《我的男人》经典观后感集
《我的男人》是一部由熊切和嘉执导，浅野忠信 / 二阶堂富美 / 茂吕师冈主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我的男人》观后感(一)：一个甜蜜血腥的故事，关于同类的最终归宿
黑暗的房间里，年幼的小花抱着大瓶矿泉水跟随着一团模糊游弋的光，一个男人的背影忽隐忽现，那时候我就有预感这一定是男主。
小花梦到父亲抱着自己不断狂奔，吓醒开始哭泣。淳悟握住了她的手说，今天开始……（停顿了一会儿）我就是属于你的了。
其实后来回过头想想，对他来说建立家庭的观念是不是就是全部的爱，彼此只属于对方。所以他先把自己交了出去。
一场欢愉过后，淳悟当时的女友去翻了他的大衣，发现一份包装精美的礼物。拆开是一对很灵动的耳环，后来她把这东西扔了，却在少女小花的舌头上再次看见了，她把它含在嘴里。原来淳悟又去买了，尽管她那个年纪还不能戴。包括之后到东京仍旧想着预支工资给女儿买衣服。只要她想要的，不管适不适合，他都会想法满足。
然后是做客时两人在房间里互相吮吸对方的手指，这个镜头在电影中反复出现，真是非常色气又亲密的举止。包含着气味、触感、情欲、放纵等等元素，比之直白的性爱场面增添了更多暧昧和缠绵。他们沉浸在这个游戏里，旁若无人，已经让人开始觉得这对父女的关系非同一般。
当然血雨中的情欲跌宕想必让很多人都印象深刻吧。从淳悟揉乱小花的头发唤醒沉睡的少女开始，她恼怒地拍开他搭过来的手，吃早饭的时候听到他又要出远门的赌气。他的手指从她嘴唇上一次次抹过，舔掉她留存的奶酪与果酱的味道，她再度吮了他的指头。艾玛他的手掌终于忍耐不住包住了她的胸开始揉搓，之后早饭也不吃就开干了。满天的血雨啊把这对野鸳鸯淋得惨不忍睹，可他们是欢愉的餍足的，直到她瞥见窗外有人。这一幕血雨同时开启了他们之后人各一命的血腥之路。
小花在杀人前在海边这样说过，她知道淳悟是她的亲生父亲。【看过书后确认了，电影是我理解错误，抱歉】事实上他们根本不知道如何作为正常的家人相处。之后她回家把这件事告诉了淳悟，对方表面上没太大反应。其实这段我印象最深刻的是叔白衬衫下性感的胸毛，没救= =
之后他们去了东京，淳悟为了替小花遮掩犯罪杀了个警察。小花杀掉的大叔说过淳悟曾经在气急时失手掐过自己的母亲，也是凶残。不过这两人后续竟然一点事没有，实在难以置信！！那以后他开始颓废，她越发光鲜亮丽。与之对应的是门帘隔开的房间，一个像生活在垃圾堆里，一个整洁明亮。一天一地，他们到底是如何忍受彼此，安然同住于一个屋檐下？
当中有段一小哥送喝醉的小花回家，淳悟热情地邀请对方进家门，然后开始要求人家脱衣服！！WTF这什么神展开！！小哥竟然后来也妥协了只脱上半身，两人拉拉扯扯地扒了衣服，叔脸就凑上去了啊，还乱摸啊！我当时天灵盖一机灵就琢磨，你不会是想舔吧？不过小哥这时候倒反应很快推开了，叔颓然倒地，说对方不行（艾玛这话也……）。原来他以为小花和这小哥做过了，总觉得有验身之嫌OMG！！好歹你女人还在边上屋子躺着呐。
最后让我发一下花痴，浅野忠信好帅！！其实初看这张脸我没觉得有多惊艳，直到他开始抽第一支烟我就控制不住了，太苏！从冰天雪地里走上来戴着黑帽子简直太好看了！然后小花抬头索吻，他东张西望问，在这里？当然最后还是亲成了。这段蛮有意思。还有帮小花摘隐形眼镜那里也让我觉得莫名苏，尽管这时候已经胡子拉碴穿着泛黄的衬衫穷困潦倒了。
这是看完电影的观感，乱七八糟想到哪儿写到哪儿吧。看完书后有了一个更完整细致的认识。特别想说下书的结构，从不同角色第一人称分章，整体倒叙。其实我觉得男主电影比书里弱化了，如果不是演员的关系，很容易崩掉。
《我的男人》观后感(二)：就这样，沦陷了吧。
讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，
之前看《脑男》就被她的演技所折服，
果然这部里面也很惊艳，
当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，
综上，这是一部很走演技的电影。
孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，
淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，
随着小花的长大，
她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，
弹幕一直说体位很假，
哦， 我看不懂的，
总之羞羞脸就对了。
小町其实也是一个很和善的女人啦，
只可惜她遇到的是淳悟和小花，
不只是她，任何人的爱在淳悟和小花之间大概都是不值一提的吧！
小花将淳悟送的耳环藏在嘴里 给小町阿姨示威。
“他这个人啊，非常孤独，一直在忍耐，他不需要家人以外的人”
“所以我跟淳悟说了，你不够格”
比起莫名的敌意，
小花对小町展现更多的则是不屑和坚信淳悟是属于她的。
难以名状，病态而孤独，决绝而又深刻。
“接吻吧，反正又不讨厌。”
是啊，淳悟不讨厌接吻。
一切都变得理所应当。
扭曲的爱情，荒诞的爱情。
ut这一幕被大盐爷爷撞见了。
被熟人看到了吧！看到了吧！
估计这个爷爷此时一脸懵逼。
大盐爷爷是个好人。
但是他干涉起了小花，
他想让小花离开淳悟，
小花觉得受到了威胁。
“全部都是我的！”
极强的占有欲又开始作祟了。
小花踩碎了爷爷所在的浮冰。
“小花，救命”
“你就自己游回来吧 就像当时的我一样”
爷爷说情感是能杀人的，一语成谶。
不管怎样也不可以杀人啊，
还是很好很好的大盐爷爷。
阻碍了她与淳悟的人，都要死。
到这里，这种扭曲、变态的心理一览无余。
大家都以为是爷爷的失足，
小花与淳悟最后离开了这里。
落魄的男人与少女以为可以开始新的生活了。
但是不久，被昔日的一名卸职警官寻到了这里，
淳悟无法原谅有人插足。
自此，腐烂的气息就一直存在，
再也没有散去。
缠绕着小花与淳悟，是一生的羁绊。
二人熟知彼此的气味，深刻到骨子里。
就让我们一起堕落一起腐烂吧。
纵观全片，小花都是以一个很可悲的角色而存在的。
之后淳悟的出现给了小花希望与依赖，
没有及时的治愈与开导，导致这样的性格也不为过。
腐野花，腐野，很深刻的诠释了小花与淳悟。
还记得小花对大野爷爷嘶吼的场景
“那个人他想要的是一颗心，所以我给了他”“我都知道，他是我的亲生父亲是吧，我的身体告诉了我，我们流着相同的血，这里，这里，这里，所有地方，血脉相连…这有什么不对，那是我的全部。”
o，这是亲生父女之间的伦理片？？
电影的结局我看的不是很懂，
只是一直记得电影开头的场景，
淳悟点着蜡穿过漆黑的走廊，
小花不自觉的跟着他，
淳悟转身，小花看到了他的眼睛，
看尽了孤独看尽了灵魂，
就这样，沦陷了吧。
冥冥之中的相遇，相爱，只是一个背影，
羁绊不断。
《我的男人》观后感(三)：《養慾之恩》觀後感
十年前大地震吞噬日本北海道, 雙親意外身亡, 小孤兒拿著避難所職員派給的礦泉水徘徊張貼尋找失蹤親人告示板, 以及放置死難者屍體室內操場, 孤兒在轉角處問老嫗要不要喝水？ 震央括起塵沙染灰了髮色的倖存者說只要一口就夠了, 女孩竟然緊緊按著瓶子, 大眼盯著願意接受解津的老婆婆, 不給, 她在婆婆身上看不見光, 察覺不到希望, 她要握緊命根的水, 涓滴不留的保命, 直到看到那怕一絲的光; 腳踢毯子蓋體並喊亡故親人起來不遂, 死亡氣息及痛哭失聲有如追逐父親抱緊女兒奔跑逃避湧上的洪水淹沒了、奪走了生命的光。
小女孩經窗戶發現了淡淡的光, 蠟燭稍為照亮了大人踏過的階梯, 穿了黑色衣褲男子是孤兒首個看到的暖和, 她像撞破蛋殼的小鵝, 跟隨第一眼看見的認定母親(父親)活物, 應驗了1910年德國行為學家海因羅特的印刻效應(Engraved effect), 腐野淳悟是花世上唯一的太陽, 植物需要陽光照射才能盛放, 孤兒要那個打開了瓶蓋讓她喝水的男人成為養父, 淳悟捏著小手要養女別哭, 為父會給予自由, 愛女一生一世。
女兒在父親相好面前張開嘴巴, 舌尖捲弄父親贈送的銀耳環, 說自己尚是學生, 不合配戴成熟耳飾, 父親不是這樣想: 女兒長大成人, 是父親悉心培肯的花朵, 養父仍舊買了, 他視女兒為女人、情人。父女共處一室, 女兒嬌媚的看著父親, 櫻唇吸吮父親指頭; 父親拿開抽煙的手, 同樣吮吸女兒嫩指, 父親忽視站在門口窺探要他出來談話的肉體關係女郎小町, 女兒牙齒輕咬吮吞父親手指是強烈的性意味, 兩父女投入旁若無人的性挑逗, 是極寒雪地的情熱慾流; 鏽跡斑斑的漁船倚仗冰川更顯森然, 地理環境壓不了禁忌的愛: 海鷗不管刺骨氣流, 飛翔天際, 嚮往自由自在是父女不理道德界線、封閉冰地, 女兒認定父親是她的一切, 她要與父親一世相愛, 冰冷卻了人的情慾; 家發酵了情芽。父親在出外數天工作前總是掌心撫慰女兒胸脯, 慰藉用力塗抹奶油鬧父親又要離家, 留下女兒獨自過活數日脾氣的小愛侶, 父女媾合，血水房頂淌下, 滲透髮膚, 是天地不容的血淚, 他們率性而為, 共同犯罪; 西方電影片段《天使追魂》(Angel Heart)說及魔鬼委託私家偵探查詢失散十多年女兒，偵探失去記憶，同女兒談情說愛, 終至亂倫。電影同是採用了同樣手法, 章節大是雷同, 是熊切和嘉抄襲、參考, 還是致敬前輩作品？要是導演肯解釋疑團, 不逃避招人閒話, 不論是何答案, 導演會是肯擔當的人。有人撞破, 女兒驚懼退縮, 女兒意欲擺脫纏綿養父, 是天性的羞愧作祟。女兒大罵老好人立的管束真愛定案, 慾火溶冰, 冰亦能埋葬多管閒事的道德典範。父女先前雪地接吻, 父先是觀察隣近是否有人？ 父女雖然犯罪那刻渾然不管天, 不管地。 然而, 父略為張望, 他仍然受到傳統禮教束縛, 釋了疑心, 天地再也不能干涉不在乎養父養女名號發乎情的愛, 苟合時父親忘情忘我, 是釋放女兒稱的長久壓抑。
花站在川塊閉起眼睛, 嘴角帶笑, 雙手揮動, 腳隨起舞, 雪地收起風聲, 聆聽女孩發自內心, 世道無權判罪愛的心聲。
大鹽叔說淳悟失控扼死了母親，這種人不可能有家庭。
淳悟對家庭的概念是一男一女共住, 男的供應衣裙鞋子、書簿教育; 女的了解男人心裡抑鬱, 以行房解脫雙親海潚罹難悲痛, 以及答謝養育之恩。淳悟沒有道德觀念, 家庭是一種互相依靠的存在, 一種操控, 他不要聚妻為養女母親, 他不要分了的愛, 他要全部的愛, 獨佔的愛。
父親在北海道還可以利用冰塊禁錮女兒行動, 以及年輕力壯身體魅惑愛女; 遷移市區, 經荒蕪雪地到繁盛都市的行淫, 父親調教女兒成為妖魅之花, 大為誘人, 父親日漸頹敗, 終日與佈滿煙蒂、汽水罐、便當盒, 垃圾的客廳為伍，女兒日漸明亮照人, 家花禁不住, 接納外面男子追求。
最後, 父拿了紅雨傘赴女兒準女婿晚宴, 血色禁忌, 公開於世, 父親優雅之色衰退, 兩鬢斑白, 髮頂左端一方寸頭髮脫落（化妝技巧, 淺野忠信影迷無需擔憂。）女兒濃妝豔抹, 油髮烏黑, 眼神發亮, 似是抱怨：「父親，女兒茁壯成長了, 你已經不是那個當年腐敗卻雅致可以托付終生的男人，你仍然纏著我嗎？」
女兒無視父親眼神凝視了。
atrick Chan寫於2014年12月29日
《我的男人》观后感(四)：意外地佳作
1.导演的色调和节奏我都很喜欢，就很慢，很压抑，然后色调很冷很低饱和度。之前的濑户内寂听小说改编《夏之终结》也是这个调调。而且这个导演喜欢用一些景物镜头，非常有味道，很有安东尼奥尼的风格。
2.改编好评。比起原作倒叙让人最后活生生吞翔，本片按照时间轴开始20分钟就重口的无法直视，一副“爱看看不看趁早滚”的高冷范。H和原著比起来可谓是少而精，浅野叔和白富美确实把那种色气满满的感觉演出来了。
3.白富美演幼女完全不做作，五星好评。我本来以为开头那个超萌loli会演原著小学生女主舔手指那段，但是可能导演也觉得太丧失不太好，还是牺牲了白富美演这一段。导演我也想舔浅野叔的手指。
4.血雨五星好评，全剧唯一的高饱和度亮色块出现的地方。让我想起来solaris结局那段。
5.女主年轻的时候为了男主要死要活，高喊“那个人就是我的全部”，中二病发作起来杀人什么的跟玩似的。但是等男主年老色衰头发秃一块，女主立马找了富二代从良嫁人了。简直真爱。
6.做完不洗手细节神还原。我知道很多人看小说的时候都快被这个梗逼疯了哈哈哈。
7. 看原著的时候大家有人脑补刚哥有人脑补渡部叔，没想到最后是浅野一个人从头演到位。要是这片子能分两段刚哥演年轻时期渡部叔演老年颓唐时期应该也不错吧？（这样就有双份的肉看了）
8. 总之是个好片！
《我的男人》观后感(五)：极致的占有欲与病态的爱。
短评写不下，并不是系统的整理。
我认为小花对父亲的并不是爱，因为父亲是她在灾难后的救赎，可以说是唯一拥有的东西，而她原本拥有的，在海啸中全部失去。她是极致的占有欲。电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。而父亲在电影中的刻画比较弱，但在后半部分，颓废的父亲躺在昏暗的房间，眼角泛着泪的呢喃：“我只是想做个父亲。”我认为，父亲对小花的感情很大一部分是亲情，是一种病态的亲情。前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲，也可以看出，他也是一种极致。但他渴望的是亲情与家庭，但这份爱又太过了，达到了病态的程度。
若是小花真的爱父亲，那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢？在最后订婚的餐桌上，她还依然挑逗着父亲，可以看出她对父亲的强烈独占欲。而父亲的世界变成了只有她一人，她却选择了富二代嫁了。另外，虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废，但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。相对的，自己的房间与着装完全像在另一个世界。感觉父亲挺悲哀的。
《我的男人》观后感(六)：演员们都还不错
很普通 或许摄影手法有些地方表现不错 但是通篇节奏令人无感 后半段仓促敷衍了事 大概明白导演就是想把未到东京前那段“爱情”伴随着尚未背负罪恶的“美好”强调出来 但是整体来看前面叙述过于冗长 在选择买原著前发现有电影 所以先来看看 but没有什么感触 片子看似给人压抑 实际上因为男女主角性格的确扭曲所以根本不会造成在善恶对错选择方面的犹豫与抉择 本质就是文艺片吧 所以电影拍得很多也没交代清楚 ，表示这种类型的 新概念作文里大概一抓一大把，看多了也无感，对于一个逻辑叙事能力不强满是感情伤痛的作品，我是否认这种艺术价值的，内涵浅显易懂，人类因为感情丰富又莫测，所以无论怎么离奇都不为过，好的作品由复杂的人类情感和节奏鲜明主题鲜明的叙事能力所构成，但这篇电影除去猎奇部分没有多少吸引人看下去的成分，嘛，另外用我德沃夏克的曲子意义不明
《我的男人》观后感(七)：无题
原著是樱庭一树获得直木赏的同名畅销书，获奖的理由是“描绘了人身上存在的蜜与毒”，大陆翻译为《我的男人》，香港翻译为《养欲之恩》，个人更喜欢香港的翻译，虽然未必更贴切。
电影由浅野忠信和二阶堂富美主演，选角简直满分，剧情一句话来说就是，一对养父女的爱欲纠葛。是不是乱伦不好说，起码是禁断之恋。电影拍得很暧昧，用了许多意象性的桥段，养女的名字“腐野花”也很有象征性，地震后还是小女孩的女主，脆弱脏乱，被从容温暖的男主收养，随着小花肆意的野蛮生长，男主日益腐败没落。细心栽花之人未必能做赏花之人，最终摘花之人也未必是真正惜花之人。到底爱是什么呢？是占有，是依赖，还是重生或破灭，不论如何，欲望更深，更爱自己的人往往生长的更茂盛。
突然发现这类影片里，似乎“爱既是正义”，因为有“爱”打破常理也变得情有可原，如果连“爱”都没有，只剩下“欲望”便会无立足之地，为什么不能只为了欲望？为什么要装扮欲望？表面惊世骇俗，其实有点俗。
《我的男人》观后感(八)：女性主义的占有
这部片子是一部彪演技的佳作。从第一个镜头——二阶堂富美从冰海里钻出来，露出一个笑容开始，她在整个片子里展现出了惊人的魅力和演技。《四十九天的食谱》里那个演技惊人的配角少女已经足以独挑大梁。这让我想到另一个日本演员，也是2014年电影旬报十佳之一的《小小的家》里面的黑木华，李狗嗨里面那个眼睛小小，面容平凡的小配角，不知不觉已经蜕变成柏林银熊影后。演员的世界是残酷的，女演员的世界尤其残酷，这些颜值一般，靠演技闯出一片天的女演员令人钦佩。
以上是题外话。
这部片子有两个重要角色，男主和女主，但是实际上比较来看，男主只是一个配合女主的副角色，全片只有一个主角，就是二阶堂富美饰演的小花。
这一点在海报和题目上有明确的表达。一部文艺片，海报透露的信息是极大的。海报的设计就是主题的表达，把海报隐含的信息读懂，片子至少明白一半。这张海报能告诉我们什么呢？
从空间上来说，男主在上，女主在下，以位置和姿态来感受，男主对女主呈现出一种保护，女主对男主呈现出依赖，这是一种年上男-年下女关系的常态。但是男主的眼神看向虚无，透出无法掩饰的茫然。女主的眼神却直视镜头，她复杂的眼神在和观众直接交流。这时候我们都会明白，她的姿态不是在表达一种依恋而是一种示威。她用这种方式来告诉其他人，这是“我的男人”，这也是这部片的题目和内涵的关键。
这部片的核心不是父女乱伦，而是小花对男主的占有。这是海报，电影题目，以及电影中男主握着幼年小花的手说出那句“以后我就是你的。”这句话，三线一体，构成的一张大网所表达出来的东西。所以说，香港对此片的译名“养欲之恩”，舍掉了影片的内核，只留下噱头，并不值得称道。
影片的前一半中，男主和小花的关系已经不正常。我们不知道这种不正常是从何时开始的。片中在小花嘴里含着耳环，在海边向女友半摊牌半示威的情节中，夹杂一段小花幼年让男主吻她的片段。小花背对镜头，声音是非常幼年萝莉音，无法知道年龄。只能说小花是从非常早就开始对男主产生这种不健康的占有欲，并且已经取得成功。
片中小花提到男主的时候，只会说“那个人”，或者直呼其名“淳悟”，只有在开玩笑和愤怒的时候，才会叫他爸爸，可见小花在心底是从来没有将其当作父亲来看的。他们在法律上是养父养女，在血缘上是亲生父女关系，但对小花来讲，他们之间的爱与性是没有禁忌的。同样的事件中，男主的角色显得非常平板，他所作的只是简单的回应和对小花肉体的迷恋。片中看不到他内心是否有纠结和挣扎。
于是在影片正中的节点上，两个人在血雨中的交合顺理成章。能把做爱拍成这样的魔幻的并不多。在东亚人的理解中，血雨无疑是污秽的象征，是顶级罪恶的异象。但是给我的感觉却只有美感。甚至让我想起《心灵游戏》中那段男女交合时神妙的动画幻觉。但现实是可悲的，小花只有将那个看到这段禁忌性爱，那个疼爱自己胜过疼爱亲孙子的老人引入冰海之中害死。她站在冰上出神的时候，说出了一句内心深处的话，“全部都是我的。”
小花是一个可悲的角色，人经过巨大创伤的时候心理都会出现问题，而且这种问题是终身性的。创伤的短期应激反应就像电影中的幼年小花，震惊逃避否定的心理保护机制，会隔绝人对事件的感情，变得麻木和迟钝。她抱着一瓶巨大的矿泉水，目光呆滞，就是教科书式的心理防御现象。只有在男主开车带她回家的时候，她才走出这个阶段，在车上痛哭流涕。之后会进入一个更强烈，反复的精神痛苦阶段。交感神经的兴奋会让她敏感易怒，并且不断的闪回。她在海上对老人喊道“你可以游回来，像我当年一样”可以看出她从未忘记自己的遭遇。
在男主杀死拿着小花的眼镜上门的退休警察的时候，小花笑了。当你愿意为了一个人自杀的时候，为她杀一个人又算得了什么呢。男主之后的混乱和堕落让她无法理解。她蹲在垃圾箱旁，喃喃自语，“一切都没有错，我什么都没有做错。”小花所有的行为都符合她自己的逻辑。也许她从禁忌之中得到了安慰和平静，但这一切并不是她那些行为的理由和辩护。她需要的不是警察，而是医生。
在影片的结尾，男主对小花已经是彻底的寄生，成为了小花纯粹的玩物。小花对男主的占有已经达到了顶峰。那一句“おめでとう、は？”让人心中五味杂陈，是愤怒，恐惧，还是同情？从前那个站在堤岸边凝望大海的小花，她心里又在想着什么呢？
《我的男人》观后感(九)：建议先看小说或者只看小说
还是开头最感人。
淳悟乍见他以为已被海浪卷走的花，不动声色，只有喘息泄露惊喜。她还是九岁的小女孩，眼珠汪着水，下面冷冷的没有表情。这就是——将来罔顾伦理深陷情爱，并为之杀人放火背井离乡的这对父女的第一次会面。
然后的故事基本跟小说节奏一起走。我们读过小说的人都知道将来他们会发生什么。小说我看得几乎倒背如流，作为一个厄勒克特拉情结的人，我不掩饰我读着有代入感，非常喜欢这本书，而电影没有给我这种惊喜。演员形象不符合想象，也没有演出小说那对父女的感觉，人物感情变化和对于味道的依恋始终起不来，即便演员用力表演还是没演出来，归根到底是不入戏。而且淳悟的性格完全被弱化了，花却莫名的被强化了，剧本也太仓促。
小说改编电影，要不就应该完全还原完全呈现，要不就彻底翻新，尽量做到有新意，讨巧一点的话，就从其中一个角度一个角色切进去讲故事，挖掘原著轻飘飘一带而过的东西。我的男人就是两面都做，就都做不好，不伦不类。
这就相当于我一个有恋父情结的人厚着脸皮开诚布公，不寻常的老少关系到底应该演绎出什么感觉，到底是怎样一个“父亲”角色（强势父权）会让这样一个年轻女人为之怨艾颠倒。感觉真是暧昧的东西。我看美人图，那对小鸳鸯激情缠绵，画面漂亮惊人，兰花印在身上，还没有老师强暴女主角那一顿快餐一样短的粗暴性交来得有感觉。女主角看小白鸽怆然落泪，还不如这对师生几番泪眼相对来得煽情。在我看来。
我很庆幸先看的是小说。两个人之间的爱，只剩下欲和占有，完全是离散的，理性的，冰冷的，还不够有“不是你我谁都不要，大家都去死掉好了，只要我跟你在这个世界上就好了”的病态孤独感。比如原著小说里花有个女性同学好友，和老人的孙子三个人常在一起，花也曾渴望大家在一起和睦相处的平凡而幸福的世俗生活，但是一旦矛盾尖锐，他和她爸的事被老人发现，她还是选择杀人，这是有预谋的，她杀人的时候已经知道她和这些朋友要永别了，经过挣扎，她还是选择了爸爸，跟爸爸比起来，什么世俗的平凡的幸福根本不能一提。而这两个配角电影里也有，但没有能起到功能。反正这片子拍得，弄得没看过小说的很多地方都挺莫名其妙，也不太理解为何这样安排。
除了女儿在冰面上杀人的时候，老人说“神会惩罚你们的”，她不管不顾的喊出“我允许！”的这一声，还找到了一丝那种心目中的感觉，其他觉得很中规中矩。反而是他们在避难所的，这男人还没有狗一样执着于情爱、搞得自己很难看，这女孩也还是年幼又薄凉、除了对自己、对别人没有丝毫牵挂，什么都没发生的原始状态，这最初最初的对视一眼真是让人悲从中来。命运的会面，如果时光倒带，补救得了吗，还是选择不后悔，再来一遍？小童星山田望叶演的还真比二阶堂让我有感觉多了。
直到淳悟在年轻男人送醉倒的女儿回来，脱了年轻男人的衣服检查，淳悟那种站在一旁，好整以暇，仿佛重新拾回在女儿面前消失已久的控制感的时候，小说里的淳悟回来了。而这场戏小说里是没有的。他看上去毫不在意，你爱脱不脱那样，其实很在乎，男子一反抗，他就动手去扒，眼神像狗一样狂热，用手去感觉年轻男人的肌体，拿鼻子四处嗅有没有女儿的气味。好幸酸。从这里才开始觉得有味道。
最后一场戏也是新加的。灯光一暗，她拿脚勾他从污水里踩过的廉价拖鞋，音乐声慢悠悠响起，好像世界只有这两个人，是他们在这富丽堂皇的、世俗世界里的、光明正大的餐厅里订婚，而不是她和另一个年轻男人，这场景实在动人。至于两人对口型的创意，小说里的花没有这么鬼魅，但这对父女纠缠一生的命运倒是一致的。至少也做到有新意了，虽然没给我什么感觉，也看得出是高明之处。
《我的男人》观后感(十)：关于片中几个节点的个人看法
1， 淳悟是一个屌丝，工作很普通，在一个提供应急救险业务的公司。
2，影片开头，地震发生后，小花（8岁左右）与老婆婆的交流，说明她是自私、占有欲强的女孩子。
3，淳悟的崩溃，是从老年警察上门的时候开始的，为了保护小花，毁灭证据，杀掉了老警察。为什么后来没有被警察部门追查？我认为，老警察已经很老了，估计早已退休，只是一直在追查老爷爷死掉的疑点。他找到淳悟，并没有其他人知道。
4，小花的第一个男朋友。这个时候，小花稚气未脱，刚刚进入社会，仍然保留一份纯真。
5，消失3年。片中没有小花努力打拼，挤进上流社会的详细说明。但为什么消失3年？只能说，她此时已经完全抛弃了淳悟，割裂过去，去追求现实的生活。
6，餐桌上，的确有嫌弃淳悟的感觉。高档餐馆，未婚夫不是屌丝，都说明她成功得到了很多东西。眼界高了，对邋遢、没什么成就的淳悟，肯定有嫌弃。
7，最后的挑逗，说明她已经彻底的黑化了。对淳悟已经没有了单纯的爱，有的可能只是继续占有淳悟的欲望。也许“黑化”一词不准确，也许这才是正常人，也许这就是我们。。。
8，二阶堂富美有一种。。。一种特殊的魅力，清纯与魅惑的结合体。两位主演完成的很好，但剪辑上有一些问题，情节衔接太过突兀，一些配角人物没有描绘好，给人一种撕裂感。理性上，应该给3分，但由于个人对这种题材的偏爱，所以，给4分。
以上，如有说的不对，或理解有误，请指正。