《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》好看吗？经典观后感10篇
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》是一部由约翰·波尔森执导，约翰尼·李·米勒 / 刘玉玲 / 艾丹·奎因主演的一部剧情 / 悬疑 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(一)：20140111, s02e13, mark..
20140111, s02e13, mark..
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(二)：20131110,s02e07, mark...
20131110,s02e07, mark...
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(三)：我就随便扯两句呗~~~
以下是半夜撸完第二集后的胡言乱语~~~不要差评~~~~~
作为腐国国民西皮，被各国翻拍也不是第一次了，可是在知道医生性转成为妹纸之后多少人挠墙跳脚不愿意啊，他们之所以是他们不仅仅因为一个是傲娇侦探一个是绅士医生，更重要的是全都是男的呀。更何况缺爷和潮爷两位男神刚掀起了一股子现代福华热潮，你选这个时机出场这不是活该被人比较找黑嘛——
可是，自从看了之后：尼！玛！好！萌！啊！！！这么软萌温柔的福福，好！萌！啊！
↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑
尼玛这句话我从第一季时就想说了。
案子虽然没有那种牛逼到很神棍的地步，但是绝不至于太差。说实话，CM，NCIS，CSI，灵书骨头阿蒙这些剧看完一遍后真的已经学习到够多的杀人越货好方法了，目前只剩下实践以及最重要的不要被警察叔叔逮住就行了。当然，偶尔有几集案子确实很简单，但是远远不到有些人说垃圾的地步。更何况，这里面还有福福和周围人的互动在里面丰富内容。（有些人觉得案子烂，其实一部分是因为他是福尔摩斯，他就该牛逼哄哄聪明绝顶玩个密室整个阴谋搞个悬疑把别人都甩开几条街才对得起他福尔摩斯之名啊是不是。）
C的卷福很帅很潮很拉风，但同时也表现的咄咄逼人甚至是刻薄，毫不在意别人的心情和脸面，讽刺安德烈“智商拉低了整条街的水平”不知道让多少妹纸笑了。当然了，男神嘛，既然有本事做男神就该让人仰视着。可是不要因为看卷福看得很嗨就真的以为福尔摩斯就该是这样，如果是的话，骚妮估计才是第一个躺枪的（还得是千疮百孔的那种 = =）。
米勒这版的福尔摩斯有一个很好的特质，就是温柔有礼善解人意，他虽然有时表现出任性和固执，但是毫无疑问，他对待华生、一起合作的警探始终抱着一种尊敬的态度，破案子时都是一步一步的照着线索分析，不会一下子就跨出了质的飞跃，并且会分析给华生，给探长，给贝尔，给观众们听，不会高端冷艳的自己一个人去玩，然后忽然蹦出来大叫一声哇爷已经解开这个谜题了现在就给你们结果不用谢了反正有案子本身给我的乐趣我也不是为了帮你们。
他拉华生入伙，帮她如何成为一个好侦探，不仅出于搭档的考虑还关心她本身，他用词考究有礼，他会坦然的道谢致歉，他回伦敦帮助雷斯垂德（作为探长路人粉我对这个不太能忍，这货是个不！正！直！的人，虽然英旧版、苏版这几个版本中探长毛病一堆但自带萌点，而这个，真是，一言难尽），他关心身边的人，说话时带着丰富的肢体动作和生动的面部表情，他甚至会看错短信~~
至于华生，我只想说在拆了官配的性转后依旧能让我喜欢这个角色已经足够说明点什么了。这个华生也有自己的问题，从第一季开始，她就和福福相互扶持，从过去的影响中走出来，福福戒了毒，她对自己的新工作也得心应手起来。她和福福的互动超温！馨！~我也一点也没觉出BG的节奏，这种互帮互助信任默契的单纯感情真是萌死个人了——你们不要在一起啊~~不要破坏这种简单的爱的节奏啊~~~
在这里还必须说一下第一季性转的莫娘，将艾琳和教授这两个人物结合在一起，我觉得这个设定好带感怎么破，并且还很合理！
剧中感情细腻的人好多啊，话说那个陪护福福戒毒的黑人小哥，为什么你才出场几次就不见了，你第二季还会不会出现啊~~
第一集麦哥刚出场时觉得不讨喜啊，但是在他炸了福福的收藏之后，诡异的萌了，这才是兄弟之间别扭的讲和方式~~
最后，还是那个性转，知不知道你们这版同人文这么少全都是性转的错！！！同人女都不稀罕为你们写文了知不知道啊！！！！！CBS不是挺擅长搅基的嘛，拉郎配都拉不出什么好西皮啊你们知不知错，我差点都丧心病狂到让黑人小哥顶上了啊！！！（虽然小哥真的很萌的说……）
你们要知耻后勇啊，争取快点弄个西皮出来糊我们这些嫌弃你们没西皮的人一脸才对啊！！！
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(四)：追剧体会
对于有关福尔摩斯的影片，我基本是每部必追，“基本演绎法”将华生的扮演者换成女的，可谓是所有相关影片中的一大创举，这以改变带来的可能是褒，也可能贬，以我拙见，它是在伊始就在为戏中的感情戏做铺垫。美剧的特色是一季接着一季，福尔摩斯恰巧也是一个需要在感情方面细水长流家伙，这两者一拍即合地推动了这一改变。爱情是当下很多影片的卖点和收视率保证，但是在让经典在不断的翻拍过程中跌入当代俗套是优还是劣，时间的评价，比任何都精准。美剧编剧的巧妙性在这部剧中也是不乏出现的，名侦探柯南在动画片中成为十年的常青树，巧妙、预料之外、峰回路转占了很大比例。悬疑类影片并不仅仅需要事件的离奇，更多是处理过程中跌宕。每周追剧的热情都是来源于这些，一旦这些荡然无存也就没了追的热情和兴致。
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(五)：给那些无礼刷一颗星的人
也许这并不是一个传统意义上的福尔摩斯。但是米勒的表演让我很喜欢，让我看到了一个有血有肉的福尔摩斯。看bbc的福尔摩斯的时候，虽然感觉制作精良，但总是那么有距离感，因为有马丁才稍微让我能接受。
福尔摩斯在bbc里给我的感觉是傲慢的，或者说是自私。没有案件发生，他心急如焚，甚至盼着人死，而人死和他没有关系，他感兴趣的是他的案情以及显示他智商的机会。就连默默喜欢他的女士，他都不曾放弃对她的利用和奚落（他不认为自己在奚落）。虽然很多人迷这个个版本的福尔摩斯，称他福卷，他高智商，在思考案情的时候有所谓的气场，但是他确实不是吸引我看bbc福尔摩斯的原因。而且，原著中的福尔摩斯，确实也没这么傲慢。
相反，美版的福尔摩斯，给我一种他存在很合理的感觉。看他给华生穿外套，为了让华生放心离开，他表现的状态很好，让华生党侦探，他会给华生薪水。我心中的福尔摩斯是天才，对知识的掌握及涉及的领域，超出了正常人理解的范畴，但是不代表他要为了显示自己的智商而盼着凶杀案的发生。他可能会不顾及别人的感情，说一些案件可能性，但是他不喜欢身边的朋友不开心。他怕探长不开心查自己最中意的Bell，他拿走Bell家里的枪，可以说美版的福尔摩斯，只是偶尔为了案情最贱一下，是个善良的人，因为兴趣去查案，有时也为了人命。华生把他锁的顺序打乱，他为了华生自卫能力更强让华生去练防身术，都让我喜欢这个有血肉的华生。
华生我更加喜欢bbc的，喜欢马丁偶尔的小幽默。喜欢他对福尔摩斯的关心，喜欢他辩解基情是的那种表情，和为了救福尔摩斯时开枪的刚毅。
美版的华生，用女生很创新，这样就不去用去听无聊的人说什么激情四溅了。但是这个前版的华生有点太完美，不真实。而且这个华生身上有美剧人物中最大的特点，矫情。很简单的理由摆在手边，却为了这个理由不断纠结。18集华生可以自己办案，她冲动的去撬开门，开箱子，让我觉得过于神化这个华生，它以前只是外科医生，及时为了显示她很聪明，很适合侦探这个行业，但是不至于比福尔摩斯还先发现b事件导致A事件吧。我不是不喜欢刘玉玲，觉得她表现的还很好，只是确实没觉得她好看。
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(六)：一次对跨时代著作二次改编的成功案例。
笔者：NIKKI
（下次希望选择转载的请注个名字吧...哪怕写个转字也好嘛...）
作为一部总时长超过10小时的单元剧而言，故事剧情的定论其实并不是最重要的，最棘手的必然是主角人物塑造与关系的设定。
这在经典小说改编剧里尤为重要，特别是第一人称"我"的角色在小说中并非绝对主角职能的时候，如何正确的处理这个"我"变成了编剧最需要谨慎思考的地方。
他的"我"是可带入式的，作为第三方的观察者的角度一边需要告诉读者在"他眼里"的福尔摩斯是怎样的人，之后还要承接福尔摩斯对"他"的反问从而建立起读者与福尔摩斯之间的直接关系。
华生在小说里的作用是用一种假客观的角度来推崇福尔摩斯这个人，他就像是相声里边的捧哏，他的视点是游走在读者与主角之间的，他的承接与引导是作者假设的读者的疑问与心态。
这样一个不具有故事真正职能（比如福尔摩斯里的华生在推理案情时并不具有揭开谜题的责任）的第一人称角色，特别是罪案悬疑小说中，是非常受欢迎的。
因为这样一个"我"的存在，即能更为客观的塑造主角的行事风格，人物个性，又在解案过程中不对案件细节，伏笔的设计产生影响，而且将剧情叙述方法上最可能的扩大化，而且第一人称容易将读者引入"我"的这个角色，而"我"又设定成说不出破案真正点的人，读者就只能在"我"的影响下被同化迷惑从而达到最大程度的恍然大悟的感觉。
这么说来，如何将第一人称的华生成功的移植在影视剧里就变得非常重要了。
怎么去重设华生与福尔摩斯之间的关系，怎么将华生的影视职能与小说职能相契合，怎么能即符合影视语言又不违背原著里华生角色的分量这是非常值得思考的。
说起福尔摩斯的改编剧必须要说到1984年Jb版本的<福尔摩斯探案集>也是公认的最福尔摩斯原著的改编剧，就像BBC做这剧时候所说的:遵循道尔，忠于道尔。
事实上，他也绝对做到了最大程度的还原福尔摩斯，同时也不可避免的将处福尔摩斯外的其他人无意识的弱化了。
这并不是说改编失败了，对于作者或者原著粉而言甚至于这是最令人欣慰的改编，因为他已经不能称之为改编，而应该说是文学的影视化。他的改是指文字与影视之间的改，是小说与剧本之间的改，但是并没有达到真正意义上的完全符合影视语言风格的改编。
所以，华生变成了端茶倒水的跑腿小哥，成了站在身边一脸崇拜的旁观者，但是他跟福尔摩斯之间的关系却显得平面化。福尔摩斯也不可避免的夺走所有的光环，因为这是遵循原著的夏福推崇情怀。
只是，柯南道尔写这本书本身真的只是想说明夏洛克福尔摩斯究竟是一个多么神奇的人吗？
每个人都有自己的解读，但是对于笔者而言，当柯南道尔将夏福的成长与背景设定为不慎开心的成长生活的时候，便很好的抛出一种充满人性的引子。过去，对福尔摩斯是有足够的影响的。只是柯南道尔并没有去解决这个问题，因为在他的故事里，福尔摩斯本人并不是重点，他的思考模式与推理案情结构安排才是重点。
在BbC的几次改编里，都集中的出现一种将福尔摩斯异人化的现象，这个现象本身并不是错误，甚至于说这确实是属于英国的骄傲。但是，真正的问题在于，这样的福尔摩斯太过表面了。
编剧就像一个设定好的编程，把书里的关键词拿出来就信手拈来的认为穿着风衣叼着烟斗坐在一角神神叨叨的福尔摩斯就是福尔摩斯了。
这种表述，不能更深刻的展现出一个有血有肉的人，这怎么会是柯南道尔的福尔摩斯精神？
基本演绎法里，先不说是否符合原著，但是至少编剧在改编上很好的抓住了影视语言与小说之间的差别。
首先，在我看来，编剧在思考怎么塑造一个现代化福尔摩斯之前，先着重思考了怎么给华生这个角色定位。
他需要给华生一个不边缘化的位置，又要很好的转换原著里华生与福尔摩斯关系之间的绝对分量。
原著里，读者通过华生知道了福尔摩斯是个怎样的人，那么影视里观众又怎么才能通过华生更好的理解福尔摩斯是个怎样的人。
在保证角色原著性的同时又不能让华生平面化，旁白化的第一个改变，当然是切断原著里观众通过华生的视角去看福尔摩斯这一关系。进而将华生的视角从个人观感上升到道德与社会观的评析上。如此一来，华生仍然拥有福尔摩斯与"世界"之间的联系作用，又将华生彻底个体化，他的感悟不再是为了服务读者对福尔莫斯的理解，反而是作为一个大众道德社会观的标杆作用，使观者从华生与福尔摩斯之间的思维差别从而更深层次的去解读福尔摩斯。
其次，怎么平衡原著华生与影视文学中的角色的不可替代性。
一个成功的剧本，没有多余的角色是最基本的要求。
比如84年的福尔摩斯里，第一集表现华生重要性的画面只是jb的一句话: 你可是我的boswall。这句话是源自原著，但是原著里这句话的重点在于福尔摩斯必须留下华生因为小说讲述者是华生，故事是华生讲的，他不能走。但是影视里，这句话的作用就只有"遵循原著"这一唯一欣慰点了。
换句话说，在影视里，如果华生走了，那么福尔摩斯也同样可以让Hudson太太帮他递书，他可以随便找个旁人来问"你怎么看"这个问题，华生与福尔摩斯之间的特殊性在影视里简直大打折扣。
而在基本演绎法里，编剧成功的将华生与观众的关系移植到华生与福尔摩斯父亲之间，又把华生与福尔摩斯之间的关系通过父亲的命令进行最无法反驳的扣接。
这样来说，其实鸡眼里的华生与福尔摩斯的关系并没有实质的改变。
原著里华生必须在的原因是观众要通过华生去看福尔摩斯，也就是说这层关系是读者的"要求"，鸡眼里这个"要求"的提出者变成了"父亲"，完全遵循原著结构并且将几方更为深刻的联系在一起的同时又给了福尔摩斯一个人性化的伏笔。如此改编方式不值得思考和赞许么？
在处理好华生跟福尔摩斯影视化的关系后，就到了时代移植的问题了。
如何现代化其实在实际操作上完全没有太大的难度，但是最重要的是如何美国化。
cbs原本就是罪案好手，不说他们家那些各种牛逼罪案剧集，就是他家那个伪纪录片形式的48小时里边的真实案件随便拿出来几个就绝对足够精彩了！
但是，怎么将福尔摩斯英味儿保留的同时用能将美式文化彻底的移植而且还要在不涉及版权纠纷的前提下。
种族与肤色的改变是入美化的象征，至于性转这一问题，我相信一开始编剧真的没有思考到如此一来的点睛之处（至于为什么这么说，稍后会详谈），而是单纯为了避免版权纠纷吧。
所以福尔摩斯仍旧是英国的，这是对柯南道尔的尊重，对英国文化的尊重。
但是华生则变成了一个亚裔女医生。
而且这个医生并不是普通职能上的医生，而是"被父亲委派的"，"她对福尔摩斯的侧写与评定直接决定了福尔摩斯部分命运"的具有"绝对羁绊性质"且"不可替代性质"的女医生。
她的侧写结果也无需观者从平面化的独白里得到理解，因为建立在两人之前素不相识的层面上，刘华生的第一反应便是她最直观的侧写。她的第一反应也是站在社会普众观点上的一个最直白的反应。
说到这里是时候谈谈上边笔者所说的点睛之处的具体详情了。
女华生直接服务了格莱森探长的角色设定。
在原著里，探长的基本只能除了对比产生福尔摩斯的高大外，其实大家都忽略了一个很重要的地方，那就是福尔摩斯在跟华生第一次谈起自己的工作时一语带过的那句话:探长是个很出色的侦探。
如此简单一句话所蕴含的东西，在影视化的时候就需要不停的强调。
但是在多个影剧里，大多数都忽略了探长在福尔摩斯生活中的性质，而固执的把除了福尔摩斯外的所有办案的人都当作傻逼来玩儿。
说回鸡眼，由于米福里的华生变成了刚刚被委派而来，对米福完全不了解的"女人"，格雷森就需要补充作为米福的知情人，米福身边男性友人的属性携带者。
这个三角间的关系，一瞬间就和谐了，取消了角色的可替代性。在精神层面，不管刘华生再怎么爷们，她的思考模式与理解模式仍旧是阴性的，而格雷森则除了给特权和"在夏福的对比下简直蠢出翔"的简单用途外，还成为华生和夏福之间的中和。
但是格雷森的存在并没有被华生与米福之间的冲突弱化丝毫，原著里米福的推理直接是对应华生的，但是在米福里，米福在办案现场的推理是面对格雷森的。
一来二去，一方面充实了格雷森在片子里的不可替代性，一方面又展现出米福对于"特权赋予者"的尊重，从而延伸出米福其实完全知道自己的身份是谁给的，自己的尊重和不能惹的标签要贴在谁身上。
这样一来，原著里对福尔摩斯产生连带影响与关系的人被进行二次编写后，站在符合影视学的前提下进行了富有原著精神的二次整合。
并且给了每个人足够的背景，故事，个体空间进行精神层面的关联及碰撞。
每个人都有着属于自己的对福尔摩斯的观察以及表示定论的空间。
甚至由于华生的身份的改编，福尔摩斯有了必须表达己见的场合。
这才是符合影视语言的具有影视思考与延伸的文学名著的二次改编。
是可以拿出来当作改编案例的作品。
还有，我想说说米福编剧对于原著夏福的性格的理解层次有多严谨。
先要说明的是，每个人的理解都是不同的，不同的原因是你对一个人的性格特色倾向性的不同。有些人看到一个镜头里只有一个没有打伞的人独自走在雨中街上的第一感觉是寂寞，有些人则看到的是雨中曲后的畅然。
但是至少在我看来，我对编剧对夏福的理解找到了共鸣。
虽然华生的定位与原著产生很大出入，但是米福对华生的交流方式并无大异。
原著里明确说过，华生感概夏福的观察入微时说"听你讲这些推理时，事情仿佛总是显得那么简单，几乎简单到了可笑的程度，甚至我自己也能推理。在你解释推理过程之前，我对你推理的下一步的每一情况总是感到迷惑不解。但我还是觉得我的眼力不比你的差。"而后夏福举例说明华生并不是不懂推理而是缺少对于细节的观察，然后成功的将案子借华生的视角展现在读者眼前。
在这短短的一段里，很清晰的展现出至少米福编剧着意在说的两层关系，其一:华生的眼力不比夏福差，也就是说她也能看到夏福所看到的东西，缺少的是将视觉与思考联系一起的习惯。其二: 夏福在引导或者说教导华生如何将各种感官与理性结合一起形成推理的能力。
如此反向分析下，假如米福里华生没有被塑造为类"人性导师"的角色定位的话，那么华生跟米福之间的关系就只能停留在米福教育华生怎么推理这种单方面关系，再加上夏福本身的性格使然，华生这个角色就完全是个没有必要的虚壳。这时候就牵扯到了编剧语言里的关系线，角色存在的必要性需要明暗双线缠绕，1的存在是为了更深刻的表现2，2的改变对1也该产生影响。双方的对等联系中造成矛盾，冲突最后是达成和谐或者共同毁灭。
接着是性格，波西米亚丑闻里有一句，是夏福分析完信件以后得出的第一条结论是“华生，要是没有什么别的话，这个案子可有的是钱。”
由此可见，不管这段话里夏福是讽刺的语气也好，只是为了留住华生的语气也罢，至少说明夏福不是一个不食人间烟火，对于世俗铜臭，茶米油盐的思考与理解与旁人没有差别。还有很多细节的地方可以说明夏福对于社交的理解比如“要是陛下肯屈尊将案情阐明，那我就会更好地为您效劳。”能够说出这种话的人能是个耳闭三观清高自傲鼻孔示人的感官闭能儿？他只是在涉及案件本身时缺乏对于涉案人员身份的概念化的"尊重"，但是绝对不能算不懂礼节的人。
米福对探长的态度，对于周边很多除去涉案本身的人的态度皆表现出了一种暧昧不明的我自为我的定位。
同时将夏福不能明说的一面更明确的表现出来，那就是他对于案件本身的热情是基于他对公正的追求，这个公正可能与现世观存有悖论，比如那个为了妹妹自杀的女人的事情。米福后来说早知如此当初真应该让他被冤入狱。这是一种完全违背米福个性的假设，它的本身不具有现实意义，却是编剧特别用来塑造米福"大众道德观"的细节点。
说明米福并不是独立于世，静待一角高大上的低头俯视脚下俗尘灯火阑珊的仙，而是虽然标榜着我不为人而变却与常人无差的道德观。
也就是如此正能量的态度，才使米福能够与莫同出一辙却截然不同。
最后，我并不是说这剧本身是个神剧或者怎样。
但是，除去一些美剧固有的美帝国主义精神最高尚的外在因素外，米福确实在一定程度上将柯南道尔的福尔摩斯个性的大部分很好的融入在了一个更为复杂的更多元素的现代社会。
角色肤色的改变，人物性别的改变，事件侧重性的改变，所展现的也是当代人文圈的高高低低坑坑洼洼。
-------------------------------后续分割线------------
但是并不是说鸡眼没有缺点，或者说其实能够更好的地方。
整体而言太cbs风格了，案子的讲述形式，情节设置比较缺乏新意。
传统罪案剧结构已经不能满足人民群众对于影片参与度和求知欲的追求了=3
神夏成功的地方除了将原著细节在片中留下伏笔从而既迎合了原著粉对于致意的满足也勾起了观者参与研究的兴趣。
在一定程度上，原著里华生的联系职能在神夏里被转移在了寻找致敬的身上。观众仍然在跟着故事思考并且参与。
甚至在戏外bbc也开了角色博客来模拟真实感，更一步的提高观者参与性。
但是鸡眼则着重于第三方的叙述，这种叙述方式是旁观形的，观众更像法庭上的见证人，是作为第三视角的绝对跳出形式的存在。是冷性的。
他着重提倡的思考并不是案件本身的思考，而是案件背后各种人文冲突的思考。
他的思考是隐藏在一种哲学思潮下的纵向延伸。
是一种观点外的思考，是表象得到解决后的疑问。
如果编剧在设计剧情的时候，能够再巧一些，再在故事架构上设计的更为有趣些，那就更好了Q Q
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(七)：别拍了
看到一坨一坨的花花福福治愈真爱滚床友情以上恋情未满CP福华福莫迈歇只是顶着名字剧名和福尔摩斯就没有关系创新的剧集不必较真当普通警匪剧看不行吗美国人拍的自然美国味儿夏洛克花生麦考夫......我突然感觉它就此完结最好。
何时可以翻拍U版-F版？下一季有希望吗？可否先试试绿衣女子？恐怖之夜也很适合改编。华生可以不出现了吗？
怎样才能使那些观众对此剧失去兴趣？没看过小说不是问题，但既然没看过就别拿它说事。不学无术外加信口开河实在不应出现。
不要再为某剧找借口了。它的编剧如果真的如你想象一般对福理解纯正，是不会采取类似手段故弄玄虚的。而且，把他们作为正统更为可笑。英国人一定理解更深刻？不，对福的看法其实和对其他或具象或抽象的事物的看法颇有渊源，而那些是无关于地域的。
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(八)：20131102,s02e06, never give up to save the marriage.
20131102,s02e06, never give up to save the marriage.
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(九)：第二集：高技术含量的一剂猛药
喜欢美版的福尔摩斯，不仅因为故事地点设在纽约，比伦敦阳光多了。比起英剧冗长拖沓的节奏，个人更喜欢紧凑的剧情。而米勒演绎的福尔摩斯，偏执而又冷静，有趣不失人情味，个人非常欣赏米勒那一身健美的身材，哈哈。
唯一遗憾的是本集中完全没有用到行为分析法，无论是在对证人的审讯过程或者与嫌疑人的谈话过程中，转而把侧重点放在了高技术含量的P/NP问题中。在GOOGLE里搜索了这个世界七大难解的数学问题，能想到用这个点子来设定犯罪情节，这个编剧好歹也是数学狂人吧，我想这一点在第一季的物理学家杀人一案中已经有所端倪了。不管怎么说，这是个好主题和故事线。虽然结尾有些诧异，破案过程也较普通。可在前一集使用的3D打印犯罪技术和这个千禧年大奖问题。可以看出这一季的罪犯可都是高科技人才和高智商罪犯。不容小嘘，科技如此发达，使得一切都变的可能。发挥你的想象吧，非常期待下一集的播出。
《福尔摩斯：基本演绎法 第二季》观后感(十)：大爱华生
先说一个热点话题，就是美剧版和BBC之间的比较。
C版的福尔摩斯，是一个让人只有仰着脖子在内心感叹“牛逼”的作品。牛逼的福尔莫斯，牛逼的编剧，牛逼的摄影！
美剧版的福尔莫斯，则是个让人窝心却又纠结的故事，尤其是刘玉玲演的华生。
毫无疑问，BBC版的是最具有原著风格的改编，而美剧版的则是最和现代人心态贴近的改编。
而美剧版的改编最大的亮点在华生。她不再是神旁边的木偶，而是充满了灵魂。她洋溢着女性的与生俱来的优点--宽容善良的母性，同时她对福同学有着深厚的信任感和好奇心（爱情的基础），并且非常性感！
这样的已知条件出现，一般男人都早已按耐不住的滚床单了，但是他俩竟然目前还保持了克制。尤其是福同学认为华生想和山寨版的福同学滚床单那段。
对此剧我有着极强的带入感——就是想和华生滚床单，但是却只能看着两人在那边天雷擦着地火的戏码。于是我就成了华生的脑残粉了