《地球四季》好看吗？经典影评10篇
《地球四季》是一部由雅克·贝汉 / 雅克·克鲁奥德执导，黄晓明 / 蒋雯丽主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《地球四季》影评(一)：这个档期值得一看的佳作
首先，我想说的是，这部电影真的不是儿童片，真的不是儿童片，真的不是儿童片。虽然在有的电影院里被放在了亲子场[流汗]，但本片真的是一部老少咸宜，质量上乘的作品。在这个有一些浑浊的国庆档期里[流汗]，这部影片绝对是一股涤荡心灵的清流。如果附近的电影院里恰巧有这部电影，而且你又不想把钱花在网游上，那么本片将会是一个不错的选择。
缺点也不是没有。虽然本片已经竭尽全力地展现大自然的美丽，但是那种极富冲击力的场景还是不多。观看过程中你会感叹大自然的鬼斧神工，但不会有那种在自然面前的震撼与渺小之感。片尾的说教并非就是败笔，因为国内相关片子中比这生硬空洞的有的是。但这种说教绝非高明之举。关于旁白二位真的已经尽心尽力了，但是听到这两位的声音还是会有出戏的感觉。
大场面不足的另外一个意思就是这部片子在小场面和细节方面做得非常出色。本片的旁白解释不多，但导演用那些没有台词的镜头为我们讲述了一个又一个生动的故事。镜头与镜头之间并非是互不相关的，起承转合并非仅能用在文学里，在电影乃至纪录片中依旧适用。本片中石头上的小水池就是一条线，任凭时光流逝，沧海桑田，这个小水池依旧在那里，而将这些镜头连在一起，一种时空穿梭，物是人非之感便会油然而生。而于时空的穿梭中，人与自然应处于一种怎样的关系，这便是这部电影着力启发我们思考之处。片名中的四季一词可以理解为普通意义上的四季(Les saisons)，但更应放宽视野，从更宏观、更广阔的层面上去把握。
影片中的一些动物之间的捕猎追逐也是亮点。导演和摄像用令人难以想象的手法，将这几个桥段拍得紧张激烈，镜头与镜头之间的剪辑十分紧凑，节奏也把握得恰到好处，开头略缓，然后越来越快，令人目不暇接。导演用娴熟的剪辑操纵着观众的神经，令这些桥段拥有着不输动作片的精彩。
导演对人类这一角色的处理方式非常有意思。这部电影着力探讨人与自然，但影片前半部分导演将笔墨基本全部倾注于自然这一对象之中。这当然于当时的历史时期有关。但作者的高明在于他并未完全将人放于镜头之外，而是将这一对象设为一条暗线，若隐若现，只有一个大致的影子，在前半段为后半段蓄势，使得影片后半程不至于太突兀。
总之这部纪录片运用了一系列的技巧，在两位旁白话不多的情况下由一群马，一群熊，一群狼，一群鸟和一群乔巴(当然还有人)为我们讲述了一个还算是有意思的故事。虽然相较于《迁徙的鸟》和《海洋》远没到惊艳的程度，但总之还是一部精品。别担心想象力匮乏看不下去，旁边的熊孩子们会为你编织一堆生(fei)动(yi)有(suo)趣(si)的故事。
《地球四季》影评(二)：两种自然“故事”
两种自然“故事”
因为国庆档期太满，“小镇”上所有的电影院都把《地球四季》塞进了犄角旮旯的时间－－深夜十一点半。真不知道有谁会在午夜时分去看这样一部毫无噱头的纪录片。终于等到假期过去，发现有家电影院在今天中午一点放映。当我发现自己是唯一的观众，独自坐在黑漆漆的放映厅里时，平生第一次体验到，包场的滋味竟然很不好受。（脑子里迅速闪过某女孤身一人在放映厅被害的报道。）同样是自然纪录片，一个月前陆川挂名导演的《我们诞生在中国》待遇就好得多，排片虽然不算密集，却相当充分，又在暑期当中，许多小学生都有时间去看，上座率颇高，最终收获6600多万票房。而《地球四季》呢，可谓惨淡之极，远不及导演上一部作品《海洋》，目前只有区区四百万。如此结果与宣传力度有关，但最关键的因素还在于两部片子采用了不一样的记录方式。
陆川说过，其实《我们》不能算是纪录片，而是自然故事片。我们看到的影片，是从几万条拍摄素材中按照四季更替，母子情深，少年成长的剧情，精心编排而成的结果。它所讲述的故事，延续了国家地理和“探索发现”频道一贯的风格，以人类视角、人类情感去观察表现动物的生活，有时为了主题需要，必须通过剪辑甚至摆拍、虚构的方式完成叙述。比如雪豹达娃，已经有果壳网热心观众科普出压根就不存在；比如金丝猴淘淘救妹妹那一组镜头，剪辑得极其明显，一望可知是为渲染兄妹情深“编造”的情节。因为在人类世界当中，这是家庭成员面对外来威胁时很常见的反应。同理，大熊猫母子情深的故事也颇能引起观众共鸣，熊猫呆萌的表情和动作，经过精心的剪辑，再加上周迅生动有趣的解说辞，共同塑造了伟大母亲和勇敢少年的形象。身为人类，在动物身上看到这种既熟悉又充满陌生感的情绪，当然是妙趣横生。这也正是大多数自然纪录片会采用相同叙事方式的原因。广大观众也很喜欢这种故事。就这一点来说，《我们》并无太多创新。为了讲好故事，生动的旁白就成为《我们》当中最为重要的设计，作为导演编剧的代言人，故事讲述者，其作用类似于上帝。但是，雅克•贝松在《地球》当中却十分克制地尽量不去以人类的情感模式去解释动物，所以也就很少甚至从未让人声去解释动物的行为。影片中，我们只是看到一次又一次的四季轮回，动物们新生，长大，捕食，老去。如果希望从这里看到故事，你会觉得导演的叙事能力好差，翻来覆去地只会拍些森林动物，还莫名其妙地重复了好几遍。但如果因此认为《地球》的纪录方式纯粹客观就错了，因为片子伊始旁白已经告诉我们，事情要从一万年前讲起。这里也有故事，不过并非那种温情故事，而且更宏大更久远更沉重，有关人与动物纠葛的大历史。影片最后二十分钟，“人”的声音也像《我们》一样，变得又大又多，在展示森林动物数千年的自在生活之后，揭示了本片的中心思想：人类对地球和动物世界的巨大改变。直到此时你才明白，之前的画面都是一唱三叹的渲染和铺垫，是用当下的现实镜头对史前世界的想象。前面许多看似随意的细节其实都得到了呼应，比如那个一再出现的水池，一直是动物的水源，当人类统治地球时，它成了装点花园的喷泉。因此，这部纪录片中刻意的设计一点不少，甚至远比《我们》当中要多。我相信，它是立意要拍出史诗效果的，尤其结尾处，伴随着动人心魄的音乐声，马群放纵奔跑的画面令人深深震撼，那是对原始力与美的完美呈现，也是对这种已经逝去之美的凭吊。我喜欢《我们》，就像喜欢一个童话；但我更爱《地球》，因为后者呈现了更多现实，传达出更多思考。
纪录片以“非虚构”为基本特征，但事实上没有一部纪录片能够做到彻底的纪录，完全的还原。就像物理学界“测不准原理”揭示的那样，镜头的介入会不可避免地让表现对象发生改变。人类拍摄的自然纪录片，自然会带着人类的视角，肯定不只是一大串原生态的印象记录。所不同者，只是具体视角的差异，是“人”的理念渗透的方式。《我们》精心剪辑故事，刻意回避了动物生存的困境；而《地球》回溯历史，用各种拍摄手段穷尽自然之美，彰显人与动物的共生和矛盾。
好了，在严肃的讨论之后，号召大家都去影院为《地球四季》贡献票房。
《地球四季》影评(三)：无限美好大自然
亿万年来，无中生有，沧海桑田，有机昂然。春去秋来又一冬，虫鱼鸟兽夏飞动。山川草木，纵横大银幕上。光影雀跃，水到渠成，万物有灵。从真核、草履到狮虎豹，相隔数亿年。从灵猿下树，迄今数百万年。智人开国，不过数千载。《地球四季》，但从热带雨林到寒带冰原，气候万千，美不胜收，大自然之无穷魅力，实在令冷气电影院里的现代人，莫名激动。内地版由黄晓明、蒋雯丽解说，陆川此前的《我们诞生在中国》则是周迅旁白，显然明星又有了新的发展空间。
《地球四季》是法国著名电影人雅克·贝汉《自然三部曲》系列终结篇，与雅克·克鲁奥德联合导演、编剧。《自然三部曲》钱两部《迁徙的鸟》、《海洋》均在全世界引发观影狂潮，并激发巨大的热议，雅克·贝汉对自然世界的热忱目光中，有着深情的关怀，尤其是以高超的光影追踪、纪录、再阐释，令观众无不神往，且有所反思自己与地球的形而上学的关系。雅克·贝汉不是小清新，他是伟大的行动者。《迁徙的鸟》之自由，翱翔在天空中的精灵们，绝对是禁锢在都市之中的现代化的“臣民”难以体验到的快慰。而《海洋》的浩瀚和无限的可能，更是令信息海洋中的饥渴症患者们感到不禁唏嘘。我们的世界，它们的世界，两个世界，同处于地球四季，为什么差距这么大呢？
《地球四季》从没有人类的上古谈起，消融的冰川、惊蛰的林间、奔跑的麋鹿、纷纷的落叶，大自然有其内在的规律，生物链顺其自然的发挥着作用。天地有时，生死有时，四季有时，风云起时。黑鸟蓦然，狼顾马奔，丹顶鹤舞，松鼠呆萌，鸱鸮低呜。这个世界，或许在等待人类的出现，或许根本没有必要。然而，人类终究是要登台。
上台的人类，并不鞠躬，而是对大自然进行开发、求索、破坏，人类征服的力量，以几何指数的威力，从亚欧非大陆到新世界，从温带到寒带，从天空到大洋深处，所到四处，动物界避之不及。猎枪对准了群狼，列强瞄向了所有的未开发地，动植物在人类的词典里都是以有用、无用、有害、无害来形容，评价的标准当然是自居为万物之灵的人类。《地球四季》的后半段，便是将这个过程以技术化的形成呈现，人类的面容几乎不出现，然而始终凌空在光影之外，目光所及，便是大自然之殇。
也许，大自然永远不能有中年。也许，人类才是地球真正成熟的最大变数。也许，地球也不过是星外超级观察者播下的种子，现在到了他们收割观察效果的前夜。也许，我们的心外并无终极的奥妙。欧洲文艺复兴以来，经过三轮工业革命、两次世界大战、一次冷战，人类站在了奇点之前，人机联合智慧并非一种幻想。地球四季也许能够回到曾经的过往，美好时光的再次来临，大约是人类实现了新的生存方式，能源不再以过度向地球的化石和鲜活的生物索取为限制，而是打开了高科技潘多拉的迷之盒，DNA的秘密被破解，工业生产力和文化创意的幂级飞腾。人类大致上实现了永生（至少也是小规模的普遍长寿、思维意识的储存和提取），太空漫游逐步实现，到那时，地球四季便可以还给大自然，动植物可以逍遥快活，人类也便解套。在这些实现之前，人类还是要学会与大自然共处，首先要保护濒危动植物，充分保证地球生物多样性，就是对于美好未来的一份保险投资，单调的地球，是无趣的未来，四季轮回，时间是最终的见证者，人类的承诺只有它能够做出旁观和纪录。
《地球四季》影评(四)：心地善良且承受力弱的人啊，请提前退场吧
文/满囤儿
作为一个长年与各种烂片打各种交道的人，我能够具备电影再烂都不中途离场的职业素养，但是没有想到的是，一部各方面都优秀到爆炸的电影，竟然第一次让我有了强烈的离场冲动。这就是纪录片大神雅克-贝汉7年打造的新作《地球四季》。和前不久上映的矫情地给自然编人情故事的某跑偏纪录片不同，本片才是纪录片最本真的形态。正因为它本真，所以它拥有纪录片最大的价值----拷问。没错，我就是因为禁不住拷问的压力，才寻思中途离场的。
《地球四季》影评(五)：不科学！这部优质电影，排片仅0.3%
继五年前的《海洋》之后，雅克贝汉导演又带来他的新作《地球四季》登陆国庆档。借着史上最高票房的纪录片《海洋》的名气，本以为这部《地球四季》会赢得一个不错的开局。
不曾料到，在国庆四大热片的强力挤压下，这部优质纪录片却只有区区0.3%的排片。
看死君并非想为《地球四季》鸣不平，而是基于我们主编陆老师的理性推荐。
他说，尽管这部新片远不曾达到当年《迁徙的鸟》那样的高度，但无疑比陆川那部《我们诞生在中国》要精到得多，也是今年国庆档真正值得一看的作品，堪称一股清流。（当然，黄晓明配音可以忽略）
有人说，假如把《地球四季》改名为《我们诞生在地球》，排片情况会不会乐观一点呢？
然而，再操心也没有用。等影迷从《爵迹》们的狂欢中猛然苏醒过来，或许会重新上演当年的《海洋》逆袭事件也说不定。
光阴雨雪，鸟鸣兽嘶，在七次季节轮回的变化里偷窥自然界的光影色相。
在《地球四季》中，雅克贝汉导演的叙事主题是逐渐发生变化的，从原始大自然里草木动物们的繁衍生息，讲述到动植物们在人类活动影响下的迁移消亡或适应。
纪录片前半部分体现的自然之美，保持了雅克贝汉一如既往的水准，因为他已经带来过《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》、《海洋》这些优秀的自然纪录片，所以新片效果尽管不如预期，但依然值得欣喜，唯美的生态摄影、大量的微距和长焦特写，用美唤醒人类对自然的向往和归从感，一场视觉和博物的盛宴。
继而后半部分对人和环境的关系有所着力，用画面场景的反差体现了森林兴衰、人进兽退，但台词中体现的人文关怀深度相对较弱，视角可能略显单薄。
我们曾看到在前作《迁徙的鸟》中，导演用一个小女孩和一只受伤的灰雁之前的个体关系，浓缩反映了他对自然界的情感和态度，这般以小见大的视角，是既拉近观者心理、也扩展主题立意的高明手法。而反观本片后半部分的旁白表达，理论方面在人与自然的关系里缺少科学数据上的实证，感知方面也未上升到足够宏大的哲思和立意，如果能再稍少一点旁白直言，把思考空间多留给观众也可能会意味更远。
自然纪录片其实没啥好剧透，因为我就算再怎么讲清楚情节，都比不上观者自己在电影院里自己观闻光影流驶的美好，语言不足以表达生态摄影的美。
在看《地球四季》的过程中，我认真数了数影片里经历春夏秋冬的完整季节变化的次数，共七次，刚好也是基督教里上帝创世所用日数，不知道是否导演有意为之。
片头的引子是经历了约两万年前到一万年前的冰川时期之后，大地回暖，冰川崩融，欧洲海峡显现，欧洲大地上的万物生机复苏，导演把故事发生地选在欧洲。接下来翻开这七度光阴，主要关注人类逐渐增重的戏份。
镜头对准地上的树影，延时摄影反映枝冠体量的生长变化，第一轮四季来了。春天，犬科、猫科、熊科、偶蹄类的动物，在壳斗科等植物郁闭的森林里相继出现。
旁白说森林里居住着动物、人类和精灵，念到精灵一词时，镜头里是可爱的小鸟。夏天，母鹿舔舐刚出生的小鹿，鸟类捕捉虫子哺育幼鸟，欧亚猞猁的崽子与母亲玩耍。两匹雄壮的公马互相奔袭争战，松鼠啃食地上的壳斗科果实。秋天，大风扫下落叶，雁形目的鸟类成队高飞迁徙，小型鸟的鸟群掠过天空仿佛幕布。冬天，大雪压住松科植物的枝干。
璀璨星空下，生命在四季里不断地轮回，延续了几个世纪。在这第一轮四季里，仅仅在春天有一个棕发小女孩的人影隐现。
第二轮四季，依然讲动物繁衍传续，小熊学习爬树，大熊为保卫领地与另一只大熊打架。芦苇上站着翠鸟。有个可爱的镜头是球形的真菌受雨水激打，射出孢子。这轮里出现了人群的身影，其时音乐节奏变快紧张。狼群成队奔袭着野猪。
第三轮四季，松鼠爬树，忽然射来了一支利箭钉进松树树干。又一支箭矢飞向空中，大鸟应声而落，狼群或狗群跟上。给了乌鸦很多特写，仿佛喻示有不详之事将要发生。落单的马跟狼群搏斗，小狐狸被欧亚猞猁吓得钻进地洞，雄性锹甲用头上的大角争斗，树叶由绿渐黄之时，灰雁开始排行南飞。
夜间，鼯鼠张开四肢间的薄膜在树林间滑翔，童声唱起了摇篮曲。弓箭，是人类的工具；狼狗和马，都是和人类关系极密切的动物，人类的存在感逐渐增强。炊烟起处，棕发小女孩用骨头投喂给狼。
第四轮四季，啄木鸟啄树，人类挥刀砍树。“一个新的时代到来了，那些依赖溪流和森林生存的动物， 只能为人类让路。森林的黄金时代已被颠覆。”
成群饲养的家猪、家羊、家狗与人类的小孩玩耍，人类作为万物老大的身份开始显现。作为七次轮回里最中间的一轮，新的时代开始，旧的时代终结，第四轮四季引出了新的主题，人类与自然界的权力关系开始改变。
第五轮四季，刺猬们爬到石板路上，马车来时吓得一只只都抱成团，以为这样马车就不会碾它们。然后，乡村出现了，田地代替森林，新的环境也带来新的机遇。
鸟儿吃樱桃、桑葚等果实，老鼠啃食谷子。入冬，不再是千银万银压枝低，满地的白雪里只有一棵孤树。滂沱大雨中，人类给马披甲。人类对自然的影响、对野兽的驯化更加凸显。
第六轮四季，人类骑马、带着猎狗群追杀一头鹿。建造一艘皇家舰艇，三千棵橡树都不够，森林无法满足人类的需求。在人类的造物，选择了具有奢华意义的皇家舰艇，而非一般的功能性船舶，暗示人类有超出生存所需范围之外的索求欲望，这种欲望压迫于大自然身上。
大型野生动物逐渐失去了自己的地盘，纷纷逃进偏远的深山，那里才有点原始的味道。镜头对准一只熊，它走过人类伐木剩下的一片残桩，走过开满野花的斜草坡，涉过溪流走向远方。这只熊正可以代表在人类影响下造成的动物迁徙。冬天来临前，两只雄鹿在打架，尽管受到人类诸多胁迫，动物们改过的日子还得过。
第七轮四季，辽阔平原上，田野成为很多动物们新的家园。戴胜、某种地鸫，鸟兽们取食人类种养的作物，同时的蒙太奇镜头则是机械在加工作物。
人类的战争中，有一个军人躲在战壕掩体后面， 用望远镜观鸟，并手绘自然笔记，“有时候，鸟儿的歌唱，会让战争沉寂”。残酷中露出了温情的一面。
“化学气体被发掘出新的用途”，农夫喷洒农药，影响的范围大且效果深远，人类使用工具、改造自然为己所用的能力越来越强。
规整成排的树林间，远方有一头鹿孤单前行的身影。镜头转向别处，一段说教式的对白后，棕发小女孩又睁着好奇的眼睛看向林间的鹿。
“人类与动物的关系，跌宕起伏，千回百转，在新世纪的春天，人与自然的关系，仍充满无限可能。”仿佛看到中考高分作文模板式的结尾，说教而平面化。
有意思的是，除了棕发小女孩，影片里的人类都没有露脸。没有露脸的身形，大抵便象征了整个人类族群与自然的宏观关系。而年轻纯真的棕发小女孩、成熟善观善绘的军人，大概是导演自己心中保留的少儿般的原初美好（对自然的亲近和好奇），和作为成年人试图在现实中抵御工业现代化给人们带来的自然缺失。
搞生态学研究的大多都很清楚，我们目前其实不可能挡住人类继续利用自然改造自然的行进，但我们能做的可以是减缓自然遭受破坏的步伐。
在第六轮四季里，有这样一句旁白深深地触动了我：花园，逐渐取代了荒野。
我小时候有两个理想，其中一个便是建造一座属于自己的花园。长大后走走停停，才知道大自然就是一座最壮观最丰饶的花园，只要在合适的季节去合适的地方拜访它，它从不会吝啬于馈赠美和神奇。我再怎么努力，也难以真正摩及既苍老又青春的它的万分之一。
这般想法，一则是穿行于自然河山和园林行业之间的真实感受，二则大抵也是为自己找个在北京城偌大的市区里没有钱和精力好好建一座花园的宽慰。
作者| 看死君
公号| 看电影看到死
《地球四季》影评(六)：6分的纪录片
这在纪录片中可以给6分，但是在国内可以上映的片子里的话，可以给8分了。
看到《地球四季》这样的片名，又看到这样的海报，会觉得片子会走遍森林草原沙漠海洋，会走过赤道，去过南北极，我心中期待的是BBC的《捕猎》那样的纪录片。所以片子一开始在森林中拍摄麋鹿、羚羊、花豹、野狼、猫头鹰，我心中会期待接下来去草原拍摄斑马、牛羊群，去极地拍企鹅，海豹、北极熊·····然而导演只在那片森林中徘徊，所谓的seasons，更多的是在拍摄夏季和冬季，夏季更多一些，大概是因为夏季食物充足，更容易拍摄到动物一些。季节的变换，带来的动植物的变换表现得比较少，动物没有因为冬季食物的减少而陷入危机，也没有拍摄随着季节的变化，鸟类的迁徙；对片中森林四季的变化，导演也吝于表现。记忆中只有两幕，让我觉得是春秋，一幕是地上开了一地的花，会觉得，哦，原来春天来了。还有一幕是从高处俯拍掠过森林，森林里出现了丰富多彩的颜色。让我知道，秋天来了。所以片名叫seasons，我觉得有点儿与内容不吻合。
片子中第一次出现那个流水的口腔类似物的时候，一缕光正好从远方射过来，这样一幕的所在之处拍摄出来简直不像是自然界的存在物。随着片中“人类社会的进步”，那个岩石组成的喷泉也一直存在，直到最后被人做成了雕塑，屹立是城市的中心。会觉得，欸，那果然是人工摆设出来的。这样的一幕，放在纪录片里，会让我觉得有些违和感。
再来，原始时代的人，跟几百万年后，现代的人，竟然用了一个演员，求求你，告诉我那是哪里跑出来的小妖精！那么美！
我不知道是不是中国上映的这一个版本，为了避免完全没有配音，过于冷场，强行加上了配音，最后强行加上了爱护大自然，还给动物一片栖息地的主题还是原来就有解说，每次那个解说一出来，我的尴尬症都要加重一点点。如果真的有保护动物的主题，至少应该让我们看到，随着人类数量的增加，对动植物栖息地的破坏，导致动物生存困难，让大家知道他们的数量减少，生存状态堪忧，只说了它们现在会容易被猎杀，必须得到偏远的地方才能生存。仅仅是这样，是很难触动观众的，是少我没有被触动。
以上，是作为一个纪录片，我不能给高分的理由。
但是，作为一个能在国内上映的片子，我不得不说，《地球四季》画面的构图是很美的，从我上面说的喷泉的第一次出场（对，这既是槽点，也是优点），到后面拍摄的大地，影因为天上云彩的变化而变化，因为飞鸟的变化而变化。阳光洒下来，树叶苍翠欲滴。还有冰晶的消融，汩汩的流水，山色烂漫的秋意，也都很美。
并且，导演真的找了一个好的配乐师，片中的配音是整个片子最成功的部分，音乐让片子有了诗意。
《地球四季》影评(七)：应该带孩子们来看此片！ 学校该组织包场！
开场的头几个镜头就震惊到我了，四季轮回，新生命降生，以及猫头鹰的270度转头。
人类并不是最早出现在这个星球上的，但现在正逐渐占据统治地位（自认为是最高统治者），动物们也在进化以便适应新时代。
动物界也有争斗，猎杀，但不及人类对自然的掠夺或战争等行为对世界的破坏。
那双沾满泥沙也沾满鲜血的手，能寥寥数笔画下那么多种鸟。边赞叹自然的美妙，边转身破灭它们。
好矛盾。
现在推广的旅行、观鸟，或许会是开始认识大自然的第一步。没有了它们，人类会好寂寞的。
总体而言，很棒的片子。让我想起赵忠祥的"动物世界"，也有之前的"迁徙的鸟"的影子。
. 一对老夫妻坐我后面~估计是孩子帮忙代购的，开场前看到他们第一次用取票机，颤颤巍巍。其实，这种片子该多带孩子们来。。。未来靠他们，学习如何与自然相处，不要再抱着是否对人有用的心态来对待自然，它不光是资源！别再像电影里说的~人类把动物分为"有用的、有害的"
《地球四季》影评(八)：雅克贝汉的忧虑
第一次知道雅克·贝汉是于电影《天堂电影院》中的本色出演中年托托，一头白发，孤坐电影院。目睹那些寄托于电影中的童年、少年……后有采访雅克·贝汉的一生与托托的人生竟高度契合。真实的雅克·贝汉也从小与电影结缘，一生为电影奉献。
人生当然是难于电影的。近日国内《我们诞生在中国》刷新了大众对于动物世界的认知，原有《动物世界》中的凶残与暴力，被周迅魔性的旁白彻底软化，好似一番大同世界的景象，人与人和谐，人物动物和谐，动物与自然和谐。但是人们真的做到了吗？
雅克·贝汉又一次为动物向人类发出质问。《地球四季》的崇高价值莫过于带我们认识自己。人类一直在拓展生存空间，追求自己所认为的舒适环境。但残酷的是与人类共存的动物世界，却被人类一次又一次的“殖民扩张”中家破人亡。
此如果说《微观世界》是一次视觉奇观，那《地球四季》是在视觉奇观的魅力上加入了强有力的“人性”的探问。
我们都明白纪录片有其特有艺术属性——真实。真实是什么？真实就是态度的真实，过程的真实，思想的真实。《地球四季》做到了，雅克·贝汉做到了！
《地球四季》影评(九)：《地球四季》——敬畏生命
纪录片殿堂级大导雅克贝汉的新作《地球四季》自国内上映以来单日票房少的几乎有点难以置信，目前累计票房96万，内地破千万已然无望。
这个成绩相比较之前陆川导演的作品《我们诞生在中国》的前期开画还要惨淡，而且堪忧的前景几乎无可逆转。
这种口碑与票房以及排片量严重失衡的现象在纪录片类型的作品上同样体现的尤为明显。国内电影市场对“娱乐”化的追求已经非常“成熟”。
虽然此前并未看过雅克贝汉的经典之作《海洋》和《鸟的迁徙》，但是相比较《我们诞生在中国》中的人为雕琢痕迹和刻意的拟人化以及它本身存在的局限性,这部历时五年时间精心拍摄打造出来自然纪录片则要理性和客观得多，它所包罗的对象和引起的思考也要全面和深刻得多。
影片以不断流逝的时间为线索，以轮回往复的四季变化中的动植物生活状态以及生存环境变化为重点，对上次冰河世纪中经过漫长寒冬后焕发生机的欧洲大陆原始森林从存在到逐渐随着人类文明发展而遭到破坏的整个历史进程进行了一次系统的讲述、展现和拷问。
从内容上看，《地球四季》这部纪录片主要分为两个部分：第一个部分讲自然；第二个部分讲人与自然。
第一个部分人类缺席，动物们成为主角。镜头主要对准了欧洲大陆原始森林黄金时期的整个生态系统：从水流，山岩，森林的植被地面、树木到上空，几乎涵盖了原始森林的整个垂直分布。
影片最具观赏性也最有趣的地方也主要集中在这一部分。镜头的视角从人类和动物间相互切换，各种动物轮番、交互登场。蠢的、萌的、飘逸的、丑陋的、灵动的、轻盈的、迅猛的、凶恶的以及神秘的，从鹿群、狼群、马群、鸟群、狐群、熊、山猫、猫头鹰、大雁到甲虫、蛇、青蛙，可谓千姿百态，多种多样。
其中动物的多样性、物种繁衍生息以及习性特点、动物与自然的依赖关系、种内竞争以及物种间和谐和捕食关系都以日常生活的姿态被摄影师所捕捉而得以自然生动地呈现在大荧幕上。
良好和稳定的生态系统带来的是一种生生不息的循环：从白天到夜晚，从阳光明媚到风雨骤起，小环境中光与影交织、相互更迭；从春天生命萌动到冬天寂寥萧索，时间流逝中四季循环往复、生命轮回。
到了《地球四季》的第二部分，不管是旁白还是配乐，基调都明显开始变得沉重起来，人类文明开始登上历史舞台。
他们开始砍伐森林、开垦土地、种植作物，驯养动以及猎杀动物。人类的能力被挖掘，欲望不断扩张，开始与自然抗衡。从乡村到城市，原始森林的生态结构被彻底改变，加上化学试剂的研发以及各种人为因素诸如战争对环境造成的影响，很多动物被迫迁徙甚至逐渐面临灭亡的危险......
在这一部分，导演雅克贝汉转向了对人类行为的拷问、对生态环境的担忧以及对如何和自然相处的思索。碎片化的讲述虽然未能撑起历史变迁的厚重感，但其陈述依然是不争的事实:我们已经对自然生态系统造成了太多的伤害。
尽管过去的无可挽回，现在的我们改如何对待身边的自然世界呢？旧的生态系统被破坏，物种锐减甚至消逝，新的生态系统逐步建立，也给动物们提供了新的机遇......在电影的最后，导演也给了我们一个答案：一切都还来得及。
《地球四季》影评(十)：地球四季，很不错的一部纪录片
地球四季，视角由白雪覆盖的大地切入，数头被雪覆盖的野牛在凌冽寒风中聚在一起，偶尔粗重的喘气让我知道他们还活着。其中的一头站了起了，使劲的抖掉了身上的雪，寒冷的冬天过去了。冰川融化，荒茫的平原渐渐绿了起来，森林的时代来临了。
本片前半部分以森林为背景，为我们展示了各种各样的动物瞬间。高清到毛发的镜头确实给人很多不一样的体验。你能清楚地看见狼捕食时露出的獠牙上带着的唾液，熊在争斗时相撞的那种沉闷又厚重的声音，马在奔跑时肌肉舒展和那种线条流畅性的美，鸟在喂食时幼崽整着事物而嘶叫时那红而透明的喉腔，雁在整列飞行时风吹过带来羽毛的颤动。。。
恰到好处的音乐，前半部分整个将人很自然的带入其中。中期以时间为线索，从人类的发展对自然的影响来诉说的一个让人揪心的故事，从原声社会对动物的驯养，到中世纪对动物的改变，捕猎，后是到现代社会对森林的乱砍乱伐，改造自然。期间动物被按照人类的意愿被分为有害的，有利的和不吉祥的。随后镜头转到一只猫头鹰被陷阱夹住的画面。说实话很揪心。
最后是讲也有动物开始慢慢适应融入人类的生活方式，在人类的农田家园里找到生存下去的方式，未来或许是乐观的。
本片还有给我的就是各种动物眼睛的特写。看着就出神了，一双双清澈的眼睛，或许我们是地球上最聪明的生物，但是我们不应该将我们自己的美好建立在对其他动物的压榨下，我们都是万物之灵，地球达孩子，我们本应平等。
但是本片是有一点，后半段过度不够自然，说教痕迹略微明显，结尾略微有点急了。不过还是不失为一部值得观看的电影