《终结的感觉》影评精选10篇
《终结的感觉》是一部由赖舒·彼查执导，吉姆·布劳德本特 / 夏洛特·兰普林 / 哈丽特·瓦尔特主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《终结的感觉》影评(一)：短评没有说完的吐槽
必须吐槽一下，这可是布克奖得奖作品啊！拍得这叫个啥，是不是剪了很多内容啊？！剧情不连贯，剧情交待不清楚，有的地方过于含蓄；正叙和插叙过渡很有特点，还有老年托尼的穿越，很有意思的。
但是没读过这本原著，再没有弹幕帮助，真的根本不知道想表达什么意思！有点糟蹋了这个作品的好主题。
我们的记忆是如此的不可靠、伪饰！我们是多么不敢面对自己曾经的恶毒和真实的自己。
一堆好演员啊，演技全部在线啊！但是没有好剧本，也算是白搭了！
表白米歇尔道克瑞气质太好了！马修古迪，只要镜头扫过他，他就是焦点、他就是中心。主人公托尼的扮演者，之前奥斯卡男配得主，实至名归，他充分展现了托尼的自私，自我为中心，恶毒，却不自知。夏洛特兰普林高贵、疏离的气质。
唉，女主这一家人！
电影《终结的感觉》（The Sense of an Ending 2017）一开始就看得我疑窦丛生，应当承认，我是被女主老年时候的一脸正气、一本正经的样子给迷惑了，这使我一直以为女主是个受害者，其实不然。接下来，我们不妨对剧情稍作还原，最后再看本片到底想传达给我们什么个道理。
影片一开始，男主托尼·韦伯斯特就暗示人生犹如屠宰场，谁都可能是那待宰的羔羊。他上大学时碰上了女主维罗妮卡，以为她就是一生的最爱，所以，他享受过恋爱的感觉，年老时他还能被自己初恋所感动。然而，女主却根本不是抱着相同的目的与他交往的。从女主邀请男主到她家度周末的这件事上，我们就可以看出其中的奥妙。
女主是跟她父亲一起驾车接男主到家过周末，后又一起送男主回去的。无论是接还是送，男主始终是一人坐在车子的后排座位上，表面上，男女主角是恋人关系，但女主竟然不跟男主同坐车子后排，到底有点令人蹊跷。男主到女主家后，通过窗户看女主母亲在收外面的衣服，女主哥哥杰克突然出现，看着窗外问了一句“还不错吧！”似乎杰克是在问男主对她母亲的感觉的，接下来杰克的话更令人产生不好的联想了。“你喜欢羊吗？……我们今晚吃羊肉……我也很喜欢吃。” 这可是杰克看着自己母亲在说话啊，难道他母亲是只温驯的“羊”？奇怪的是，女主母亲一回首间看见了二楼窗户边的男主，竟然那么夸张地跟他挥手。吃晚饭时，也很奇怪。首先，女主的母亲竟然不回应她父亲要烤土豆的请求。其次，当男主说他喜欢的诗人是迪伦·托马斯时，马上女主父亲就能介绍这个诗人的背景，而杰克便吟诵起这个诗人的诗句，父子俩一唱一合，本是很温馨、高雅的家庭聚餐场面，怎么女主母亲向男主诉苦道：“看看我都要忍受些什么？”由此可看出，在这个家里，女主母亲是很孤立的。晚餐后，女主送男主上楼安歇前，不仅没有一点情人间的温存，反而说了一句很让人费解的话：“希望你能睡在恶人的睡梦中。”这里的“恶人”指谁呢？
第二天早上，女主一家人都出去散步了，仅把男主和她母亲留在家里。当这位母亲给男主做早餐时，说出的话又让人摸不着头脑：“你不会让维罗妮卡太过分的，对吧？……别让她太越界了！”什么事让女主的母亲觉得自己的女儿“太过分”和“太越界”了？当男主表示他对这句话不解时，为何吓得这位母亲失手扔掉正在煎蛋的平底锅？男主离开女主家时，女主母亲在紫滕花下的悄悄摇手，似乎不象是在告别而是在暗示什么？在车上，当男主出于礼貌跟女主说了一句：“我喜欢你妈妈”时，女主的父亲竟然调侃自己的女儿：“看来你有竞争对手了。”又接着对男主说：“仔细想想看，这么觉得的人也不止你一个。”所有这些场景串起来思考，我们不能不怀疑女主一家可能存在乱伦事：女主和她父亲之间的关系有点不对劲。这点在男主的二手相机店内，一个顾客就表达过这样的观点：“父女关系是很特别的”，这似乎是一种暗示。此外，女主哥哥杰克和她母亲间关系也令人怀疑。当然，我们并不知道，女主和她父亲、杰克和他母亲之间是不是血亲关系。所以，艾德里安提到的历史观问题在这里就有了注脚了，如果没有这一家当事人的亲自述说，他们家人的行为怪异只能由我们乱猜测了。如果以上推测正确，那么女主显然就是出于为母亲勾引性对象的目的来和男主交往的。
女主和男主回到学校，似乎仍保持着恋人关系，但一次他们开车到野外，女主拒绝和男主发生性关系，再联系到她母亲紫滕花下的诡异摇手，让人想到女主是在检测或验证什么。于是，这对名义上的恋人分手了。女主重新寻找对象。男主的好友艾德里安·芬恩便成了她新目标，很快芬恩成了她名义上的新恋人。基于某种道德良知，芬恩将他们恋爱的消息告知了男主，希望得到他的宽恕以便继续保持同学友谊。但男主终不能如此大度，他的忌妒心让他给芬恩和女主写了一封措辞极为刻薄的信。但正是这封信促使了芬恩走向了女主的母亲。可能因为女主母亲的坦白取得了芬恩的谅解，这样就有了女主的弟弟小艾德里安的诞生。当芬恩得知女主母亲为其怀孕后，或许是一语成谶——因为他曾拿死去同学约瑟夫·多布森举例，这位崇尚加缪死亡观——“自杀是唯一真正意义上的哲学问题”——的人，以相同方式“实践”了加缪的哲学思想。当然，芬恩自杀事件再次成为他认可的历史观的注脚，即没有芬恩的自述，芬恩自杀原因永远是个迷。
芬恩在他生前最后几个月过得还算快乐，他应当将他最后的经历写进了日记。这本日记在芬恩死后为女主母亲所有，这里应当记录了他大学生活和同学友谊，尤其是与男主之间的友谊，否则女主的母亲不会留遗嘱要将这本日记本给男主；也应当记录了女主母亲关于她家庭的陈述，以及女主基于何种原因为母亲勾引男色的重要信息，这就是女主最后为何要以道德理由拒绝交出日记本的关键所在了。女主当然要掩盖这一切，只是她仍想让男主来承担道德责任，所以她一只保留着男主那封刻薄的信，以此装出一副受害者的假象。幸而男主参透了其中的一切，同时，他也悟出一番人生道理：我们每个人的人生也只不过是我们口中的故事，一个向他人描述的经过我们删改修剪过的故事，但那绝不是我们真实的人生。终结了这一切后，男主终于可以坦荡地面对家人，面对过去，懂得感恩，即便是对那满怀恶意的人。（文/石板栽花 2017年8月23日星期三）
.本文的字幕引用来源于圣城家园搜集并压制的片源，字幕翻译人员不详，特此说明并致谢！
《终结的感觉》影评(三)：短评都不够吐槽的
终结的感觉…就是琐碎而混乱，收一个快递的过场戏，都要请快递员进屋喝茶强行多加几个镜头。阿尔文的戏份给到最少，最后莫名消失了，最后最后才知道他的角色自杀了…而同时拍一个糟老头子跟前妻、前女友、快递员、基友、弱智孩子的老师…喝茶吃饭闲扯淡的镜头数不胜数！卧槽这什么思维方式？！
到最后等于什么也没说，孩子到底是谁的？阿尔文的日记到底写了啥？老太太为啥要把跟男主毫无关系的日记给男主？最后又说烧掉了？你丫逗咳嗽呢？！
反正这个装逼片小说的主旨就是说外人永远无法知道事实真相呗。既然如此我也可以大开脑洞，比如那弱智孩子是老太婆和自己儿子的乱伦产物(不然给女友哥哥专门写段对话是什么意思？而且完美解释了孩子为啥是弱智)。再比如阿尔文的日记里写的是其实他爱上的是男主，所以这本日记才一定要给男主看啊！
既然创作者都这么不尊重自己作品了，作为观看者更可以随意歪曲咯，毕竟，不可能知道真相，right？
想听阿尔文的英音，结果他的戏份也就10分钟。找个蓝光版CUT一下好了。
唐家屯大小姐的戏份，完全没有意义啊...有颜有演技的卡司，就这样被浪费掉了。
太糟心了。
《终结的感觉》影评(四)：活在美化的记忆中还不如面对残忍人生
两个小时无字幕节奏慢对我来说略吃力，旁边的大爷在中途睡着了。
但全场那么多人都在认真看，所以我也不敢中途跑。看到最后竟也被打动了。
影片中出现了我最最熟悉的highgate地铁站，自己竟小雀跃了一下，哈哈哈。
我觉得人非要等到那个时候才醒悟未免有点太晚太可惜。无论发生什么，永远不要试图去伤害他人才是我们应该谨记的吧，这样未来的遗憾和心痛才会更少。
最后的哭点在Suzy顺利生下宝宝，Tony一直安抚着女儿。
人或许都更愿意活在自己美化的记忆中？无论如何，还是真实更重要啊。
真实的人生才值得纪念。如果搞不清楚，那就及时去问清楚，及时去道歉好了。误会总是最可怕。
《终结的感觉》影评(五)：影片的无意义，正如人生的无意义
一部神神叨叨的影片，我想我能看完的原因大概有两个，其一，他那不浮躁的音乐，其二，影片神叨的水平同我的人生有的一拼。
看到最后，我大概明白了这片子想讲什么。我可以用两种不同的风格将其描述出来。第一种借用影片出场不多但其强大的精神力贯穿全片的艾德里安。
他在一节历史课上对历史作了这样的定义：历史只不过是记忆的不完美，和史实的缺失，相交融而形成的一种所谓的确定性，by 帕特里克·拉格兰奇。
把历史两个字换成人生，大概就是这部影片的主题了。
第二种风格，用我自己的话来说，回顾我的一生，有开心，有痛苦，有遗憾，有激动，什么情绪都体验过，但什么情绪也留不下来。一会儿厚重得像一本书，一会儿又轻的像一阵风。不论是留恋过去，还是期望未来，我那精彩纷呈的一生，也是毫无意义的一生。
人生，即璨若星河，谬以无间。
《终结的感觉》影评(六)：还有多少个我不认识的我
这是一个文学荒芜的时代，我个人这么认为，但伊恩·麦克尤恩和朱利安·巴恩斯还行——多荒芜的时代英语也不应该荒芜。只看过一点朱利安·巴恩斯，暂时看不出大师相，但很英式的似有若无。
电影几乎是英国的全明星阵容，Jim Broadbent，“斯拉格霍恩教授”；Harriet Walter，精明优雅的女校长之类；夏洛特·兰普，妖孽和传奇；Joe Alwyn，李安和霉霉的共同新宠；大小姐米歇尔·道克瑞；詹姆斯·维尔拜，昨日的美少年“莫里斯”，今日的秃头背影；《赛点》的“克罗伊”Emily Mortimer。
电影显然并不成功，文学类电影剧情不足是自然，也不需要追求残酷和深刻，但英式的精致冷调也从缺，全片大致波平如镜地度过。运镜和音乐倒一贯的好，好得让人忘记了它的存在。
文学走到今天，很难“文以载道”了，朱利安·巴恩斯的小说很闲散，这里那里，点点珠玑。
电影里似乎什么都没发生，故事铺陈几乎都是旁观、侧写，并且语焉不详。
Jim Broadbent越老越妖精，他那张老脸与无趣绝缘。他也没干什么，就那么晃来晃去，言语刻薄傲慢，但就是趣味十足。他会向前妻回忆他年轻时怎样自慰，还理直气壮地说那是我的性挫折过程。女儿和爸爸一样，带小孩回家会故意在爸爸面前提到“阴道”……虽然也有残酷，但故事却主要是令人诧异的误读，人生仿佛存在着无数旋钮，打开一个，就会产生n个不同的版本。
Joe Alwyn存在于Jim Broadbent的年轻时代，既脆弱又危险，他说“自杀是最大的哲学问题”。
英式影剧中的人永远是密藏，个个象暗蓝色的女贞子，又硬又实，感觉眼睛和全身都看蓝了。文学的人生进行到现在也需要自“戏剧腔”上降落下来，平淡、平凡，甚至平庸更广泛。朱利安·巴恩斯写下的就象那些女贞子，象渔网上那些在阳光照耀下象珠子一样闪光的结节，拾起它们，象拾起一个被揭开的人生。仅仅是消退的记忆或者误读，就是连环的终生大错？
The Sense of an Ending的视角让一切都变得不确定，我能看到自己的几张脸？对他人的认识能有多错？在时间和记忆的深处，每个人都一身光影，每一点都莫测难明。