《杰罗德游戏》的影评10篇
《杰罗德游戏》是一部由迈克·弗拉纳根执导，卡拉·古奇诺 / 亨利·托马斯 / 布鲁斯·格林伍德主演的一部惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。
一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。一切文明和对话都指向生存问题。这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。
1.第一个恐惧，来自过去
幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。
因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。注意，她是不知道说不，而不是不能。长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。
濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。
2.第二个恐惧，来自当下
如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。丈夫物化女性的态度，让人反感。而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。
而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。为了生存，吃掉给它喂食的人类。女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。
3.第三个恐惧，来自未来
那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。
一切都是自己的敏感所致。她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。我想，这也是这部电影给观影者的礼物。
《杰罗德游戏》影评(二)：我只想看一部简单粗暴的恐怖片，你却跟我讲大道理？
本来以为是一部好看的恐怖片，结果你TM却跟我讲人性？和我一样想看恐怖片的朋友们，可以撤了，因为作为一部人性的剧情片，它打八分我也可以接受，可是作为一部恐怖片，我只想给它两分！好恶心啊！我只想看一部简单粗暴的恐怖故事，为什么非要讲大道理啊？现在的作家、编剧到底是怎么了，难道就不能只讲故事不讲道理吗？就你是人生赢家，就你懂得多，我们都是傻逼，行了嘛？我们一个个也都是成年人了，还非要让你套这么一个恐怖故事告诉我们做人的道理？我们活这么大活的好好的，你告诉我我们不会做人？
看预告片时，成功地勾起了我看恐怖片的胃口，觉得肯定是一部好看的恐怖片，我一直期待着后面编剧会给我呈现一个精彩纷呈的逃生故事，或者是一个悬疑烧脑故事，毕竟夫妻羞耻Play变成惨案现场，很有噱头，更很有看头，我已经做好了被编剧狠狠碾压我那可怜的智商的准备，结果点开一看，几乎没有什么逃生，几乎没有什么悬疑，更几乎没有什么恐怖，通篇都在给我讲道理啊！鸡汤真的太腻了，我真的不想喝啊！
影片开始夫妻俩收拾行李去野外的别墅度过愉快的二人周末，为了增加情趣，丈夫还把妻子用手铐铐在了床上，结果丈夫吃了壮阳药，壮着壮着就壮死了。前面丈夫还让妻子假装情趣求救，结果假装着假装着，就真的要求救了！而他们之前在路上碰到的一个吃肉的疯狗，也跟着他们来到了别墅外，而女主拿五百刀的神户牛肉喂完狗后，进屋竟然不关门！编剧们啊，你们可不可以想点新花样，每次恐怖片里都是我害怕，我逃跑，我就是不关门，和娱乐圈的我开房，我开放，我就是不关窗系列简直形成了黄金搭档啊！
因为没关门，疯狗就进到了屋里，啃起了死在地上的丈夫的尸体。我们的女主这个时候不想着怎么逃跑，开始为我们演示精分现场！脑袋里的理智，精分出了丈夫和另一个自己，各种嘴炮，各种叨逼叨，我们的女主就是不想着怎么逃跑！我们点进来看，都是为了看你开头铺垫的绝境，看你如何逃脱的，你用开头成功把我们骗进来了，却给我们讲大道理，进行传销洗脑？有没有搞错，如果你一早告诉我这是一部探讨人性的片子，鬼才点进来看呢！
是，这片子各种隐喻，各种象征，各种符号，很牛逼，父亲对女主的侵犯，让女主隐忍，丈夫对女主的压迫，让女主迎合，光明被遮盖，在女主心中形成了日食，父亲和丈夫像狗一样，嗅到血腥就去，根本毫无人性。父亲和丈夫还像那个月光怪人，在女主心中是一个鬼一样的存在，毕竟他们是女主心中的阴影，最后那个怪人和女主的父亲、丈夫的脸不断变换，也说明了这种象征。父亲让女主隐忍，丈夫让女主迎合，这些都像是那个锁住女主的枷锁，将她的心困住……这些隐喻和象征真的很好，可是我根本不想看好吗？
最烦的就是女主精分出的自己和丈夫，一直在施展嘴炮神功！神烦！鬼才要听你在那里神经兮兮地鬼扯呢，跟念经一样，烦死了，可不可以闭嘴？女主都被铐住了，没有水，没有食物，丈夫死了，四周都没有人，还有疯狗随时准备扑上来，还有盗墓的变态随时准备袭击，可是她就是不想着怎么逃生，非要在那里听精分的自己和丈夫打嘴炮！她根本就不想逃跑，她要在这种困境下修炼内心，要让内心挣脱枷锁，身体才愿意挣脱枷锁，噢，NO，可不可以不要这么作？
片中讲到女主不敢面对，总是暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般的消失，我现实中也经常这样，最喜爱最珍爱的东西丢了，我都会难过地跑去睡觉，希望睡醒之后，东西还在，之前的一切只是做了一个梦，但是这怎么可能，如果你不从那不切实际的期望中醒过来，你永远都迈不过去这道坎，再喜欢的东西，丢了就是丢了，你再难过也拿不回来了，只能选择接受，然后面对，这道理的确很能引起人的共鸣，可是我看恐怖片只想被吓到，不想被教育，更不想被你引起共鸣！
之前网上很流行一段话，说人为什么读书，是因为不读书的人看到沙漠的落日时会说，哇塞，真他妈好看！读过书的人会说，大漠孤烟直，长河落日圆……会背诗很牛逼吗？我一点也不喜欢，反而更喜欢前面那句原生态的，源于内心真实的感受，哇塞，真他妈好看！这才是真正见到奇景的无法言喻的赞叹啊！你在那里克制的背诗，估计是美景还不够震撼你吧！而且你是活在现实世界啊大哥，现实中你敢跟我到处背诗试试，鬼才理你呢，能不能好好说人话，要背诗死去古代背去吧！背诗不是让你装逼用的！同样的，你拍恐怖片能不能好好拍恐怖片，却要给我装逼讲大道理，我一点都不想听好吗？七大姑八大姨的道理讲的还不够多吗？好不容易看个肤浅低俗的恐怖片你也不放过我，还要跟我讲？噢NO，饶了我吧！
诚如很多人说的那样，女主完全可以用脚踹那两根柱子啊，再结实，我就不信了，踹个几天踹不断！就算是铁棍也踹断了吧？女主当然还可以倒起来，用力蹬墙，然后站到地上，拖着床走……总之还有很多种方法，可她就是不逃，非要在那里看精分现场嘴炮，我还能说什么呢？最后明明逃出去了，为什么在那个精神身体都不佳的状态下逃跑而不是吃东西喝水，给手机充电报警，结果开车被撞了。被别人看见是运气好，如果运气不好，撞晕在深山老林里，被野兽吃了，那就搞笑了！看你还不长脑子！
我不明白为什么，很多人一看到电影中加入了人性的因素，立马就交口称赞，哇，好片好片，完全看不到，这样的片子不伦不类的，要讲人性就老老实实讲人性好吗？为什么要借助恐怖片的噱头？要拍恐怖片就不能简单粗暴地拍恐怖片，拍个低俗好看的故事嘛？风格能不能统一一下？人性是万能的啊？那以后可不可以拍任何片子都加入一些人性，比如抗日元素，慰安妇元素，爱国元素，人性的黑暗元素，那么是不是片子拍的再烂，你们也会说是好片啊，毕竟讲的是这么深刻的人性啊，不能给太低分啊，必须说是好片啊，比如战狼！和隔壁韩国的出租车司机对比起来，这爱国爱的也太他妈假了吧？
我最羡慕这种，几乎没什么逻辑，就是堆一大堆废话的编剧了，因为这一句和下一句没什么联系，你说这一句也行，说下一句也行，完全没有章法啊，这样写出来还不会混乱，真的需要很深的功底啊！反观那些逻辑性很强的片子，虽然很厉害，但是人家有逻辑在，一环扣一环，台词动作都有铺垫，不能替换，少了一句台词一个动作，说不定就玩不成推理，那样才很流畅。我真的无法容忍，开头这么好的一个故事，演着演着就演成狗屎！我可以从十五分钟作用，丈夫死后，推想一下恐怖片版的几个故事走向。
1、丈夫死了，疯狗跑进来要吃丈夫的尸体，并且咬走了一片肉，女主已经确定男主死了。这时那个盗墓的月光鬼来了，要杀女主，女主在乱踢乱动之中，踢死了月光鬼，并把手割破，逃了出来，打电话报警，却发现没有信号，正在吃东西喝水，结果月光鬼并没有死，又醒了过来，要追杀她，于是她开车逃跑，逃到一个住宅那里，被一对夫妇救了，结果那对夫妇和月光鬼是一伙的，他们是一个盗墓团伙，于是他们把女主杀了，和盗墓鬼一起住进了女主的别墅里。
2、疯狗在路上吃的，其实是女主别墅之前的园丁。女主和丈夫来到别墅，丈夫吃完被月光鬼偷换了的壮阳药死了，疯狗来吃丈夫的尸体，接着月光鬼来了，把丈夫的尸体扔了出去，把女主也杀了，霸占这么一个别墅。之前的园丁也是月光鬼杀的，杀了之后喂了疯狗，疯狗其实是月光鬼养的狗。月光鬼盗墓盗够了，就在别墅住下，结果碰到了园丁，就把园丁杀了。月光鬼占了这么个别墅，正在吃东西跳舞，结果丈夫没死，又活了过来，和月光鬼大战几百回合，最后把月光鬼打死了，警方抓到了月光鬼，丈夫也得救了，女主也没死透，被抢救过来了。
3、丈夫死了，疯狗跑进来吃丈夫的尸体，其实丈夫是假死的，故意摔到女主只能看到他胳膊的地方，疯狗吃的那块肉，是丈夫事先安排好的一块猪肉，地上的那些血，也是丈夫事先准备好的血袋。女主正要崩溃的时候，说无论如何都会满足男主的时候，男主醒了，然后和女主为爱鼓掌。接着房子又出现了很诡异的事情，到处有人搞破坏，男主和女主想要逃跑，结果车坏了，这时又下起了大雨，山路被滑坡挡住了，他们没地方逃，结果那个人就是月光鬼，男主被月光鬼打死了，女主正要打死月光鬼，男主醒过来摊牌了，原来月光鬼，车里说的盗墓的月光鬼新闻，都是男主安排的，这一切都是丈夫杰罗德安排的一场游戏，为了让平凡的生活多些刺激。
当然了，这些故事续写都很狗血，可是我就想看这样狗血烂俗的恐怖故事啊！
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《杰罗德游戏》影评(三)：没有打败你的终使你强大
全片萦绕着神神叨叨的氛围，比如突然又分裂出了妻子和丈夫的形象对女主说话，比如半夜奇怪的人影，丈夫一直在说的死神，还有最主要的，回忆杀里女主少年时期看日食时被父亲猥亵的阴影……
快到结尾的时候有几分钟很是血腥，尤其是割手那里。女主的逃离那一段营造出了很不错的高潮，在车上那里很有thriller的感觉了，我的男生室友都吓了一跳。
结尾个人觉得很棒，虽然还有很多细节没有弄明白，比如最后女主称作“月光人”的家伙居然说以为女主是月光做的？这个曾经出现在黑夜里的可怕人影，原来不过是一个外表畸形的杀人犯，这一刻，猥亵的父亲、虚伪的丈夫与法庭上穷凶极恶的歹徒重叠，但是女主走了出来并且勇于面对过去、不再逃避，对于出现在她生命中曾经使她害怕的那些人，她终于可以释然地说出You're so much smaller than I remembered，然后踏着高跟鞋骄傲地离开。
《杰罗德游戏》影评(四)：用史蒂芬金的方式讲女性主义
其小说和电影大多为惊悚悬疑，无论何种类型，必有作者想讲述和表达的内核。如何用王家卫的方式说“我爱你”？如何用史蒂芬金的方式说“女性主义”？带她出去玩SM。
女主在这次旅行中需要解决的婚姻问题，内在其实为自身的自我认同和正视。
逃避。‘逃避虽然可耻但是有用’被啪啪啪打脸，从儿时的‘日食’事件，父亲的诡辩式教育，让其幼小的心智奠定了一个价值观‘不能说，这会引起更多的麻烦；迎合，这就可以保持现状’，这个价值观从这一刻一直陪伴她成长，也包括婚姻。她明白丈夫有潜在的不尊重女性倾向，明白性生活有问题，明白两人的沟通问题，她选择默不作声维持现状，甚至刻意迎合，间接或直接的促成了这次旅行的悲剧。
女权。剧中所有的男性角色都扮演的反面，同时又促成其成长。而女性角色，也就是三个状态下的自己，除了回忆和增加冲突以外，从一正（幻想的自己）一负（幼时的自己）两面帮助自己成长。
结束逃避，自我认同，宣扬女性独立。这便是电影的内核。
再来谈谈表现手法。造成评分不高的主要原因是前后呼应表现过于生硬，看似是希望交代后续事件发生的合理性，而展现出来就略显笨拙，也许导演在某些地方适当留白效果会更好。
无论怎样，这都是一部靠着“求救，SM时丈夫暴毙，野狗在啃食他的尸体，我被手铐锁在床上，身心俱疲，怎么办挺急的，在线等”一段话，就足以吸引人打开的电影。
《杰罗德游戏》影评(五)：一个关于SM玩脱了的恐怖片……
电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？妻子如何自救？野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。 但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。 它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。 事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！ 喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。 看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。 女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。 在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。 可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。 一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。这，才是影片真正开始的时候。 因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。这一切造就了如今貌合神离的婚姻。 幻觉过后，女主又陷入了回忆中。非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。 幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。 影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？ 看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。 公众号：读开花儿（readinginbloom）
《杰罗德游戏》影评(六)：学会对“手铐”说“不”，要从娃娃抓起啊。
撸完全片，个人觉得网飞的这部新片，在豆瓣的评价偏低了。
改编自史蒂芬金的小说，开头的设定可以说很“标题党”，一对夫妻到丛林小屋玩捆绑play，男方吃多了壮阳药终于作死了，女方却被绑在床头动弹不得，旁边饥饿的野狗对着丈夫的尸体大快朵颐，对着床上的肉体虎视眈眈，密闭空间里的生存游戏既视感。
看到很多影评里都觉得机关做得太辣鸡，甚至贴心地给出了女主最佳逃生姿势。而只因纠结于机关辣鸡而给电影差评，只能说太浮于表层。
影片的内核并不是形式上的“逃生”，而是对男女关系和原生家庭伤害的探讨。
其实从开始夫妻玩捆绑play时，就觉得两人气氛不对。虚伪的夸奖、做作的配合、性能力的不足，都体现出两人的关系危机。
而两人之间真正的“沟通”，只能发生在丈夫死后妻子的幻觉里。
一直以来，她都知道他的不忠，却选择了一个“好妻子”应有的“原谅色”。对他内心真正的模样，她不敢去相信——就像她不愿意相信他怪异的性癖好、绅士的面具之下对女人的物化和鄙视一样。
而她的“原谅色”不仅给了丈夫Gerald，也给了伤害她的父亲。
在幻觉中逐渐丰满的女主过去中为观众勾勒出的那次“日蚀”，无疑是Jess不可逾越的深渊。 几乎所有的悲剧都是原生家庭的悲剧，所有的恐惧也早已在幼年根植。当父亲用恳求的语气让刚来初潮的她坐在他的大腿上，在日蚀掩盖之下父亲满足的颤动中，Mouse永远被定格在那个没有太阳的十二岁夏天。
正如片尾那句“ 那些需要保护你不受怪兽攻击的人，却成为了怪兽”一样，父亲作为女儿“保护者”的角色，却身体力行地伤害了女儿。相对于事后选择真诚道歉，这个看似很好的父亲，又在卧室要女儿保持沉默坚守秘密，将她永远囚禁在那个难以启齿的夏天。
而丈夫作为妻子的“保护者”，却要通过伤害妻子获得性高潮。这里自居“保护者”的男性角色，无一例外和那个“月光产物”的怪兽一样，最后三者合一，构成女主的恐惧之源。
所以对男人来讲，女人到底是什么？
是如Gerald所言“阴道的生命维持系统”，还是成熟之后即使是女儿都可以作为的性幻想对象？或者只是像官方吐槽的男人像狗一样，闻到肉的味道而激发“吃”的本能，女人只是欲望满足的工具。三者之间，其实是一样的，共同构成了女主Mouse的属性，指涉她作为“猎物”的符征。
所以，电影直接呈现出的“手铐”、早在杰罗德之前父亲的“手铐”、杰罗德婚姻的“手铐”，共同困住了Jess这只待捕的“Mouse”。
而要想挣脱这些“手铐”，并不能像暗自期望的那样，“只要不去面对一切困难都会神奇般消失”。要想获得“解放”，即自由，只有通过血肉的代价，在精神上面对又一次折磨，回到那个没有太阳的12岁，向自己伸出援手，向注定要成为父亲另一个猎物的妹妹伸出援手，像所有和自己一样被“手铐”困住的孩子伸出援手。
“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适。”
毕竟保护者们慢慢都变成了“怪兽”，能打破“手铐”的只有自己。而学会对“手铐”说“不”，还是要从娃娃抓起啊。
（默默吐槽一点，豆瓣定理：只要触到男人不堪之处的就必有直男癌来喷，原谅色给你们一打好伐？ ）
《杰罗德游戏》影评(七)：由一段SM引出的心理拉锯战
怀着猎奇的心态，看完这部改编自老金的电影。整部片子的主线为两个，一个主线是女主和她的丈夫，另一个主线是女主与她的父亲。我根据自己理解分别对这两条线进行说明。
首先影片开始，女主和男主两人来了到他们在郊区的别墅，这里很恬静，很乡村，没有人，只有野狗（或者如丈夫所说，是一条家养的流浪狗），这条狗的出现有一定的隐含意思，先不表。根据女主对男主的态度可知他们的婚姻并不幸福。在随后的心理活动中，女主心中的自己透露其实已经知道丈夫对她没有感觉了，每次与她都是在药物的作用下。而女主为了能够调节他们之间的关系依然是一步步的退让，忍耐，甚至努力取悦丈夫，但这些并没有让这位丈夫有任何的改变。可能相处久了，不愿意就这样说离婚就离婚，能将就过一天就是一天的想法深深的根植于她的内心里。她其实是渴望得到爱，也愿意给予自己的爱，甚至是把200美元的牛肉给一只流浪狗，也没有任何的顾虑。但为了让丈夫满意，知道价格后，却犹豫着将那盘已放在地上的肉拿走，可见女主有多在乎丈夫的想法。
丈夫的形象通过女主心理活动中的他表现的一览无余，首先他在她心中是一个总是恫吓她，并和朋友开玩笑说她只是一个生命维持的机器，而对于这一个描述女主内心是充满了反感。同时在她被手铐拷在床上时，他总是以一个消极的方式告诉她放弃希望，也许死神马上就会让她跟着自己一起走，放弃一切无谓的抵抗吧。从这一点看出，在生活中，丈夫并没有在乎她的感受，觉得她就是自己的一件物件，自己要用的时候就拿来用用，自己不想要了，或者无福再消受了，就可以拽着她一起进入坟墓。也许两人都到了中年，无法在有年轻时的那种感觉，但丈夫的挫败感加上工作上的不满意，就一起带进了他们两的生活中，彼此之间难以进入深层次的交流，最终酿成了即将破碎的婚姻和感情。
现在来说说第一个主线中出现的狗，这只狗我们可以理解成女主中的另一个人格，她在无爱的生活中已经饥肠辘辘，苟延残喘的渴望别人的爱，但又对外界充满了不信任，而这种不信任主要归于第二条主线中童年的她发生的一些事情。她没有朋友，应该说是真正的朋友，总是自己一个人，也正好对应了整个庄园只出现了一只狗。对于丈夫的冷漠和不忠还有变态的行径，她其实内心充满了对丈夫的厌恶和厌倦，甚至想咬他的肉，而狗最终也把心脏病发作的丈夫一点点蚕食。虽然内心的自己试图原谅他的行为，在自己想恨丈夫的时候，总是告诉自己面前的这个男人是自己要相伴的人，但内心的恨意终究还是会有火山爆发的那一天，甚至开始反噬自己。
在第二条主线中，大家很容易就看到日食这一个背景，很明显，从被父亲性侵的那天起，她就已经很难再看到阳光了，父亲对自己的变态行径，并试图以此威胁自己，让她痛恨的弄碎了水杯。但这些都是自己的难言之隐，外加父亲的不断强化洗脑，让她永远在记忆中痛苦着，没有人能够帮她走出那个阴霾天。对朋友也不愿走近，对丈夫也存在心结，生活的一切都在这个阴影中。
最后的她虽然走出了丈夫的枷锁，但内心的枷锁还需要自己打开，一次意外的邂逅，一个偷盗尸体和墓穴的嫌疑犯，在被她描述为"you are not real, you must be from the moon"，而感动，她将自己的婚姻戒指送给了他，以此来结束这段不幸的婚姻。影片的最后，那个嫌疑犯在聚光灯下亮了相，而在女主的眼里，他只是自己父亲，丈夫的一个化身。“ you are smaller than i thought"，最后女主丢下了一句话，影片结束。其实这句话是充满深意的，女主不再惧怕父亲的淫威，虽然父亲表面上是一个谦谦君子的样子，其实内心龌蹉不堪；不再惧怕丈夫的不忠和恶意的嘲讽，命运最终掌握在自己手中，走出内心的阴霾，外面阳光漫天，我愿意用自己的经历来唤醒那些跟我有着类似经历而无法走出伤痛的人们，让他们能够重建内心，重见阳光。
《杰罗德游戏》影评(八)：脱困大讨论？
斯蒂芬金是我最喜欢的恐怖大师，我一直认同他的观点，最恐怖的是人性中的恶魔，而不是僵尸猛鬼幽灵之类人造的惊悚。
基本看完了他的所有作品，包括这部旧作，也是N年前的事了，他小说中的大段大段内心独白和对话，是一大特点，也是作品重要组成部分，但是拍成电影，就是巨大的考验了。
多年前有一部经典《夺魄凶灵》，尼科尔森演一酒鬼落魄作家，带家人去一雪山深处的度假酒店当看护，最后疯了，追杀老婆孩子。
那部影片的情节、场景、对话、动作都挺丰富，也成就了一个恐怖片经典，但这一部就不好说了，场景单一，两人单调乏味的在眼前表演内心活动，台词又不出众，看的我很无聊，一直无法投入剧情，一直在出戏。
最后，为了看下去，自己就开始想，换了我，该如何脱困？
在这种绝境，除了激发出一个人的最大限度本能，还能干嘛？
一旦清楚自己的困境，哪怕我再懦弱，也是想脱困，我不会胡思乱想，不会想儿时阴影，不会等五小时，不会喝水，不会美美睡一觉，我会让自己冷静下来。
最后，我会把身子横向床头，用双脚狂踹床头一侧木头立柱，踹断一根就活了。
很久没看斯蒂芬金的新片了，比较失望，比那部《秘窗》也差很远！
《杰罗德游戏》影评(九)：内心的手铐
在《它》和《黑暗塔》等巨作之间，《杰罗德游戏》本身毫不起眼。加上两者改编电影相继上映，各自引发热议（尽管褒贬不同），一部网飞出品的网络电影看似毫无竞争力。
然而又让我见识了网飞的水准。我认为这部电影金大概也会叫好。故事很有cult味：杰西和杰罗德到小别墅独家，玩起手铐游戏，杰西被铐住时，杰罗德心脏病发，杰西则在手铐、野狗（幻觉中称之为 狂犬库丘）和拿着“尸骨袋”的月光人威胁下，想法脱身。
单独看故事，手铐脱身可能只是单纯吓人，比较血腥，属于视觉上的伤害。不过金不会仅满足写一个血腥粗暴的故事。的确他善于描写，电影人帕尔马、库布里克都捕捉了嘉莉、杰克的疯狂；更难把握的，是对心理的深刻描写。
杰西被铐住时，饥渴交加，在恐惧中出现幻觉：与想象中的杰罗德、自己和自己的父亲对话。除了表层的手铐外，还有另两层手铐：一是婚姻的”bond”变为”bandage” ，所谓纽带转化为枷锁，她为与杰罗德不幸的婚姻深深苦恼，并无法解脱；根源又可回溯到日蚀下，她曾受到父亲的骚扰，为此沉默，家庭也日益不幸。挣脱床头的手铐时，也在挣脱内心的枷锁；读到安迪一路从监狱中逃出，有一种法子内心的震撼，在看到杰西挣脱手铐和克服心魔时，也有同样的感觉。
结尾在法庭上与月光人对质一幕，双方的幻想和现实相交互，杰西直面黑日下的恐惧，不再畏惧，收尾时真正救赎，并走向新的一天。
偶然读到村上春树评论金的短文，一句话颇为精准“斯蒂芬·金心目中恐惧的本质，一言以蔽之，就是‘绝望’斯蒂芬金小说中的登场人物一面害怕那绝望的影子，一面在临时的价值观下寻求会得到拯救的生活。”可能是对《杰》最简练的概括。
《杰罗德游戏》影评(十)：剧透慎点……
想看野外生存技能的可以撤了，这电影虽然有点荒野逃生的意思，部分场景相当血腥，但主要还是关于心灵重塑，自我救赎的探讨，是一部带点惊悚的心理剧。
女主的自救环境：被设定在荒无人烟的度假屋中，在床上被拷住双手，手机不可用，钥匙够不着，丈夫暴毙，没有食物，房门大开，恶狗和恶鬼近在咫尺。这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障，留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。
看到有些豆友diss为什么不用Siri（没有充电），不用脚踢断柱子（床柱加固），床能被轻易移动什么的（你家的床是固定在地板上的？）……虽然有理，但重点摆错了，这些槽点都是一些假设性的条件。编剧就是想看看，把女主丢进这样一个环境之中，可以把人逼到一个什么样的地步。
编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙，恶狗分尸，经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后，女主被逼得快要精神崩溃。这时候，恐惧随着时间慢慢褪去，生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象，实际上通过丈夫和自己的对话，把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。
首先，通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。女主知道丈夫看低女性，物化女性，认为女人不过是维持阴道的生命系统；她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活；她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥；她知道丈喜欢性侵类的性刺激；她知道丈夫所有的虚伪和不堪；她也知道自己对此的厌恶和反感。但她选择了沉默和逃避，她选择了睁一只眼闭一只眼，她选择了委曲求全，她选择了做好一个妻子的“本分”，她选择了得过且过……多么像我们身边的女人，多么像我们的母亲，多么像我们自己！爱得像一个傻子，不断忽略自己的感受，麻痹自己的内心，最后也在一段失败的感情中失去了自己。
其次，她开始通过对话挖掘更深层的原因。关于她的父亲，她的原生家庭。她追溯到那一次月食，那一次谈话，那些围困了她半生的场景……那一次月食，父亲对少女的猥亵行为，彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。而接下来，父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安，父亲对她说的不是道歉和忏悔，而是用谎言和威胁，让女孩保密，让她沉默，让她对所有人三缄其口。到这里，父亲形象在女孩心中轰然倒塌，难怪影片开头，丈夫玩性侵游戏时，假装“爹地”让女主如此厌恶了。女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口，像一个黑洞，像一口枯井，最终把自己困在了井底。原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。
最后，回到现实囚境，恶狗在撕咬尸体，甚至试图也吃掉女主。每到夜晚就出现的恶魔，总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近，女主终于在心灵的挣扎中割腕自救，这一切真的需要巨大的勇气（毕竟这一段我连看都不敢看完……）
虽然她的身体死里逃生，但她的灵魂却难逃当时的困境，手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。直到墓园变态的新闻报道，她恍然大悟，决定直面内心的恐惧……
在法庭里，父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合，而她也终于明白，父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时，保持沉默。而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。
在影片的最后，一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们，她从此战胜了梦魇，战胜了自己，解放了自己，涅槃重生……