《李碧华鬼魅系列：迷离夜》经典影评集
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》是一部由任达华 / 李志毅 / 陈果执导，任达华 / 元秋 / 邵美琪主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(一)：《赃物》的片名应该改叫《归宿》
《迷离夜》与《奇幻夜》，我连续两天晚上看了。
《迷》中任达华打前战，《赃物》，其实内容很接地气。讲的是无论是活人还是死人，都想有个归宿的故事。死人要“灵位”、活人要地位。里面有一个小鬼女孩，一直在大街上跑，遇到林雪那个好吃鬼，还有等等白脸鬼，其实都是想找个归宿啊。归宿，就是一个睡觉待着的地方。可惜这样的地方，无论是在香港，还是在北京上海广州，都是一个奢侈的要求。无论是死人还是活人。
其实这部呢我觉得很有现实意义，任达华的表演很接地气，更重要的是故事。好多人都觉得这部没意思，那个小鬼跟主题没关系，其实都是没有好好看。小鬼和那些人一样，都是苦苦寻找一个归宿，一个灵位，一个能够收留自己的地方。
《赃物》的片名应该改叫《归宿》
《放手》，故事比较老套，一个婚外恋的故事。不过呢，还是有点感受的。
《惊蛰》，打鬼。
《奇幻夜》中，第一部《妖枕》，印象深的是最后一句话，“沉迷在梦中的人，都是逃避现实，不愿接受现实。”
《迷藏》，印象深的是校园里的那些画，最后那些人都成了画上的人。
《伞魔》，还好。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(二)：好久不见
好久都没看到的香港鬼片了，三个故事分开说说感受吧。
《赃物》，应该是任达华的第一部导演作品，自己还身兼主演，还是犯了很多第一次当导演的大明星容易犯的问题，实力肯定是有，可想表达的太多，手法不确定，无意义或者自认为有深意的镜头用得过多，影响了影片质量。。。
《放手》，最完整的一个故事，可惜也在手法上有点问题，太过平铺直叙，毫无悬念，一直到最后，还卖了个故意的艮，可惜有点生硬，并不会让人觉得有趣，ps：陈慧琳的演技还是一如既往的差劲，甚至更差了。。。
《惊蛰》，三个短片里最好的一部，虽然陈静表演实力有限，可胜在其他几位老戏骨表演都很不赖，而且还非常好的结合了中国传统的一些鬼神类传说，让人觉得更有可信度，比较喜欢这个故事。。。
看完三个短片，并没有觉得李碧华的作品如何精彩，也许她最好的作品还没有被拍出来吧，太久没有看到香港的鬼片，希望能继续有看到这样的，香港电影该复苏一些了吧。。。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(三)：《迷离夜》 2017.05.17
这可以说是一部鬼片，而不恐怖片，分为三个小故事，让你看起来不会觉得太长，感觉恐怖片都有点拖时间。。。
分开来说，第一个是《赃物》，先贴上片尾旁白，“人和鬼都在找一个归宿。。。”，讲述莫名其妙的男主处处碰壁，然后又莫名其妙的去偷骨灰讹钱，最后莫名其妙的自己杀死了自己。要吐槽的地方当然有，恐怖的地方也有，这种市井小人物、社会底层的人有一种说不出来的恐惧感，生前男主一直都抱怨这不公平，死后上了包租婆的身，却说一人一个娃娃，非常的公平。我不知道这准确的表达了什么，也许暗示一件事情的结束，另一件事情开始都是公平的，最后被上身的包租婆打的那个胖子我认为就是包租婆本身了，剧中也没有透露太多的信息。所以…
《放手》“手心的一个字，【爱】变质了腐败了，别执着，放手吧”。讲述渣男乱搞女学生，然后女学生报复的故事，与其说这篇是鬼片，到不如说是爱情教育篇，算命先生给你好好上一课，具体的看剧吧。
《惊蛰》“血债一定要 血偿，但报仇后，只剩下一片虚空”。讲述一位阿姨为了包庇自己的儿子，在惊蛰打小人的那一天碰到了不该看到的东西，最后都被血偿了…，片尾的旁白也都讲完这部片子的意思，反正最后漂亮小姐姐在公路上漫无目的的走着，非常贴切。
最后这个系列还是挺不错的，有一条弹幕说得很有意思，看《阴阳路》太长，剧情有时候太拖，这部剧刚刚好。- -
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(四)：迷离夜
第一个是小人物的命运无常。作为演员任达华演技颇好，导演的话就是细节太刻意了，比如飘着的鬼、出现数次“找鬼请你”的台词，还有鬼的化妆太粗糙不好看。
第二个是男女的恩怨情仇。恐怖中不失笑料，陈慧琳的眼珠子好他妈的大啊，相比下梁家辉的就。。。。那女生不算漂亮但好可爱啊（¯﹃¯）口水。找她来拍也可能是考虑到这一篇是带幽默的，所以演员选角就要带萌。
第三个是因果轮回。典型的李碧华风格，只是文字里还好，剧情放银幕上就太作了，不自然，牵强得像泰式鬼片。
其实李碧华善于写爱恨，写轮回，写前因后果。鬼故事只在她的短篇里出现过，我没看过别的长篇鬼故事，只能说她写的还是挺恐怖的，也血腥，像《凌迟》。
但有一点可以算不足也可以算是她的特点，就是把一些世界观带进故事里，并不是单纯地为讲故事而讲故事。由故事带出来的道理能不能被接受，这就要看读者本身了。有的人不喜欢，有的人，如我，有时候很赞同她的想法，有时候不会，但看多几遍又会觉得咦好像还真是那么回事。
总的来说，这也算是李碧华的新尝试，没有把她的长篇放上来，其实她的短篇也很值得回味的，我说的是书里，有一些随笔也很幽默有趣，又不失内涵。
可能是导演拿捏得不好，除了任达华我就不认识了，任达华做导演我也第一次见。第一篇的镜头还不错，狭窄的房间布局，色调对比强烈，大量的手持拍摄方式，与上了三脚架的稳定镜头作对比，摇晃时很摇晃，稳定时又很稳定，这些不知道会不会是他呆银河的后遗症。还有任达华的衬衫太潮了点，不衬他的角色。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(五)：久违多年的鬼片
或许是审核问题，更或许是实力问题，这些年，国产恐怖片差的程度只有更低，没有最低，没有哪一部不让人吐槽。像《孤岛惊魂》这样坑爹的电影，甚至还挑战观众底线，继而拍了《孤岛惊魂2》，我只能说“呵呵”。
此片虽然不是特别出色，拍摄方式、类型甚至与泰国恐怖片《鬼乱5》有些相似，但是无论如何，确实让人眼前一亮。为了内地市场，为了票房，港片中的鬼片已寥寥无几，更不要说能让人为赞叹的。
不得不提的是，本片中我们确实看到了真的鬼。当然，也正因为如此，大陆观众不可能在影院看到了。从港台的僵尸片的风靡一时，到鬼片的销声匿迹。对于《迷离夜》的出现，或许是一个好的开端。
当然，像《鬼乱5》一样，我们也从鬼片中看到了鬼片应该有的一面。无论是“人和鬼都在找一个归宿……”，还是“手心的一个字，爱，变质了腐烂了，别执着，放手吧”，更或者是“血债一定要血偿，但报酬后，只剩一片空虚”，这些道理无不透露出有些东西比鬼更可怕。
恐怖之余我们更应该思考一下人性。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(六)：魑魅魍魉再出没
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(七)：诚意文艺鬼故事
就冲着这部片的诚意，我就觉得能打五星，已经很久没有一些好的鬼片出现了，不能说是多吓人，但故事真的挺好看的，可能这也跟我自己喜欢文艺风的作品有关，就好比《越南画的抽象少女》，我就很喜欢。
《赃物》这个故事描述生活在底层的小人物，相当接地气。 首先，他就想靠自己找两餐温饱，却接连受到现实的打击，生存压力跟对社会的怨气都非常大：压力导致失眠，跳骑马舞，自言自语，被炒遇上面包升价，种种穷途末路逼得他拿着尊严放弃原则去盗墓。林雪的贪吃鬼吃到吐还要吃，应该就对男主的一种讽刺；而元秋直接出来说教还是觉得挺突兀的，她到底又是属于什么身份。
其次，相较于赃物这个主题，归宿就是一条线索，“活人要床位，死人要灵位，挨生挨死都是为了一个位”，开头的小女孩，一堆拍门鬼都是为了一个位置一个归宿。朱永杰也不例外，除了从男主手中拿回骨灰瓮，更重要的还是跟他老婆通讯。为什么他要拍下男主，可能男主没死的话，真的会收到他老婆给的钱，可见，世界也没那么绝望，关键是不要钻牛角尖走错路。
《放手》情节比较一般，香港鬼片中都不乏女学生偷吃禁果的题材，《饺子》去堕胎的女学生就是例子。泳队教练色迷心窍欺骗女学生，让懵懂的她以为那就是爱，死也不想放手。整个故事就靠梁家辉能看见鬼这个梗撑着，遗传给儿子的技能，他儿子的琴声是靠着幽灵而作，才能更让女鬼心生悲伤。
《惊蛰》的好评大多数源于邵音音的演的朱婆婆尖酸刻薄的市井小民形象吧。朱婆婆的见死不救是该死，回头想想，要不是朱婆婆对儿子的教育方法本身有问题，又怎么会在当时就默许他的做法，显然对于儿子平时的小混混行为，早已经见怪不怪又无奈了。所以看到女鬼，朱婆婆多少都开始认命了。最终女鬼把仇都报了，但跟其他鬼片略不同的地方就是在于作者把关注点放在了女鬼报仇后的虚空感，就算他们都死了，她也不可能在世上生存了，她才是个少女。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(八)：当人活的生不如死的时候，人间即炼狱
我是不折不扣的李碧华粉丝，因为工作的关系，差点可以见到本人。香港好像好久都没有这样有味道的鬼片了。《迷离夜》在内地定位为三级片，只是因为有“鬼”
又是许久没见的三段式故事，好像李碧华的每一个故事都可以让人有所沉思。而每个故事结尾都有一句耐人寻味的话，经久不散。任达华的赃物，总是有些力所不及的感觉，故事好像讲的又不是那么的明白。看来，不是所有人都可以配得起导演二字，但总归没有与另外两个故事脱节。这个剧组聚集了香港电影界顶尖人物，奚仲文，陈顾方等等······好像让人又看到香港电影的希望。
最让我惊艳的是陈静，在打小人的那一段，把握内心戏的节奏，对得起她的新人奖。
以上只是我看完迷离夜的小小感受，算不上是影评，最后想说，李小姐，请继续写吧
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(九)：最不吓人，但确实最文艺范儿的鬼片了
《迷离夜》，李碧华鬼魅系列，作者何许人其实并不知晓，或许是本人有些孤陋寡闻了，仅冲着港版鬼片而来......
达哥的《赃物》实在是狗血，莫名其妙的晃了几十分钟，那个小鬼丫头脸上的白面都要掉了；梁总和琳总的《放手》到是稍有看点；末了那个老演员（是叫邵音音么？）的《惊蛰》还算是有点意思了，似乎较为接近传统鬼片的那种感觉，但那个女鬼的演技也忒差了点。
《迷离夜》可谓是曾看过的最不吓人，但确实最具文艺范儿的港产鬼片了，最然试图还原曾经的经典港版鬼片的那种悚人的心理暗示，但仅看到了形式，而实在找不到曾经的那种脊背冷汗涟涟的感觉。
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》影评(十)：少吃路边摊
《赃物》
无感，唯一觉得分镜很中意：
将要遇到的接触的伤害的人，从来都在某个转角相遇过。
（世上所有的相遇都是久别重逢 - 一代宗师）
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《放手》
演女学生的颜卓灵有点汤唯和薛凯琪的味道有木有！！！看好她！！！
演男老师的李雨阳，阳光帅气各种既视感……（其实莫名想起来柯震东……）
结尾喜感轻松～
另，在此询问《放手》的原篇……
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《惊蛰》
觉得《惊蛰》是这系列里拍的最好的故事，改编很圆满。
在看电影之前补了几篇短故事正好看过惊蛰，阅原篇的时候就觉得女鬼为什么没有计较朱婆婆没帮她（但凡惨死，在事发之初还被袖手旁观无论对方是老弱病残，怨怼之心不能避免吧），后来想来朱婆婆留着那只鞋也是为了见证因果有报。
故事前部分就让人觉得朱婆婆高还原。
后面结局改的非常棒！！！重点提一些细节：
在原篇里伤害少女的是四个古惑仔，朱婆婆保留鞋子出自善和愧，女鬼对朱婆婆还鞋一举是感激的（女鬼向她深深的鞠个躬）。
而在电影改编的剧情里，结局更为丰满无遗漏↓↓↓
伤害少女的人是三男一女，其中一男一女为朱婆婆和她的儿子（太妙了这点），特意比较了原篇与电影的细节，原篇里朱婆婆打累后把鞋递给少女让她自己打，而电影里女鬼首先提出了自己打，朱婆婆听到“一女”的时候还没反应过来（我看不出什么），如果自知的话怕是女鬼也不放心她自打吧……（总之这个情节是为了附和结局）
原篇里朱婆婆“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车”，电影里朱婆婆目睹此事的时候他们已经准备开车了，于是朱婆婆袖手旁观没敢做声不止因为胆小怕事，还因为看到车座上还有她的儿子，震惊之余各种懦弱心虚和挣扎，加上护子之心，因此在警察询问的时候有心隐瞒，无形中成为帮凶，将“小人”坐实。
朱婆婆思及此处心虚或愧疚的看着女鬼，担忧起了儿子安仔，安仔的死也触发结局的G点，大家了然剩下的两个遭报复的小人是谁。当朱婆婆为儿子求女鬼的时候，女鬼怕也在想“我帮你的儿子，谁来帮我呢”也许是念及朱婆婆还鞋之愧，女鬼让最后一只代表朱婆婆的香灭而复燃，也算是恩怨分明，非一味的报复，真真是因果有道，善恶到头终有报。
故事最后的箴言是→
“血债一定要血偿，但报仇后，只剩一片虚空。”
另，也很看好演女鬼的陈静～
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配乐：川井宪次
总结一句忠告：路边摊少吃啊，小心跳楼者的头弹到你锅里来～