《11.22.63》经典影评10篇
《11.22.63》是一部由凯文·麦克唐纳 / 詹姆斯·斯特朗 / 约翰·大卫·科尔斯 / 执导，詹姆斯·弗兰科 / 乔什·杜哈明 / 莎拉·加顿主演的一部科幻 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《11.22.63》影评(一)：短评还有140字限制，-_-#
这结尾，，凑，白忙活一场！感觉最后兰兰从拖车餐厅里走出来坐在台阶上的时候，，不禁感叹啊！，，越来越发现这种mini剧长度特别好，像福斯特医生，无人生还，拍成电影肯定让人意犹未尽，拍成不超过十集的短剧正好！，，“须减少前戏，加速情节，直接高潮！让我们的男主变成一个可以被随随便便安利洗脑的热血青年~《11.22.63》这部剧其实是披着“穿越”的外衣，打着"拯救人类"的旗号的一部乡村爱情故事！”--crusher
The poem."We did not ask for this room or this music.We were invited in.Therefore,because the dark surrounds us,let us turn our faces to the light.Let us endure hardship to be grateful for plenty.We have been given pain to be astounded by joy.We have been given life to deny death.We did not ask for this room or this music.But because we are here,let us dance".....Thank you !
《11.22.63》影评(二)：穿越时代
当国产的穿越剧风靡一时，遍布荧屏后，对于美式的穿越，我想中国观众们都有些别样的期待吧。作为不常看美剧，也不常看穿越剧的我来说，挺难将中美两类穿越做个完整的对比。因此，那只就剧散说开来，胡侃一阵吧。
作为一个对于政治比较感兴趣的观众，在听到有关这部剧的风声时，猜想过它会不会浓墨重彩的描述有关肯尼迪遇刺背景之下波谲云诡的华府政治斗争，国内国际各种势力的角力，上演一部穿越版的《纸牌屋》。而弗兰科也穿越成一个总统身边的幕僚或者内阁成员之类，或者是在白宫当个打杂的实习生。当看了两集之后，显然发现猜测落空了。但并不令我失望，因为，它展示的是美国60年代民众的点点滴滴，这同样让我这个对美国平民社会很有兴趣的观众着迷。
提到美国的1960年代，黑人遭受歧视与反抗、越战是两个无可回避的问题。当受今日种族平等教育的男主不经意走入“黑人专用”厕所时被提醒，俨然已经告诉他：“这是上世纪中期的美国！你已经来到另一个时代的美国”。而三观很正，颇有绅士风度的他要给黑人教员米米小姐倒杯水时引起其他教师和学生的诧异，更凸显了在那个时代，即使像学校这种比较进步的地方，即使教师与学生不明显的表达歧视，但这些白人心中还是有无形的对黑人的隔膜与不尊重。虽然相对于加油站的那个明目张胆的种族主义者不给米米小姐加油，就因为她是“黑鬼”，那些教师显得很“文明”，但是不把他们的绅士风度“扩展”到黑人女性身上，把现代文明礼仪与特定群体撇开，不也是一种“精致的种族歧视者”吗？50多年过去了，虽然美国种族歧视的残余仍然顽固的存在，但至少不像当年那样严重的让现代的多数美国人觉得荒唐、可耻，也不似以前无时不在，无处不在。当今人回忆往昔，对旧时代里张三李四王五们（或者乔治约翰杰克们）的扭曲的价值观、行为有无感到震撼，以致反思社会，反思自己呢？
当男主为了拯救他穿越前学生的母亲、姐姐而驱车来到肯塔基州的乡下时，我们看到了一副很多国家都有的乡镇居民的生活图景----孩童的欺侮、粗陋又狂野的娱乐、家庭暴力、治理缺失的法外的社会。枪店的老妇人开着玩笑轻易的卖出左轮手枪，有酒、香烟味、混混、以及长相一般又极风骚的女人的酒馆，邓宁毫无怜惜的用锤子砸向小牛的头，幼年哈里无数次逃避不开毒打、被大孩子吐在脸上整口的痰液，丈夫给桃瑞斯脸上的淤青，以及街边老人用司空见惯而又叹息的眼光看着镇里的人与事，这些，或许在农村生活过的观众会有一些共鸣吧。也或许不会有共鸣，因为经历过人很多是会麻木的，当枪铺变成卖假冒劣质品、过期肉的小卖铺，当哈里变成经常在学校后面树林里哀叫的“倒霉蛋”张狗蛋，当桃瑞斯变成隔壁李家的媳妇，以及同样有酒、香烟味、混混、长相一般（也有很好）又极风骚的女人的“香格里拉”“天上人间”，麻将声此起彼伏于内，摩托车声不绝于耳于外，大家不觉得这些发生的事有什么不妥，也不觉得这些与这个美剧有什么关系，更不觉得有什么必要改变。
至于刺杀肯尼迪这一事件本身，电影没有给出什么新颖的看法，而且倾向于最正统的解释----这是奥斯瓦尔德的个人行为，并无什么阴谋或者有组织的策划。这种编写确实更有利于电影回归真正的主题：探究社会、人性、历史与爱情，而不是仅仅纠结于一个具体的历史事件。如果电影给了一个新颖的或者阴谋论的演绎，那剧的主题就会被它喧宾夺主，变成背景俗套（以刺杀肯尼迪为背景的各种影视剧层出不穷），主题也俗套（探案式美国神剧）的普通美剧了。不过，虽然电影仍然是把肯尼迪之死归于奥斯瓦尔德这样老生常谈的“史实”，但是却通过将奥斯瓦尔德最后几年的“人生”别开生面的解剖给观众，让人“知道”他的思想、行为以及与之后刺肯之举的联系，难道不也是引人入胜吗？
爱情，是人类永恒的情感，也是影视剧永恒热衷的话题。男主与Sadie的感情历经几次来回穿越，但双方却似曾相识，且胜似相识。当一切都重新洗牌，历史重新书写，每个人的遭遇发生变化，只有爱，还在那不可知的心灵深处。说到这点，倒是像极了两部《步》剧的男女主人公，虽然在两个世界，却都心有灵犀，这也说明中西方在男女之爱上是相通的，导演也都在这方面有着基本一致的灵感与态度。
中美两国的穿越剧各自也都有不同类型，加上我看的比较少，所以如前所述，难于完全比较。不过往小了比，比较本剧和前几年最热播的，也算国产穿越剧中很具代表性的几部清穿剧，还是异多于同吧。个人看的几部清穿剧，无外乎都市白领阴差阳错的穿越到某阿哥身边，多角爱恋（无贬低的意思），宫斗，误解与和好，全剧集中于几个核心人物的感情纠葛，至于其他东西，三教九流之人，社会民情之事，只是如屏风一样的大背景，自绝于女主与众位阿哥、姐妹（包括几个“下人”）等人组成的小圈子，并不当成需要演绎的要素，更不是想表达的内容。他们偶尔进入圈子的点缀，也是服务于对几位主人公形象的塑造或剧情的需要的铺垫。而《11》则以主人公的行动为线索，以拯救肯尼迪为引子，展示了上世纪60年代美国各色人等的社会地位、价值观、生活方式，以及主人公（或者说是导演，也可以说是当代许多美国人）对他们以上种种的赞扬、同情、厌恶、不解、痛恨和干预（或者干预的欲望）。这些现代人与过去的价值取向与生活的异同背后，反映的是时代的进步，社会发展的曲折，以及大时代下小人物的无奈与挣扎。当然，这两种穿越剧表达的内容孰优孰劣，其实并不合适去简单的非黑即白的评判。至于他们传递的价值观，就更难用纯粹的褒贬来排个高下了，毕竟同一部剧，不同的人都能读出不同的价值观来。但是如果就从文化厚重、传递的人文关怀、反映问题的广度与深度，以及带给人们有益的启迪等这些方面看，国产剧是不是应该向美剧学习下呢？
本剧相对于其他很多穿越剧，还有一个特点，那就是剧中人物确实可以改变历史，但是只能改变一时，从根本上，人们的命运还是那样难于改变，就像那个穿越了无数次“两分钟”一直到老的人，怎样做都无法真正挽回女儿的生命，像哈里那样，虽然逃掉了父亲的利刃，母亲和姐姐又因为其他意外悲惨死去，或者像主人公那样，一时拯救了肯尼迪，却让世界陷入更糟糕的境地。它用另一种方式给想改变已经过去的历史的人以警告：这是徒劳的，或者适得其反的。相对于其他穿越剧“想改变历史却总是自己促成历史”，显然更为新颖独特，更引发人们对于历史与现实的思考。
虽然整部剧相当精彩，但是个人感觉缺憾也并不少。作为一部以肯尼迪时期为背景的美剧，反映的东西虽然已经丰富，但仍有不足。像已经如火如炙的黑人民权运动，席卷欧美的叛逆的学生一代，以及初露争议的越战问题，以及当时的物质条件与当代的巨大差异，例如没有互联网的反差等，其实完全可以更突出的表现出来，或者讲的再多一些。当今时代的人来到另一个时期，可以讲述的事情太多了。结尾也有些匆促，总统那么快就知道他不是凶手而是拯救他的人，而这时FBI还在怀疑他是杀手。还有对于被主人公改变的2016年为什么变成一片废墟，交待的有些牵强。第一次凭借现代人的“后知先觉”赌博被跟踪差点抓住他，而后来却很多次又故技重演，又下更大的赌注，这也不太符合一个谨慎、有头脑的主人公应做的事。
瑕不掩瑜，如前所说，整部剧还是令人感动，引人深思的。我们现在生活在21世纪的中国，如果我们穿越到公元前4世纪的百家争鸣、诸侯交兵的春秋战国呢？如果穿越到商业繁荣却又内忧外患的两宋呢？穿越到19世纪初叶“盛世”不再，与飞速进步的西欧拉开差距的清代“嘉道中衰”时期呢？20世纪初呢？我们能够改变历史吗？如果改变了，会不会像本剧主人公那样好心办坏事，让世界的未来更糟了呢？我们今人的价值观，如果讲给古代人，他们会怎么想呢？如果是历史现实决定了思想的进步程度，那么，我们主张的平等、自由，和等级秩序，人分贵贱，哪个符合古代特定的社会需求呢？符合就等于合理吗？谈恋爱、握手礼、夜生活，以及朝九晚五，会输给父母之命媒妁之言、鞠躬跪拜礼、农耕文明下挥汗如雨，倒头便睡或拿着饭碗倚着巷根家长里短吗？究竟是一个个的人决定了整个社会，还是社会里的经济与制度文化以及巨大的习惯的惯性决定了一个个鲜活却又易被改变的人呢？当世界上我们这一代已经入土（或者只是成为某个放在公共墓室石框里的盒子里的一把灰----如果灰还在的话）的几百年、几千年后，那时的人如何评断我们呢？如果那时科技发达的让爱因斯坦相对论理论再次加以扩展，并且有了真正超光速的手段，让人们可以回到旧时代，精神文明也发达到极高的理想水平，那时的人穿越过来和我们交流，对我们现在社会里在世界各地经常发生的战争、刑事犯罪----尤其各种暴力（例如校园暴力和家庭暴力、性暴力）、腐败、因饥饿与贫穷（以及因为贫穷劳累而生病或因贫穷无钱治病、因贫致病，因病返贫）而死亡的人们、办公室格子间里上下级的压迫、潜规则、党同伐异勾心斗角，对于无害他人但是外形或者行为怪异的残疾人、不合群的“异类”的歧视与排斥，以及各种穷忙族蚁族房奴孩奴这些为了“生”“活”牺牲生活的现象、加班加点辛苦劳动拿着远低于贡献值工资的企业工人与白领职员、还有各地不同程度残存的男权主义、社会不公与贫富悬殊、纲常旧俗之类文化束缚、宗教的异变与兴衰、残忍虐待动物的行为，以及低头族、追星狂热与互联网骂战，会有怎样的看法呢？他们看待我们这个时代的文明，是不是像我们透过甲骨文，竹帛看几千年前蒙昧野蛮的远古时代呢？或者是另一种截然不同的观点：他们那个时代，如同中世纪的知识分子向往古希腊古罗马的文明一样看待现在，因为人类不是在进步而是又误入（或者说自愿的走入）灰蒙蒙的如同雾霾一样的又一个中世纪了。那时的社会比现在更加残酷，人们之间的杀戮、冲突越发严重，当今的冲突让人身体和心灵上的伤痕越来越多，使人更残忍了，更有心计了，由于科技的发达让不可控的人更不可控，或让可控的人更可控，或二者皆有，世界迅速向旧日已经被埋葬的恶倒退。又或者，如今的一切都没有什么质变，只有庸俗式的量变，或许连量变也不大，穿越不过只是像乘坐列车从一个城市到另一个城市而已，穿越过来的市民与我们交谈，比不同国家的人之间交谈都有更多共同语言，比市民与农民交谈都有更多共同语言，比不同阶层之间的人交谈（如果他们除了工作与互相利用外还有“纯粹的”交谈的话）都有更多共同语言。因为几百年后，今天的国家之间贫富差距与阶层固化仍旧存在，横向的差距已经超越了纵向的变化，而且因为这样的今天，我们得到了那样的未来。
这三种可能，未来的世界究竟是哪一种？抑或是其他令人想象不到或者不敢想象的某些种情况？
谁知道呢？
《11.22.63》影评(三)：开头好结尾烂，太悲观了
看到最后一集真窝火，改变什么历史拯救什么肯尼迪，真是揽屎上身好心没好报。不过总统夫妇怎么瞬间知道了谁是恩人？不是全部人都怀疑他是杀手吗？
不喜欢这个结尾，男主命穿越回去去拯救世界命都不要了，结果世界变好了吗？并没有。不过大概猜到会这样了，不然不知道怎么编了。只是心疼男主真是心累，一切努力无意义，白费力。要不是最后比较sweet挽回了点情绪这结尾就太难受了。所以这部穿越剧刚开始吊起你的胃口让你想像如果能改变历史会怎样，会不会更美好？结局告诉你，没事别瞎搅和历史，你搅和了还不如原来的好呢。Harry的一家没被爸爸杀掉，但是家人照样死了，还好像怨男主不该杀他爸爸，爸爸毕竟是自己爸爸；肯尼迪没死也没让世界更好；不是男主的干预Sadie不会死反而还成了年度女性。看到最后觉得前面男主的一切艰难真的是浪费时间啊，这不是说就算有后悔药让你重来一次，事情也不会变得更好吗…腐兰兰把头靠在Harry头上痛哭的时候我也是想哭啊
《11.22.63》影评(四)：关于刺杀肯尼迪
其实11.22.63只是一部以拯救肯尼迪为背景的，美国二十世纪六十年代穿越爱情剧。如果是对1963.11.22 达拉斯这个历史事件感兴趣的话，推荐国家地理杂志制作的专题网站，http://www.kennedyandoswald.com/#!/premiere-screen
这个网站像播放幻灯片一样，从肯尼迪和奥斯瓦尔德两个人的角度，遵从时间顺序，把这两个人生环境迥异的人联系在了一起。这里就不多说了，回归到这部美剧本身。
《11.22.63》影评(五)：不吐不快的两个蠢货
失业这段时间看了很多电影很多美剧，像最近热门的传教士怪奇物语还有真实沉闷的罪夜之奔，每一部剧都有亮点但都没有让我有很多话想说，大概每一部都和我所期待的相似，虽然并不是什么都能完全体会。但是这一部完全激起了我的愤怒,就像以前看差劲的金庸剧或者琼瑶剧时候那样，让人一边看一边骂，然后又一边看。
故事的主角是一个蠢货，不对，是一名英语教师，面对突如其来的穿越机会显然没有什么准备，对生活上的无知大概可以做为一种解释，但这无法让人喜欢这部剧。男主角的无能从第一集买车就能窥探出，他不准备按照什么人生经验来过日期，而且直截了当的下注也是真的勇士，这种勇士行为一直持续到最后。我想他没有死在这里也是一种仁慈。
而最差劲的就是他的搭档BILL，首先，长得不好看，不知道这算不算这部剧的原罪。第二点就是完全的一个LOSER，主角拯救了哈利开了一会车又被他逮到的事情我就不管了，带着这么一个废柴大概也说明了主角也是一个废物吧，现在想来一切早有预示。BILL没有工作，冲动无脑，做了错事也不会真正忏悔（和主角真像啊），无业（和我真像），收入全靠主角的小本本但是却能跟主角说你滚不要再来了，虽然有自身的悲惨经历（大概是美剧每一个LOSER的标配）但很不地道的（爱）上了监视对象的妻子，是的，人妻，和主角一样（爱）上了人妻。
这样一个从头到尾从内而外的差劲角色，最后除了一死真的是没什么解决办法。而主角也有很多让我跳脚的地方，在女主被前夫威胁的时候，那样一个智慧坚毅时刻准备反抗的女性，为男主制造了多少机会呢，但是男主只会说calm down，有一段前夫把手里的枪夹在腋窝去给男女主倒毒液，我的天啊这是一个多么好的机会，这让我们这些受多少动作片洗礼的同志如何能够忍受啊。最终一枪交给女主实在太棒了，我实在太爱Sadie这个角色，她什么都配得上。
智慧、独立、勇敢、坚毅，剧里有两句台词我认为非常贴切，smart is the new sexy，a new kind of women，这是她最好的注脚。首先长相上就是如此的可爱，笑起来的天真浪漫像是97年的小姑娘，脸上的每一部分都是如此精致。第四集在图书馆里，面对只知道空口道歉的男主直接亲了上去，说我们不需要浪费时间了。这个真是太迷人了。在小酒店里面聊了几句直接脱衣服那一段也是让人着迷，我想把所有美好的词都给她。
至于主线，我是没有感觉的，我一开始就被女主吸引，而转变了对整部剧的期待。我想JAKE已经和SADIE曾经沧海难为水了，确实多经历一次只会多一次疲惫，而且女主最终生活的是非幸福，确实不该再去穿越打扰她，换做是自己，可能会拿无数个两分钟换跟女主在一起吧。
我会把这种穿越变成一种逃避现实的方式，如果有的话，我想必也会一遍遍的去和女主过几年幸福生活吧，最后经历女主惨死，然后再来一次，说到底，我才是逃避现实的那个人。
《11.22.63》影评(六)：情还深，君尚在，人已老
昨天一口气把八集的剧看完了，很爽的感觉（好吧，这等于没说）。
首先为莎拉.加顿的惊艳出场而震撼，作为故事的主线，一个浪漫的开始，温馨的结束，想必感动了很多人，赚了很多人的眼泪，特别是最后一集情节的设定，我知道我爱的人过得很好，足矣。爱，并不是拥有、占有。这是整个剧的升华吧。看完剧自行百度了，莎拉加顿的照片和资料，发现现实很骨感，她是一个好演员，有一个好的化妆师，将剧里面那个优雅、气质的美女刻画的很到位。
再次，同爱情戏想必，穿越亦或者阻止刺杀都是其次了，都是铺垫或者引子吧，引出这段旷世感情故事。
不知，此生你是否有遇到过男女主相遇那种开始，石头也有一见倾心的那份感觉？
附上电子版下载地址，亚马逊上电子书实在太贵，这种小说看自己了，如果想珍藏网上也有英文版的实体书80-120左右，中文版错误太多，40元左右。
http://bbs.feng.com/forum.php？mod=viewthread&tid=10333787
《11.22.63》影评(七)：不能太较真
细节很到位，剧情紧凑，不像国产剧罗里吧嗦一个细节反复地解释，反复地回放，比方男主刚穿越回来看到女主的车开了过去，餐馆里男主吃到了最好的汉堡，而女主其实就在他旁边。就是感觉是附会在肯尼迪遇刺这件事上的，铺垫了这么多，最后谈的还是一个爱情故事。男主调查了这么久，得出的结论和官方一样，原来还是李独自一个人行刺的，既没有第二个枪手，也没有主使，既然如此费这么大劲干什么。最讽刺的是救了肯尼迪之后，乔治·华莱士上台，带来了更糟糕的世界。其实男主穿越过去应该发现，让世界变得更美好有很多方式啊，比方说暗中帮助反越战的政客，找个人给AI留消息不让他参加越战，比方说去加州找一个姓Jobs的五岁小孩，把带来的iphone 6plus（？）给他，何必扔河里呢，反正回来也是重置，多尝试尝试有什么关系。
《11.22.63》影评(八)：当总统和老婆同时中弹，你救哪一个？
问世间什么药最珍贵，大概除了忘情水，更多的人会说是后悔药吧。如果有这样的小药丸能让时光倒流，往近了说李世石绝不会输给阿尔法狗；往远了说李世民一定会在死之前给武才人赐杯鸩酒。
总之，回到过去的白日梦常常带给人一种存档/读档的游戏快感，以至于让此类的小说从不担心没有读者，提供一份类上帝视角的麻醉，是穿越小说的基本职责，剂量越大主角光环越强，这种深陷历史的陶醉就越深。
比如国人熟知的《步步惊心》以及相对冷门的《新宋》，前者以都市白领女强人的造型掉到宫里，瞬间成了众阿哥仰慕的对象；而后者，男主人公更是以中文系研究生身份，混到了和王安石平起平坐的宰相之位。
相比国内开脑洞的穿越文，外国人更偏爱使用诸如时光机之类的高科技。和稀里糊涂成了格格的被动接受不同，时光机赋予了穿越这件事儿以“科学基础”之外，更重要的是这类作品中的人物往往带有更多的使命感。
纵观好莱坞的《蝴蝶效应》、《时间线》、《时间机器》、《黑洞频率》以及《源代码》、《十二猴子》，这些在穿越电影排行榜可以排进前十的作品，讲的其实都是一件事：救老婆、救老爹、救老师……救世界。
而这一次，美国恐怖小说大师斯蒂芬金在作品里要做的是，救总统。
在这部穿越剧中，主人公在怂恿下进入的兔子洞，是一个具有穿越+重置双重功能的时空隧道，这种带入设定不禁让我这个八零后想起了年少时玩过的那些颇为愚蠢不带存档功能的游戏，无论里上一次如何perfect通关，再启动的时候，一切归零。
通过制造通关难度，斯蒂芬金巧妙地让他笔下的穿越呈现出与众不同的风格，和之前那些随时随地可以返回未来的故事相比，一旦掉入他的“月光宝盒”，时光行者的残酷人生就随之触发了。主人公杰克安博森，从半推半就，到迷茫恐惧，最后成为拯救行动的践行者，来来回回在过去和未来的穿梭中，他以为自己就像是课本中“先后做了四次小板凳”的爱因斯坦，在他最终从死神身上救回肯尼迪之后，历史向他展露出冰冷的残酷。所谓“好心办坏事”，正是原作者斯蒂芬金表达的一种世界观。
在恐怖大师的这场穿越秀的世界观里，除了重置归零，更具备看点的是历史的人格化。历史不愿被人轻易改变，通过穿越者口述的这个“世界定律”，让《拯救肯尼迪》中的过去幻化出一股“叛逆”的精神，改变越多，困难越大。
虽然斯蒂芬金大师素来不以科幻见长，在他上一本《穹顶之下》中，生拉硬扯的外星人更是充斥着槽点，但在《拯救肯尼迪》中，维系全书的核心依旧是听到耳朵磨茧的“蝴蝶效应”。蝴蝶翅膀的大小以及扇动频率，决定了大洋彼岸那场风暴的规模。正是基于同样的道理，历史在“被”改变后所施加的报复，也可以视为是它的反作用力。
但实际上，作者本人在此基础上提供的推论是崩坏的，“拿什么拯救你我的总统”看上去很美，所引发的连环效应却让整个世界陷入万劫不复的深渊。因此当拯救换来末世的逆转剧情，足可见斯蒂芬金在时间机器这类的科学怪物面前所持的态度，都是一个大写的否定。
以《闪灵》起家的恐怖大师，在本作中展露出其风格的多变，诡谲的时空架构在收尾两端却是难得一见的温情，爱江山更爱美人的爱情观，让剧情最终成为一曲人性的吟唱和爱情的赞美诗。
当那颗半个世纪前的子弹呼啸着飞向肯尼迪后脑勺，未曾想却划过一道优美凄婉的曲线，击中在座每一位看客的泪点……
《11.22.63》影评(九)：这不是惊悚片，这是风情片
斯蒂芬·金在影视界的黄金时代早就过去了，现在由斯蒂芬金小说改编的影视作品，多难逃烂片评价或被砍命运。
《穹顶之下》这部斯皮尔伯格担当制作人，一开始信心满满的大制作，在首集的精彩一瞥后，眼看着一集一集沦为脑残剧，一向对美剧评价分外宽容的剧迷都看不下去了，情节的诸种不合理，人物智力指数的直线下降，让这部剧撑了三季后被砍。应该会是在今年吧，由斯蒂芬金的侦探小说改编的剧版《梅赛德斯先生》也将播出。斯蒂芬金——这个曾经打造出《肖申克的救赎》《绿里奇迹》《伴我同行》《危情十日》等多部经典的小说家——虽依旧勤奋，可是那种喷薄而出的写作才华却已经消失了。
《拯救肯尼迪》就是在这种背景下出现的。剧集一开始就为主人公穿越讲述了各种“设定规则”，可那个柜子为何就能穿越时空在两位角色之间的对白中却从不提及，哪怕是一句自圆其说的理论说明都没有。这与国产脑残穿越剧在一开始主人公误打误撞穿越回去已经无甚区别。
斯蒂芬·金在小说创作中长于铺垫，在诸多铺垫之后才会有真正的大事件和大转折。可是放在一部美剧中，恰恰成了软肋，诸多在小说中可以自成一体的小故事放在一部美剧中恰恰丧失了连贯性，让主线不明晰，支离破碎。目前已经播出的第四集，付兰兰与穿越回去的女主已经开始你侬我侬吵架和好了，盯梢刺杀者从戏份上倒成了这部剧的支线和次要情节，显得无足轻重。
1963年，现实中的斯蒂芬·金刚刚16岁，他的青少年时代是在60年代度过的，在他的创作中，有关60年代背景的故事还有很多，不过鲜有拍摄出来的(亚特兰蒂斯之心是个例外)，因为那毕竟不是惊悚悬疑题材，更多是有关童年家庭生活、越战和对当时流行文化的记忆，缺少商业卖点。
此次的《拯救肯尼迪》将时间旅行附着在这一情结之上，则很好解决了影视化面临的尴尬。只是当你阅读原著时便会发现，斯蒂芬金与过往作品一样，他的笔触再次沉湎于60年代的风情，他将大量笔墨都灌注在这种对往昔人事的回忆之下，制度，阅读，社会风俗……可是这些东西只适合文字阅读，却很难通过影像精彩展现出来。
仅仅通过目前已经播出的几集看下来，在斯蒂芬金“影视改编经典”作品中没有它的一席之地，好在这仅仅是一部迷你剧，对原作改动不会如《穹顶之下》那样大，更不用担心拍烂了被制作方砍掉。
《11.22.63》影评(十)：～腐兰兰为啥一定要救JFK
------毫无剧透，纯评演员-----写着玩，见笑
很喜欢付兰兰，除了长相和演技，拿的文凭又多，所以特别关注（后记，片子演到后来并不怎么好看，小小失望）。
近年来兰兰参演的喜剧闹剧把好莱乌的S#L#P#都笑出来，
这个满分靓仔+优质演员是全心全意地与损友们狂欢作死，一天天把自己玩坏，
我们看着翩翩美少年终于变成一个无可救药相声演员
（主要是Seth Rogen合作的那些剧和各种自黑）
一不留神完美小王子就在又腐又骚的邪路上狂奔瞎跑越走越远，
少年啊,风流绝代,糟践不止,