《怪物之子》经典观后感集
《怪物之子》是一部由细田守执导，役所广司 / 宫崎葵 / 染谷将太主演的一部动作 / 动画 / 奇幻 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
相比于前三部作品的场景这代的场景让我不停地心中感叹经费在燃烧；
短发女主+长发男主人设，乖乖女女主和叛逆男主性格，完全就是狼的孩子雨和雪的翻版，我该说是偷懒呢，还是人设的锅呢，还是情怀呢？
女主全程KY，男主决定要牺牲自我时女主跑上来说一起学习很快乐一起肛八撸我一口老血，你是读书读傻了吧；
接上条，很多其实该讲清楚的也没讲，比如熊爸爸和猪爸爸的恩怨情仇，比如亲爹的剧情，比如除了熊爸外其他俩奶爸的故事话说这俩都成老妖怪一般的不老传说了人设你能走点心么；
兔爷、小宠和正太时期的boss都萌萌哒，后者一出场我还猜测猪爸爸是不是绿了手动滑稽；
作为剧情关键点的两个世界生活之间的选择感觉非常突兀和没道理；
感情的爆发也没前三作那么的顺其自然让我感觉说不出的如鲠在喉，就是感觉缺了点什么细田守才有的东西。
.s. 话说今年白鲸好流行啊，但感觉本片借白鲸梗除了增加了画面的华丽其他方面真的没啥大帮助。
《怪物之子》观后感(二)：VS功夫熊猫
功夫熊猫完全去掉了人类。怪物之子则是人类进入到怪物的世界。
功夫熊猫只想让你乐一乐，怪物之子显然有着更多的思考。
成长的那一段逻辑异常严密。做足了思考研究。甚至看起来就像是理想化教育样本的一个缩影。
嘿，少年，挺面熟呀~(•̀ᴗ•́)و ̑̑
听说细田守也刚好得子，设想着一个孩子由一群人养大，所以拍了这部动画。
不过很明显的，他有一个清晰的，和自己孩子未成年的时候相处的模式，
但是他并不清楚自己的小孩长大之后的样子，或者说，他不想控制自己小孩长大的模样。
或许是在这种心境下，结尾显得混乱又浅显。我感觉他甚至没想好，
还是
和他一直相互依存。
《雨和雪》足够集中。仅仅在成长本身，而完全不涉及这之后的相处。就显得没有瑕疵。
这样说来的话，很敬佩细田守，他在努力往前走。
《怪物之子》观后感(三)：自己留
你们全都没有看懂。动画片所构建的和矛盾的点。主要是讲成长，并且不是成长教育那种感情和浪漫和融入社会正统稳定的这样套路的成长，也不是黑猫白猫那种拒绝成长等，是很纯粹的成长。之前想不起还有什么片子这样来构建世界这样细腻的讲成长。一是很大程度上摒弃了成人的视角了已经，不要说大家是成人就是承认视角，并不是这样，里面有很微妙的差别。就像你不能对这个世界盖棺定论说大家活得思维都一样，毕竟有很多不一样，找规律的那些都可以醉了。二是关于强大，怪物世界的塑造，这个世界是以追逐强大为价值体系的，而弱小的人只是心有不敢，同时也在追求强大，而完全不存在黑暗阴晦扭曲的。而现实中大家所生活的世界也好还是因为大家内心主观思虑的世界也好，都是极其复杂的，成长是混乱矛盾的，这样就是第三点关于自己追寻意义才是强大。着就是每个人在做的，成长或人生就是在自我构建，这构建是完整的，只是我们自己充满矛盾并不知情，这个构建是不完美的，绝对的不完美。甚至可以从各个哲学层面和不同流来说都是这样。而我们挣扎，哲学家也在挣扎，所有人都在尽力理清思路，想要在这世界生存，理一半生活一半，最终不懵懂懵懂都是一样的。这是有必要的，也不是说无意义是生活本质。哎，貌似扯远了。动画很强大，就是偏偏不解释这个世界，就是我在日常中总关注阴暗的，大概是人能坏到什么地步，见战争时的那些，人能恐惧到什么地步，害怕然后扭曲。而动画片就是进到这世界然后就是充满阳光积极向上的情绪饱满的生活。先弄到这里，反正也没说清，也不打算，就匆忙记录下对着神作的大概感受。
《怪物之子》观后感(四)：父与子的成长故事
我今天心血来潮想看一部电影，起初看的大师的《下妻物语》最后崩了，没办法翻狗粮，找到了部怪物之子，起初看的时候没仔细看，代入不了，到了熊彻和猪王打斗那里，我有点燃了，并不是打得有多精彩，而是九丸那一句“憋输啊”让我彻底被带了节奏，后面很普遍的是男主的成长之路，但是令我意外的是，他不像功夫熊猫一样师傅是引导者，徒弟是信徒，师傅找对方法，徒弟就能成才那般（然而我并没有黑功夫熊猫），全作很客观，老师不是万能的，徒弟也不是一无是处的，大家其实都是一样的，亦师亦友，吵架拌嘴，凸显出两人感情的慢慢建立，我之所以喜欢看欧美，日韩的电影，导演会将一些小细节，小逻辑考虑进去，让你有种带入感，即视感。
这部片子吸引我的地方，有三点，第一点，很普遍，我喜欢看男主成长的电影，第二点，情感拿捏的很到位（尽管有人说，感情线率太复杂，但我认为，导演是想让故事曲折，脱离传统成长故事，但这也是缺点，每个情感切入点，太唐突了，不过主题的那段男主回归原生家庭那里，消除与父亲的隔阂算是一点突破了吧）第三点，也是我最喜欢的点，宣扬了成长必须付出代价的，国内的很多电影，都是在讲成长的美好，忽略成长的残酷，我觉得这就是国人对于日式的残酷青春物语很难理解，但是却很接受迪斯尼等欧美动画，因为欧美动画大部分都是美好结局，主角在经历磨难后会实现自己的愿望，但是这类片子不能吃香了（消费群体也不是二傻子，肯定最后会回归现实的）做得比较好的就是，驯龙高手一，这我觉得是标杆，男主改变了自己，改变了父亲，但最终让我觉得怅然若失的是，无牙失去了半个尾巴，男主失去了一条腿。怪物之子也是，男主失去了母亲和师父，得到了成长，更珍惜现在的生活，师父也是为了走自己的道路与守护自己的挚爱，不惜失去生命（我是这样理解的），即成长是有代价的，我们看多了国内同类型的片，所以来说国内很多人对于《大逃杀》《告白》《莉莉周》这类片子褒贬不一，我一开始看我也只是看个热闹，之后发现了，这类片也许主题灰暗，夸张（其实我觉得不夸张，因为国内的家长根本不了解校园暴力和冷爆力，在这滋生下的灵魂不可能是一尘不染的，我就是这样的受害者）但传达的都是一个美好，向上的价值观。
仔细想来我们就是莲，师父身边的两个朋友代表的理性和感性，猪和尚，是我们身边的导师，鸡汤人物，没有这种人你是不能建立一个正确积极的人生观，而另一位则是挫折，他不需要你认同，他会在你失落的时候狠狠的打你一拳，让你放弃，这是消极的，但是也是我们人生的波动点，即挑战。
整体来看，怪物之子，还是很棒的，打四星的原因也是剧情的情感线过于复杂
《怪物之子》观后感(五)：宫崎骏又一力作
中肯的角度来说，宫崎骏作品中比较细腻而出乎意料的作品。把怪物村与人类联系在一起，建立了一种亲人的纽带。
这是一部不错的作品，当然我看过很多宫崎骏的作品，很多都是在反映社会现象，表达各种情感。怪物之子的成功之处在于把情感枢纽转化在人与熊微妙的依赖情感上。
不过有一处地方大家喜欢看到的，可能是作为人类的男主，被黑暗侵蚀的一面表现出来，更能让大家看到这部戏精华之处，人类在怪物村生活，本来黑暗面就会被扩大，何况是作为经历过大起大落的男主，黑暗面这么容易抑制住，个人作为读者，确实想看看男主被熊爸爸救回的一幕呢。难得的熊师傅只是在最后守护了男主，在过程中，希望有更多感染的泪点。
《怪物之子》观后感(六)：用一颗澄澈的心去爱，去感受，用一颗坚定的心去追寻，去坚守。
喜欢看日本的电影、动漫的原因之一，是他们对于人内心的理解和把握。总觉得只要是这一类的电影，总是能够打动人，因为他写的，是我们每一个人，是每一个人的内心，都会有孤独，都有黑暗。人和人之间很难相互理解，可一旦真的理解了，心便也不再孤独了，这看似简单的事，却是我们人生中的大命题。
就像《思悼》中的一个影评说，人不怕死，只怕心灵的孤独，只要有一颗忠实的眼睛陪我流泪，就值得我为生命受苦。
很喜欢这部电影，只是结局觉得有些遗憾，心中有一把填满黑暗与空洞的剑，九太却再也没有碰过剑了。可能我们常常会想实用性，有了一把好剑就要用，好像才是对的，可生活中很多东西，只有遵循自己的感受，做自己想做的事，才是生活的意义吧。九太的愿望是能够普通的生活，普通的学习，普通的工作，真正想要的，才使他快乐。可是就像九太和熊彻一路游历，一路询问什么是强大一样，强大的意义，只能自己去感受。生活的意义，都是通过自己的感受来体现的。就像，就算你有高超的琴艺，弹琴不是你想做的，浪费了琴艺也是没有什么可惜的吧。
用一颗澄澈的心去爱，去感受，用一颗坚定的心去追寻，去坚守。
写之前先吐槽几句：
配音根本没走心前三分之一人物的痛苦愤怒都是用一成不变的语气的吗？
除了后三分之一的鲸鱼特效，全片动画效果实在太丑（比我柯越来越丑的画风还戳人双目）
去游行的那一段你敢说特么不是西游记？
怪物世界的秩序怎么和人类毫无差别，想象力呢！就借了个怪物没有人类心中黑暗的这个梗！
（2.28补充 最近在重看西游记，写评悟空的时候突然觉得熊彻有些和他像，从中也能看出片子的四个人物设定不是偶然，西游对日本文化颇有影响。百先生说过熊彻一句话，大意是：熊彻无父无母，是凭自己的力量变强的。这是他的幸运，也是他的不幸。对于大圣来说，他不会轻易依赖他人，也不会去克制本性里的“自大自满”这些本能。所以初期的他在我现在看来甚至是让人讨厌的。整部西游，就是他的“人类化”史。熊彻亦然，只是电影在变化这一块处理得太草率和匆忙了，人物远没有大圣那样丰满和立体。）
一直到结尾我都处于一种被节奏拐跑不知所云的境界。剧情明显分为三段：从认认弟子到久太接受怪物世界的生活再到熊彻赢得宗师称号再到久太打败被黑暗吞噬的一郎彦。第一部分的剧情明显有些老套，我觉得应该是因为时间跨度太大的问题，所以人物心理和关系的发展都没有太细腻（比如莲匆匆忙忙地起身追赶熊彻这一个细节我就觉得没有变化过程）。第二部分开始有惊喜，一个是枫的出现，一个是父亲的出现。先是枫，她是为久太连接怪物世界与人类世界的纽带，没有她就不会有之后的矛盾重重。我原以为这又是一个鼓励男主角的烂俗爱情梗（没错我就是这么耿直受不了所有剧都特么非得要爱情元素），还好教会九太成长的她还没来得及说出爱意。而父亲的出现标识着九太面临着选择——在我的观点里这往往是一部还不错的电影的标识：把一个矛盾重重的选择做得足够好了，这里面大有道理可言。比如我非常喜欢的《玩具总动员》系列。这部分的结果是熊彻赢了宗师的称号，九太回来了，本以为一切都应该结束，本以为九太选择了陪伴自己最久的而不是人类世界中所谓虚无缥缈的亲情纽带。孰料，很早之前埋下的人类黑暗之心的伏笔终于派上了用场（也是啊猪山王分明善良得过分怎么会是终极大boss），最终九太要面临的不是在人类和怪物之间的选择，而是来自同类的威胁。第三部分，被黑暗吞噬的一郎彦执迷不悟一心要复仇，身为人类的他却一直嘲笑人类自身的力量渺小。因为在怪物的世界法则里，力量是到达顶层的标杆，从这一点上和人类社会是相似的，我们苦恼着和别人的不同和差距，把自己的个性消除湮灭到人群里，让那些固有的世俗的标准左右我们的目标和视野，汲汲求取着到顶峰去。在第三部分里要交代的事情太多以致于有些乱了阵脚。九太和熊彻的关系，九太作为人类对自我的救赎，一郎彦的命运...发现自己的黑暗之心的九太应该是充满了恐惧，他不知道那个从前的充满负能量的自己会把现在的他拖拽到哪里去，直到亲眼目睹了一郎彦被吞噬的命运。他知道了，黑暗之心没有办法消除，最后的结果既然是毁灭倒不如与对手同归于尽。几乎要如他所愿了，偏偏领受了鼓励和关怀的熊彻化作救世主及时制止了他的自我毁灭。为什么宁愿自己消失变成一把剑呢，就为了呼应前面“心中的剑”这个伏笔咯？我能想到的解释也不过是相处日久，熊彻也渐渐明白了“养育”的意义，是不忍心看着他走向灭亡吧。但这个心中的剑实在是太过于玄乎，没有什么实体的东西寄托。一郎彦经受了一剑得到了解脱但他并没有改变的过程，他也没有意识到作为人类的意义，他接下来会如何呢？为何曾领受怪物世界声名的九太最终又回到和武艺毫无相关的人类世界并且再也不使用武术？为什么和父亲的关系那样仓促和奇怪？我还有太多没有看懂，但是我至少有一种感觉，关于所有埋下的梗，呼应之后我没有“哇塞，原来竟然是这样”的惊喜，只不过是“WTF还可以这样！”的被欺骗之感，也算是遗憾。
总觉得这部电影充满了日本的性冷淡风格，像是小林一茶的俳句那样隽永又难以捉摸，正可谓是“人无禅心不易懂”
《怪物之子》观后感(八)：我期待了半年多，你他妈的就让我看这个？！
写在前面:本人虽然不怎么看动漫，但是还挺喜欢细田守导演的，他的每一部长片我都看了，其中《穿越时空的少女》和《狼的孩子雨和雪》本人还很喜欢。我在去年中旬的时候就知道了《怪物之子》这部电影，所以说期待了半年多绝对不是夸张。而且我对看的电影打分一般都不会低于3星，因为我期待一部电影都是因为我相信这个导演或是看到评论说很好，如果我给一部电影打了3星以下就相当于我这次的期待失败了。我也不会没事干到浪费两个小时去看一部我不想看的电影，然后过来吐槽。但是这次我看到豆瓣对本片的评价还行，最多是说剧情有点简单什么的，就连一向刻薄（好吧，一般都是对国产片……）的桃桃林林都给了好评，我就感到很费解了。 先用一句话来总结我的观点，没看过这部电影的就不要往下看了，以免先入为主，以下全都是剧透。 ________________________________我是剧透的分割线________________________________ 那就是:这部电影的剧情不是弱，是很差！ 认为这部电影剧情不差的盆友，我想请教一下，这部电影的主线是什么？是一个少年的热血成长？一个正太和一只熊大叔的感人亲情？还是一个浪子回头的教育故事？ 如果说这部电影是一个少年努力变得更强并且帮助他的师父也变强的励志片，那么他一开始是因为不让别人小看而离家出走，也就是说他只要练到不被普通人欺负的程度就可以了。
《怪物之子》观后感(九)：其实有些情节，你不明白，可以看看这篇。
电影整体来说还是值得一看，有很多情节都没有很直白的表现出来，更多的是暗示，需要认真去看，看完去思考，才会明白其真正价值所在。当然与宫老的作品相比还是有距离，接下来主要是个人对暗示情节的分析与体会。请看完之后再来看这篇影评（不按故事发展顺序）
故事主题是说主角莲与自己一样无依无靠的怪物剑士熊彻成为师徒关系，后来更发展成超越师徒之间的父子情。
故事一开始就描写主角莲失去母亲，父亲亦不知所踪，亲情缺失，造成了莲内心的黑暗----一个黑洞。机缘巧合之下来到另一个世界，与自己一样无依无靠的怪物剑士熊彻成为师徒关系，一起修炼变强大，在后来的八年相处使这段关系不知不觉间升华成父子关系。
后来在一次吵闹中的逃跑过程，令莲再次找到回去人类世界的路。
在这里有很多看完电影的人都不明白为什么莲突然间想回去了解自己的人类世界。从这里我们可以想象，你离开你的家乡八年了，当你再次回到家乡，难道你不想去了解自己的家乡？看看有什么变化。而且主角曾经与最亲的人生活过的地方，与自己同样是人类的世界。过前面其实电影在前半段就暗示了类世界与怪物世界是两个世界。注定主角会再次回到人类的轨道上，主角也明白自己始终是人类。有些东西是无法改变的。
同样在机缘巧合之下遇到女主，通过《白鲸》小说作为锲机，接触到怪物世界里没有的东西----人类世界的知识，也许了解一个地方最好的方法就是学习这个地方的知识。人类的生活对于主角来说是另一种生活，本该属于自己的生活。最后因为好奇心和渴望，女主的推拉下，主角决定读大学，需要户籍的关系，也因此找到生父。
回到怪物世界与熊彻告别（没有得到同意，主角强行走了），决定与父亲在人类世界生活。最后因为父亲的一句话：忘记过去辛酸的生活我们重新开始吧。令主角愤怒，正确来说是父亲这句话令他对自己的行为感到愤怒可耻。自己竟然因为想要重新生活，叛逆的抛弃了与熊彻九年之间亲情。即使是两个世界的人，互相造成的深刻影响怎能说忘就忘，抛弃就抛弃。所以就是为什么莲的黑洞再次出现，抛弃了亲情----失去与熊彻那段的亲情。主角就感到痛苦，找到女主问自己是人还是怪物，至于为什会问原因也不用多说了。
至于最后的boss其实就是主角另一面的镜子，boss也是人类同样是在怪物扶养下长大。这里也说说前面兔子宗师为什么要把主角留下，可能最大的原因希望令猪山王明白与同样是人类的儿子一郎，相处方式，是不是人类都无所谓（有一段是夕阳下兔子与猪山王交谈，虽然没有明确的表示，但给我的就是那一种感觉。。。）相反的是boss的父亲掩藏了自己儿子的人类身份。所以就与主角形成了两种不同成长的过程。在boss长大过程中也暗暗知道自己是人类，造成在不断成长的过程中，也不断的在亲情中迷失，形成后来内心的黑洞并慢慢的被吞噬。
为什么会有结局中熊彻转生成为主角心中的剑。其实在熊彻决定转生为剑的时候挺感人的，暗示了爱子的父亲即使一无是处、半吊子，多么没用，但到了最后无论如何都会不惜一切代价，没有一丝犹豫守护好自己的儿子。你可以重新回去看看，就会感到那情节非常感人。
最后熊彻化作剑是前呼后应，最初黑洞的形成是因为主角失去母亲（亲情），熊彻化作了剑填补主角的黑洞的一幕就是说用亲情填补缺失亲情的黑洞。
第一次写影评，水平也就这样，就凑合看看吧，嘻嘻
《怪物之子》观后感(十)：也说怪物之子---不如还是坚持自己
从去年或者前年听到细田守要出新作时就期待不已的《怪物之子》，最近终于有资源了，看之前在豆瓣看到不少评论说这部明显不如细田守的前三部。
这两天抽空，终于看完了这部，总的来说，算是值回票价的（如果真的去电影院看的话）。
客观来说，前半部分还是很不错的，私人看来，算是成人随着孩子的成长or在孩子的帮助下，一起成长的故事吧。因为自己刚成为母亲，真的算是比较有共鸣，有孩子之前，整体而言，我还是个孩子，刚成为母亲之后，最开始有段时间真的很崩溃，不能理解为什么有那么多人愿意去生孩子，成为父母，然后可以算是被孩子推着不得不成为一个真正意义上的成人，不得不真正意义上的长大，虽是被迫，但当渡过最开始最艰难的一段之后，开始变得适应，痛并快乐着，并且感激。
题外话：细田守的第三部《狼雨雪》也是有关亲子之间的故事，这大概和他成为父亲有点关系吧。
后半部分，可以说是在孩子的帮助下成长起来的父母，最终成为孩子的支柱或者助力之类的吧。熊彻化为九太心中一把剑，帮助他填补心中的缺口，并除去一郎彦心中的黑暗。评论里很多人说是细田守对市场的妥协，这么说真的并不为过，前半部明明是温情搞笑亲情系，后半部突然变为少年成长拯救世界正统少年向，这种转变有点突兀，而且也并不是他所擅长。（并且对于九太在两个世界之间犹豫不决的描写，最后处理的也很突兀，感觉开了个头，没有过程，然后莫名其妙的就有结果了，其实这部分他在狼雨雪那部里已经表达的很好了，选为成为人或者成为狼or怪物，这部里实在不是很有必要再写，太多想表达，反而觉得乱），在我看来，他所擅长的还是那种细腻的情感线，无论再怎么转变，也不会变成美式的个人英雄大片，而且本来亚洲人就适合这种细腻的情感表达，自认为对于细腻感情的表达和理解其实是亚洲人的优势，而细田守对这尤其擅长，何苦勉强自己去迎合市场。对自己的坚持这点，细田守做的大不如新海诚。（虽然还是大爱细田守远多于新海诚，哈哈）。
细田守至今为止的四部里，虽说私人感情上来说，最爱的还是《穿越时空的少女》，甚至可以说这部是让我把日语学习坚持下来的契机，但不得不说《夏日大作战》是他至今四部中最好看的一部，记得当初看完这部真的是很惊喜，忍不住想和所有人推荐，并且不怕任何人反馈说不好看。细田守真的很擅长描写亲情，不论是《夏日》里的大家族的羁绊和凝聚，还是《狼雨雪》里母子情，或者《怪物之子》这部里的父子一起成长的亲情，从这点来说，他将来大概也无法与宫崎骏比肩。宫崎骏是动漫圈的天才，在他的世界里，定是没有任何东西比动画更重要，他是为动画而生的人，所以说他是动画之神也不为过吧，就像手冢治虫。而相对而言，细田守则是个普通人，更有人情味，坚持下去也定会成为某种意义上的大师。而关于第二个宫崎骏或者说接班人啥的，我们大可不必强求，该出现的时候自然会出现，如果我们等不到的话，就继续回味大师的旧作就好了嘛，大师明明已经制作了很多部可以细细回味的作品的嘛。
细田守就继续做他的细田守，新海诚继续做她的新海诚，不务正业的庵也秀明说不定哪天就浪子回头了，至于押井守和大友克洋，太硬派，不是我的菜（就算我是女汉子，本质上我还是个女的），不了解也就没有发言权，我闭嘴（保持沉默）。
继续期待细田的下一部，请继续坚持自己并有所突破。希望下一部能超越《夏日大作战》~~以上