待，畸形，疯狂，整部动画拥有这些元素，无怪乎被评为R级。此片剧情出色，但需谨慎观影。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(八)：这应该是我看过最极致的蝙蝠侠与小丑的故事了
实在太不同了。风格多少让我想起《守望者》，电影的世界太过灰暗了。剧情一般，交叉叙事让剧情看起来丰富了不少，刻画上不怎么用心。
我并不知道动画与原著出入有多大，但动画结局的笑话点亮了一切。人物是两个疯子，（只能是这两位，有趣的是小丑一直认为蝙蝠侠与他一样疯了，但蝙蝠侠却始终不了解小丑，至少他是这么认为的。）都开始向往自由或者说一个答案，于是相约逃跑。遭遇了一道沟坎（这里让我想起了前面蝙蝠侠向芭芭拉提及的深渊，蝙蝠侠说他见过那是什么样子，而芭芭拉也是因为此放弃了蝙蝠女。），一个人跳了过去，而另一个人由于胆小没有跳过去，（那么问题来了，是谁没有跳过去呢？或许这是个没有答案的问题。）
最后跳过去的那人提议说他用电筒照一道光束放在沟壑之间，以便让另一人过来，而另一人则回答说：你当我是疯子吗？万一我走到一半你收起了手电怎么办？（跳过去的那个人都试图用自己的办法去拯救另一个人，但在另一个人看来，他是不可信的。笑话的最后两人的思想都还是疯狂的，却都还想把对方拉到自己这边。）
这就是蝙蝠侠与小丑。为什么目的，理念，行事风格都如此两个极端的人却总是能有无比相同的感觉。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(九)：同类
小丑想知道面对黑暗时刻，人是否一定会崩溃而发疯，而蝙蝠侠告诉他，人不一定会崩溃，也不一定非要像小丑那样“疯”。但即使坚硬如蝙蝠侠，未必就比小丑崩溃了的疯狂更正常，两个人是站在对立面的疯子，小丑希望蝙蝠侠“笑”，其实就是希望他崩溃，蝙蝠侠希望“拯救”小丑，其实自己坚硬得那么辛苦，变成他那样哪里称得上拯救。两人的宿命注定两人这样，蝙蝠侠和小丑一样值得悲哀。每个人面对悲惨命运都注定悲哀，企图靠什么来拯救，很偏执，也很天真。所以蝙蝠侠和小丑的所作所为悲哀而可笑。两人深知，但那已成宿命，谁能拒绝？
蝙蝠侠和小丑和普通人的不同
蝙蝠侠抓住致父母死的“犯罪”不放，而小丑抓住的是“无常的，玩笑似的命运”，两个人都偏执到疯狂。
《蝙蝠侠：致命玩笑》观后感(十)：这可是TKJ啊！我又看了一遍漫画才敢来写repo
又看了一遍漫画才敢来写repo。BT不应该是原作粉碎机啊…唉其实也不能让BT全背锅？挟带私货可能是制片人有凌驾于导演的权利，但是这个剧情前后脱节导演编剧也有责任？然而BT和Sam Liu不是第一次合作了，神怪多好啊…
好吧可能还是怪BT挟带私货，并且尴尬到无可挽救。
先说说我的观影体验。
坐标南半球，有影院点映。本来全市区就一家影院，一场电影，结果订票订到爆满，影院被迫加映了一场。真是盛景。
我满心欢喜以为会去看的人都是DC（动画）铁杆，外加今天还是SDCC上放出新版神奇女侠、正义联盟预告的日子，基本就是个DC粉见面会了。结果…最后一堆人对结局的“玩笑”笑得很欢，有两个人鼓掌了（可能他们觉得这版改版不错吧），旁边的女生估计是被男朋友安利来看的，看完觉得so confused，然后走了一半没等到彩蛋的，出了影厅外面的小哥在问遇到的朋友看没看过漫画对方说没有。
唉…其实也不能指望一部作品限制只有看过原作的、前作的人进场，but guys, you know NOTHING…可能DC一直都不是很路人友好型漫改，这部好不容易弄了点“路人友好”的元素吧，又毁了原作的感觉。
前半芭芭拉和老爷…的戏份我一直在等什么时候出现微博上爆出的“高能”动图，我知道只有看完了这个我才能安心看片…结果等了半天终于出现了，那叫一个大写的尴尬…影院里全场笑出声，真的，毫不夸张。
前半企图对芭芭拉为什么退出蝙蝠女孩的身份回归普通人的心态转变做解释。BT或者导演（？）想别出心裁给TKJ的故事一个从芭芭拉视角出发的解读，就像她自己开场所说的，“我知道这，我的出现不是你期望中的故事开场”。然而问题就在这里，1）BT挟带的蝙芭粮毁了蝙蝠侠与蝙蝠女孩纯洁的师徒关系，然后芭芭拉就，可以说“标准女主”也可以说很“女性自然的心理诉求”地希望对方给个表态（唉搞毛啊，退一万步说，为什么要有这种关系呢？！）；2）结果老爷表示不能让儿女私情影响我们的判断力，要学会去控制这一切（嗯两个人都因为“在意”对方被反派暗算了一下…），不然你就直接不要接手；3）芭芭拉发现自己做不到不接手案子，也在打击罪犯的时候吃了“情感左右判断”的亏，然后她选择了做回普通人（exm？？？这是超英？？？我黑人问号）前半小时的剧情是一种让人感觉很low的BG超英剧，外加被塞一口难以下咽的毒安利。我只说我自己的感受，微博上还是看到有人从这对BG里看出了新时代女性的独立意识，于是原谅了BT插入这样的原创剧情给观众。但是，比较可笑的还有，前30分钟的小BOSS毫无魅力，你觉得冲着海报和TKJ这个名号来看电影的人除了蝙蝠和小丑还想看谁？对比之下这小BOSS谁会give a fuck？而且观众看了30分钟小丑的影子都没出现过…怎么买账？
忘了说了，可能也许是点映的特典吧，片头先是一段马克叔的采访，他说自己拍完星战后看到了蝙蝠TAS，很想演反派，就叫助理去打听角色，本来小丑是他最不想演的角色，结果这么一阴差阳错就成了大家热爱了几十年的小丑。马克叔真可爱。暂时没在微博看到过这段特典的截图，所以可能要收录在蓝光、DVD里面吧。（而片尾彩蛋是讲配乐创作的，BT大大出镜了，又是他那件绿色毛衣OTL）
好的，前半结束后，镜头给到出门慢跑的芭芭拉，这一段真是看不出除了私心还有什么用意，连脸部特写都要多给好几秒，BT到底有多粉还是多黑芭芭拉啊。回到家里她给戈登打了电话，戈登说在和bat friend有公事忙今天又要晚回家了，听到bat friend芭芭拉的眼神都变了，我旁边的男观众笑出声了。
从这一秒开始我们所期待的TKJ正片才开始…就是漫画里开头戈登站在阿卡姆门外喝着咖啡等老爷的场景。
之后的40分钟把TKJ原本的故事还原得很好，但是…心情基本都被前30分钟毁光了，我只剩下冷漠脸了。
马克叔的小丑就是小丑应该有的声音，并且在逼疯戈登时候的一段歌舞，漫画对此的表现毕竟局限，剧组特地找了给《蝙蝠侠：英勇无畏》系列里唱歌部分编曲的人来，效果不错，但是我期待的TKJ其实还可以再疯狂一些。
我对老爷去看望被送到医院的芭芭拉，然后疯了一样上街拿着小丑的通缉令四处逼问寻找线索的剧情毫无印象，直到回顾了漫画才发现原来有这些啊… 其实“四处逼问”这个不是非常侦探作风的行为在网友对比诺兰版和BVS版蝙蝠的时候被嘲笑过，于是我当时就想：啊完了，又是“这很不侦探了”，不过既然漫画有的话，其实是为了表现他非常急迫要找到小丑阻止他可能做出的任何可怕的行为吧。
但是，这一切都被前30分钟变了一种风味…有前30分钟在，老爷摸上芭芭拉的脸和漫画里对着昏迷的芭芭拉，慈爱地摸上她的脸完全不是同一种气氛！！！！！
不出意料的，又有人笑了（其实包括我…）
我并没有说蝙芭完全不能存在… 不应该说芭芭拉被创造出来就是为了给大少配CP，或者像AK里被配给提姆… 但是，给BT挟带私货穿插到TKJ里就真的除了尴尬就是尴尬而已。我放弃了，DC是觉得芭芭拉可以随便在batfamily里面分配吗…拒绝。虽然我甚至都不是芭芭拉的粉。
最后，最经典的TKJ结局。在废弃的游乐场，鬼屋里追捕小丑那段气氛不错，都是配乐和两位老戏骨的功劳，但是我对马克叔的小丑说“好吧，好吧。但是太晚了…一切都太晚了”那种仿佛真的改过自新的语气有点不满。不过我可以理解为小丑一半演戏，不用计较。（小丑开枪结果射出旗子来那里竟然又是全场的一个笑点，我黑人问号？？？你们看过书吗？这个气氛是笑点？）
然后最令人不解的最后的笑话，还有最费解的结局也还原了，感谢是由凯文叔和马克叔演绎的吧，虽然我在这里要说一句动画版的那种气氛跟漫画差太多了…
重看漫画，小丑说的笑话里，他说的是“反正你也会在一半的时候关掉手电”，没人说得清他到底想表达的是“不愿意被蝙蝠侠救赎”还是“自始至终都不相信任何人”不得而知，所以TKJ才能作为蝙蝠的经典存在这么多年啊。
但是我确实相信这个反复在问“我们谁会杀了谁”的故事的结局是，小丑戛然而止的笑声还有关掉的灯都表示蝙蝠做了那个“关掉手电”的人。
还有一点不满是，TKJ因为没有前因，很明显小丑一直强调的“是什么让你穿上那身耗子一样的制服，你也有过一个bad day吧？你也应该承认理智与疯狂只有一线之隔，需要的只是一点bad luck” 漫画中的bad day很明显强调的是布鲁斯韦恩注定要成为蝙蝠侠的那一晚，犯罪巷中的孤儿之夜，但是这个改编，加了那之前的30分钟作为前提，这个bad day就模糊了…难道戈登父女的惨剧才是直接导致TKJ结局的bad day？还是老爷对芭芭拉的“爱”还有愧疚？？？
我同意很多人只是光看了那个芭芭拉和老爷[]的动图剧透就得出的结论，这个改编degrade了原作…我甚至觉得，虽然我们需要TKJ的动画改编，而且我也对能看到凯文叔和马克叔再度联手充满期待和感激，但是，恐怕这部动画改编都比不上原作画布莱恩伯兰德的那种绝望色调和厚重感，更不用说阿兰摩尔的故事了…
感觉就是，为凯文叔前30分钟被硬塞的BG和“拔X无情”戏份惋惜，又为这样改编的TKJ的效果对于宣称“非致命玩笑不配”的马克叔可惜。
总而言之就是，前面的30分钟让我除了看在面子上给三星不能给更多了。期待了半年，我竟然也有体会到某些观众认为 “BVS前半文戏和后半完全脱节啦”那种心境的时候。
忘记写了一句：最后芭芭拉变身神谕，一个字没讲“神谕”，路人肯定一头雾水。作为我，这个太过光明的结局很毁原作基调，我是不是可以认为整个剧组都没吧漫画结局理解为老爷下手了？
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再补充一个：可以去看看Grant Morrison on The Killing Joke 对结局的解读，我是看了这个才认为TKJ这个故事的结局是老爷下手了，当然结局本身是开放的，认为没下手也没错。
但是想想吧，标题The Killing Joke，致命玩笑，哪个玩笑致命了？对芭芭拉的吗？还是小丑反复强调的the whole world is a joke？ 难道不是他最后那个It reminds me of a joke...才致命吗...