《星丘车站失物招领》观后感10篇
《星丘车站失物招领》是一部由柳沢翔执导，中村伦也 / 新井浩文 / 佐佐木希主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《星丘车站失物招领》观后感(一)：如果他们知道
如果那副红白相见的旧手套知道他的主人也许碍于面子和自己咫尺之遥却再次离别；如果那把有涂鸦的伞知道自己如此廉价如此随意就被代替；如果那只旧踢踏舞鞋知道自己只要遇上另一半就会创造出如此有力的艺术之章；如果那个球形钥匙链知道自己由来故事曲折；如果那些遗失物都知道自己的故事。
然而这都不可能。寄予物品独特情感是人类的事，被人类寄予情感却不是物品的义务。物品只是物品，他们不会知道他们的故事，不知道他们的价值，不知道他们的用途，甚至不知道他们自己的名字，物品终究只是物品。
电影当然不只是各种遗失品的说明介绍。有情感的各种所有人，他们建立起和物品之间的关系或者羁绊。而男主居然不可思议地可以描绘出所有人的面貌，仅仅通过感受遗失物的一些不可言喻的特征。我想，或许那些遗失物都有人格。那他们是否会理解曾经的主人碍于身边的现状无法与自己相认的现实，是否会无奈自己的无足轻重和易于替代，是否会坚持终究有一天会被发现只因自己对弈另一半的独一无二，或者感慨自己的命运多舛，无人认领沦为垃圾，抑或是沉寂于根本无人发现的事实。男主能感受到如此精确的地步，也许是因为自己被遗失了太长太长的时间。
遗失物绝不是垃圾。他们只是静静呆在那边等待被认领而已。所以，当男主等待了多年的母亲未知地去世时，男主的世界坍塌了。无人认领的遗失物自然只有被送进垃圾厂的命运。世界抛弃了自己，以为自己已经毫无价值，是那些不配拥有交响乐的垃圾堆的一份子。
直到去了垃圾场只后，男主慢慢发现这里不过是一个更大更大的失物招领站而已。似乎谁都曾被遗弃过。似乎世界上大多数的再见成了永别。似乎这个垃圾站是绝大部分人和遗失物的必经的一站，就好像星之丘的列车，每天靠站后又会马上呼啸而过。
即便遗失了，进了垃圾站也不表示没有了价值，失去了羁绊。于是男主成长了。就像小小的发展中的星之丘，即便遗失了曾经辉煌无比的摩天轮。不足10000日元一吨的废铁也永远无法代替所有当地人共同的美好记忆。
《星丘车站失物招领》观后感(二)：不羁的雪，羁绊的心
冬日里，喜欢泡上一杯茶，蜷在沙发上，任思绪飘飞，随着窗外不羁的雪，漫漫地漂泊到童年，滞留到少年，绵延到青年，最后回归到中年。窗外的风，咆哮着，仿佛告诉人们，人生本来就不是静悄悄的。
思绪漫漫地飘散，又会羁绊在某个时点，绕不过去，反反复复，纠结着，缠绵着，任时光向前，总有个过不去的结在心头驻扎，走得再向前，也不免回头望。
这个结，可以寄托于一个不起眼的小物件，可以是多年前拉家常的一句话，可以是一个不再清晰的画面。这种结，在日本电影中会漫不经心地流露出，又在某个情节处前后呼应，击中人的心，可以让破碎的心复原，也可以让虚幻的心落地，终可以把这一页翻过去了。“寻遍了却偏失去，未盼却在手。”
就像《人证》中，日本母亲离开时留给混血儿子的那顶草帽，在多少个孤苦无助的日子里，支撑着儿子长大，又支撑着儿子在被母亲刺中之后，在生命最后一际，还能踉跄走到母亲举行发布会的大厦，为了再看母亲一眼。
也像《第八日的蝉》中，养女长大以后，寻迹到了养母当年和自己生活最快乐的那个小镇，找到了那个拍照片的老照相馆，寻找当年未来得及取走的合影。养母已经把照片取走了，但是留下了底片，而且，养母很坚定地告诉照相馆老板，照片上的小女孩会来取这张地底片的，无论多少年之后。
也像《麦子小姐》中，片尾，麦子回到母亲的家乡送回母亲的骨灰盒，遇到母亲当年的闺蜜，得知母亲曾经在怀着麦子的时候回到这里，拍着隆起的肚子，对闺蜜说：“虽然我到东京后没有成功，很是落魄，但是有了家，还会再有一个孩子，我很欣慰。”这是电影最后一句话。
《星丘车站失物招领》中，母亲在风雪中离去遗留下的那只红手套，默默地陪伴着小儿子温人长大，让温人觉得母亲从没有走远，母亲从没有忘记他，母亲一定会回来取这只手套的。
有些感情上的东西，想留是留不住的，但是，它，一直萦绕在心间，陪伴着人生，从未失去。
温子一直对母亲的离去，心存幻想，幻想母亲还会回来，原来的家还会复原，即便母亲在不远的小镇重组了家庭，新生了孩子，即便母亲从来没有回来看过他一次。
母爱的烙印曾经深深地刻在他年幼的心灵上，他小心封存，小心珍藏，不让别人触碰，不与别人分享。母亲遗留下的那只红手套，母亲临走时抚摸着他的头对他说的那句话：好好留着，我会回来取的。这是母亲对温人的牵挂，也是温人对母爱的羁绊。
后来母亲的意外离世，让温人一度迷失，他以为母亲确实已经把他忘了，他心灰意冷，直到母亲的死因大明，原来母亲为了救摩天轮下摔倒的小孩才不幸离世的，而多年前自己同样在摩天轮下摔倒，母亲同样奔向自己。原来，母亲一直记得自己，“没料到我所失的，竟已是我的所有”。
当曾被一种强烈炽热的爱包围过、渗透过，即便后来这份情感撤离了，那么，余温足以暖人一生。
温人的母亲给予他的母爱，就是这样的暖。即便这种母爱在其他日本电影中演绎成了冰，也不翻改它从前的暖。
《人证》中，日本母亲回到日本后，事业成功，为了保住现在的地位和家庭，她拥抱远渡重洋寻母而来的混血儿子时用匕首刺向了他的胸口。但是儿子并没有控诉和谴责母亲，他觉得能再见到母亲，能被母亲拥抱，就是他最大的幸福了。因为童年时，母亲给他的爱，是最真的爱。
人生，本来就不是静悄悄的，浮于表面的平静，有时遮掩了深处的裂痕。人生，也从来都不是四季如春的，有夏花的灿烂，就会有秋叶的凋凉，有春天的柳芽，就会有冬日的飘雪。但是，曾经感受过的暖意，足以支撑着人们，在风雪的寒夜里，期待明日的朝阳。
因为，心里，一直都有太阳。
《星丘车站失物招领》观后感(三)：家庭
温人（中村伦也 饰）曾经有一个美满幸福的家庭，但这份幸福随着母亲爽子（木村佳乃 饰）的离开而被击的粉碎。成年后的温人早已经同情同手足的哥哥哲人（新井浩文 饰）失散多年，成为了星丘车站失物招领处的工作人员。他十分珍视那些被拾得的遗失物品，希望它们终有一天能够回到主人的手上，然而，大多数物品的下场，唯有被当做垃圾被处理掉。 某日，中尾（岛田久作 饰）和大林（杏 饰）两名刑警找到了温人，告知了他爽死的死讯，为了解开母亲生前遗留的谜团，温人决定靠自己的力量调查真相，就此结识了和自己有着血缘关系的姐姐七海（佐佐木希 饰）和弟弟雄哉（菅田将晖 饰）。经过调查，温人发现，母亲被卷入了一宗价值三百万日元的疑案之中。
《星丘车站失物招领》观后感(四)：再见
影片的开头是主人公的小时候，妈妈在大雪中离开了自己，事实上我看的时候觉得有点无聊，之后出现的小萝莉简直是无敌可爱，也算是给了我动力吧，坚持再看下去。
主角温人是个心思细腻的大男孩，他会给每一个遗失物品画上他猜测的主人的样子，他很对待他的工作。当一个中学男孩会因为害怕同学的嘲笑而说出那副有点破的手套不是自己的时候，他仍把那副手套收了起来；当有人来认领因为超出保管期限而整理掉的雨伞的时候，他会花一晚上的时间在垃圾站翻找，因为那把伞对主人来说很珍贵；即使是一个小女孩送来的一只踢踏舞鞋，他也会认真询问拾到的地点。
影片的感情刻画的非常细腻，有温人找到伞的开心，也有还伞时伞的主人已经有了一把新的伞，不再是独一无二珍贵的东西了，就好像温人的母亲也有了新的家庭，新的孩子，他已成为过去，最后那把伞还是回到了垃圾堆。
母亲的死到底真相是什么，温人始终不相信恐高的母亲会在摩天轮自杀，母亲新家庭的弟弟却痛恨温人，认为母亲生前借钱是为了他才最终导致死亡。最后，警察找到了温人，母亲是为了救两个小孩才摔下去的，在救小孩的时候对他喊得是温人。
再见，妈妈
（第一次写，只是写着玩的，别骂我啊）
《星丘车站失物招领》观后感(五)：lost and found
男主在一个叫星之丘车站的失物招领处工作，他有一个特别的爱好就是常常想象失物主人的模样和背后的故事，同时会把想象中失主的模样画在一张卡片上挂在失物上。每当失主来认领遗失物品时，他的同事总是惊讶于男主所绘的失主和真人相似度极高。男主总是认真地对待每一件在旁人看来近似垃圾的失物，帮助失主们找回他们。甚至不惜去垃圾场寻找因长期无人认领已被当垃圾处理掉的物品。但是实物好找，他心里一直有一份遗失的母爱却始终无法找回。当一天得知母亲意外身亡后，他开始寻找真像，最后发现母亲原来不曾抛弃他和哥哥，在离开人世的最后一刻都在惦记他们兄弟俩。他终于放下了心结，找回了那份属于他的母爱。
每一件物品都会因使用者对待它的心不同，表现出不同外表和与主人的纽带，感情和心境自然也就会被使用者注入物品。同理任何手工制品为何珍贵和独一无二，无法被机器制品取代，就是因为每一个匠人都会把自己的心和情注入自己的作品，让它拥有生命。
每个人都或多或少遗失过随身物品，失去的东西或许容易找回，但失去的亲情、爱情、友情，却不容易找回，因为你不愿放下，不愿信任，不愿被伤害。当全剧终，出现本片英文名《lost and found》后，恍然大悟，这是一个讲失去和寻回的故事。
这是部典型的日本文艺片，剧情发展有点慢，但在细节表现，画面，配乐，演技上，以及作者想要表达的那份意境和心上，真的很棒！不过这种片子真的只适合在影院看，在家看电视的话坚持不了20分钟，就会不想看了！