《雪路》经典观后感10篇
《雪路》是一部由李娜静执导，金香起 / 金赛纶 / 张荣男主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《雪路》观后感(一)：覆巢之下，安不下哪怕一片洁白柔软的棉花
相较于《鬼乡》，这一部的剧情和人物设置更丰满，其中的戏剧张力也更加饱和。
个人很欣赏编剧的结构。第一，是永爱和钟芬两个少女角色的身份差异性。不论看起来高贵、在学校里讲着流利日语的永爱，还是没钱读书、中午连土豆都要省给弟弟吃的钟芬，在被日本占领的朝鲜，都注定是无法幸福的。倾巢之下安有完卵。永爱一开始使劲向老师示好，说父亲已经改了日本名字，那种挣扎着求得身份认同的姿态，和她之后在慰安所对钟芬努力想要活下去的那种鄙视，形成了强烈的冲突，引人深思——和钟芬的低头比起来，她何尝不是在做着被自己所鄙夷的卑贱的努力，只是她可能没意识到罢了。因其无意识，所以，才格外悲伤。
第二，是电影中的一个标志性符号——棉花。印象中，棉花一共出现了三次：开场做被子、少女逃跑时永爱跟钟芬商量将来怎么对家人保密、还有最后结尾。棉花是洁白无瑕的，又是温暖的，象征着少女们本应该拥有的美好生活。可是最终，它变成了少女们口中连谎言也无法实现的虚空。永爱提及纺织厂时，镜头里是日军匆忙撤退时无情射杀的少女们的尸体，她们心心念念的家园，永远都回不去了。在白茫茫一片的雪地里，钟芬抓起一把又一把的雪，徒劳地往永爱的身上盖，仿佛那是一朵一朵最柔软的丝棉，可以盖住她孱弱的身体，和少女们这个残酷世界里感受到的寒意。
老奶奶和隔壁少女的这一段人物关系，也很妙。时代不同了，女性的地位看似提高，社会对待性的态度也在变化着。我们如何去看待那一段历史，面对那一段惨痛的伤害，如何处理当下面临的新问题，虽然没有展开，但能隐约感到其中的野心，使影片的含义又往前走了一小步，还是值得肯定。
喜欢导演处理手法的克制。这半年连续看完了《鬼乡》、《我能说》还有《二十二》，对战争和邪恶所造成的摧毁性破坏，我们应该步履不停地反思。这条路，没有尽头。
看完这一部，自己的韩国电影8分以上片单也终于完成了。突然有种感觉，能爱电影，真的是件很幸福的事。
电影是造梦的艺术，而电影能做的，绝不仅仅是造梦而已。
是以为记。
《雪路》观后感(二)：血路
那时的血淋淋 那样的残酷
没有赤裸裸的展现
没有激进的音乐
平静到无声 更让人崩溃
雪 像棉花 是记忆里的柔软
过去与未来的双线穿插
但过去的 它还在 它确实发生 无法抹去
只是一句 "活着就好"
事实 不可绝口不提
quot;该说对不起的人 还没来"
····从小看到大的抗战神剧，大概已经造成一种视觉疲劳，每次在看电视切台的时候总对抗战剧有些厌烦，不是讨厌这个方向，我们确实应该不忘国耻，以振兴国家繁荣富强为己任不是吗，我疲劳的是国产剧类似的模式，剧情，有时候感觉看都不用看可以猜透接下来会发生什么，然后是那几个几个著名的战役一个一个拍个遍，那几个著名的人物一个一个拍个遍，我只是忽然想到当年高考的 时候，老师说你们别老是用屈原跳江，韩信受胯下之辱的例子，别老是用那些用烂了诗句，大概国产的抗日剧编剧也就是这样的。国人就是一个青春片《那些年》一炮打响之后，后面跟着一片烂俗的青春片，某年抗日剧成为风格之后，一片抗日剧。所以我想说的大概是，能切换切换视角吗？又或者，像韩国导演一样，用两个小女孩的视角，用她们身上所发生的事，纯洁地抨击那些日本人的肮脏？？？
·····两个小女孩撑起一片天，国产剧大概也做不到这点吧，总觉得韩国有很多童星出道最后成为当红明星的，比如朴信惠等。国内不少长残童星，童星的演技有些也没有韩国演员敬业的。既然要投身演艺事业，多培养一些童星可好？一个国家演艺事业的发达也是一项国力吧。
……前段时间看了釜山行，感觉韩国很多好电影能将人性，道德一些元素很好的融合进去，一开始听釜山行，我脑海里浮现的是生化危机的场景，结果看完我看哭了，这是和美国大片截然不同的，韩国的电影能在平素的剧情细节中融入很多感情，也能很好的将细节利用起来。
回到雪路这个片子，其实我觉得假如英爱是跳冰河死的，也是一种很让人深思的结局，一个为尊严死，一个守住希望活着回到家乡。当然这样的结局可能会把剧情的侧重点拉到人的选择上，而让日本人的作恶多端被观众遗忘。
片名snow road我觉得最后他们在雪路上的情节可以再增设一点，雪路应该是贯穿的线索，而在全片中穿插的比较少，结尾女主忽的一下就到了家乡也显得有些突兀了
《雪路》是一部真实题材改编的传记电影，以温情关爱为主题，是一部诉说女性题材的电影，讲女主崔钟芬坎坷的一次人生经历，故事发生在1944年。女主以幸存“慰安妇”的身份出场。塑造了单纯老实、关心他人的崔钟芬；高傲勤学，刚开始讨厌崔钟芬，后来经历了崔钟芬的关心与温暖而改变了最初想法的康英爱；映衬年少时期崔钟芬的女孩张恩秀；和一些二级角色，例如在受到日本人欺压时给予关注的金英周；一直受妹妹康英爱尊敬、崔钟芬爱慕的哥哥康英驻；需要姐姐崔钟芬照顾的崔钟吉。影片开头第一个镜头给人营造一种刺激视觉氛围，引出影片的关键人物崔钟芬和张英爱。总之，这一部不可多得的佳片，为我们讲述了战争的残酷，人们受欺压，不能反抗的一个故事，然后我们体会那时期战争给人们带来的悲痛。
《二十二》票房逼近了2亿，而这部同年上映的《雪路》亦是向世界揭露着同期被日本所迫害的“慰安妇”生活状态。前者是纪录片，《雪路》则以两位15岁少女的点滴阐述着朝鲜被日本统治时期的种种迹象，没有残暴血腥的画面，没有高昂澎湃的乐曲，穿插着老奶奶的回忆，观时哀而不悯、平而不淡、细而不作。
年少时不解爷爷奶奶辈为何省吃俭用，即使儿女们送去了生活费依旧吃着同样的白粥咸菜土豆，啃着过夜的馒头也要陆续攒起参差不齐的1角、2角、5角、1元.......，就那么包入红纸静静的藏于柜中，死不带走，生却不用。这类题材电影让我们渐渐清晰历史，那时没有生活享乐，没有娱乐购物，活着就是最大的乐趣。
《雪路》观后感(六)：不要歧视，更不要怜悯！
雪路…一不小心翻出来的，居然又是讲慰安妇的。其实我并不想看这种类型的片子，太沉重，最难以忍受的就是这类片子往往能让人直视人性的卑鄙，庆幸自己活在当下，这些不幸并没有发生在自己身上！关于电影不想多说，比较触动我的是从慰安所逃离后，金赛纶扮演的英爱对金香奇扮演的钟芬说“等回到故乡后我同意你跟我哥结婚”，钟芬却说“真的吗，可是我怎么好意思啊，都被糟蹋成这样了”，英爱又说“你不要说，对谁都不要说实话，就说我们被抓去军备厂，说我们被抓去医务所，说我们被抓去纺织厂，一整夜都在弹棉花，这里的雪很像棉花是吧”。看到这里异常难过，其实对于这些罹难的小姑娘来说，真正的破灭性的伤害不是慰安所，而是来自于身边异样的眼光。被人歧视、恶语相向，和被人怜悯、特殊照顾，都足以摧毁她们最后的求生意志。片末说“2017年1月1日止，幸存的慰安妇仅剩40位”，最近大热的《二十二》中提到仅剩8位，其实可能更多，她们或许像片中的小姐妹一样，选择缄默，假装什么都没发生过，才能继续活下去。又或许，已经消失在那条归乡的雪路中…！
导演： 李娜静 一个不是很出名的PD
题材：一个并不属于韩国主流的影视题材，以韩国人的玻璃心，要拍这种日军侵略朝鲜的电影，实属不易。看看整个制作阵容…..莫名有些心疼。（鸣梁海战才是他们的主旋律吧）
主要演员：
崔钟芬 ：金香奇
金英爱 ：金赛纶
看韩国电影最享受的就是各种场景色调的把控，以及人物刻画，特别突出在他们对各类人物的化妆上面。看看钟芬小时候那糙燥的脸庞，然后在见到暗恋对象时，透出的一抹红晕，简直就是靠着化妆术就把一个日军侵略下朝鲜底层少女，刻画的活灵活现。再看看另一个小姑娘英爱，从辉煌到落寞，被抓去做慰安妇后的第一次露面，脸上的妆容已经跟钟芬相差无几了，正应了那句老话：同是天涯沦落人。
再来说说剧情，第一个令我印象深刻的地方，英爱拒绝喝下避孕药物，并对着劝她活下去的钟芬说道：你就去为他们做牛做马换这条贱命吧。当时的面目狰狞与电影开头在日本教官面前的意气风发形成了鲜明对比。
小演员对飙戏出现在英爱准备寻死被钟芬所救，一边是上等社会的大小姐受不了屈辱的活着，一边是底层贫民对于只要活下去就是胜利的信念。这一段对手戏可谓承上启下，没死成的英爱就此抛下以往，彻底接纳了钟芬，并为后续逃亡铺路。钟芬之前的种种努力，也算是得到认可。
最后英爱知道自己中枪后，在雪地上一边走一边跟钟芬说的话，又像是自言自语，又像是在跟看电影的每位观众交代一样。被抓去做慰安妇虽然身不由己，但也不是值得到处炫耀的事，对于当事人而言，这应该是人生中最不愿被揭开的黑暗。
缺点：
可能是出于政治敏感，电影内日军对慰安妇的种种描述只能用轻描淡写来形容，镜头更多给到了两位小女孩苟且偷生下建立的同病相怜的感情。
双线剧情的设定，让我看的频频出戏，明明某一段已经看的渐入佳境了，突然跳出来显得特别突兀，总觉得两段之间衔接做的略显粗糙。这里可以插个题外话，之前看了国漫“镇魂街”第一部也是采用双线剧情推进，但阴阳线做的就特别好，整个看下来不会有瞬间出戏之感。
总体来说是部不错的电影，故事描写很丰富，节奏也很紧凑，是一部值得花时间静静看下来的好电影。
《雪路》观后感(八)：直面历史
这种赶节点的主旋律定制片，不管哪个国家，方向都是一样的，所以叙事上中规中矩无惊喜是可以理解和接受的“通病”。大家喜欢的其实也并不是这个故事，而是羡慕人家愿意去还原这段历史，真正将视角放在了受害者、普通人身上。而我们除了缺少直面苦难历史的心态外，也难以找到这样懂得投入演戏的童星。1944年日帝强占期，贫穷的女孩崔钟芬（金香奇饰）与漂亮聪明的孩子金英爱（金赛纶饰）住在同一个小区。金英爱很嫌弃崔钟芬，崔钟芬很羡慕她，喜欢英爱的哥哥。有一天，英爱的哥哥被抓走了，英爱的家发生了变故。英爱决定去日本，于是坐上了来自满洲的火车。在路上，钟芬也上火车了，火车最终把她们带到慰安所。
《雪路》观后感(九)：这条雪路我该如何走下去?
1944年的日殖时期，山河破碎的朝鲜陷入了冰冷的寒冬。面对同样一条雪路，很明显，钟芬和英爱行走的方式并不一样。
钟芬：只要能活着
从贫寒的农家，到残酷的慰安所，钟芬多舛的命运似乎从出生起便注定了。作为长姐，她不得不掐灭读书的渴望，每天只能灰头土脸地干家务。她呆头呆脑，吃苦耐劳，心里藏着当“新娘子”的朴素愿望。可就是这样一个苦命的女孩，却能肆无忌惮地笑。为什么？并不是她有什么“乐观”、“坚强”的优良品质（毕竟这不是一个鸡汤电影），而是她生于“阴沟”却并不奢望“星空”。常年累月的贫寒就是她所习惯的生活常态，而人在极度贫寒的情况下，所希望的仅仅是人作为生物的基本需求——“活着”。“理想”、“尊严”、“家仇国耻”这类上层建筑的概念，从未接受过新兴思想的她是无法感知的，对她来说也没有意义（事实上她渴望读书都并不是因为想学知识，而是希望变成英爱那样能与哥哥比肩的大小姐，属于女人羡慕女人的范畴）。这样一个只求“活着”的女孩，当然能自然地接受被抓进慰安所的事实，并且在受尽折磨与蹂躏后，还能怀着天真灿烂的心灵，坚定地把这条雪路走下去。
英爱：这样活着不如去死
出生于全村最富有的家庭，英爱与哥哥从小变接受着新式教育（虽然是日本殖民者的奴化教育），她穿着优雅干净，举止大气，成绩优异，是不折不扣的大小姐。为了实现去日本留学的理想（不得不说日本的思想改造很成功），她凡事积极主动地讨好日本老师（虽然被老师体罚）。显然，她一直向往着更高一级的生活，对所谓的“文明的日本”充满渴望，可以说她对自己的未来是有很高的要求与期待的。这样一个努力奋斗、心高气傲的小姐，最终被现实狠狠地掀翻在地。她无论如何也没想到，沦落为慰安妇是自己的未来。所以啊，这样活着，不如死去呢。她自杀了很多次，她在慰安所反抗斗争，她鄙视钟芬的苟且偷生。虽然最后被钟芬的淳朴与温暖安抚了心境，没有结束生命，但她走下去的方式也不可能像钟芬一样，做“案板上的肉逆来顺受”，她冒着极大的风险逃跑了。雪路上，被子弹穿透身体的她，最终没能走下去。
活着？死了？
钟芬活着，一直活到老奶奶的模样，和当年一样，她还是带着一颗淳朴的、不奢求的、知足的心活着，即使这样的生活一直很平淡。少女英爱一直活在钟芬的记忆里，几十年的样子都没变过，导演在这里特意把少女英爱和老年钟芬安排在同一个画面，使她们对话。可以看出，英爱对自己做出的选择并不后悔，也一直感激着钟芬的陪伴。
其实，活着或是死了的结果并不重要，面对同一条雪路，两人以不同的价值观不同的追求，都做出了让自己满意的选择，足矣。
令人潸然泪下的是，这样两个不同阶层、不同追求的姑娘，在冰冷的雪路上，相互依靠相互支撑地行走着，每一步，都是春暖花开。
感谢导演外科医生般的冷静处理，把难堪的禁忌的残酷的情节一笔带过，只是通过充足的侧面描写，烘托出命运的惨烈。让这部从头到尾都是冰冷的影片，哀，而不颓。
《雪路》观后感(十)：地狱的天使
该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动