《愿上帝宽恕我们》观后感精选10篇
《愿上帝宽恕我们》是一部由罗德里戈·索罗戈延执导，安东尼奥·德·拉·托雷 / 罗伯托·阿拉莫 / 哈维尔·佩雷伊拉主演的一部剧情 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《愿上帝宽恕我们》观后感(一)：不单是探案这么简单
挺不错的一部电影，就是西班牙语听起来感觉啰里啰嗦。影片间接的反应了西班牙宗教，政治，经济衰退，官僚作风等一系列问题，加上两个不着调的警探，很容易被推上一线当炮灰。暴力男外加心理不健全的口吃哥，活脱脱一副西班牙政府把人逼成鲁迅《狂人日记》里的狂人一样。他们的疯癫其实何尝不是一种对社会的控诉，一个彰显外力的暴躁，一个体现内里的沉闷，但都是在一种病态下坚强并倔强的工作着生活着。无休无止的工作压力，一线工作的辛苦无人关心，上司的伪善与官僚那令人作呕的做派，在影片中表现得淋漓尽致，加上变态杀人犯的变态行径，在办案中遇到的各种困难，报案过程还要为教宗让路，几条人命根本比不上政治家所谓的国家形象重要。在这炎炎夏日下，在闷热的环境中，一线的警探们浮躁的心理也是可以理解的。
社会的诟病，催生了扭曲的心理，在探案过程中两性格迥然不同的警探慢慢相互配合、融洽，甚至用对方的方式去思考办案，也许他们都有各自的毛病，但生活还要继续，压抑终要打破，虽然他们表面是一个暴躁一个口吃执拗，起码都在尝试改变，也确实相互影响到了对方。只可惜暴力哥的意外中招，使其正在的改变成了定格，但口吃哥最后用暴力哥的方式以暴制暴也未尝不是一种最好的结果。推荐三颗半星比较合理。
《愿上帝宽恕我们》观后感(二)：铁血硬汉，男人中的男人
西班牙人拍惊悚片就像他们踢球，总是给人意外的惊喜。《愿上帝宽恕我们》 看过的人不多，看得你想把中国编导都集中起来学习一下：瞧瞧，再瞧瞧，你们也好意思管自己拍的那些东西叫电影？
《白夜追凶》片头的案发现场，编导力求自然，但给人的感觉还是装，做作，太做作了。镜头运用、对白……最基本的东西都烂得不成体统，媒体、营销号各种吹，海外大卖……打住打住。
警察唱主角，无非男女搭配、老少配，《愿上帝宽恕我们》别出心裁（剧透，慎入）：一个患有口吃，面带猪相,心头嘹亮；一个怼同事怼老婆怼搭档，简直就是霹雳火秦明。
2011年因教皇本笃十六世来访，西班牙强化治安，却连续发生奸杀老年妇女的恶性案件。变态杀手擦肩而过：
剧照长官先是勉励大家全力破案，追捕疑犯捅了点篓子，又开始打官腔，甚至把口吃也拿出来嘲笑，霹雳火终于忍无可忍：
剧照当即被停职，可悲的是面带猪相的搭档也把他出卖了。长官之刻薄、伪善：
剧照剧照剧照影片对西班牙宗教、政治的讽刺入木三分：惨案频发，宗教于事无补；因办案破坏了教皇到访的和谐局面，官僚竟怪罪出生入死的一线警探！雪上加霜的是，“漂亮老婆”红杏出墙：
剧照知夫莫如妻，赶紧提示孩子在场（不要乱来）。都以为霹雳火要大发雷霆，他却一走了之，不愿给子女留下心理阴影，跑到外边发酒疯，被打得面目全非。真是男人中的男人：
剧照变态杀手诡计多端，非常凶残：
剧照心怀内疚的口吃，好心请出霹雳火，希望他将功补过，不料中了埋伏：
剧照为了给战友报仇，本可逮捕疑犯，偏要赤手空拳解决问题，愿上帝宽恕我们！
剧照霹雳火生前曾问过口吃，面对疑犯会做什么？破案之后去“嫖一顿”，我请客……
剧照战友情、亲情、追凶环环相扣，对白、表演自然而然，堪称教科书。不行，还要再刷一遍。
《愿上帝宽恕我们》观后感(三)：不喜欢
《愿上帝宽恕我们》讲述了口吃警察维拉德和暴躁的搭档阿尔法罗被要求秘密查破老妇人被奸杀的连环案件，阿尔法罗在案件中死去后，维拉德独自抓住犯人。
这部电影的故事实际上拥有不小的空间，但导演的处理问题很大。 影片一开始，人流熙攘的广场上，镜头满满逼近一位穿红衣服的老妇人。这个镜头悬疑氛围铺垫的很足，但结果虎头蛇尾。在之后的摄影上，整部电影空间感都非常小，让观众很不舒服，弄巧成拙。而所谓的惊悚片，能拿得出手的也只有地下室的戏和犯人唯一一场作案戏。 导演在表达上也出现了问题，就是片名听起来很深刻，可故事里的内容不过是一个变态罪犯，既然没有延伸到罪犯背后的情感问题，只是作为背景塑造人物，那上帝究竟是要原谅谁呢？ 暴躁的警察阿尔法罗，导演给的戏份太多了，然后又让他死的莫名其妙。如果是想重点突出他的死，那就不要塑造的那么多好像要负担很多情感变化似的。先是和上司看监控讲明他暴躁，那这个暴躁作为人物一开始就面临的困境你倒是稍微解决一下啊？而且这么暴躁的人，横冲直撞伤了好几个路人，怎么一下就被猴子一样的罪犯敲死了。也许现实中是成立的，可电影中的真实更重要的是导演塑造给观众的形象。真的想不通阿尔法罗的死以及经历的妻子出轨对整个故事而言有何意义。 男主维拉德也有瑕疵，导演对他做了很多铺垫，祭拜母亲时关注不远处的老妇人，查案子格外的认真，和罪犯有类似经历。但是这些信息都轻描淡写的过去了，除了结尾解释下口吃是母亲造成，竟然没有起到任何作用。如果，影片不是在最后一部分才切入罪犯视角，而是从一开始就塑造罪犯背后的情感因素，那这样含蓄的影射就是很高级的审美。但可惜导演并没有那样做，那何不通过男主把故事表达讲的更清楚呢？ 两个搭档的矛盾与和解也是太过轻描淡写，导演可能是故意想使影片达到某种质感，毕竟连维拉德得知阿尔法罗的死亡镜头也简单到记不住，很不喜欢这种感觉。 且在影片讲故事的结构上也太僵硬了。困境、私生活、破案，在罪犯出现前导演就一直重复着这个节奏，罪犯出现后也就是多插入罪犯的视角而已。且在时空转换上没有贯穿的东西，比方说影片中出现过两次的罪犯心里报告，为什么不拿这个去设计剪辑呢？
《愿上帝宽恕我们》观后感(四)：案件3分，故事7分
很写实，没有任何浮夸的演戏，也没有惊艳的反转。好在穿插了刺激的片段，背景音乐烘托气氛的效果显著。
凶手除了部分人格心理缺失之外，像所有普通人一样，可以对动物产生同情心。
velarde的口吃是因为被被母亲打过后造成的，这一点和凶手算是共同之处。
凶手和母亲之间究竟发生了什么，影片里并没有直接告诉我们，神父只是说他们之间的关系用“很特殊”显然是太委婉了。
比起案件本身，于案件相关的人的故事更耐人寻味。velarde与清洁女工，alfaro与妻子/女儿。凶手和母亲。
一开始是跟随案件的调查，后来侧重点则被带到两个主角的个人故事上。
最后valarde在车上和凶手打起来的时候，想起alfaro之前问他，见到凶手的时候他会怎么做，当时没有答案的他现在正掐着凶手脖子，所以一心以为他会杀掉凶手复仇，结果并没有，也算是间接点题了。