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《二重身》好看吗?经典观后感10篇

2022-04-06 03:02:15 来源:文章吧 阅读:载入中…

《二重身》好看吗?经典观后感10篇

  《二重身》是一部由安里麻里执导,水川麻美 / 千贺健永 / 高田翔主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《二重身》观后感(一):著名大学公开课:Bilocation的原理及应用

  【1.生成与消失原理】

  定义1. 行货:为现实世界四维时空的连续存在;

  水货:其存在不连续,分为现实状态与云状态;

  定义2.云状态:当水货消失在现实状态中,会进入云状态。同时行货的所有记忆会自动同步至云空间;当水货下次生成时,也会自动下载并运行这些云数据。

  水货生成原理:第一次生成为行货主体产生相互冲突的情感或目标;这时行货能抢先选一种,剩下一种自动分配给水货。其后生成条件:只要不满足消失条件,水货都能生成并活在现实状态中。

  水货消失条件:(i)被车撞,从高处摔下等现实状态中的死亡条件;

  (ii)离开行货1.5公理以外;

  (iii)与行货的目标或情感相一致时;

  (iv)行货卒。此时水货永远消亡,孕妇除外。

  答疑时间:

  问:为什么水货一般比行货牛?

  因为人家有云计算技术,在同样的时间内人家获得双倍的记忆和经验。

  问:高村水从5楼跑到6楼画画,为什么一直没遇到桐村行?

  水货想画画了,目标与行货一致,按消失条件3,水货已消失并进入云状态。在6楼画画的一直是行货。他们画的其实是同一张画。画画好后,他们却想以各自的名义参赛,好了,这时水货又生成了。先是行货给画作拍了照片,拿到邮局去寄了;就在这间隙中,水货出现在画室,也拍了照片,随后也拿到邮局寄了。评委这时收到两张一模一样的画,一模一样的电话,一模一样的名字,只是姓氏不同,他们误以为参赛者搞错了,所以以后到者为准,挑了“高村”的。电话打到画室,行货接到电话,得知入选,并把画作寄出。此时水货已回5楼。

  【2.成像原理】

  定理1. (i)不论行货水货,都能看见自己在镜中的成像;

  (ii)正常人无法在镜中看见水货的成像;

  (iii)水货无法在镜中看见另一水货的成像;

  (iv)行货能在镜中看见另一水货的成像,但无法看见自己的水货在镜中成像;

  (v)水货能在镜中看见另一行货的成像;

  (vi)行货是否能在镜中看见另一行货的成像无法判定;

  证:(i)易证。

  (ii)小孩能正确分辨少妇行与少妇水;管家能正确引导行水货进入红绿房。

  (v)老大说了,如果你能在镜中看见两个影像,你就是水。

  (vi)有参考意义的场景仅为,少妇被捅前,女主与洗剪吹相互用镜子确认一幕。由(i)-(v),仅能确认女主与洗剪吹不能同时为水,而无法排除女主水,洗剪吹行,或女主行,洗剪吹水这两种情况。故无法判定。

  答疑时间:

  受袭击的是高村水,水货受伤无法同步到行货,此时桐村行正在专心作画,完全不知道这档事的发生。

  问:为什么老大说女主的情况特别艰难?

  因为老大的情况和眼疾男的情况类似,娶的都是水货。老大虽然没见过眼疾男,但一直在身后默默保护他。老大一直强调“我这是在保护你”,其实都是对眼疾男说的。其他一切都他而言都是浮云。同学们你们也可以思考下老大与眼疾男之间的关系。

  问:是否绿房间的都会分到镜子,而红房间的没有?

  好问题。这点我也不确定。不过如果成立,会有一些很有趣的信息,例如一直是洗剪吹的行货在追杀自己的水货。又例如,是水货少妇把镜子给孩子,直接导致自己身份被戳穿。

  【3.应用】

  (i)水货由严重的心理疾病产生,且一旦产生,除了玉石俱焚这种方式外,无法完全消灭水货。所以分身病重在预防,有事没事多找找心理医生,按时吃药,多喝水。

  (ii)水货一旦产生,可以有以下两种方式让水货一直保持其云状态:

  a.锻炼好身体,学习好知识,跟NASA申请上空间站。在那里,水货即使生成,其氧气罩及宇航服只能存在很短一段时间,很快就会缺氧而死。久而久之,水货也觉得没意思了,也不再到现实状态中了。

  .找到水货的欲望或目标,摧毁其欲望的寄居地。如,桐村行可以搬到离家1.5km以外的地方,这样即使高村水能生成,也无法回家。久而久之,水货也觉得没意思了。

  (iii)除非你真觉得你的水货是逗比,本人强烈不建议将水货一直放在云状态中。好好利用水货,能有许多出其不意的效果。举例如下:

  a.全球巡演最为惊世骇俗的分身魔术。参见《致命魔术》。

  .你将实现最完美的谋杀计划,因为你会拥有无懈可击的不在场证据。参见《嫌疑人X的献身》。

  c.你提着一大袋现钞站在ATM旁,让水货现身,同时存钱。在不同的国家多做几次。参见《白夜行》。

  d.生活情趣将大大提升。参见洗剪吹的婚后生活及中国著名动画《葫芦娃》。

  答疑时间:

  问:水货可以无限生成么?

  这点目前还不清楚。但最新资料表明,《致命ID》的男主已在实验室中成功生成了8个水货。这是当前Bilocation研究的前沿课题。

  问:教授您更加喜欢桐村行还是高村水?

  本人更加喜欢扎起头发画画的行货,太漂亮太有气质了。

  好,这堂课就到这里,谢谢大家!

  《二重身》观后感(二):存在的BUG & 想要守护的东西和想要理解的存在

  本体和二重身的记忆重合问题:

  来到绿房子的高村参与加纳本体的死亡,之后和御手洗三人聚会。门仓按照记忆不同步应该也是二重身,怎么就是真人了?

  绿房子的高村说要参加时第一次没有见加贺么?怎么会等待加贺说名字?

  抛开bug,人生的路上总会有许多选择题。到最后是否还能记得最初想要的是什么?

  想要守护的家族,爱情,亲人,但是现实社会很累,会有很多无关感性的存在,要理解,要掌握,要有地位和存在感,慢慢的忘记了初衷。

  总要被社会磨去棱角,这些不甘这些冲突是二重身的存在理由,能否坚持下去,能否找到自己究竟是谁。。

  其实,还是更喜欢表结局,总觉得里结局让我想起了少年派。。。。

  《二重身》观后感(三):她的人生为何不如她的替身

  温馨提醒:深度剧透,看评需谨慎

  《二重身》是根据日本恐怖小说家法条遥同名作改编的电影,一部颠覆思维的悬疑惊悚片,虽说不上恐怖,但绝对高级烧脑。故事很有趣,值得看第二遍捕捉镜头留下的细节及线索,然后恍然大悟高呼被导演忽悠;观影时请抛开“神经病”或者“人格分裂”的惯性猜测,这确实是超自然现象“分身”。

  为便于理解、更彻底对电影内容作说明,以下会深度剧透所有细节及真相:

  一、观影时注意事项:

  * 不要相信被剪接了的场景切换,因为本体和二重身镜头一直虚实交替;

  * 不要相信水迹与镜子映射的镜像启示,这些镜头都不是“普通人”眼中的视点;

  二、故事中的人物特征:

  * 桐村忍:本体,要成为职业画家的女性,住在608房,爱抽烟,她的作品是黑白画风,若镜头显示坐电梯到6楼的就是她了。

  * 高村忍:二重身,爱情事业两者兼得的女性,住在508房,不抽烟,她的作品是淡彩画风,只有她才会出现在5楼,从5楼走楼梯到6楼的也是她,偶尔也会呆在6楼房间。

  * 御手洗巧:大学生,表现为惰性,本体和二重身都想杀死对方成为独一无二的;

  * 门仓真由美:家庭主妇,她曾在医院工作,因为儿子患了长期重病不得不辞职照顾,在想杀死儿子的矛盾瞬间产生了要保护儿子的二重身。

  * 饭塚:二重身公会会长,普通人。

  * 加贺美:与会长通话时唯一不需要报暗号的角色,普通人。

  三、关于二重身定义特征:

  * 二重身与本体可以同时同存;

  * 二重身本身是由人类潜意识或强烈意念衍生出来的;

  * 二重身对事物的感觉比本体更为强烈,参考加纳二重身肆意暴力和御手洗二重身袭击本体;

  * 二重身实体化后拥有躯体并能自由活动,不但有实感可以对话甚至有自我思维,从第三方眼中是完全分不清两者的区别;

  * 二重身与本体记忆同步,本体所体验的其也能感受到,但不是完全知晓,参考高村对烟味的疑惑;

  * 二重身所体验的事情,本体却不同步,参考加贺美角色出现时,本体的反应;

  * 二重身会在本体不知情下改变了他的人生轨迹,会夺走对方最重要的东西?

  * 区分本体和二重身的方法:二重身在镜子里显现不出来,但此法并不完善,能用镜子判断的唯有是本体或普通人(即:二重身之间镜子确认可能是无效的);

  * 二重身能在镜中看到自己的影子,因此会让二重身错误认为自己是本体;

  * 二重身出现到消失持续时间不确定,但所拥有的附属物会在23分57秒后消失;

  * 二重身只能在本体附近出现,超出本体半径一定距离便会消失;

  * 二重身是打不掉、杀不死的亡魂之躯,参考被车撞的加纳和摔下楼的御手洗的情景;

  * 若本体死亡,二重身只能再持续一小段时间最终彻底消失;

  * 本体受伤,二重身会实时复制承受伤口,参考加纳殴打桐村后,高村继承了伤痕;御手洗自残手掌,二重身同步流血不止。

  四、二重身公会及规则:

  * 出席时要在入口处大镜子前检查;实际上本人无论如何都会觉得自身是本体,意图应是给老管家辨认分左右房间。

  * 交涉会面时,需要报读所有会员名字;因为本体不继承二重身记忆,而二重身新植入加贺美这个人物的缘故,会长据此辨别对方身份。

  * 公会会议室分左右房间,左边是绿色窗帘布,二重身小队聚集地,加贺美只会在此出现;右边是红色窗帘布,本体小队聚集地。

  * 会长并不是单纯想保护本体或者二重身,而是为了创立本体和二重身和平共存的世界,其中就是让他们各自互不干涉地生活,然后认清自我再进行抉择。

  五、如何辨别本体和二重身的镜头:

  * 眼睛扭曲画面是导演给出最明显的特征了。

  * 有加贺美出现的小队必定是二重身队伍。

  * 留意绿色窗帘布的房间也是二重身队伍。

  * 报读会员名字时只需听是否出现加贺美这个名字即可。

  * 女角主的镜头可以通过所持画笔,是否抽烟,出现在5楼或者6楼等也能区分,后期相遇时,白衣服是本体,黑衣服是二重身。

  * 恰好导演给高村安排了个眼疾丈夫,他是难以通过水影或镜子察觉,所以她的丈夫看到很像妻子的女人其实是本体,本体和丈夫毫不相识,丈夫爱上的是幻影。

  六、关于细节的解析:

  * 行动会复制,但先后不一定:

  (1) 去拿衣服的高村,从洗衣店大妈奇异的眼神告诉我们,桐村早来过一次。

  (2) 去超市购物的是桐村,路人甲和收银男也能证明10分钟前,高村来过了。

  (3) 在本体有想做的事情时,二重身会受复制本体记忆影响,如果本体因为犹豫或者延误,二重身在这段时间可能在本体之前就完成了这件事。

  * 非纯净的队伍

  (1) 统御全局的会长肯定知道二重身消失条件,仍然提出要杀二重身的谬论是铁了心要加纳的本体也挂掉;

  (2) 猎杀小队是混编的,除了加纳外其余都是二重身,所以加贺美安排在后期突然出现;参考除了加纳本体外,所有人对加贺美丝毫没有疑惑表现。

  (3) 此处说明会长确实有能耐玩弄局势,掌控生死,引起后面御手洗的对白就成立了。

  * 关于镜子的使用

  (1) 影片中使用小圆镜相互确认的桥段不多,但几乎都是本体才用。

  (2) 未见直面向二重身会员提及使用小镜的技巧(个人猜测:记忆同步但不完全知晓,同前文烟味论点),他们有没有携带也是个迷,反正真没发现他们使用过。

  (3) 会员们都在极度惊恐状态思维混乱,会长从中树立领队威望让指挥行动。

  * 门仓的儿子能通过镜子分别,但他最终投向爱惜自己的那个母亲的怀抱,不论真假。

  * 关于两幅作画的问题,桐村一直在608作画,高村也在608作画但时间不长,而且她会把画搬到508存放,于是就有两幅风景一样但风格不同的画。

  七、未能彻底辨析的情景

  * 女主角、御手洗以及门仓三人小聚时,稍微难真假难确,也可能是混编小队?

  * 已知门仓是本体(因为她后来被捅了),其次女主角和御手洗镜子相互确认,根据上文使用镜子都是本体的归纳可能三人都是本体。

  * 唯一疑点,御手洗的二重身受伤了,本体也出现伤痕,当然也不排除因为镜头错位门仓出手打错人。

  * 又或者是御手洗的伤口现象为结尾决断埋下了伏笔,本是同根生相煎何太急。

  八、关于最终决断

  * 公会四个会员都有着四种不同命运

  * 加纳因为性格残暴,所有人心底里都不希望他继续生存,于是被设计抹杀掉,他的命运被自身以外的第三者主宰(会长和他的小伙伴们);

  * 御手洗非常意外地选择了与二重身和解、和平共生,是两者共同抉择的结果;

  * 门仓在对待儿子的立场上与二重身的态度相反,最终二重身选择杀死本体保护儿子,从加纳之死她肯定知道自己也活不了,但这是由意愿更强烈的二重身抉择了未来。

  * 积极阳光的高村,甘愿放弃自己璀璨的前途,希望桐村能继承她的人生;正如加贺美所说:“同一幅风景画被判为两个作者所画,深爱的丈夫改变了你的人生,你作画风格也得到了巨大进步”。可惜桐村竟然无法接受这美好前景背后是崩溃荒诞之论,她纵身一跃从6楼摔下重蹈会长夫人的旧路,也是最坏的结局;这是由本体决断未来的悲催结果。

  * 水川麻美最后的流泪镜头非常棒,到底是谁夺走了谁的人生?寓意太深了!

  * 同样知道对方会夺走自己最重要的东西,是本体还是二重身谁会更奋力保护?比起犹豫不决的本体,二重身敢作敢为干脆利落更明了;

  * 人生总是迷惘之时就在犹豫之间成就未来,如果桐村当时打开了那扇门的话……

  九、最后的小结

  * 很多人说影片有Bug,主要是被导演障眼法欺骗所致或者未参透规则所致,尤其水迹和镜子本身都是以主体视点拍摄迷惑观众。

  * 当熟悉故事规则之后,所有现象迎刃而解。

  * 加贺美是谁?如果他爹不是会长的话应该就是纯粹打工的而已。

  * 此片是近年难得一见的五级烧脑佳作,但真心不该归到恐怖片之列。

  《二重身》观后感(四):“一念之差,天悬地殊”——关于电影《二重身》故事剧情详解

  1、惊觉分身 重身之谜:

  早上起来,从5楼到6楼,在画室内,分身将齐肩中发扎起(这个动作的意图是混淆真假身之间的区分,让观众以为二者为同一人),用黄色画笔作画,然后去干洗店拿衣服,晚上在家和丈夫吃饭。

  分身在别墅里的镜子面前遇到真身,消失,在公寓电梯,脑海里想着最重要的人(丈夫)再次以实体出现(分身并不会意识到自己的消失和出现),到5楼,回到家里,将扎起的头发散下,拉上窗帘睡觉。

  2、遭遇袭击,问题出现:

  出了别馆,创始人让神秘青年护送它,在路上,神秘青年告诉它,有分身也是有好处的,当你死了,分身(这里的分身其实是本体,因为这次的谈话基础是建立在青年和二重身都将它当作本体来看待,其实它只是一个二重身。基于真身的一个世界观是:本体死,而二重身死;二重身死,本体不死。根据这一理论基础,以为自己是本体的它死去,当然那个它以为是分身的本体会继续存活,但那个它认为的“分身”却是一直以本体的形式继续存活。因此,这个神秘青年是在欺骗这个分身,但它为何要欺骗它呢?从后面的情节,我们完全可以判断这个青年是支持创始人的理念:同时让本体和分身存活,在双方互不干扰的前提之下。既然青年是赞同创始人这一观点,那么他为何要欺骗它,让它知道这个错误的观点呢?其实在我们本体看来,这是一个错误的观点,是无意义的,当二重身按照青年的说法去做——自杀,它将会彻彻底底地死掉,完全消失(分身死掉,之前的记忆被抹去,只要本体存在,分身可以再次出现,但之前的记忆不复存在);然而在分身(认为自己就是本体)看来,自己是消失了,而那个自己认为是分身的本体依然可以留存于世,这就是意义。然后青年没有告诉它得是,在本体得世界观中分身若是死亡,本体不会受到任何影响,继续存活于世,也不会继承分身的任何思想、情感、记忆、人格等等。这个分身就是彻彻底底地消失了,青年的这种做法,不过是自欺欺人,毫无疑义。然而在分身不知真相的情况下,看似却是有意义的,当然这句话的意义只存在于分身未死之前,当它死去之后,这句话便失去意义,因为死去之后,分身就真的消失无影无踪,对于一个死人来说,这种观点还有何意义呢 ?它并不赞同青年的观点,在路口遇到丈夫便和他一起回家。青年离开,当他要过马路时,回头看了一眼它的公寓,这时创始人打来了电话,青年只说了一句:有麻烦了。

  4、保护亲人 主动反击:

  假忍回到5楼家中,为了不让“分身”伤害自己最重要的人,她选择离开自己的丈夫,搬到6楼居住,并对丈夫谎称:直到比赛结束,否则自己只想画画。它拿着自己那幅半成品画作,但从镜头里并看不到这幅画的正面。到了6楼,它被玻璃中自己的镜像吓到,索性拉上窗帘,用布盖上所有的镜子。但是自己的内心依然不能平静,所以它选择了画画。(它撒了一把笔刷在笔筒内,说明它用得是笔刷,而不是铅笔)

  画面来到医院,真主妇在照顾自己孩子,并把一面镜子给了自己的儿子,并告诉他通过这面镜子,可以分辨真假妈妈。

  5、身份怀疑 主妇之死:

  画面来到教室,真身御手洗在课堂上出了神,天色逐渐暗淡下来(分身出现的前兆),分身出现在真身课桌上,周围同学大惊失色,真身逃跑,分身追击。真身躲到一间空旷的教室, 并打电话给创始人,创始人让他报出成员姓名,他报出的姓名中不包括加贺美。(根据这个判断他是真身)还没打完电话,分身就从楼上踢破窗户玻璃,闯入真身这个楼层,二人厮打,分身一拳打空,掉出窗外,但幸运的是,它一只手扒住窗台,未继续掉落。御手洗真身坚信自己就是真身,用玻璃碎片划破手掌,分身因手指骨骼断裂,摔了下去。

  在这之后,真忍再次出场。真忍(扎着马尾)从外返回,在6楼走廊遇到自己分身的丈夫。(镜头没有给他正脸,只能看到肩膀部分,其目的在于让观众以为跟在后面的是二重身)他在后面跟着真忍,误以为是自己妻子。真忍很害怕,脚步加快,却被后面的人的手拍了一下肩膀,她更害怕了,奔跑回家中,立马反锁上大门,蹲在门口,掏出包内手机,打电话给创始人饭冢。饭冢告诉她无论如何不要接近门,什么也不要做。(让真身不和自己分身的丈夫相遇,以免造成和饭冢一样的悲剧)没多久,见人没有应答,门外的人离开了。 她依然很慌张,不知接下来怎么办。她点起一根烟,尽量让自己放松下来。她转头看向身后的画板(特写镜头中,视线中依然弥漫着烟雾,这也时一再的提醒观众真假身,一个抽烟,一个不抽烟),那是自己的画作,将参加比赛的画作。(这里给画作一个特写,加上之前分身作画时用的黄色颜料,包括之后在颁奖仪式上分身的用黄色颜料作出的画作得奖等等这一系列细节,提醒和让观众最终明白真假身之间的区别)

  二重身主妇门仓待在儿子的病房发呆,这时,医院的人流渐渐消逝,真身这时走向儿子病房。分身看到了真身,急忙叫醒儿子,拉着他就走,可没走多远,儿子甩开二重身的手,说她不是自己的妈妈,此时,二重身看到了儿子手上的镜子,才明白过来自己才是二重身。分身陷入回忆的泥潭:想起了自己是如何而生的,它是为了保护儿子而生的,一次次的带走真身的儿子,就是为了保护他。此时,儿子又再次叫了一声:你不是我妈妈,分身这才从梦中醒过来。真身找到儿子房间,儿子跑去找母亲,分身落魄地躲到一个小暗房内,为自己是二重身而感到悲伤无助,这些为后续剧情报复刺杀真身而作铺垫。

  假忍逃到6楼画室(因为自己已经从5楼搬出,不愿因为自己而让丈夫受到“分身”的伤害),一口气冲进去坐到地上,此时屋内的镜子都被盖上了,假忍爬到一面镜子前,迟疑了片刻,揭掉遮布,它再次从镜子内看到自己的镜像,通过之前经历的那几次混乱的人物关系、杀戮和死亡,它需要一个证明,证明自己就是“真身”,给自己一个定心丸,它需要这个,这样它才能安心。 晚上,它看新闻,导演通过新闻,再次让观众得以佐证自己的猜想:在街上被捅杀的是真身(尸体没有消失),而刺杀者下落不明,这个刺杀者就是分身,它已经随真身从这个世界上消失得干干净净。它打电话给饭冢,被要求再次报出成员姓名,这次它只说出了两个人的姓名:饭冢和加贺美(两死,而大学生互相残杀,已经失去报出的必要性)

  6、寻找答案 何为存在:

  分身回到6楼,打电话给丈夫,告诉他,自己很想念他,很想和他在一起,虽然是自己主动提出来要分开的。丈夫说,既然这样就见见我的父母吧,但是你依然要坚持到比赛。分身又说,自己想要婚戒。丈夫应允,然后它欣慰地挂上电话。分身挂上电话,站立起来,仿佛有一种宗教仪式般的神圣感,放佛是一种向过去的自己的一种告别仪式。就在这最后一次完成此幅画作之后,自己将不再是个画家,而是胜的妻子。分身拿过调色板,我们可以看到上面有大块“黄色”的颜料(之后得奖的是分身画作,作品主色就是黄色,这又是一处线索串联)。它一直作画作到天亮,才最终完成这幅画作,和以前的自己告别。

  之前的一次碰面,加贺美在临走时说,时候到了,自己就会出现。这里所指的时候正是假忍作出选择并完成自己选择的时候。假忍和加贺美坐着空荡的公交车去往饭冢和他妻子相遇的地方。

  下了公车,行走的路上,假忍拿出一瓶水,漱口,加贺美问它是不是生病了,假忍答道,自己已经戒烟很久,但不知为何依然会感到有烟味。走了一段路,他们来到饭冢家族经营的疗养院,青年告诉假忍,它将在这里找到答案(或是真相)。在这个地方,青年加贺美告诉假忍关于饭冢的故事:饭冢娶了困在这个疗养院25年的女子三田村小百合的分身,真身最终因撞见自己有个分身,并且还幸福地结婚,而无法接受这一切,选择在他们面前跳楼自杀,而分身饭冢小百合也随着真身的死亡而消失殆尽。(在这疗养院这么年,他们居然没有碰过面,这无法让人理解,但为了剧情需要,并且这也不属于故事逻辑线索之列的问题,故不必深究)加贺美继续说道,饭冢因为失去妻子之痛,而希望帮助其他也有分身的人和他们的分身,后来自己也加入这个组织,但自己却只是个普通人,并没有分身,可为什么饭冢却让自己加入呢? 谜底需要你高村女士自己解开。听完这些,假忍慌张了,她意识到了什么,但是却又模糊不定,无法确认,只得落荒而走。

  她刚走不久,真忍便来到加贺美得身后。在对话中,我们发现真忍并不认识加贺美。在真忍回家的路上,她回忆着加贺美对她说的话:让她远离的并不是她的分身,而是她分身的丈夫。并且告诉她,她现在已经没有了危险。

  真忍回到6楼家中,接到通知她入围的一个电话。假忍听到铃声来到6楼,小心打开门,发现在打电话的正是另一个自己。她正在抽着烟,它也感觉到了嘴里烟的味道。(这样,之前它时不时的漱口和在去饭冢妻子墓地的路上提到自己已经戒烟但依然有时嘴里会有烟味这一系列行为动作便串联在了一起)假忍非常惊讶与不解,它只有去找饭冢,它想知道真相,它不想再这么的逃避或者说是逃跑下去了。

  7、得到答案 终辨真假:

  假忍来到别馆,进入左手边装饰成绿色的房间,饭冢已经坐在屋内等候多时。饭冢到这时才给假忍解开了全局的谜团,道出了所有的游戏规则——他们这个组织一共有两个小组,分别为真假身小组;有两个房间,一个给真身用的红色房间,一个给分身用的绿色房间,而加贺美只会出现在绿色房间,他只是一个普通人。这样一来,饭冢就可以通过成员说出全部成员名字来分辨和自己打电话的是真身还是分身。而镜子只能起到必要不充分的作用,因为真身可以看到自己的镜像而看不到分身的镜像,但是分身却能看到自己和其他人当然也包括真身的镜像,这样一来,只有真身可以通过镜子辨别真分身。饭冢还发现:真忍是一个一直专注于画画的单身女子;假忍已经结婚,只是偶尔会到6楼作画,但它依然还有做画家的梦想。而且,加贺美还发现,真假忍就住在上下楼,所以饭冢一直设法不让假忍丈夫有接触到真忍的机会。饭冢一再强调,他做的这一切不过是为了保护一个同样爱上分身的男人和他所关联的女人,除此之外,别无他想。说完这些,假忍一时无法接受,陷入了自我认识的泥潭,它哭泣,它无助,它不只所以然,它无法选择,只得认命。它最终在这个绿色的房间,就在饭冢的旁边消失了。

  伴随这一阵男子的叫唤声,假忍从空虚中复苏,它恢复了意识、记忆、情感、知觉等等。这个男子不是别人,正是它的爱人、它的丈夫,他给它带了它想要的婚戒(比它想像得到得意义还大的东西)。

  8、命运无常 假可作真:

  被通知作品入围大赛后,真身很开心,因为这是她前20几年来唯一的追求,如果有人把这个也夺走,那她将会一无所有。真忍穿着一袭白色正装,坐在计程车里,面带微笑,这笑是会心的笑,是自信的笑,是这些年压抑下来由衷的笑。到了大赛颁奖地点,真忍一下车,便看到一个男子在等她,这人正是加贺美。加贺美告诉她,这里正是她找到真相的地方。桐村小姐来到入围作品展示的画廊,浏览着一幅幅入围作者的画作,当走到其中一幅作品时,她停下了脚步, 这幅作品看似是出自自己之手,选题也是相同的,但是它的用色、风格和传达给人的感觉却是和自己的画作有着天壤之别。她惊讶于眼前的一切,不敢相信这是事实。

  不久,颁奖仪式开始,她站在不起眼的角落,看着台上的另一个自己领走这次比赛的大奖,她哭了。站在她旁边的加贺美,问她为何会哭?台上的人其实也是你自己。这时,她陷入了回忆——自己在拼命地作画,像是一种强迫式的行为。在这种巨大的精神压力下,内心另一个自己想要自己停止这无休止的一切,而另一个自己依然坚持要作画,所以那个和自己原来思想完全对立的分身便由此出现,并去应了门,遇到了胜(以后的丈夫)。加贺美这样评价:如果当初选择应门的是你,那么现在站在台上的将会是你,一个爱你的丈夫改变了你的分身、你的生命、你的画,然后现在你的分身站在台上......跟你没有分别……没有分别......

  高村女士和饭冢一起走出会场,饭冢问高村女士是否已考虑清楚,高村回答已作出自己的决定。在高村离去之后,大学生御手洗出现,上前想要捅饭冢,但被饭冢制服,御手洗很反感饭冢的行为,觉得他是在操纵他们,而并没有了解他们的痛苦。当饭冢起身时,另一个御手洗也冲了出来,一刀捅进饭冢的腹部。这一对真假身已达成共识,不再自相残杀,也不想受到饭冢的控制。(这对人物的设定给人的存在感较弱)

  9、一念之差 结局不结:

  桐村小姐来到别馆的红色房间,高村女士正在那里面等着她。高村女士希望桐村小姐能继续自己的生活,并称自己其实是一个不存在的人,它可以把自己的获奖荣誉和自己的丈夫都给桐村小姐,让桐村小姐继承它的人生。桐村一开始无法接受这样的决定,因为画画一直是她人生的全部,而终无所获,现在却有另一个自己得到自己想要的东西,并且结了婚,现在就要将自己的荣誉甚至丈夫都让给她,对于一个从未有过和男人相处过的自己来说,这个决定对自己来说,是多么的可耻,让自己显得愈发的可怜可笑,自己过去的这二十几年究竟又算些什么呢?但是内心仍有不甘仍对自己想得到的东西仍拥有欲望,因此桐村小姐答应高村女士自己回去考虑。

  二人都回到了住处。桐村小姐看着屋内全部的东西几乎都和画画有关——满地的铅笔灰尘、各种型号的画笔和铅笔、各种色彩的颜料、还有完成和未完成的画作等等这一切都代表着记录着自己从出生到现在的全部人生,这里是自己全部的一切。然而.......然而……这一切就目前来看,就自己想得到的东西来看,已经失去了意义。看似是自己的分身毁掉了自己的人生,其实是自己的一念决定毁掉了自己,这一切不能怪任何人,其实也不能怪自己,要怪就怪那摸不着的看不见的无情而又冷血的可笑的命运吧……

  而楼下的高村女生迎得的却是丈夫的祝福、鲜花和拥抱,这就是反差,这就是无情命运的玩笑。丈夫拿出一本婚纱画册,让自己的妻子高村女士挑选。但它却说只有真正的我,才可以决定我选什么。由这句话可见,分身的无奈和对命运的自知。

  楼上,一个年轻女子跃身而落,这人正是桐村小姐,她会做出这样的决定,我们一点不会感到奇怪。她是一个可怜之人,她一无所有,她无所牵挂,虽然她想有所牵挂。桐村的死也带走了高村女士,只因它是她的二重身。

  10、二重结局 圆满未满:

  剧情发展到这里,似乎一切都已终了,导演的意图和其所想要表达的似乎也全部得偿所愿。但曲末,导演又给我们另一个结局,似乎是要给人们一个希望,给同情高村的人一个慰借,也是给一种电影想要表达的观念一个情感上的支持——高村因为肚子内已经有了丈夫的骨肉,而因这个新生命没让二重身的生死法则夺走自己的生命。看来任何的规则都会向新生命让步,向美好让步,给出一个例外。

  片尾处,作为和镜子一样内心澄明而清澈的存在体加贺美说道:当人被相反的感情冲击导致分裂时,分身就会出现。只要我们存在,分身就会继续出现,抢夺本体的人生。但我仍相信,这是我们和他们共存的世界......

  11、剧终。

  《二重身》观后感(五):二重身的记忆同步和规避机制

  二重身

  产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时,二重身出现。

  内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点,本体的主情感基本与其对立。

  记忆——拥有本体记忆,且只有分身可以同步本体。

  外在特点——可消失;单向接受本体相同伤害;正常人镜中看不见他们,自己可以看到自己

  结论

  关于在六楼作画却没有相见的问题。

  记忆有保护机制,所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的,所以,他们的存在本身为其目的服务,也是有保护机制的。

  2、本我意识。本体不知道分身的存在,分身认为自己是本体,且不知道本体的存在。

  3、分身规避本体。所有的分身,都以在本我周围不相交的轨迹为原则,除非因为其他因素而改变。对于女主,除了被人认为刚见过,却没有自己见到过分身。

  (1)两次相见。

  第一次是镜子前,被告知一切强烈怀疑,心里产生想要见到证据的愿望(也就是分身相应主体渴求);另一次是分身找她谈话,也就是分身明白自己的分身身份,获得自我后的主动行动。

  (2)住在5、6楼却没相见?

  况且结婚后分身改名,女主本体克制的就是交往的情感,种种原因,使外界发现几率降低。

  (3)6楼共同作画却没发现对方?

  那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的,完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。之前的画没细看,如果不是水彩可能也只是共享记忆。

  按照上面的机制分析就是,忍的分身很特别,是源于对交往的渴望,也就是,舍弃画画,过不同的生活。产生于对不同生活的向往,加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着,分身完全有理由和本体避开在画室的时间。至于没发现分身的画作,画室除了她在画的都被画布遮盖了。

  女主几次出现都是分身、主体你前我后,想到那个1.5km和23点几几分钟,挺讽刺的。数据若是真的,也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生,或是灰暗,或是含着期望,但是因为忽视和不正面,导致了本体的灭亡。

  最后说说队长之死,我一直觉得队长搞这么多出于善良,实际却加深了矛盾。这行为,和女主最后的谦让一样,一个让人唏嘘一个让人心寒。我只觉得是名为牺牲的自我满足。

  这部电影,细思极恐,却也让人不禁思考。唯有直面自己,才是正解。

  《二重身》观后感(六):日式恐怖元素的延伸性

  越发觉得日本恐怖片慢慢的开始在回归且出圈,日式恐怖元素的情味也越发浓烈~

  让我映像最深的应该是当年清水崇拍的那部 《稀人》,不再单单是拿口味、元素、传说、类型去作嚎头,开始由人们被动的恐慌转向了由人本源欲念而生的恐惧来嗜人,从人及有命或所谓无命之灵的多面映射于个体与整个变数环境之间的关系,人际之间距离的产生与人事物最初起段的陌生延展而带来的空间陌生,在这个范围内,恐惧之灵产生的可能性不可预测而又自然而然,内心自然的主观迫妄不需要形式化就足够血淋淋,刺激到神经不顺畅~

  到了《双生灵》,人的本体似乎不足以影射人与周遭互竞、互依、互存的关系,由人本体出发延伸出人多面的自我挣扎,自我与自我沟通的缺失,欲念堆积,矛盾的正负逆冲而使得自我无法选择,恐慌愤怒便生来的更为可怕,自我对自我另一面的不能正常直视带来的自我惨杀,反而残废,一个满是激发欲念的环境让人们总是过于激动,由此怕了自我内心不可接受的那个自己,便开始冠以优胜劣汰的规则帽,可世界总是美好与残忍共存,没有更好也没有更坏,每一个自我都是自己,一直共存,无法抵消,温顺的接受或作出抉择而带来的是你的强大与更好的生存~

  再到冢本晋也,似乎开始跳出了恐怖片的陈词烂调,进而以其心去其形的探讨更多的面,从表面开始,一步一步退其皮,人及环境的可怕更真实的被展现,但同时美好从未离开过

  --´2014´8´9

  《二重身》观后感(七):二重身的记忆同步和规避机制

  二重身

  产生的原因——当本体过于压制一种感情而陷入矛盾时,二重身出现。

  内在特点——代表了被压制或占弱势的情感特点,本体的主情感基本与其对立。

  记忆——拥有本体记忆,且只有分身可以同步本体。

  外在特点——可消失;单向接受本体相同伤害;正常人镜中看不见他们,自己可以看到自己

  结论

  关于在六楼作画却没有相见的问题。

  记忆有保护机制,所有的分身是本体为了满足必须舍弃却又极度渴望的情感诉求而产生的,所以,他们的存在本身为其目的服务,也是有保护机制的。

  2、本我意识。本体不知道分身的存在,分身认为自己是本体,且不知道本体的存在。

  3、分身规避本体。所有的分身,都以在本我周围不相交的轨迹为原则,除非因为其他因素而改变。对于女主,除了被人认为刚见过,却没有自己见到过分身。

  (1)两次相见。

  第一次是镜子前,被告知一切强烈怀疑,心里产生想要见到证据的愿望(也就是分身相应主体渴求);另一次是分身找她谈话,也就是分身明白自己的分身身份,获得自我后的主动行动。

  (2)住在5、6楼却没相见?

  况且结婚后分身改名,女主本体克制的就是交往的情感,种种原因,使外界发现几率降低。

  (3)6楼共同作画却没发现对方?

  那幅画是分身在知道自己能力和身份后才画的,完全可以在本体出门时进去作画在在她回来前消失。之前的画没细看,如果不是水彩可能也只是共享记忆。

  按照上面的机制分析就是,忍的分身很特别,是源于对交往的渴望,也就是,舍弃画画,过不同的生活。产生于对不同生活的向往,加上本身对于分身的排斥和对绘画的执着,分身完全有理由和本体避开在画室的时间。至于没发现分身的画作,画室除了她在画的都被画布遮盖了。

  女主几次出现都是分身、主体你前我后,想到那个1.5km和23点几几分钟,挺讽刺的。数据若是真的,也就是队长在大家不之情的情况下做了实验。每个人的分身都是由于某种压抑的情感产生,或是灰暗,或是含着期望,但是因为忽视和不正面,导致了本体的灭亡。

  最后说说队长之死,我一直觉得队长搞这么多出于善良,实际却加深了矛盾。这行为,和女主最后的谦让一样,一个让人唏嘘一个让人心寒。我只觉得是名为牺牲的自我满足。

  这部电影,细思极恐,却也让人不禁思考。唯有直面自己,才是正解。

  《二重身》观后感(八):执念,人性中的恶魔

  是否曾听说过这么一个传言,在世界的或许另一端或许人烟罕至的小镇村落里,有着与你相貌如出一辙、基因百分之九十九匹配,但却有着不同人生的另一个你。

  试过如果某日你与另一个你相遇了,其中一个你内心的不平衡导致心生嫉妒,想过着另一个你梦想中的生活。更甚其中一个你欲将另一个你自此从世界上消失开始采取极端手段……

  “二重身”本片对分身的成因与定位作如此定义,本体由于执着已久的怨念,随着怨念不断地加深,分身也逐渐形成,而分身的目标即是摧毁本体最重要之事物,意即分身以极端的方式过上本体最不欲的生活,分身即是本体的执着与本体的怨念。

  桐村忍女主刚开始是个专职画画的画家,居住于公寓六层,一直苦于得奖的她逐渐陷入创作的困境,后来偶遇了未来的丈夫高村胜,两人顺利结婚因此成为了高村忍,并搬至五层与丈夫同住,但高村忍并未放弃绘画,在丈夫的鼓励下与婚姻的滋养,高村忍终于如愿赢得了绘画比赛。

  看似完美的人生,实际上真正女主桐村忍一直住于公寓六层创作,当她得知她获奖消息并与分身见面时真相始大白。完美的婚姻生活与梦想的获奖经历其实都是自己本体分身“高村忍”的人生经历,而非本体“桐村忍”的。分身可以享有本体的记忆并且能够再产生新的本体所无法分享的自身记忆,也因此当“忍”的分身和本体见面时,双方无法接受对方所过得生活经历。电影的最后,桐村忍无法接受自己被“另一个自己”所度过的人生并以跳楼结束自己的性命,与此同时分身也消失在了丈夫的生活中。

  有时,人的怨念积陈久了,会成为一股不可小觑的力量,最终成为执念。有太多人被自己的执念所困,因执念而追求,因执念而放不下,久而久之所追求的目标事物早已变质,但还是穷追不舍,因早已陷入追求过程的囹圄当中而不可自拔,也因此片中有句话道“只要肯去接受(放下),你便会安全”。漫漫人生路,学会放下,减轻负担,继续前行。

  《二重身》观后感(九):此剧可以是对人终极心理的探讨

  古语讲“仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱”。根据马斯洛需求层次理论,人类需求象阶梯一样从低到高按层次分为五种,分别是:生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。

  中国目前“正处于并将长期处于社会主义初级阶段”,现阶段的的主要矛盾是“人民群众日益增长的物质文化需求同落后的社会生产之间的矛盾”。所以中国还没有到对自我实现需求的阶段,而日本虽然年轻人的社会压力极大,但就总体来说,依然已经到了对自我实现需求的追求的阶段。

  本剧的剧本其实还可以做进一步的改动,比如剧本的设定是分身的产生是由于本体对某种事物的极度渴望,追求等等,分身就会拥有对这种追求,渴望而产生的更极端的性格。那么其实这里可以做出这种设定,就像盗梦空间一样,一层一层的进阶,分身会产生更加极端的分身,这样下去,最后一层的分身,将会只拥有一种性格,最极端的最简单的唯一的性格。而按照东方哲学理论,最极端的东西又必然走向自我毁灭。

  当然这里可以由分身所产生的行为而对人的心理行为发展进行探究,心理渐渐地发展会产生什么样的情况?因为当局者迷,那么就由分身来表现,分身是“纯净”的,它只拥有本体该拥有的偏执性格,它会毫无保留地展示自己,这是没有掩饰的。

  再就是对本体和分身的辨识。剧中的设定是对于分身,只有分身自己可以从镜子中看到自己的身影。然而这里我们还可以进行这样一个设定,孩子是可以看得出来分身是分身的,例如他们看到的可能只是一个影子,从而认识到这不是本体,而是分身,心灵越纯净的人越能够看得出什么是本体什么是分身。

  剧中加纳由饭冢杀死,这里还可以设定由另一个分身杀死。

  再就是分身由于是本本体的偏执形成的,分身也可以分极致好和极致坏的分身。

  所以按照这个剧本,如果是由美国人来拍,可能就是极致分身的最终对决。

  如果是由印度人来拍,神会解决这一切的。

  韩国人有可能是分身越来越帅。

  《二重身》观后感(十):更好的未来,她为什么不接受?

  可能不少人会疑惑,明明作为二重身的高村忍,已经获得了奖项,事业和爱情双收,只要收下那只戒指,作为本体的桐村忍,完全可以过更好的生活。而最令人烦恼的二重身,对本体也没有威胁了,她为什么选择死?

  在观影的时候,没到结局,我就想到,高村忍(简称高村)你这不是逼她去死吗?

  现实生活中,没有人能如此面对关于未来的选择,一个陌生的,但是更‘美好’的未来。所以,大家都被高村‘美好’的未来迷惑了,高村的本意是好的,当她知道自己的存在,并不是真实的,甚至是一切疑难的源头。于是,她选择了退让,和自我毁灭。

  可是,她忘记了,本来桐村(桐村忍)最重要的,并不是她(高村)现在拥有的,而是桐村自己的‘画’。

  虽然她们原本是同一个人,但她们的人生早以有不同的走向,一个选择了继续自己的事业,另一个选择了家庭,她们的人生目标早已不同。

  在这里,大家首先要知道,每个人追求的愿望都是不一样的,可能你要的钱,我要的是情,你得了情并不会快乐,甚至我得到了钱,可能会痛苦万分。

  可能在高村的眼里,只有着画的608房间,是孤独的,冰冷的。但是对桐村而言,那个就是她世界的全部,既然你高村已经拥有了自己最心爱的家庭,你为什么还要去追逐那个画的世界和奖项呢?

  甚至,连画风都已经如此‘进步’了,为什么还偏要以一副委屈的姿态,把那些桐村并不喜欢的东西,退让给她呢?是的,在别人的眼里,高村已经是事业爱情双赢了,你拿着那些奖章‘让’给桐村,你就不等于告诉她,你看,你活的多失败,你的人生,根本不值一提。

  可能,到接受戒指那部分,桐村还有一点动摇,还没有生出死意。但是,高村收拾、清理608房间的部分,或许是出于好意,她想帮助桐村更好的走向‘美好’的生活。在我眼里,这简直就是在一刀捅向桐村的心口。

  为什么?高村也拥有桐村的记忆,她也清楚知道,画室对桐村意味着什么。哪怕之前桐村有过动摇,但她看着那说得上是干净,甚至是画笔和画都全部没有了的画室,她会有什么感觉?

  一个人,她活在世上,她会看到各种不同的生活模式,以后路怎么走,哪怕再辛苦再累,最少是她自己选择的。而高村最致命的问题是,她以善意摧毁了桐村想要以‘画’,赢得奖项的梦想。然后,又将自己的意愿强加给桐村。

  虽然有的人还会在她们都是同一个人,这个概念里面绕不出来。但是,你只要切身处地想想,哪怕同样是你自己,如果不是某些事情,那个人还会是你的朋友吗?如果不是经历过某些事件,你还会是现在过的这样子吗?

  不会,只要生命里经历的事情,有任何偏差,现在就不会是这样,可能未来也不会是那样。同理,桐村没有遇上胜,她的心依然只是追求那幅阴暗的铅笔画。

  而高村,她遇上胜,哪怕她的画再温馨,也不是桐村追求的胜利。甚至,如果高村没有参与那个比赛,而桐村自己的铅笔画没有得奖,她可能还会继续努力。但是,高村的行为只会让人觉得桐村是抄袭的,桐村不会再有机会获奖。

  对桐村而言,哪怕高村的立意再好,她的行为其实就是一个效果,抹杀掉桐村这个人的存在,接受高村的将来。因此,桐村怎么可能能忍受?桐村有自己完整的人生,独立的思考能力,她的过去是那间画室,将来是怎么样子,都必须是桐村她自己选择的。

  作为旁观者,你们会认为桐村和高村是同一个人,甚至高村也觉得自己的诞生,是来源于桐村的心愿。但是,桐村并不觉得高村能代表自己,因为这是来源于一个人对自己最大的自我认知。

  如果高村的生活历程和桐村差距不大,都是在默默的作画,那么,桐村可能还不会那么的排斥。但是,你看,她不仅结婚了,嫁给了一个桐村完全不认识的人,她的画连风格都差那么多。你怎么可以将她和我看做同一个人?

  正如当时饭塚的妻子一样,那个小田村的本体,她看到自己的分身如此过活,可能是嫉妒,可能是不甘,但是她们同样选择了自杀。

  当然,小田村会站在那种位置,哪怕没有看到分身,她本来可能就是想自杀的。但我想说的是,对桐村来说,她确实是绝望而自杀的,退路已经让分身毁了,代表过去和她自己希冀的画室也被分身清理干净了,而那个‘美好’的未来又是那么的陌生,完全不认识。

  可能是因为没有退路,又不能寄望将来,桐村就只能自杀。

  也可能桐村想要报复,报复那个凶手,高村。

  其实,如果高村继续她的生活,嫁给胜,做一个好太太。而桐村在画室作画,哪怕失败一次、两次,彼此之间互相守望,甚至是帮助,她总有一天,可以凭借自己的双手得奖。那么,她们都会得到各自的幸福。

  偏偏高村是代桐村选择两个人的将来,她自以为的成全,根本就没有想过桐村需要不需要。门仓真由美和分身之间的命题是保护孩子,所以她们只能二者存一。纵观所有本体和分身,只要他们的目标不一致,基本没有能存活下来的。

  而高村最傻的地方是,她妄想着,将自己的幸福送出去,别人会兴高采烈的收下。

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